警惕小丑文化的泛濫閱讀答案

時(shí)間：2020-08-08 10:52:51 閱讀答案我要投稿

警惕小丑文化的泛濫閱讀答案

　　這個(gè)春天，小沈陽(yáng)太火了。

警惕小丑文化的泛濫閱讀答案

　　有人說(shuō)小沈陽(yáng)今天的火，是因為他的師傅趙本山，而我認為，小沈陽(yáng)今天的火，源于我們娛樂(lè )視線(xiàn)中已經(jīng)存在了若干年的“小丑文化”的泛濫。

　　在許多反映歐洲宮廷生活的影視劇里，我們時(shí)常可以看到“小丑”。他們打扮成撲克牌里“小鬼”的樣子，跟隨在皇帝的身邊，不僅僅是插科打諢，而且他們蹦跳，他們獻媚，他們發(fā)出奇怪的聲音……但是這樣的小丑存在的時(shí)代很早就過(guò)去了，因為隨著(zhù)歐洲人的審美情趣的變化，這樣低俗的表演實(shí)在不能讓人提起精神來(lái)。還有人說(shuō)小丑是中國戲曲的發(fā)源之一，并且一直保存在中國戲曲的行當之中。被藝術(shù)化之后的小丑，特別是戲曲中的丑角，因為有了意象化的.加工創(chuàng )造，已經(jīng)擺脫了“丑”，而成為一種藝術(shù)的“美”。

　　可是，在我們今天的娛樂(lè )形式中，一種“小丑文化”正悄然泛濫起來(lái)，正扭曲著(zhù)人們的審美情趣。讓我們來(lái)看一下它的幾種表現形式吧。

　　二人轉正在悄然發(fā)生重大變化。傳統二人轉具備“以歌舞演故事”這一戲曲特有的藝術(shù)特征，但它的具體表現方法，卻更像是曲藝。也就是說(shuō)，傳統的二人轉形式，以講故事為主，節目多數是與戲曲劇目幾乎無(wú)異的《劈關(guān)西》《三盜芭蕉扇》之類(lèi)，主要靠唱功取勝。到了今天，以趙本山為“代表傳承人”的“現代二人轉”，故事趨向荒誕，我們看到的多是男女演員相互調侃或在服裝上搞怪之類(lèi)的形式，演唱傳統曲調退居次席，唱流行歌曲或是一捧一逗的相聲形式成了主流。

　　部分小品也在發(fā)生類(lèi)似的變化。例如，在春晚小品《不差錢(qián)》中，無(wú)論是小沈陽(yáng)的“七分褲”，還是“丫蛋”與小沈陽(yáng)的模仿演唱，都是典型的“現代二人轉”。這與趙本山原來(lái)的小品差別明顯。趙本山曾經(jīng)的小品多數是經(jīng)過(guò)劇本創(chuàng )作和導演過(guò)程中的精細加工，以故事機巧、幽默表演和語(yǔ)言取勝的；而這個(gè)《不差錢(qián)》，據說(shuō)是師徒幾人后臺“攢”成的節目，表現在舞臺上，賣(mài)弄技巧的比重非常大，已經(jīng)純粹是二人轉的一個(gè)變種。

　　這并不是要批評小沈陽(yáng)，更不是要批評趙本山，本文要提醒大家的是，其實(shí)這種已經(jīng)成為“小丑文化”的娛樂(lè )節目，在我們的現實(shí)生活中比比皆是。許多在現場(chǎng)插科打諢的節目成了一些晚會(huì )的主流，比如某衛視的“名牌欄目”，總是好幾個(gè)主持人一起，你一言我一語(yǔ)，或調侃嘉賓，或相互諷刺取笑，穿著(zhù)打扮也十分另類(lèi)，絕對接近“小丑”的水平；還有諸個(gè)電視臺經(jīng)常推出的選秀節目，也都是以出洋相取勝，同樣是一種“丑”的展示。

　　小丑，與中國戲曲里的丑角不同。它是低俗的代名詞。低俗也好，通俗也罷，如果俗得過(guò)了頭，就有可能與“美”的審美取向發(fā)生偏離。在快餐文化流行的今天，對美的判斷與倡導，仍然存在著(zhù)審美底線(xiàn)，我們是不是要容許這樣的以“丑”為美的“小丑文化”泛濫值得思考，畢竟它與我們提高大眾文化修養的愿望相悖。

　　1、通讀全文，用一句話(huà)概括本文的中心論點(diǎn)。（1分）

　　2、文中“小丑文化”泛濫的表現形式有哪幾種？（4分）

　　3、為什么要警惕“小丑文化”的泛濫？請根據全文內容概括。（3分）

　　4、文中多處使用對比論證的方法，試舉一例，并結合全文內容分析其作用。（3分）

　　答案：

　　1、我們要警惕小丑文化的泛濫。

　　2、（1）二人轉正在悄然發(fā)生重大變化。（2）部分小品也發(fā)生類(lèi)似的變化。（3）許多在現場(chǎng)插科打諢的節目成了一些晚會(huì )的主流。（4）諸個(gè)電視臺經(jīng)常推出的選秀節目，也都以出洋相取勝。

　　3、（1）小丑文化是低俗的。（2）小丑文化有可能與“美”的審美取向發(fā)生偏離。（3）小丑文化的泛濫，有悖于我們提高大眾文化修養的愿望。

　　4、本文共有三組對比論證：

　　（1）用小丑和戲曲中丑角對比，突出小丑沒(méi)有擺脫“丑”，是低俗的，如俗得過(guò)了頭，就有可能與“美”的審美取向發(fā)生偏離。

　　（2）用“傳統二人轉”和“現代二人轉”對比，表明“現代二人轉”的低俗化傾向，強調了今天娛樂(lè )形式中“小丑文化”的泛濫，正扭曲著(zhù)人們的審美情趣。

　　(3)用春晚小品《不差錢(qián)》和趙本山原來(lái)的小品對比，表明《不差錢(qián)》已經(jīng)純粹是二人轉的一個(gè)變種，強調了今天娛樂(lè )形式中“小丑文化”的泛濫，正扭曲著(zhù)人們的審美情趣。