中國畫(huà)的白描法現代文閱讀試題及答案

　　閱讀下面的文字，完成1—3題。

　　中國畫(huà)的白描法

　　中國畫(huà)最顯著(zhù)的特點(diǎn)就是以墨線(xiàn)為基礎，用以表現物象的輪廓、明暗、質(zhì)感，同時(shí)通過(guò)墨線(xiàn)還可表達作畫(huà)者的思想和精神。白描畫(huà)法是指以墨線(xiàn)描繪物體，不著(zhù)顏色的畫(huà)法。在人物、畜獸畫(huà)方面也有白描畫(huà)法，譬如迄今為止，兩幅最早的戰國楚墓出土的帛畫(huà)，即以白描法表現。白描畫(huà)法我國古代稱(chēng)之為“白畫(huà)”，北宋的李公麟是這種畫(huà)法的代表性人物，他的《維膜演教圖》，把線(xiàn)條的特色發(fā)揮到了最完美的境界。清代著(zhù)名畫(huà)家惲壽平的白描畫(huà)《水仙圖》洋溢著(zhù)樸素而細致的水墨韻味。白描畫(huà)法以線(xiàn)條為主，也可渲染淡墨。畫(huà)線(xiàn)條時(shí)，筆法的轉折頓挫，線(xiàn)條的粗細濃淡，皆要以所表現對象的質(zhì)感或特色為依歸，譬如以較細較淡的線(xiàn)條畫(huà)花瓣容易表現出其嬌嫩柔軟；以較稍粗稍濃的線(xiàn)條畫(huà)葉與枝梗，較易表現其硬而厚的質(zhì)感；以略干而下筆、收筆皆虛的細線(xiàn)條畫(huà)禽鳥(niǎo)的羽毛，較易表現羽毛蓬松而柔軟的感覺(jué)。中國畫(huà)是線(xiàn)條的雄辯，尤其在白描畫(huà)中，線(xiàn)條的優(yōu)劣是一幅畫(huà)成敗的關(guān)鍵。白描畫(huà)運筆宜以中鋒為主，用筆的壓度和速度要均勻，鉤出的筆線(xiàn)要有“外柔內剛”的效果，力量要涵蓄在內，不宜顯露于外；缺乏涵蓄的筆墨，不耐久看。鋒芒過(guò)多、力量外露都容易表現出一種霸悍的氣象，有時(shí)還會(huì )減低某些花卉、禽鳥(niǎo)的美感，故白描畫(huà)的線(xiàn)條要寓剛健于婀娜中。此外運筆的速度不宜太快，也不宜呆滯，務(wù)必要有“無(wú)往不回”之意，腕力氣力一定要送到頭，止筆向上提時(shí)，也不可輕率潦草。至于在花卉白描方面，依據吳學(xué)讓教授提供的示范有三種主要的線(xiàn)條：一為起筆停筆（一字）描，適于畫(huà)葉梗、竹干等；二為釘頭鼠尾描，適于畫(huà)葉筋、葉片等；三為連續弧線(xiàn)描，適于畫(huà)花瓣。左圖是禽鳥(niǎo)的局部畫(huà)法示范，畫(huà)鳥(niǎo)的順序是先畫(huà)嘴的當中一長(cháng)筆，再畫(huà)上顎和下顎各一筆，再依次畫(huà)眼圈、點(diǎn)眼、頭額、背、翼、胸、腹、腿、爪、補尾。畫(huà)細毛的線(xiàn)條落筆與收筆較輕，中段略粗，若落筆太重，不易表現出羽毛的質(zhì)感。

　　白描畫(huà)法是人類(lèi)最早、最簡(jiǎn)潔的繪畫(huà)表現形式。除“白畫(huà)”之外，我國古代也有人把白描畫(huà)法稱(chēng)為“線(xiàn)描”。早期的白描畫(huà)，其線(xiàn)描技法以均勻流暢的線(xiàn)條為主。唐朝吳道子，把白描線(xiàn)條發(fā)展到有粗細輕重的變化，能生動(dòng)的表現衣褶的動(dòng)感與厚度感。到了明嘉慶年間，鄒得中總括前人豐富的創(chuàng )作經(jīng)驗，在其著(zhù)作《繪畫(huà)發(fā)蒙》中，提出了琴弦描、橄欖描、竹葉描、折蘆描等“十八描”的畫(huà)法。然而這十八描并沒(méi)有包羅前人所有的描法，也有人主張簡(jiǎn)化為五種，或合并為三大類(lèi)。擅長(cháng)白描人物的當代畫(huà)家董夢(mèng)梅先生指出：十八描是以線(xiàn)條描法的形狀命名，并不妥當。他針對用筆的方法，提出了懸針筆法、抽絲筆法、鐵絲筆法、來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤（雙尖筆法）等“用筆十法”。董夢(mèng)梅先生細分的十種用筆方法，有些也適用于白描花鳥(niǎo)畫(huà)中。 （節選自《中國畫(huà)技法》）

