《詩(shī)》徐志摩
大家都應該認識徐志摩吧，以下是小編為大家整理的《詩(shī)》徐志摩，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
詩(shī)
徐志摩
我是個(gè)無(wú)依無(wú)伴的小孩，無(wú)意地來(lái)到生疏的人間：
我忘了我的生年與生地，只記從來(lái)處的草青日麗;
青草里滿(mǎn)泛我活潑的童心，好鳥(niǎo)常伴我在艷陽(yáng)中游戲;
我愛(ài)啜野花上的白露清鮮，愛(ài)去流澗邊照弄我的童顏，我愛(ài)與初生的小鹿兒競賽，愛(ài)聚砂礫仿造夢(mèng)里的亭園;
我夢(mèng)里常游安琪兒的仙府，白羽的安琪兒，教導我歌舞;
我只曉天公的喜悅與震怒，從不感人生的痛苦與歡娛;
所以我是個(gè)自然的嬰孩，誤入了人間峻險的城圍：
我駭詫于市街車(chē)馬之喧擾，行路人盡戴著(zhù)憂(yōu)慘的面罩;
鉛般的煙霧迷障我的心府，在人叢中反感恐懼與寂寥;
啊!此地不見(jiàn)了清澗與青草。
更有誰(shuí)伴我笑語(yǔ)，療我饑*;
我只覺(jué)刺痛的冷眼與冷笑，我足上沾污了溝渠的濘潦;
我忍住兩眼熱淚，漫步無(wú)聊，漫步著(zhù)南街北巷，小徑長(cháng)橋，我走近一家富麗的門(mén)前，門(mén)上有金色題標，兩字「慈悲」;
金字的慈悲，令我歡慰，我便放膽跨進(jìn)了門(mén)檻，慈悲的門(mén)庭寂無(wú)聲響，堂上隱隱有陰慘的偶像;
偶像在伸臂，似莊似戲，真駭我狂奔出慈悲之第;
我神魂驚悸慌張地前行，轉瞬間又面對「快樂(lè )之園」;
快樂(lè )園的門(mén)前，鼓角聲喧，紅衣漢在守衛，神色威嚴;
游服競鮮艷，如春蝶舞翩躚，園林里陣陣香風(fēng)，花枝隱現;
吹來(lái)樂(lè )音斷片，招誘向前，赤窮孩躡近了快樂(lè )之園!
守門(mén)漢霹靂似的一聲呼叱，震出了我駭愧的兩行急淚;
我掩面向僻隱處飛馳，遭罹了快樂(lè )邊沿的尖刺;
黃昏。荒街上塵埃舞旋，涼風(fēng)里有落葉在嗚咽;
天地看似墨色螺形的長(cháng)卷，有孤身兒在蜘躕，似退似前;
我仿佛陷落在冰寒的阱錮，我哭一聲我要陽(yáng)光的暖和!
我想望溫柔手掌，偎我心窩，我想望摟我入懷，純愛(ài)的母;
我悲思正在噴泉似的溢涌，一閃閃神奇的光，忽耀前路;
光似草際的游螢，乍顯乍隱，又似暑夜的飛星，竄流無(wú)定;
神異的精靈!生動(dòng)了黑夜，平易了途徑，這閃閃的光明;
閃閃的光明，消解了恐懼，啟發(fā)了歡欣，這神異的精靈：
昏沈的道上，引導我前進(jìn)，一步步離遠人間進(jìn)向天庭;
天庭!在白云深處，白云深處，有美安琪斂翅羽，安眠未醒，我亦愛(ài)在白云里安眠不醒，任清風(fēng)摟抱，明星親吻殷勤;
光明!我不愛(ài)人間，人間難覓
安樂(lè )與真情，慈悲與歡欣;
光明，我求禱你引致我上凳
天庭，引挈我永住仙神之境;
我即不能上攀天庭，光明，你也照導我出城圍之困，我是個(gè)自然的嬰兒，光明知否，但求回復自然的生活優(yōu)游;
茂林中有餐不罄的鮮柑野栗，青草里有享不盡的意趣香柔……
徐志摩的詩(shī)主要表現
一、藝術(shù)特色：對音樂(lè )美、建筑美的藝術(shù)追求
徐志摩非常認同聞一多先生提出的音樂(lè )美、繪畫(huà)美和建筑美的詩(shī)學(xué)主張，并在《再別康橋》中對此做了淋漓盡致的展示。
音樂(lè )美方面，其中一、二、六和七小節的韻腳表現得非常明亮而迅捷，而在第三、四和五小節的韻腳則開(kāi)始逐步變得緩慢而陰暗，正因為此，整個(gè)詩(shī)歌聲音就體現出了一種從輕快到低沉，從低沉又再返回到輕快的循環(huán)變化中。其好處非常明顯，除了可以讓讀者更加直觀(guān)地體會(huì )到詩(shī)人從輕快到低沉，再從低沉到輕快的情感變化外，還可以營(yíng)造余音繞梁的感覺(jué)，在讀者看來(lái)，這種婉轉悠長(cháng)的旋律似乎具有長(cháng)久不衰的魅力，能夠激起讀者和詩(shī)人之間的情感共鳴。另外，全詩(shī)音節多變，輕盈柔美，韻式上嚴守二、四押韻，尤其是文中對疊字恰如其分的運用，不僅能夠賦予詩(shī)歌節奏美感，還能夠將對劍橋的離別之情有效融于字里行間，不僅增強了節奏感，還具有扣人心弦的力量，能夠讓讀者體會(huì )到節奏美感和抒情的美感。
