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《張愛(ài)玲傳》讀書(shū)筆記范文
現如今，是一個(gè)缺乏文學(xué)大師的時(shí)代，精神的匱乏需要文學(xué)的土壤滋潤，不知不覺(jué)中讓人想念那個(gè)大師輩出的動(dòng)亂年代。盡管那個(gè)年代的人已經(jīng)遠去，卻不影響人們對他們的向往和追求，一時(shí)間，便氤氳出《張愛(ài)玲傳》、《林徽因傳》、《陸小曼傳》等一大批傳記。《醉花陰——張愛(ài)玲傳》，便是一部描寫(xiě)張愛(ài)玲這位在大上海掀起驚濤駭浪的奇女子的作品。
想必，《醉花陰——張愛(ài)玲傳》的作者肖辰是極愛(ài)張愛(ài)玲的。作者不似以往出版的描寫(xiě)張愛(ài)玲的傳記那般，用簡(jiǎn)潔的《張愛(ài)玲傳》為題，而是運用李清照和張愛(ài)玲的一生相似的交叉點(diǎn)這一特點(diǎn)，用李清照著(zhù)名的《醉花陰》做了這本傳記的書(shū)名，再配以淡紅色的書(shū)面和張愛(ài)玲身著(zhù)旗袍眺望遠方的老照片，顯示出這本書(shū)的主人翁孤寂清傲的性格和艷驚四座的才情。看題目的與眾不同，便能想起了張愛(ài)玲的與眾不同，這是這本書(shū)的亮點(diǎn)，讓喜愛(ài)張愛(ài)玲的讀者有了觸摸它，翻開(kāi)它的沖動(dòng)。
但是，一本傳記，最重要的是讓讀者清晰、全面了解一個(gè)人一生的歷程，對其身世、思想、生活、成就有一個(gè)清楚的認識，筆者或描述，或議論，或引用，或抒情，皆是輔助讀者認識下去的方式。這本來(lái)是無(wú)可厚非的，然《醉花陰》這一本書(shū)，從題目到前言再到內容，總有抒情甚至是接近于矯情的文字——雖然文字寫(xiě)得極為美麗動(dòng)人——書(shū)中的每一章每一節，從起領(lǐng)文字直至總結，大段大段的情感抒發(fā)俯拾即是，且不說(shuō)符不符合張愛(ài)玲彼時(shí)的心情，有的描寫(xiě)甚至能讓讀者一眼看穿其中的牽強：書(shū)中那是作者心目中的張愛(ài)玲，她臆想中的張愛(ài)玲。作者認為，那個(gè)在昏暗的家庭背景下出生和成長(cháng)的女子，看著(zhù)離去的母親和頹廢的父親，她會(huì )“想著(zhù)樹(shù)上那只小麻雀，它的童年快樂(lè )嗎？”陷入戀愛(ài)時(shí)，看著(zhù)胡蘭成離開(kāi)時(shí)，她會(huì )“輕輕卷起書(shū)頁(yè)，默想李清照的《醉花陰》”——這樣的張愛(ài)玲是作者想象中的張愛(ài)玲，在事實(shí)之前蒙上歷史的輕紗，模糊化中的張愛(ài)玲！
這樣主觀(guān)意念濃厚的描寫(xiě)，從前言開(kāi)始的抒情式敘述中便可發(fā)現。也正是從一開(kāi)始就出現的抒情式描寫(xiě)，決定了這本書(shū)薄弱的邏輯思維和描寫(xiě)的選擇性。
閱讀《醉花陰》，便可發(fā)現作者對于張愛(ài)玲童年的描寫(xiě)集中在了她不幸的家庭生活：父母離異，后母不惜等，卻忽視了張愛(ài)玲童年鮮明的另一面：張愛(ài)玲的文學(xué)天賦在其童年時(shí)候便已經(jīng)顯示出來(lái)。七歲左右，寫(xiě)了一篇沒(méi)有題目的家庭倫理悲劇，講述一個(gè)家庭里面姑嫂相斗相殺的故事；十四歲時(shí)，寫(xiě)出了《摩登紅樓夢(mèng)》，把紅樓夢(mèng)中的人物搬到當時(shí)的舊上海，驚艷一時(shí)。張愛(ài)玲幼時(shí)對家中藏書(shū)的閱讀，特別是對《紅樓夢(mèng)》的通讀，以及學(xué)生時(shí)期文字的練習，奠定她的文學(xué)基礎——這對張愛(ài)玲后來(lái)的文學(xué)創(chuàng )作起到了非常大的作用，可惜在《醉花陰》中，作者著(zhù)墨不多，有的更是未曾提及。不得不說(shuō)，這本傳記在給予讀者了解張愛(ài)玲的信息上有所缺失，這甚為可惜。
