徐志摩殘詩(shī)

　　殘詩(shī)

　　怨誰(shuí)怨誰(shuí)這不是青天里打雷

　　關(guān)著(zhù)鎖上趕明兒瓷花磚上堆灰

　　別瞧這白石臺階兒光潤 趕明兒唉

　　石縫里長(cháng)草石上松上青青的全是莓

　　那廊下的青玉缸里養著(zhù)魚(yú)真鳳尾

　　可還有誰(shuí)給換水誰(shuí)給撈草誰(shuí)給喂

　　要不了三五天準翻著(zhù)白肚鼓著(zhù)眼

　　不浮著(zhù)死也就讓冰分兒壓一個(gè)扁

　　頂可憐是那幾個(gè)紅嘴綠毛的鸚哥

　　讓娘娘教得頂乖會(huì )跟著(zhù)洞簫唱歌

　　真嬌養慣喂食一遲就叫人名兒罵

　　現在您叫去就剩空院子給您答話(huà)……

　　注①1925年8月版志摩的詩(shī)中光潤為光滑

　　賞析：

　　殘詩(shī)寫(xiě)于清朝末代皇帝被逐出皇宮以后的民國初期題目叫殘詩(shī)可能有兩種命意一是作者自己廢棄的一篇較長(cháng)的詩(shī)僅留下來(lái)的一部分像現在這個(gè)樣子卻是一首完整的獨立的短詩(shī)二是和作者常慨嘆的當時(shí)國家的殘破和他自己所謂思想感情的殘破有一定關(guān)系但不管其命意如何殘詩(shī)有著(zhù)較高的藝術(shù)價(jià)值在語(yǔ)言上全詩(shī)用口語(yǔ)寫(xiě)成這在作者的全部詩(shī)作中也是相當突出的值得注意的是作者采用社會(huì )下層人民的日常口語(yǔ)來(lái)描繪滿(mǎn)清上層階級的敗落景象本來(lái)卑下與高貴在昔日有著(zhù)森嚴的界限但時(shí)過(guò)境遷今非昔比原先強盛的現已殘敗作者用市井語(yǔ)言去寫(xiě)顯貴宮庭的敗落脫盡了宮庭的脂粉氣還原了世俗的純樸自然在語(yǔ)境和情調上形成一種特殊的氛圍這是僅用書(shū)面語(yǔ)所無(wú)法達到的效果殘詩(shī)中的日常口語(yǔ)經(jīng)過(guò)了作者精心提煉已經(jīng)沒(méi)有日常口語(yǔ)的零亂蕪雜可說(shuō)是珠圓玉潤在詩(shī)的句法與章法的安排上殘詩(shī)也有獨到之處它不像徐志摩的其他許多新詩(shī)那樣在句法和章法上注重排比和對稱(chēng)相反這里追求的是句子結構的錯雜力避句子結構的類(lèi)同雖然整首詩(shī)在外在形象上齊整得像塊豆腐干但句子結構極其靈活多變句子與句子之間是一種松散的自由的流動(dòng)關(guān)系加之作者不斷地變化句子語(yǔ)氣用疑問(wèn)反詰感嘆否定語(yǔ)氣來(lái)避免過(guò)多的直陳句表達出一種變幻不定的思緒增強了詩(shī)內在的張力和彈性在押韻技巧上從腳韻安排來(lái)講是西方詩(shī)歌常用的偶韻體兩行押一韻兩行換一韻這種詩(shī)體在英國過(guò)去叫英雄偶韻體但到后來(lái)卻適于用來(lái)寫(xiě)諷刺詩(shī)殘詩(shī)作者也這樣用而沒(méi)有流于庸俗既自然貼切又極富音律美

　　殘詩(shī)在語(yǔ)言節奏和韻律句法和章法上有許多成功之處但它最耐人品味的還在于意象的選擇和情境的表現上作者構思新穎不落窠臼避免了一般詩(shī)人可能寫(xiě)的老套法即用鋪敘的手法展現昔日的豪華顯貴借以感慨今日的冷落殘敗直白石臺階鳳尾魚(yú)鸚鵡這些意象本身就能讓人聯(lián)想到宮庭昔日的豪華顯貴他也直接從表現今天著(zhù)手預示昔日的一切都將褪去原有的色彩將消隱原有的存在瓷花磚上將堆積灰塵白石臺階也要長(cháng)草和生苔珍貴的鳳尾魚(yú)將要餓死聰明而刁鉆的鸚鵡不再有人理會(huì )展示出一幅由盛而衰的封建帝王沒(méi)落的畫(huà)面值得一提的是鸚鵡這一意象的選擇在深化意境渲染情調上有著(zhù)重要的作用鸚鵡出現前滿(mǎn)清廢宮的敗落景象被統一在一種無(wú)聲的寂靜的視覺(jué)畫(huà)面中鸚鵡的聲音打破了這種寂靜出現了聽(tīng)覺(jué)的喧鬧但隨即這種聽(tīng)覺(jué)的喧鬧又與空院子一同歸于沉寂以有聲襯托無(wú)聲就顯得更加寂靜了廢宮的景象也就愈顯得敗落殘詩(shī)也有感于興衰滄桑的表現但決不是我國舊日詩(shī)人的懷舊戀古其基調是嘲弄的為此詩(shī)人選擇了鸚鵡這一意象讓它們以喜劇的角色出現這些鸚鵡們聰明乖巧也驕橫刁鉆但它們不能理解人世的滄桑和世事的沉浮在主子失去權勢后仍然愚蠢地聒噪不已顯得可憐又可笑作者最后巧用一個(gè)您字和空字既點(diǎn)出了其可憐的必然的結局又極富嘲諷意味讓人回味無(wú)窮

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