海子詩(shī)歌的意象

　　在平凡的學(xué)習、工作、生活中，大家都對那些朗朗上口的詩(shī)歌很是熟悉吧，詩(shī)歌一般飽含豐富的想象、聯(lián)想和幻想。詩(shī)歌的類(lèi)型多樣，你所見(jiàn)過(guò)的詩(shī)歌是什么樣的呢？下面是小編為大家收集的海子詩(shī)歌的意象，希望能夠幫助到大家。

　　海子詩(shī)歌的意象

　　1、意象是現代詩(shī)的基本藝術(shù)符號。

　　它是詩(shī)人感性、知性和客觀(guān)物體在瞬間的綜合。意象即來(lái)源于詩(shī)人深刻的感性生活，又來(lái)源于詩(shī)人精神深處的緊張和震動(dòng)。因此，通過(guò)對詩(shī)歌意象構成系統的深入分析，既可以觸摸詩(shī)人內在的生命律動(dòng)，亦可以感受詩(shī)歌自身的藝術(shù)張力。作家常用的意象一般是有固定指向的，有一個(gè)不會(huì )有太大變化的原則，即使有所變化，也是有據可尋的。作為抒情詩(shī)人的海子，他不僅有意識的建立了一套詩(shī)歌中空間上的精神模型（注釋1），還有意識的建立了一套詩(shī)歌中意象的空間模型。這個(gè)模型與詩(shī)人的生活經(jīng)驗和寫(xiě)作經(jīng)驗密不可分。其中包含的諸如“麥子、麥地、太陽(yáng)、遠方、大海”等意象引領(lǐng)了相當多詩(shī)人的創(chuàng )作。意象空間包括兩個(gè)部分，一是詩(shī)歌中重要的意象；二是這些重要意象間的相互關(guān)系。

　　任何詩(shī)人都有常用的意象和語(yǔ)言表述方式，具體到海子，他的詩(shī)歌中的意象基本上是超驗的，甚至是神話(huà)的。筆者認為，這很可能與海子的生活經(jīng)驗有關(guān)，縱觀(guān)海子一生，他的生活經(jīng)驗其實(shí)并不復雜，對世界的經(jīng)驗大都出于閱讀和思考。筆者試圖對這些超驗的意象進(jìn)行分析，通過(guò)透視其意象的空間，分析意象和它所承載的情感之間的關(guān)系，從而對海子詩(shī)歌的解讀提出一種可能。當然這是一個(gè)浩大的工作，本文所做的只是一個(gè)開(kāi)頭，即選擇重要意象并進(jìn)行分析，為描述海子短詩(shī)中的意象空間做一個(gè)淺嘗輒止的研究。在這之后更加深入的工作，如清理意象間的關(guān)系、把意象間的沖突與海子整個(gè)詩(shī)歌創(chuàng )作相映和、以意象空間作為切入點(diǎn)解讀具體文本等將會(huì )是更有挑戰性任務(wù)。

　　2、海子詩(shī)歌的意象并非支離散碎，其中有著(zhù)貫穿始終的主題意象，這一點(diǎn)已為不少有識之士所肯定。

　　如在《試論海子的詩(shī)歌創(chuàng )作》一文中，鄒建軍指出海子的詩(shī)是“既有閃光意象的詩(shī)句而又有完整結構的藝術(shù)生命體”（注釋2）。鄒建軍認為海子詩(shī)歌中主要的意象是“麥子”（注釋3），奚密和王一川分別認為“火”或“遠方”是主要意象。與這些觀(guān)點(diǎn)不同的是，北大的洪子誠老師認為海子的主題意象并非單一，“麥地、村莊、月亮、天空等，是海子詩(shī)中經(jīng)常出現的、帶有原型意味的意象”（注釋4）。限于文學(xué)史的篇幅，洪子誠老師沒(méi)有給出意象的具體的分析，也沒(méi)有明確指出這些具體意象之間的關(guān)系，但是在這段論述中卻表明了對海子詩(shī)歌的分析不應局限于某些個(gè)別意象、以個(gè)別意象作為海子詩(shī)歌核心和主題的立場(chǎng)。“原型意味”則包含了“派生、衍生、延續、發(fā)展、反叛”等含義，暗示應該從整體的角度去分析這些意象。海子的語(yǔ)言具有一種“元素”的特征，他總是直搗事物的核心，并且總是讓語(yǔ)言保持“濕潤”的開(kāi)放狀態(tài)，使之相互呼應，這時(shí)詩(shī)中的每一個(gè)“元素”也就不只是他本身，而是一種巨大而本質(zhì)化的象征的一部分。

