薛福成《觀(guān)巴黎油畫(huà)記》閱讀答案及翻譯

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　　觀(guān)巴黎油畫(huà)記

　　〔清〕薛福成①

　　⑴光緒十六年春閏二月甲子，余游巴黎蠟人館。見(jiàn)所制蠟人，悉仿生人，形體態(tài)度，發(fā)膚顏色，長(cháng)短豐瘠，無(wú)不畢肖。自王公卿相以至工藝雜流，凡有名者，往往留像于館。或立或臥，或坐或俯，或笑或哭，或飲或博，驟視之，無(wú)不驚為生人者。余亟嘆其技之奇妙。譯者稱(chēng)：“西人絕技，尤莫逾油畫(huà)，盍馳往油畫(huà)院，一觀(guān)普法交戰圖乎？”.

　　⑵其法為一大圜室，以巨幅懸之四壁，由屋頂放光明入室。人在室中，極目四望，則見(jiàn)城堡、岡巒、溪澗、樹(shù)林，森然布列。兩軍人馬雜遝②：馳者、伏者、奔者、追者、開(kāi)槍者、燃炮者、搴大旗者、挽炮車(chē)者，絡(luò )繹相屬。每一巨彈墮地，則火光迸裂，煙焰迷漫。其被轟擊者，則斷壁危樓，或黔其廬，或赭其垣；而軍士之折臂斷足、血流殷地、偃仰僵仆者，令人目不忍睹。仰視天，則明月斜掛，云霞掩映；俯視地，則綠草如茵，川原無(wú)際。幾自疑身外即戰場(chǎng)，而忘其在一室中者。迨以手捫之，始知其為壁也、畫(huà)也、皆幻也。

　　⑶余聞法人好勝，何以自繪敗狀，令人喪氣若此？譯者曰：“所以昭炯戒，激眾憤，圖報復也。”則其意深長(cháng)矣。

　　⑷夫普法之戰，迄今雖為陳?ài)E，而其事信而有征。然者此畫(huà)果真邪、幻邪？幻者而同于真邪，真者而同于幻邪？斯二者蓋皆有之。

　　（選自《庸庵文外編》）

　　【注】①薛福成（1838－1894）：中國近代史上的愛(ài)國人士，洋務(wù)運動(dòng)的主要領(lǐng)導者之一。1884年中法戰爭期間，他與入侵的法軍浴血奮戰。1890年，即光緒十六年，他受命出使英、法、意、比等四國。②遝：通“沓”，“雜遝”是指人多擁擠雜亂。

　　17．寫(xiě)出下列加點(diǎn)詞語(yǔ)在句中的意思。（4分）

　　⑴余亟嘆其技之奇妙（）⑵盍馳往油畫(huà)院（）

　　⑶迨以手捫之（）⑷而其事信而有征（）

　　18．下列各組中加點(diǎn)詞的用法和意義相同的一項是（）。（2分）

　　A．以巨幅懸之四壁以勇氣聞?dòng)谥T侯-

　　B．絡(luò )繹相屬便可白公姥，及時(shí)相遣歸

　　C．幻者而同于真邪以其求思之深而無(wú)不在也( }

　　D．斯二者蓋皆有之故不隨俗靡者蓋鮮矣

　　19．把下列句子譯成現代漢語(yǔ)。（6分）

　　⑴驟視之，無(wú)不驚為生人者。

　　⑵而軍士之折臂斷足、血流殷地、偃仰僵仆者，令人目不忍睹。

　　20.請用四個(gè)字的短語(yǔ)評價(jià)第⑵段《普法交戰圖》的繪制效果。（2分）

　　21．根據文章內容及相關(guān)信息資料，推斷作者寫(xiě)作本文的真實(shí)意圖。（3分）

　　參考答案：

　　17．（4分）⑴屢次，多次⑵何不⑶等到⑷確鑿

　　18．（2分）D

　　19．（6分）⑴（參觀(guān)者）猛然看到這些蠟像，沒(méi)有不驚嘆像是活人似的。（驟；生人；省略主語(yǔ)）

　　⑵那些折斷膀臂腿腳、血流成河染紅了地面、趴著(zhù)仰著(zhù)僵硬地倒下的士兵們，實(shí)在叫人不忍心看。（殷；偃；定語(yǔ)后置）

　　20.（2分）亦真亦幻

　　21．（3分）贊頌“好勝”的法國人“昭炯戒，激眾憤，圖報復”（不忘國恥、奮發(fā)圖強）的精神，殷切地希望中華民族學(xué)習這種精神，激勵國人臥薪嘗膽，勵精圖治，盡快掙脫帝國列強的瓜分奴役。