再者，作者在書(shū)中對張愛(ài)玲的把握不夠全面，沒(méi)能描繪出一個(gè)活靈活現的張愛(ài)玲。在《天才夢(mèng)》里，張愛(ài)玲是這樣描述的：“在一間房里住了兩年，問(wèn)我電鈴在那兒我還茫然。我天天乘黃包車(chē)上醫院去打針，接連三個(gè)月，仍然不認識那條路。總而言之，在現實(shí)的社會(huì )里，我等于一個(gè)廢物……在待人接物的常識方面，我顯露驚人的愚笨。”她在文學(xué)領(lǐng)域是一個(gè)天才，但生活能力卻單純愚笨，拙于交際，就連拜訪(fǎng)周瘦鵑以求刊登《沉香屑——第一爐香》和《沉香屑——第二爐香》時(shí)，也僅限于簡(jiǎn)短應酬類(lèi)的答話(huà)，沉穩若大家，但話(huà)說(shuō)多了，便是詞不達意，有些氣短。即便是盛名之下，張愛(ài)玲參加的活動(dòng)再多也是言之甚少，但往往不卑不亢，一語(yǔ)中的。作者似乎忘記了這個(gè)拙于言辭卻一字千金的張愛(ài)玲，對于讀書(shū)歸來(lái)，重回上海，打響名聲第一槍的這一拜訪(fǎng)周瘦鵑的情節也僅是匆匆帶過(guò)，只著(zhù)力于大膽熱衷“奇裝異服”的張愛(ài)玲，為愛(ài)情不顧一切的張愛(ài)玲，多少有些不盡人意。
較之于早期所出版的張愛(ài)玲傳記（如于青所編著(zhù)的《張愛(ài)玲傳》，或者是張盛寅、溫青編著(zhù)的《美麗與哀愁——一個(gè)真實(shí)的張愛(ài)玲》）來(lái)說(shuō)，肖辰所著(zhù)的這本《醉花陰——張愛(ài)玲傳》少于張愛(ài)玲真實(shí)材料的支撐和來(lái)自作品背后的生活分析。撇開(kāi)從總體上分析這本傳記，立足于單一章或單一節，那是一篇篇文字優(yōu)美，情感豐富的抒情散文：疼惜張愛(ài)玲不幸的童年，驚訝張愛(ài)玲靈動(dòng)的才情，惋惜張愛(ài)玲未果的愛(ài)情，以及對這個(gè)女子說(shuō)不盡的喜愛(ài)，可以說(shuō)，這些文章是作者肖辰在了解張愛(ài)玲一生的基礎上流露于筆端的情感抒發(fā)，我相信在寫(xiě)作時(shí)作者是快樂(lè )的——然而她卻沒(méi)有站在讀者的角度來(lái)考慮。抒情并非不好，一篇傳記若是沒(méi)有適當的情感表達而只有堆積的材料，也不能稱(chēng)得上是好的傳記。但是，直截了當、跌宕起伏的情節描寫(xiě)更能擊中讀者內心的激情，讓讀者拍案稱(chēng)快，清晰的脈絡(luò )和順暢的描繪更能激起讀者深入了解張愛(ài)玲的沖動(dòng)，過(guò)多的情感抒發(fā)反而成了累贅，讓不解的人更為不解，讓了解的人倍感疲倦。
不可否認，《醉花陰——張愛(ài)玲傳》是美的，情感抒發(fā)素美，情節描寫(xiě)蒼美，氣氛烘托凄美，但若是這本書(shū)放在傳記的位置上，“張迷”們很難認同這是一部好的傳記。建議作者把題目改成《醉花陰——我心目中的張愛(ài)玲》，離開(kāi)了傳記的束縛，改以其他文學(xué)形式，便可以理直氣壯地站在后人的角度上，用自己的心回望大上海那個(gè)奇女子的背影，在張愛(ài)玲留下來(lái)的只言片語(yǔ)中揣測她起伏的一生，情到深處，暢所欲言。這樣也許更好。
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