　　正如基本詞匯反映了文化的特質(zhì)，詩(shī)歌中的基本意象也是抒情的詩(shī)歌的基礎，是構成意象空間的基本元素。基本詞匯的特點(diǎn)是出現的頻率高，在整個(gè)作品中是持久而穩定的，他是話(huà)語(yǔ)的骨架和核心。基本意象的判定也可以以此作為依據。通過(guò)不斷的閱讀，很多元素性質(zhì)的單詞單字會(huì )比較清晰的留在讀者大腦中，但是閱讀本身就是帶有偏向性的，很難避免對某些詞匯的偏愛(ài)而對其他詞匯的不以為意；很可能某一類(lèi)的意象在閱讀的過(guò)程中深入人心，而另一也應該重視的意象卻被有意識的放到了次席。為了避免這樣的無(wú)意識的“誤讀”，本文在分析的過(guò)程中采取了“統計詞頻”的辦法，即計算常見(jiàn)單字、單詞在海子抒情詩(shī)歌中出現的頻度，來(lái)確認那些意象是重要的，帶有根本性質(zhì)的。

　　以長(cháng)詩(shī)《土地》的創(chuàng )作開(kāi)始（1986年8月）和《詩(shī)學(xué)：一分提綱》的第五篇《朝霞》的完成（1987年10月17日）為界，我將海子的抒情詩(shī)創(chuàng )作分為前后兩個(gè)階段，前期的特點(diǎn)“是愛(ài)、是水，屬母性”；后期“是暴力、是火，屬父性”（注釋5）。海子是完成了一個(gè)自由抒情詩(shī)人，到一個(gè)哲理化的抒情詩(shī)人的轉變。這種轉變的核心是對自己在詩(shī)歌寫(xiě)作序列上的地位和作用的認同。這種轉變和當時(shí)社會(huì )的普遍文化、思想狀況有關(guān)（1986、1987年的特殊歷史事件），由于個(gè)人經(jīng)驗問(wèn)題，本文舍棄從這個(gè)角度對海子詩(shī)歌轉型原因的分析。

　　我從前期和后期分別隨機選出了100首左右的抒情短詩(shī)作品（作品篇目請參閱附錄一），作為分析的依據。經(jīng)過(guò)計算機統計得出了所有單字和單詞使用頻率的結果（計算機分析得出的具體結果請參閱附錄二）。下面我簡(jiǎn)單的對頻繁出現的一些詞匯做一個(gè)簡(jiǎn)述，我希望以這種方式排列出來(lái)的意象能夠更加真實(shí)和公正的說(shuō)明一些問(wèn)題。

　　3、這200首詩(shī)共有38582個(gè)字符，排在第一位的是“的”字，2175次，第二位的是“我”字，794次。

　　雖然在幾乎所有用漢字書(shū)寫(xiě)的文學(xué)作品中，“我”字的出現頻率也應該是名列前茅的。但是在海子詩(shī)歌中“我”字的出現頻率和次數仍然要相對高于同期很多的詩(shī)歌作品。人稱(chēng)代詞“我”（第一人稱(chēng)）、“你”（第二人稱(chēng)）、“他”（第三人稱(chēng)）中，第一人稱(chēng)“我”占有絕對主導的地位，這不能不說(shuō)是海子強烈的自我意識和抒情的詩(shī)歌本質(zhì)所賜，而且也暗示了海子詩(shī)歌中，抒情主人公仍然會(huì )以一種傳統的方式出現。海子的寫(xiě)作立場(chǎng)是個(gè)人主義的，換句話(huà)說(shuō)，也就是以個(gè)體生命的感受為寫(xiě)詩(shī)的基本依據，“我”代表的是文化和精神的立場(chǎng)，而非之前朦朧詩(shī)中的“大我”。

　　出現頻率最高的名詞（僅指對我們分析意象有幫助的名詞）是“水”，在所有參與統計的詩(shī)篇中工出現了84次。與“水”有關(guān)的名次中，“河流”出現了32次，“河”出現了24次，“太平洋”出現了21次，“河水”出現了20次，“海”出現了18次，“海水”出現了15次。“水”這一類(lèi)事物被海子反復書(shū)寫(xiě)，以各種面貌和氣質(zhì)出現，就連海子的筆名也是與水有關(guān)的，不能不說(shuō)，這類(lèi)意象也許是海子意象空間里面至關(guān)重要的組成部分。