建筑美方面，全詩(shī)共七節，其中每節四行，每行以?xún)深D或者三頓，看似不拘一格但同時(shí)又法度嚴謹，七節詩(shī)全部錯落有致地排列，結構優(yōu)美，使詩(shī)歌在詩(shī)形上呈現出了一種回環(huán)往復和跌宕起伏的視覺(jué)特征，即使忽略掉詞義，單從建筑的層面上來(lái)說(shuō)就已經(jīng)能夠很巧妙地具化全詩(shī)所需傳達的詩(shī)情形態(tài)，一方面表達了虔誠的學(xué)子尋夢(mèng)的跫音，另一方面契合了詩(shī)人感情的潮起潮落，給讀者獨特的審美快感，文字在這種建筑中徐行緩步地鋪展，詩(shī)人的情感像漣漪般蕩漾開(kāi)來(lái)。
二、情感表達：初戀失敗的詠嘆調
徐志摩在《猛虎集》中說(shuō)過(guò)，康橋生活作為“一陣奇異的風(fēng)”，作為一種照著(zhù)他的“奇異的月色”，在很大程度上潛化他詩(shī)人的氣質(zhì)力量，而對于林徽因的那種瘋狂而又癡迷的愛(ài)戀之情則將他的這種詩(shī)人氣質(zhì)完全激發(fā)出來(lái)。在兩年的康橋生活中，林徽因始終都是其中的一項重要內容，假若沒(méi)有林徽因，那么其“單純信仰”中的“愛(ài)”根本無(wú)法談起，更談不上發(fā)現康橋之美。雖然說(shuō)徐志摩在康橋生活是多方面的，然而歸根結底，其中最核心的部分還是初戀。和林徽因這種心靈、體態(tài)俱美的女子所能夠進(jìn)行的自由結合成為徐志摩對于愛(ài)、對于自由所孜孜追求的一個(gè)主題，這正是詩(shī)人“康橋覺(jué)醒”的一個(gè)最主要的內涵。了解了這些，我們再對詩(shī)中“作別西天的云彩”解讀，就會(huì )得到更深刻的感受。
詩(shī)人對于詩(shī)的表現手法的選擇是非常講究的，在他的許多愛(ài)情詩(shī)中，即使是選擇了同一題材，卻從不會(huì )給人雷同之感。《再別康橋》中并非是長(cháng)篇累牘的內心獨白，而是一種詠物嘆情。我們從第二節來(lái)看，作者對“金柳”展開(kāi)想象，而將其看做是“夕陽(yáng)中的新娘”。雖然“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳”這一千古絕唱流傳至今，但是其出眾之處主要在于對于描寫(xiě)的擅長(cháng)，但是徐志摩則長(cháng)于抒發(fā)主觀(guān)情感而非僅僅是客觀(guān)描寫(xiě)，其具體體現在緊接著(zhù)的“波光里的艷影，在我的心頭蕩漾”這一句中。對于詩(shī)人而言，對人的癡情而并非僅是對物的依戀才是全詩(shī)抒情中心。正因為如此，才有下邊的巧思，作者感嘆：愿作水草，以求得可以青荇和柔波共存，原因就在于柔波里有“艷影”。這些巧妙構思，實(shí)際上就是戀人之間的一種正常心理使然。
既然對方已經(jīng)化作了“波光里的艷影”，那么詩(shī)人在這康河的柔波里，就只能甘心做一條水草，至此，我們不難看出康河成為徐志摩全部戀情寄托之所在就是必然的，正是由于癡情才使得使康河化作最美的意象，成為那“天上虹”，然而這種“天上虹”卻又是“揉碎在浮藻間”。通過(guò)“揉碎”一詞，可以看出作者出眾的錘煉的功夫，也概括了古往今來(lái)初戀中的苦辣酸甜。尤為難得的是，詩(shī)人這里感情表現得極有節制，并非是長(cháng)篇累牘地直抒胸臆，而是選擇用“沉淀著(zhù)彩虹似的夢(mèng)”這種極為優(yōu)美的意向傾訴自己沒(méi)有成功的初戀，雖然這種美夢(mèng)是虛幻的，卻暗含了當年康橋生活的甜蜜回憶，也不乏對初戀難以實(shí)現的痛苦沉思，當然更多的恐怕還是重回康橋面對康河產(chǎn)生的一種滄海桑田、物是人非幻滅感。