　　1.下列對 “白描畫(huà)法”的表述，不符合原文意思的一項是

　　A. 白描畫(huà)法是一種不著(zhù)顏色的、用墨線(xiàn)描繪物體的畫(huà)法，它體現了中國畫(huà)以墨線(xiàn)為基礎用以表現物象的輪廓、明暗、質(zhì)感等最為顯著(zhù)的特點(diǎn)。

　　B. 白描畫(huà)法以線(xiàn)條為主，其筆法的轉折頓挫，線(xiàn)條的粗細濃淡，要以所表現對象的質(zhì)感或特色為依歸，在以線(xiàn)條為主的同時(shí)，也可用淡墨渲染。

　　C. 白描畫(huà)法雄辯地證明中國畫(huà)是線(xiàn)條的藝術(shù)，線(xiàn)條在白描畫(huà)中顯得尤為重要，線(xiàn)條的優(yōu)劣是一幅畫(huà)成敗的關(guān)鍵，其畫(huà)法有許多極嚴格的講究。

　　D. 白描畫(huà)法是人類(lèi)最早、最簡(jiǎn)潔的繪畫(huà)表現形式，我國古代稱(chēng)之為“白畫(huà)”，因其線(xiàn)描技法以均勻流暢的線(xiàn)條為主，所以也有人稱(chēng)為“線(xiàn)描”。

　　2.下列理解，不符合原文意思的一項是

　　A. 白描畫(huà)運筆宜多用中鋒，線(xiàn)條要寓剛健于婀娜之中，力量要內斂，這樣的畫(huà)涵蓄著(zhù)一種霸悍的氣象，有“外柔內剛”的藝術(shù)效果，耐久看。

　　B. 白描畫(huà)運筆的速度不宜太快，也不能呆滯，務(wù)必要有“無(wú)往不回”之意，腕力氣力一定要送到頭，止筆向上提時(shí)，也須一絲不茍，不可草率。

　　C. 用白描法畫(huà)禽鳥(niǎo)，為表現羽毛的蓬松柔軟，宜用略干且下筆、收筆皆虛的細線(xiàn)條；為表現羽毛的質(zhì)感，宜用中段略粗且落筆、收筆均較輕的線(xiàn)條畫(huà)細毛。

　　D. 用白描法畫(huà)花卉，根據吳學(xué)讓教授的示范，畫(huà)葉梗、竹干等宜用起筆停筆描；畫(huà)葉筋、葉片等宜用釘頭鼠尾描；畫(huà)花瓣則適于用連續弧線(xiàn)描。

　　3.下列理解和分析，不符合原文內容的一項是

　　A. 白描畫(huà)法在中國歷史悠久，出土于戰國時(shí)期楚墓的兩幅帛畫(huà)，就是我國迄今為止最早的運用白描畫(huà)法表現人物、畜獸等物象的白描繪畫(huà)作品。

　　B. 中國白描畫(huà)名家輩出，唐朝的吳道子、北宋的李公麟、明代的鄒得中、清代的惲壽平以及當代擅長(cháng)白描人物的董夢(mèng)梅等都是白描畫(huà)大家。

　　C. 中國古代白描畫(huà)的佳作很多，把線(xiàn)條特色發(fā)揮到極至的《維膜演教圖》，洋溢著(zhù)樸素而細致的水墨韻味的《水仙圖》等就是白描畫(huà)的代表作。

　　D. 白描畫(huà)技法百花齊放，不斷推陳出新，例如吳道子的白描線(xiàn)條有了粗細輕重的變化，鄒得中提出“十八描”畫(huà)法，當代畫(huà)家董夢(mèng)梅又提出“用筆十法”。

　　參考答案：

　　1. （3分） D（“因其線(xiàn)描技法以均勻流暢的線(xiàn)條為主，所以也有人稱(chēng)為‘線(xiàn)描’”有誤，一是因果關(guān)系不成立，白描并不是因為“以均勻流暢的線(xiàn)條為主”而叫“線(xiàn)描”，而是因為白描是用線(xiàn)條來(lái)描繪物體，所以叫“線(xiàn)描”；二是“以均勻流暢的線(xiàn)條為主”是早期白描畫(huà)的畫(huà)法，不能代表白描畫(huà)的線(xiàn)條特征。參見(jiàn)最后一段。）

　　2. （3分）A（“這樣的畫(huà)涵蓄著(zhù)一種霸悍的氣象”有誤，“霸悍的氣象”指的是“鋒芒過(guò)多、力量外露”而產(chǎn)生的缺陷，而不是正確運筆的藝術(shù)效果。參見(jiàn)第一段中間部分。）

　　3. （3分）A（“我國迄今為止最早的……白描繪畫(huà)作品”有誤，“最早的”是“兩幅帛畫(huà)”，而不是“白描繪畫(huà)作品”。作者表達的意思是，兩幅最早的戰國楚墓出土的帛畫(huà)，是白描畫(huà)，而不是說(shuō)兩幅帛畫(huà)是最早的白描畫(huà)。參見(jiàn)第一段開(kāi)頭部分。）

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