　　和“水”出現次數幾乎相同的名次是“地”，出現了83次（不包括作為助詞的“地”）。“大地”出現了47次，“土地”出現了14次，顯然這也是一個(gè)非常重要的意象。

　　使用次數最多的形容詞是一個(gè)非常柔和而又充滿(mǎn)色彩的詞——“美麗”，出現了82次，“美”出現了9次。雖然“美麗”也許本意不一定是在說(shuō)美麗，但這一形容詞的頻繁出現也許真是海子心理狀態(tài)的某種體現。出現了36次的“幸福”也有這個(gè)意味。至少在表面上，“美”在與惡和暴力的較量上，暫時(shí)占了上風(fēng)。

　　第三個(gè)頻率最高的名次不是我們熟悉的麥子、麥地、黑夜等，而是“馬”，出現了72次，“馬匹”出現了9次。海子本人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，馬是“大地的表情符號”（注釋6），但是顯然，這一意象還有其他含義。“馬”是除了人以外，海子短詩(shī)中出現最多的生命體。在稍后的論述中，這將是進(jìn)入海子詩(shī)歌意象模型的一個(gè)切入點(diǎn)。

　　然后是“燈”，64次，“太陽(yáng)”，63次，“月亮”，61次，“月”，27次，“火”，57次。這四者都是發(fā)光的物體，“光”的源頭，而且出現的頻率幾乎相同，因此我在意象提取的時(shí)候把他們歸在一起。顯然這四者之間也存在著(zhù)質(zhì)的差別。從日常的角度看來(lái)，雖然都是發(fā)光體，但是他們發(fā)光的方式是不同的：“燈”的光亮顯然無(wú)法與日月相提并論；“太陽(yáng)”和“月亮”分別照耀了白天和夜晚，太陽(yáng)更多是以強勢的姿態(tài)出現，月亮則出現在“黑夜從你內部上升”的夜晚，以柔和的姿態(tài)出現。從另一個(gè)角度說(shuō)，月亮的光芒也是太陽(yáng)賜予的。“火”是光源，也是光的創(chuàng )造者，我們也可以說(shuō)，“火”的來(lái)源正是“燈”、“太陽(yáng)”和“月”這些實(shí)體。與此有關(guān)的，“光”出現了16次，“光芒”出現了9次。

　　接下來(lái)就是我們熟悉的“村莊”了，共出現了64次，“鄉村”出現了6次，“村”作為單字出現了4次，村落出現了3次，“村子”出現了2次，“村鎮”出現了1次。海子在鄉村呆了生命的大部分時(shí)光，他生于農村，長(cháng)于農村，在他有限的生活經(jīng)歷中，農村是海子生命和精神的起點(diǎn)在他的抒情短詩(shī)中，以農村作為背景、以農民的身份出現、以農村中的元素（如糧食、田地、收割等）為對象的抒情比比皆是。他自己也曾經(jīng)以“農民的兒子”自居。農村是海子抒情的起點(diǎn)，但不是終點(diǎn)。

　　“天空”也是一個(gè)頗為重要的意象，出現了60次。天空的性質(zhì)中應該包含諸如遙遠、籠罩等意味，也在某些時(shí)候成了創(chuàng )世者的代名詞。但是天空的含義和地位絕對不同于“遠”、“上帝”和“王”，它們的意義在不可避免的交叉同時(shí)，也在作品中以各種不同的姿態(tài)出現。在這里，我要強調的是，海子的意象空間中某些事物也許會(huì )暫時(shí)穿上其他意象的外衣，甚至經(jīng)常以他種身份出現，這就涉及到分析的策略問(wèn)題：我的論述一個(gè)很重要的功能就是對這些偶爾的冒充者進(jìn)行鑒別，盡量呈現的是一個(gè)清晰而非囫圇吞棗的整體結構。