第五節是全詩(shī)感情抒發(fā)的一個(gè)頂峰，作者用了一句設問(wèn)句“尋夢(mèng)？”這句話(huà)給了自己的初戀生活回憶提供了一個(gè)非常關(guān)鍵的提示，下文則是對和林徽因同游康橋的回憶再現。尤其是其中的“滿(mǎn)載一船星輝，在星輝斑斕里放歌”，青年男女月下?lián)屋铮绱颂鹈酆蜌g樂(lè )，一改上文的惆悵，顯得感情綿長(cháng)，意境尤美，筆者認為此句絕非一般景語(yǔ)，而應當是全詩(shī)感情頂點(diǎn)之所在，是詩(shī)人對初戀的理想化，同時(shí)也是最美的詩(shī)境。
徐志摩詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)
徐志摩是新月派的代表詩(shī)人。真摯地獨抒性靈、追求個(gè)性解放是徐志摩詩(shī)歌的基本藝術(shù)個(gè)性。他的詩(shī)歌特別是其中影響很大的抒情詩(shī)，達到了相當高的藝術(shù)水平，其突出特點(diǎn)在于：
①構思精巧，意象新穎。
徐志摩常用奇特的想象、比喻，造成新奇、美妙的意象，用暗示委婉含蓄造成新穎、美妙的意象。在《雪花的快樂(lè )》中，詩(shī)人以"雪花"自稱(chēng)比那飛揚的雪花的意象，巧妙地傳達了執著(zhù)追求真摯愛(ài)情和美好理想的心聲。《她是睡著(zhù)了》以豐富的想象,描摹意中人的睡態(tài)，連續用星光下的"白蓮"香爐里的"碧螺煙"喧響的"琴弦"翻飛的"粉蝶"四個(gè)富有濃郁詩(shī)意的物象，營(yíng)造出美妙的意境。《嬰兒》用一個(gè)行將臨盆的產(chǎn)婦對腹中嬰兒的企望，象征地表現了作者對資產(chǎn)階級理想的向往，構思不落俗套。
②韻律和諧，富于音樂(lè )美。
他認為"一首詩(shī)的秘密也就是它的內含的音節的勻整與流動(dòng)"；音節是詩(shī)的血脈。在他大量的四行一節的抒情詩(shī)中，徐志摩常常使用重疊、反復、排比、對偶等手法，《雪花的快樂(lè )》里“飛揚、飛揚、飛揚”的連用，造成纏綿中不乏輕快的韻律；在節奏感之外平添了旋律感。在用韻上，他多方采用西洋詩(shī)押韻的方法《先生!先生!》用隨韻（AABB），《為要尋一個(gè)明星》用抱韻(ABBA)，《他怕他說(shuō)出口》用交韻(ABAB)；使詩(shī)韻在和諧中顯出變化。
③章法整飭，靈活多樣。
徐志摩作為新格律派的代表詩(shī)人，十分講究詩(shī)形和章法：他的詩(shī)雖以四行一節式較多，但從整體上看，節式、章法、句法、韻腳都各有變化，不太拘泥，講究詩(shī)形而能不為其束縛。整飭中有變化，呈現出靈活多樣的體式。《再別康橋》每節四行，隔行押韻；一、三行稍短，大抵六字，二四行稍長(cháng)；大抵八字；詩(shī)行有規律地長(cháng)短錯落，又大段整齊、勻稱(chēng)。
④詞藻華美，風(fēng)格明麗。
徐志摩的詩(shī)富于想象力，自然也容易表現為文詞的豐富，詞藻的華麗、濃艷。《她是睡著(zhù)了》、《半夜深巷琵琶》、《秋月》都寫(xiě)得嫵媚朗麗，有很高的審美價(jià)值。《在病中》一口氣連用七個(gè)比喻(博喻)形容病中的心情、一瞬間的回憶。夕陽(yáng)中的金柳、潭底倒映的彩虹、水中的青荇、斑斕的星輝……織成了色彩明麗的畫(huà)面，使《再別康橋》別具一種溫柔纖麗的風(fēng)情。
總之，徐志摩抒情詩(shī)的藝術(shù)成就和獨特的貢獻：抒寫(xiě)性靈的率真、純摯，追求意象的新穎，音樂(lè )美等具有普遍意義的經(jīng)驗，提高了五四新詩(shī)的美學(xué)品味和讀者的欣賞水平。
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