汪曾祺《歲寒三友節選》閱讀答案

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　　這三個(gè)人是：王瘦吾、陶虎臣、靳彝甫。王瘦吾原來(lái)開(kāi)絨線(xiàn)店，陶虎臣開(kāi)炮仗店，靳彝甫是個(gè)畫(huà)畫(huà)的。他們是從小一塊長(cháng)大的。這是三個(gè)說(shuō)上不上，說(shuō)下不下的人。既不是縉紳先生，也不是引車(chē)賣(mài)漿者流。他們的日子時(shí)好時(shí)壞。好的時(shí)候桌上有兩個(gè)菜，一葷一素，還能燙二兩酒：壞的時(shí)候，喝粥，甚至斷炊。三個(gè)人的名聲倒都是好的。

　　靳彝甫和陶虎臣住在一條巷子里，相隔只有七八家。誰(shuí)家的火滅了，孩子拿了一塊劈柴，就能從另一家引了火來(lái)。他家很好認，門(mén)口釘著(zhù)一塊鐵皮的牌子，紅地黑字：“靳彝甫畫(huà)寓”。

　　這城里畫(huà)畫(huà)的，有三種人。

　　一種是畫(huà)家。這種人大都有田有地，不愁衣食，作畫(huà)只是自己消遣，或作為應酬的工具。他們的畫(huà)是不賣(mài)錢(qián)的。求畫(huà)的人只是送幾件很高雅的禮物。或一壇紹興花雕，或火腿、鰣魚(yú)、白沙枇杷，或一套講究的宜興紫砂茶具，或兩大盆正在茁箭子的建蘭。他們的畫(huà)，多半是大寫(xiě)意，或半工半寫(xiě)。工筆畫(huà)他們是不耐煩畫(huà)的，也不會(huì )。

　　一種是畫(huà)匠。他們所畫(huà)的，是神像。畫(huà)得最多的是“家神菩薩。”這“家神菩薩”是一個(gè)大家族：頭一層是南海觀(guān)音的一伙，第二層是玉皇大帝和他的朝臣，第三層是關(guān)帝老爺和周倉、關(guān)平，最下一層是財神爺。他們也在玻璃的反面用油漆畫(huà)福祿壽三星，作插屏，他們是在制造一種商品，不是作畫(huà)。而且是流水作業(yè)，描花紋的是一個(gè)人，“開(kāi)臉”的是一個(gè)人，著(zhù)色的是另一個(gè)人。他們的作坊，叫做“畫(huà)匠店”。

　　靳彝甫兩者都不是。也可以說(shuō)是介乎兩者之間的那么一種人比較貼切些，應該稱(chēng)之為“畫(huà)師”，不過(guò)本地無(wú)此說(shuō)法，只是說(shuō)“畫(huà)畫(huà)的”。他是靠賣(mài)畫(huà)吃飯的，但不像畫(huà)匠店那樣在門(mén)口設攤或批發(fā)給賣(mài)門(mén)神“歡樂(lè )”的紙店，他是等人登門(mén)求畫(huà)的（所以?huà)臁爱?huà)寓”的招牌）。他的畫(huà)按尺論價(jià)，大青大綠另加，可以點(diǎn)題。來(lái)求畫(huà)的，多半是茶館酒肆、茶葉店、參行、錢(qián)莊的老板或管事。也有那些閑錢(qián)不多，送不起重禮，攀不上高門(mén)第的畫(huà)家，又不甘于家里只有四堵素壁的中等人家。他們往往喜歡看著(zhù)他畫(huà)，靳彝甫也就欣然對客揮毫。主客雙方，都很滿(mǎn)意。他的畫(huà)署名（畫(huà)匠的作品是從不署名的），但都不題上款，因為不好稱(chēng)呼，深了不是，淺了不是，題了人家也未必高興，所以只是簡(jiǎn)單地寫(xiě)四個(gè)字：“彝甫新銘”。若是佛像，則題“靳銘沫手敬繪”。

　　靳家三代都是畫(huà)畫(huà)的。家里積存的畫(huà)稿很多。因為要投合不同的興趣，山水、人物、翎毛、花卉，什么都畫(huà)。工筆、寫(xiě)意、淺絳、重彩不拘。

