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自媒體時(shí)代下的電影美學(xué)嬗變閱讀答案
自媒體時(shí)代下的電影美學(xué)嬗變
羅靜
隨著(zhù)數字化時(shí)代的到來(lái)，以自主、自我、自由為典型特征的自媒體以感性、個(gè)性、散亂等方式，來(lái)實(shí)現對信息的傳播。自媒體一方面蘊含著(zhù)提升主體信息傳播主動(dòng)性等功能，另一方面卻隱藏著(zhù)缺乏傳播統一性、客觀(guān)性等方面的缺陷，導致自媒體環(huán)境下的部分信息存在價(jià)值錯位、審美異化等方面的問(wèn)題。
近幾年涌現出的微電影可謂自媒體時(shí)代信息傳播的典型代表。它不僅詮釋了自媒體時(shí)代的內涵，而且代表了現代電影美學(xué)的嬗變，成為時(shí)代發(fā)展的又一符號，相較于傳統的電影制作而言，微電影具有與之相區別的審美與價(jià)值定位。其以青年化生活化民間化等為創(chuàng )作品質(zhì)，獲得了社會(huì )廣大受眾的認可，展現出了獨特的生命力。
所謂微電影，是指在自媒體時(shí)代的大環(huán)境下，一種以微小投入、微小制作、微小劇情、微小記錄為內容特征，以精致、簡(jiǎn)短、簡(jiǎn)約為表現特征的電影。微電影實(shí)現了電影從傳統精英制作模式向草根拍客的轉變，從普通事實(shí)記錄向劇情創(chuàng )作的轉變，成為一種有別于傳統電影制作，但又脫離于普通拍攝記錄的影視作品。實(shí)踐中，不同視角下的微電影具有不同的分類(lèi)，按照創(chuàng )作的層級不同，可將其分為自由創(chuàng )作型、企業(yè)定制型和專(zhuān)業(yè)制作型。其中，自由創(chuàng )作型系個(gè)人情感意志的自由表達，不帶有任何商業(yè)目的，主要依靠個(gè)體的媒體平臺進(jìn)行傳播；企業(yè)定制型則是由企業(yè)投資進(jìn)行制作，內容傾向于廣告化、商業(yè)化；專(zhuān)業(yè)制作型是由專(zhuān)門(mén)的影視公司進(jìn)行制作，以商業(yè)化為創(chuàng )作取向。
從當下微電影所反映的內在審美取向來(lái)看，大多數微電影題材來(lái)源于現實(shí)，再現于現實(shí)，能夠讓廣大受眾置身于劇中，具有紀實(shí)性與真實(shí)性，系一種紀實(shí)的美學(xué)。在這一點(diǎn)上，有別于通過(guò)各種電影特技來(lái)塑造美、抽象美的傳統的蒙太奇流派。然而，更為重要的是，微電影在取材源于現實(shí)、照顧現實(shí)的同時(shí)，也滲透許多非紀實(shí)手法進(jìn)行拍攝，具有制作的技術(shù)性與修飾性，如運用再現場(chǎng)景的拍攝手法，同傳統的電視紀錄片相區別。
當我們在對微電影進(jìn)行審美鑒賞時(shí)，需要從審美真實(shí)與本質(zhì)真實(shí)的角度去進(jìn)行理解，即應該從微電影劇情背后所反映的現實(shí)問(wèn)題、社會(huì )現象等方面進(jìn)行審美解讀，否則便偏離了劇情所反映的審美內涵與審美意義。例如，微電影《京杭運河行》中，從劇中最為典型的橋和船畫(huà)面，銜接到一段段的歷史和今天的畫(huà)卷，從小處展現了京杭大運河的宏大，擺脫了傳統宏觀(guān)選題的敘事背景。對此，我們在對劇中所透露的美進(jìn)行解構時(shí)，不能僅就劇中畫(huà)面進(jìn)行美的欣賞，應該將其上升到整個(gè)京杭大運河宏大的背景中，從大的視角進(jìn)行解讀和欣賞。
可見(jiàn)，以微電影為典型的現代電影，在傳承蒙太奇流派的審美構造時(shí)，更加注重對現實(shí)生活的再現；傾向于紀實(shí)主義的審美構造。該種審美構造或許可以說(shuō)是奇幻化、平庸化，但不能脫離其內在的真實(shí)性，從而使得廣大受眾感同身受，以塑造其內在的美。
【注】蒙太奇：指剪接組合鏡頭，以形成完整的電影片。
1．下列關(guān)于微電影的理解，不正確的一項是（）
A．微電影作為自媒體的一種，具有自主、自我、自由的典型特征，其傳播信息的方式具有感性、個(gè)性、散亂等特點(diǎn)。
B．微電影是數字化時(shí)代自媒體信息傳播的典型代表，微小投入、微小制作、微小劇情、微小記錄等具體體現了微的特點(diǎn)。
C．微電影之所以成為時(shí)代發(fā)展的符號，是由于其不僅詮釋了自媒體時(shí)代的內涵，而且代表了現代電影美學(xué)的嬗變。
D．微電影具有精致、簡(jiǎn)短、簡(jiǎn)約的表現特征，無(wú)論哪個(gè)層級的微電影，都主要依靠個(gè)體的媒體平臺進(jìn)行制作和傳播。
2．下列對自媒體時(shí)代下的電影美學(xué)嬗變的分析與說(shuō)明，有誤的一項是（）
A．以青年化生活化民間化等為創(chuàng )作品質(zhì)的微電影，憑借奇幻化平庸化審美構造贏(yíng)得社會(huì )廣泛認可，這一點(diǎn)上區別于傳統電影制作。
B．微電影實(shí)現了從傳統精英制作向草根拍客的轉變，從普通事實(shí)記錄向劇情創(chuàng )作的轉變，不同于傳統電影的制作。
C．從內在審美取向來(lái)看，大多數微電影的題材來(lái)源于現實(shí)，又再現現實(shí)，其紀實(shí)的美學(xué)特征有別于傳統的蒙太奇流派。
D．微電影取材源于現實(shí)，但也采用許多非紀實(shí)拍攝手法，具有制作的技術(shù)性與修飾性，與傳統的電視紀錄片有一定區別。
3．下列對文章內容的理解和分析，不符合原文意思的一項是（）
A．自媒體環(huán)境下的信息傳播存在著(zhù)缺乏傳播統一性、客觀(guān)性等方面的缺陷，能夠造成部分信息價(jià)值錯位、審美異化等方面的結果。
B．按照創(chuàng )作的層級不同，微電影可分為自由創(chuàng )作型、企業(yè)定制型和專(zhuān)業(yè)制作型。這三類(lèi)中只有自由創(chuàng )作型不以營(yíng)利為追求目標。
C．文中舉《京杭運河行》的例子，說(shuō)明了微電影的欣賞要透過(guò)劇情對所反映的現實(shí)問(wèn)題、社會(huì )現象等方面進(jìn)行審美解讀。
D．與傳統電影只關(guān)注審美真實(shí)不同，微電影兼顧審美真實(shí)與本質(zhì)真實(shí)，以?xún)仍诘恼鎸?shí)性塑造內在的美，來(lái)贏(yíng)得廣大受眾。
參考答案：
1.D（無(wú)論哪個(gè)層級的微電影，都主要依靠個(gè)體的媒體平臺進(jìn)行制作和傳播與文意不符。）
2.A（憑借奇幻化平庸化審美構造贏(yíng)得社會(huì )廣泛認可與原文不符。）
3.D（傳統電影只關(guān)注審美真實(shí)文中沒(méi)有依據。）
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