　　二

　　（3）選出下列翻譯有誤的一句[ ]

　　A．久余亟嘆其技之奇妙。

　　譯：我對它的塑造技藝不絕地贊嘆。

　　B．幾自疑身外即戰場(chǎng)，而忘其在一室中者。

　　譯：幾乎自己懷疑身外就是戰場(chǎng)，卻忘了自己是在一間畫(huà)室里的人。

　　C．所以昭炯戒，激眾憤，圖報復也。

　　譯：原因是昭示明顯的警戒，激發(fā)法國人的義憤，圖謀報復啊。

　　D．然者此畫(huà)果真邪，幻邪？

　　譯：這樣說(shuō)來(lái)，這油畫(huà)果然是真的呢，還是幻想的呢？

　　（4）上文主要描述的對象是什么？第一段中描述的蠟人館是否多余？為什么？

　　參考答案

　　（3）C

　　（4）全文主要描述的對象是巴黎油畫(huà)。但寫(xiě)蠟人館并不多余，因為寫(xiě)它是為了襯托出巴黎油畫(huà)的無(wú)以倫比，因蠟人館已使人“亟嘆其技之奇妙”，而“西人絕技，尤莫逾油畫(huà)”，可見(jiàn)巴黎油畫(huà)技藝之高妙。

　　參考譯文

　　光緒十六年春閏二月甲子日，我游覽了巴黎蠟人館。看到所塑造的蠟人，全都仿照活人的樣子，那形體神態(tài)、頭發(fā)膚色、高矮胖瘦，沒(méi)有不完全相像的。從達官貴族以至工藝家和各行各業(yè)的人，凡是有名氣的，每每在館里留下蠟像。有的站著(zhù)，有的躺著(zhù)，有的坐著(zhù)，有的彎著(zhù)腰，有的笑，有的哭，有的在喝酒，有的在博戲，猛然一看，沒(méi)有不驚嘆像是活人似的。我再三贊嘆制作蠟人技術(shù)的奇妙。翻譯人員說(shuō)：“西方人絕妙的技藝，尤其沒(méi)有超過(guò)油畫(huà)的，您何不馬上到油畫(huà)院去，看一下《普法交戰圖》呢？”

　　《普法交戰圖》的展出方法是在一間又大又圓的房屋里，把巨大的畫(huà)幅懸掛在四面墻壁上，從屋頂上放光線(xiàn)進(jìn)入室內。人在房屋里，放眼四望，就可以看見(jiàn)城堡、山岡、溪流、樹(shù)林，密集地分布排列著(zhù)，敵我兩軍的人馬紛亂擁擠：驅馬奔馳的，臥倒在地的，逃跑的，追擊的，開(kāi)槍的，點(diǎn)炮的，拔大旗的，拉炮車(chē)的，連續不斷。每當一顆巨大的炮彈落地，就立刻火光迸射，煙火彌漫；那些遭到炮擊的地方，就見(jiàn)斷壁破樓，有的熏黑了房屋，有的燒紅了圍墻。而士兵們折臂斷腿，血流成河染紅了地面，仰著(zhù)趴著(zhù)的死傷士兵，實(shí)在叫人不忍心看。抬頭看看天空，明亮的月亮斜掛，云彩襯托著(zhù)；低頭看看地面，綠草就象地毯，廣闊的平野一望無(wú)際。幾乎自己懷疑身外就是戰場(chǎng)，而忘記自己是在一間屋子里似的。等到用手去摸摸它，才知道那原是墻壁、是油畫(huà)，都是畫(huà)出來(lái)的。

　　我聽(tīng)說(shuō)法國人好勝，為什么自己偏要畫(huà)打敗仗的情景，叫人看了這樣喪氣？翻譯人員說(shuō)：“這是用來(lái)昭示明白的鑒戒，激發(fā)群眾的義憤，圖謀報復啊。”這樣說(shuō)來(lái)它的意義就很深遠了。

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