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江天暮雪馬致遠閱讀答案
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閱讀下面兩首詩(shī)歌，完成下題。
江天暮雪（馬致遠）
天將暮，雪亂舞。半梅花半飄柳絮。
江上晚來(lái)堪畫(huà)處，釣魚(yú)人一蓑歸去。
江雪（柳宗元）
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
1、請賞析《江天暮雪》中“半梅花半飄柳絮”的妙處。________________
2、
（1）這兩首詩(shī)歌描繪的畫(huà)面有何不同？________________
（2）寄托了兩位詩(shī)人什么樣的共同情感？_______________
江天暮雪馬致遠閱讀答案
1、把紛飛的雪花比喻為盛開(kāi)的梅花和飄飛的柳絮，具體形象地表現了“雪亂舞”的景象。
2、
（1）《江天暮雪》描繪動(dòng)態(tài)的“雪亂舞”的自然景象和釣后歸去的人物形象；《江雪》描繪靜態(tài)的千山無(wú)鳥(niǎo)、萬(wàn)徑無(wú)人的空寂雪景和孤舟垂釣的人物形象。
（2）都通過(guò)孤傲的釣翁寄托了作者清高脫俗的感情。
江天暮雪（馬致遠）翻譯
天色將晚時(shí)，下起了大雪，紛飛的雪花像盛開(kāi)的梅花和飄飛的柳絮，白茫茫一片水天一線(xiàn)，何等壯闊，在這美麗如畫(huà)的風(fēng)景處，江面上隱隱看見(jiàn)一艘小漁船。漁人穿著(zhù)蓑衣，放任船漂流，讓它帶著(zhù)自己回家。
江天暮雪作者簡(jiǎn)介
馬致遠（約在1251—1321以后），號東籬，大都（今北京）人。曾做過(guò)幾年江浙行省務(wù)官，后過(guò)著(zhù)“幽棲”生活。他是元代著(zhù)名的戲劇家，與關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖并稱(chēng)“元曲四大家”。所作雜劇今只有十五種，現存《漢宮秋》、《青衫淚[1] 》等七種。他也是一個(gè)散曲名家，輯本有《東籬樂(lè )府》一卷（近人輯），現存小令104首，套曲二十三套。天將暮，雪亂舞。半梅花半飄柳絮。江上晚來(lái)堪畫(huà)處，釣魚(yú)人一蓑歸去。這首小令是元人馬致遠所作的“瀟湘八景”組曲之一。瀟湘八景，因宋代畫(huà)家宋迪以瀟湘風(fēng)景寫(xiě)平遠山水八幅而得名。八景為：山市晴嵐、遠浦帆歸、平沙落雁、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。后多有畫(huà)家、詩(shī)人以此題材進(jìn)行創(chuàng )作，馬致遠的《雙調·壽陽(yáng)曲議瀟湘八景》即是以此為題材創(chuàng )作的組曲。 《江天暮雪》這首小令以“天將暮”起筆，點(diǎn)明時(shí)間，為整個(gè)畫(huà)面鋪墊了一層幽探的色彩，奠定了全曲的基調。第二句“雪亂舞”，筆鋒承接上句，緊扣題目·寫(xiě)雪景，“舞”字暗示出有風(fēng)，“亂”字則突出了風(fēng)的強勁，隱然有呼嘯之聲透出。作者借雪之“亂舞”傳達風(fēng)聲和風(fēng)勢，凌虛造景，可謂“不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流”。雪借風(fēng)勢，更顯出雪之大，雪之猛。若說(shuō)“雪亂舞扮極寫(xiě)雪之動(dòng)態(tài)，“半梅花半飄柳絮”則進(jìn)一步通過(guò)一個(gè)“飄’，字串起“梅花，’。“柳絮’，兩個(gè)虛擬的意象，拓展想象的審美空間，從視覺(jué)形象上擴大藝術(shù)容量。作者以虛實(shí)相生的筆法繪聲、摹形、傳神，風(fēng)神蘊藉，韻味雋永。
江天暮雪賞析
“半梅花半飄柳絮”：把紛飛的雪花比喻為盛開(kāi)的梅花和飄飛的柳絮，具體形象地表現了“雪亂舞”的景象。這首詞是馬致遠《壽陽(yáng)曲》三部曲中的第三部，另兩部為《壽陽(yáng)曲·遠浦歸帆》《壽陽(yáng)曲·瀟湘雨夜》1。這首詩(shī)給歌描繪了怎樣的畫(huà)面？答：描繪動(dòng)態(tài)的“雪亂舞”的自然景象和釣后歸去的人物形象2。請賞析“半梅花半飄柳絮”的妙處。答：這句話(huà)用了比喻的修辭手法，十分生動(dòng)形象地寫(xiě)出了雪景之雜亂，美麗，表達出作者心中凄涼的情感，顯得十分真實(shí)形象。3。這首詩(shī)寄托了詩(shī)人怎樣的情感？答：寄托了作者孤獨凄涼的情感和歸隱的意愿。
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