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白居易《花非花》閱讀答案附翻譯賞析
在現實(shí)的學(xué)習、工作中，我們都經(jīng)常看到閱讀答案的身影，閱讀答案具有開(kāi)放性，不是唯一的，我們要敢于辨證揚棄，吸取精華，棄其糟粕，使其更完善。一份好的閱讀答案都具備什么特點(diǎn)呢？下面是小編幫大家整理的白居易《花非花》閱讀答案附翻譯賞析，希望能夠幫助到大家。
《花非花》花非花，霧非霧。
夜半來(lái)，天明去。
來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)？
去似朝云無(wú)覓處。
【注釋】
朝云：此借用楚襄王夢(mèng)巫山神女之典故。宋玉《高唐賦》序：妾在巫山之陽(yáng)，高丘之蛆，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺之下。
⑴簡(jiǎn)析此詩(shī)的表達技巧。
⑵此詩(shī)營(yíng)造了怎樣的意境？
【參考答案】
⑴①詩(shī)由一連串比喻構成，它們環(huán)環(huán)相扣，如行云流水，自然成文．反復以鮮明的形象來(lái)突出一個(gè)未曾說(shuō)明的喻意，表達更加迷離。
②用三字句與七字句輪換的形式，兼有節律整與錯綜之美。（答出其中的一點(diǎn)即可）
⑵只見(jiàn)喻體不明本體，意蘊隱匿。所用喻體如霧、夢(mèng)、云等具有飄渺短暫等特點(diǎn)，這就使詩(shī)的意境變得迷離朦朧。
二：
1、本首詩(shī)用了怎樣的修辭手法來(lái)描繪事物（比喻），用了幾個(gè)比喻（四個(gè)），本體有幾個(gè)（1個(gè)），這叫做比喻當中的哪一種比喻（博喻）。
2、本首詩(shī)用了博喻的修辭手法來(lái)潤飾，這些喻體分別是什么東西，各自有什么特征？暗示了本體有些怎樣的特征？
答：喻體是“花”、“霧”、“春夢(mèng)”、“朝云”，“花”很美麗，但容易凋謝；“霧”很輕靈，但很朦朧，捉摸不透；“春夢(mèng)”很美，是美夢(mèng)，但時(shí)間短促，容易醒過(guò)來(lái)；“朝云”燦爛，但容易幻滅。所有的這些喻體都暗示了本體有這樣的特征：美麗多姿，但卻容易消逝。
3、我們只是大概知道，白居易所寫(xiě)的這個(gè)東西美麗多姿，但卻容易消逝。那么，這個(gè)東西到底是什么呢？
答：①有人以為是之作。白居易自編集時(shí)，將此詩(shī)編人“感傷”部分。這部分中另有兩首詩(shī)與此詩(shī)情調極為接近：一首是《真娘墓》：“真娘墓，虎丘道；不識真娘鏡中面，惟見(jiàn)真娘墓頭草。霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時(shí)猶少年。脂膚荑手不堅固，世間尤物難留連。難留連，易消歇，塞北花，江南雪”。另一首是《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》，其中有句：“二月繁霜殺桃李，明年欲嫁今年死”，“大都好物不堅牢，彩云易散琉璃碎”。二詩(shī)均為悼亡作品，末句的比喻，如“易消歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，與《花非花》詩(shī)末的比喻如出一轍，音情逼真，都表現出一種對已經(jīng)消逝了的美好事物的追念與惋惜之情。《花非花》緊編在《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》詩(shī)后，這也可能是作者想表達的一種意思吧？
②有人認為這首詩(shī)是感傷身世之作。白居易晚年家庭迭遭變故，對其打擊頗大，再加上其病眼幾至失明，故此詩(shī)寫(xiě)其難言的傷痛。
③今人施蟄存認為此詩(shī)“是為妓女而作”。“花非花”兩句比喻她的行蹤似真似幻，似虛似實(shí)。唐宋時(shí)代旅客招x女伴宿，都是夜半才來(lái)，黎明即去。因此，她來(lái)的時(shí)間不多，旅客宛如做了一個(gè)春夢(mèng)。她去了之后，就像清晨的云，消散得無(wú)影無(wú)蹤。
翻譯：
似花又不是花，似霧又不是霧，半夜時(shí)到來(lái)，天明時(shí)離去。來(lái)時(shí)仿佛短暫而美好的春夢(mèng)，離去時(shí)又像清晨的云彩無(wú)處尋覓。
賞析：
白居易詩(shī)不僅以語(yǔ)言淺近著(zhù)稱(chēng)，其意境亦多顯露。這首"花非花"卻頗有些"朦朧"味兒，在白詩(shī)中確乎是一個(gè)特例。