　　他家家傳會(huì )寫(xiě)真，都能畫(huà)行樂(lè )圖（生活像）和喜神圖（遺像）。中國的畫(huà)像是有訣竅的。畫(huà)師家都藏有一套歷代相傳的“百臉圖”。把人的頭面五官加以分析，定出一百種類(lèi)型。畫(huà)時(shí)端詳著(zhù)對象，確定屬于哪一類(lèi)，然后在此基礎上加減，畫(huà)出來(lái)總是有幾分像的。靳彝甫多年不畫(huà)喜神了。因為畫(huà)這種像，經(jīng)常是在死人剛剛斷氣時(shí)，被請了去，在床前對著(zhù)勾描。他不愿看死人。因此，除了至親好友，這種活計，一概不應。有來(lái)求的，就說(shuō)不會(huì )。行樂(lè )圖，自從有了照相館之后，也很少有人來(lái)要畫(huà)了。

　　靳彝甫自己喜歡畫(huà)的，是青綠山水和工筆人物。青綠山水、工筆人物，一年能收幾件呢？因此，除了每年端午，他畫(huà)幾十張各式各樣的鐘馗，掛在巷口如意樓酒館標價(jià)出售，能夠有較多的收入，其余的時(shí)候，全家都是半饑半飽。

　　雖然是半饑半飽，他可是活得有滋有味。他的畫(huà)室里掛著(zhù)一塊小匾，上書(shū)“四時(shí)佳興”。畫(huà)室前有一個(gè)很小的天井。靠墻種了幾竿玉屏簫竹。石條上擺著(zhù)茶花、月季。一個(gè)很大的鈞窯平盤(pán)里養著(zhù)一塊玲瓏剔透的上水石，蒙了半寸厚的綠苔，長(cháng)著(zhù)虎耳草和鐵線(xiàn)草。冬天，他總要養幾頭單瓣的水仙。不到三寸長(cháng)的碧綠的葉子，開(kāi)著(zhù)白玉一樣的繁花。春天，放風(fēng)箏。他會(huì )那樣耐煩地用一個(gè)稱(chēng)金子用的小戳子約著(zhù)蜈蚣風(fēng)箏兩邊腳上的雞毛（雞毛分量稍差，蜈蚣上天就會(huì )打滾）。夏天，用蓮子種出荷花。不大的荷葉，直徑三寸的花，下面養了一二分長(cháng)的小魚(yú)。秋天，養蟋蟀。他家藏有一本托名賈似道撰寫(xiě)的《秋蟲(chóng)譜》。養蟋蟀的泥罐還是他祖父留下來(lái)的舊物。每天晚上，他點(diǎn)一個(gè)燈籠，到陰城去掏蟋蟀。財神廟的那個(gè)侉子，常常一邊喝酒、吃狗肉，一邊看這位大膽的畫(huà)師的燈籠走走，停停，忽上，忽下。

　　他有一盒愛(ài)若性命的東西，是三塊田黃石章。這三塊田黃都不大，可是跟三塊雞油一樣！一塊是方的，一塊略長(cháng)，還有一塊不成形，數這塊不成形的值錢(qián)，它有文三橋①刻的邊款（篆文不知叫一個(gè)什么無(wú)知的人磨去了）。文三橋呀，可著(zhù)全中國，你能找出幾塊？有一次，鄰居家失火，他什么也沒(méi)拿，只搶了這三塊圖章往外走，吃不飽的時(shí)候，只要把這三塊圖章拿出來(lái)看看，他就覺(jué)得對這個(gè)世界沒(méi)有什么可抱怨的了