詩(shī)取前三字為題，近乎"無(wú)題"。首二句應讀作"花——非花，霧——非霧"，先就給人一種捉摸不定的感覺(jué)。"非花"、"非霧"均系否定，卻包含一個(gè)不言而喻的前提：似花、似霧。因此可以說(shuō)，這是兩個(gè)靈巧的比喻。似從這里獲得一絲靈感，寫(xiě)出了"似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜"（《水龍吟》）的名句。蘇詞所詠為楊花柳絮，而白詩(shī)所詠何物未嘗顯言。但是，從"夜半來(lái)，天明去"的敘寫(xiě)，可知這里取喻于花與霧，在于比方所詠之物的短暫易逝，難持長(cháng)久。
單看"夜半來(lái)，天明去"，頗使讀者疑心是在說(shuō)夢(mèng)。但從下句"來(lái)如春夢(mèng)"四字，可見(jiàn)又不然了。"夢(mèng)"原來(lái)也是一比。這里"來(lái)"、"去"二字，在音情上有承上啟下作用，由此生發(fā)出兩個(gè)新鮮比喻。"夜半來(lái)"者春夢(mèng)也，春夢(mèng)雖美卻短暫，于是引出一問(wèn)："來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)？""天明"見(jiàn)者朝霞也，云霞雖美卻易幻滅，于是引出一嘆："去似朝云無(wú)覓處"。
詩(shī)由一連串比喻構成，這叫博喻。它們環(huán)環(huán)緊扣，如云行水流，自然成文。反復以鮮明的形象突出一個(gè)未曾說(shuō)明的喻意。中善用博喻者不乏其例，如《》（明月皎夜光）之"南箕北有斗，牽牛不負軛"，《青玉案》的"一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨"。但這些博喻都不過(guò)是詩(shī)詞中一個(gè)組成部分，象此詩(shī)通篇用博喻構成則甚罕見(jiàn)。再者，前一例用南箕、北斗、牽牛等星象作比，喻在"噓名復何益"；后一例用煙草、風(fēng)絮、梅雨等景象作比，喻在"借問(wèn)閑悉都幾許"，其喻本（被喻之物）都是明確的。而此詩(shī)只見(jiàn)喻體（用作比喻之物）而不知喻本，就象一個(gè)耐人尋思的謎。從而詩(shī)的意境也就蒙上一層"朦朧"的色彩了。
雖說(shuō)如此，但此詩(shī)詩(shī)意卻并不完全隱晦到不可捉摸。它被作者編在集中"感傷"之部，同部還有情調接近的作品。一是《真娘墓》，詩(shī)中寫(xiě)道："霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時(shí)猶少年。脂膚荑手不堅固，世間尤物難留連。難留連，易銷(xiāo)歇，塞北花，江南雪。"另一是《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》，詩(shī)中寫(xiě)到："二月繁霜殺桃花，明年欲嫁今年死"，"大都好物不堅牢，彩云易散琉璃碎"，二詩(shī)均為悼亡之作，它們末句的比喻，尤其是那"易銷(xiāo)歇"的"塞北花"和"易散"的"彩云"，與此詩(shī)末二句的比喻幾乎一模一樣，連音情都逼肖的，它們都同樣表現出一種對于生活中存在過(guò)、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。而《花非花》一詩(shī)在集中緊編在《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》之后，更告訴讀者關(guān)于此詩(shī)歸趣的一個(gè)消息。此詩(shī)大約與《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》同時(shí)為同一目的所作吧。
此詩(shī)運用三字句與七字句輪換的形式（這是當時(shí)民間歌謠三三七句式的活用），兼有節律整飭與錯綜之美，極似后來(lái)的小令。所以后人竟采此詩(shī)句法為詞調，而以"花非花"為調名。詞對五七言詩(shī)在內容上的一大轉關(guān)，就在于更傾向于人的內在心境的表現。在這點(diǎn)上，此詩(shī)也與詞相近。這種"詩(shī)似小詞"的現象，出現在唐代較早從事詞體創(chuàng )作的詩(shī)人白居易筆下，原是很自然的。
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