　　（有刪改）

　　【注】①文三橋：文彭，明代大書(shū)畫(huà)家文征明長(cháng)子，號三橋。工書(shū)畫(huà)，善詩(shī)文，尤精篆刻。

　　6. 下列對文本相關(guān)內容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（ ）（3分）

　　A. 小說(shuō)介紹“畫(huà)家”與“畫(huà)匠”，主要是為了引出對“畫(huà)師”靳彝甫的介紹，并與之形成對比，突顯后者的形象。

　　B. “他們往往喜歡看著(zhù)他畫(huà)，靳彝甫也就欣然對客揮毫”這句話(huà)從側面描寫(xiě)了靳彝甫繪畫(huà)技藝高超及其自信。

　　C. 靳彝甫畫(huà)“青綠山水和工筆人物”，作者很欣賞這一人物，由此可窺見(jiàn)作者對青綠山水和工筆人物的愛(ài)好。

　　D. “文三橋呀，可著(zhù)全中國，你能找出幾塊”中“可著(zhù)”為“盡著(zhù)”之意，適當運用方言可使作品有特殊韻味。

　　7. 關(guān)于文中靳彝甫生活“四時(shí)佳興”的部分，下列說(shuō)法不正確的一項是（ ）（3分）

　　A. “半饑半飽”承上，“有滋有味”啟下，下文即通過(guò)記敘、描寫(xiě)生動(dòng)展示了其生活趣味。

　　B. “春天，放風(fēng)箏”，“秋天，養蟋蟀”語(yǔ)言極其簡(jiǎn)潔，卻給讀者留下了更大的想象空間。

　　C. 種荷花、養小魚(yú)，從中或許能看出《愛(ài)蓮說(shuō)》《小石潭記》對舊時(shí)文人畫(huà)士深遠影響。

　　D. 燈籠無(wú)法走走停停，若改為“看這位大膽的畫(huà)師提著(zhù)燈籠走走，停停……”就更合情理。

　　8. 小說(shuō)中主人公靳彝甫是一個(gè)怎樣的人物形象？試加以分析。（4分）

　　9. 汪曾祺先生曾指出：“散文化是世界小說(shuō)的一種趨勢。”這一說(shuō)法也適用于本文。請結合文本分析這篇小說(shuō)的“散文化”特征。（6分）

　　參考答案

　　6. C 本題考查學(xué)生綜合賞析文學(xué)作品的思想內容和藝術(shù)手法的能力。“可窺見(jiàn)作者對青綠山水和工筆人物的愛(ài)好”錯誤，靳彝甫是作者筆下的畫(huà)家形象，作者欣賞這一人物，不一定體現作者對青綠山水和工筆人物的愛(ài)好。

　　7. D 本題考查學(xué)生分析理解文中環(huán)境描寫(xiě)的特點(diǎn)和作用的能力。“若改為‘看這位大膽的畫(huà)師提著(zhù)燈籠走走，停停……’就更合情理”錯誤，“燈籠走走，停停，忽上，忽下”是由燈籠形象窺見(jiàn)人物形象，正是作者匠心所在，不能改。

　　8.

　　（1）從家傳和擅長(cháng)的畫(huà)作來(lái)看，靳彝甫畫(huà)技高超。

　　（2）靳彝甫靠賣(mài)畫(huà)吃飯，生活窘迫而拮據。

　　（3）從天井布置清雅怡人、興趣愛(ài)好多種多樣看出他熱愛(ài)生活，情趣高雅。

　　9.

　　（1）淡化情節，沒(méi)有特別設計情節和沖突，做到形散而神聚。小說(shuō)以敘述的口吻敘寫(xiě)一個(gè)文人畫(huà)家的故事，主要寫(xiě)主人公靳彝甫作為文人畫(huà)家的生活，寫(xiě)他的情趣愛(ài)好、生活習慣，沒(méi)有波瀾起伏的情節，也沒(méi)有激烈的矛盾沖突，而人物形象和作者的欣賞品味卻能躍然紙上。

　　（2）人物形象主體鮮明，不做刻意設計，呈現出獨特的抒情氣質(zhì)。主人公靳彝甫熱愛(ài)生活，情趣高雅，愛(ài)若性命的東西，是三塊田黃石章，有獨特的文人氣質(zhì)。他承受著(zhù)生活的窘迫，卻依然詩(shī)意的生活。

　　（3）語(yǔ)言上，語(yǔ)言有詩(shī)化傾向，不渲染，簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸、潔凈，又不失典雅。

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