　　女性象征的“她”，52次；“姐妹”，37次；“少女”，35次；“女兒”，28次；“女”，25次；“女人”，17次；“女神”，8次；“婦女”，6次；“閨女”，2次；“仙女”，2次；“處女”，2次。還有諸如女孩子等，不一一而足。其他還有“母親”，36次；“媽媽”，8次，“妻子”，16次。有趣的是，這么多女性形象中，代表純潔女性形象的“少女”、“女兒”等出現次數很多，其次就是有生養意味的“母親”、“媽媽”。除了這兩種女性形象，其他類(lèi)型諸如代表不潔的“妓（ji）女”、代表關(guān)系親密卻沒(méi)有更多身體接觸的的“女友”、“女朋友”、代表母系氏族核心的“祖母”等確實(shí)極少出現。這表明海子對女性關(guān)系仍然是單純的，也是非常依賴(lài)的，當然我們也可以從中窺視海子心目中的女性的形象，應該是單純的，純潔的，又具有母性的。他對女性的熱愛(ài)是類(lèi)似于博愛(ài)的精神愛(ài)憐。在某些作品中，女性的的形象其實(shí)正式詩(shī)人自己的影子，透露出海子身上鮮明的女性氣質(zhì)和戀母情結的傾向。

　　“詩(shī)”和“詩(shī)人”都出現了51次，除了特殊的指代，一般情況下這兩個(gè)詞應該沒(méi)有包含更多的含義。

　　時(shí)間和季節在海子短詩(shī)中一般也有比較清晰的展示，這種輪轉含蓋各個(gè)時(shí)間斷，比如晝夜的交替，12個(gè)月的輪轉，四季的更迭等。對季節來(lái)說(shuō)，“春天”出現了46次，“夏天”出現了5次，“秋天”和“秋”共出現了58次，“冬天”和“冬”共出現了15次。顯然，海子更加愿意闡釋“春”——生命開(kāi)始的季節和“秋”——收獲的季節，而對熱烈但相對缺乏內在張力的“夏”缺乏興趣，“冬天”出現的頻率雖然不高，但是海子后期的作品中有大量是把場(chǎng)景定為在雪中。對月份來(lái)說(shuō)，“五月”出現了6次，“八月”出現了10次，“九月”出現了4次，“十月”出現了6次，其他月份沒(méi)有出現。這也基本說(shuō)明了海子對春秋的偏愛(ài)。至于“黑夜”、“白天”，以及與此相關(guān)聯(lián)的詞語(yǔ)更是不勝枚舉，相對來(lái)說(shuō)，“夜晚”、“黑夜”的出現頻率要高一些。但是海子重視時(shí)間的本意似乎并不是要把說(shuō)明詩(shī)歌寫(xiě)作的時(shí)間或者詩(shī)歌內容發(fā)生的時(shí)間，他的時(shí)間概念其實(shí)是作為一種情緒出現，給詩(shī)歌的背景定下一個(gè)基調。

　　真正屬于“輪轉”并且經(jīng)常出現，給人以深刻印象的應該是晝夜的交替，如《黎明：一首小詩(shī)》、《日出》等是寫(xiě)從黑夜轉入白天那一刻，是清晨，是太陽(yáng)生氣的時(shí)刻，是用陽(yáng)光洗滌黑暗，以火灼燒萬(wàn)物的時(shí)刻。更多的是黃昏之后，夜晚來(lái)臨，萬(wàn)物沉寂于黑夜的描寫(xiě)。單是“今夜”一詞就出現了22次，“黑夜”這一意象在海子詩(shī)歌意象空間中是非常底層的東西，包含的內容要比“白天”豐富，這一點(diǎn)我在后面會(huì )加以說(shuō)明。還有一些是描寫(xiě)從黎明到夜晚的，比如《幸福的一日》等。

　　“草原”，43次，這是一個(gè)很有意思的意象，草原在海子詩(shī)歌中，似乎總是處在被“經(jīng)過(guò)”的地位，如“我只身打馬過(guò)草原”（《九月》，而且出現的時(shí)間比較集中，大約就是海子和友人漫游青海前后。

　　“雪”和“糧食”是海子后期中非常常見(jiàn)的意象，與此類(lèi)似的還有野花、桃花等。海子很喜歡把一個(gè)題材寫(xiě)出一個(gè)序列，比如桃花這個(gè)意象集中出現在海子晚期的創(chuàng )作中。

　　其他我比較重視的意象還有“家”（“家園”、“家鄉”“家庭”等），“鳥(niǎo)”（“鵬”、“鷹”等），“樹(shù)”（“柿子樹(shù)”、“楊樹(shù)”、“樹(shù)林”等），在此我就不一一羅列。

　　以上是列出的意象是根據統計，出現次數比較多的。這個(gè)次數并不是單獨某個(gè)詞匯某個(gè)字出現的次數，而是具有相同或者相近含義的某一類(lèi)詞匯，從這里面我可以直觀(guān)地看到海子大量使用的究竟是哪些意象。

　　上面我已經(jīng)從海子短詩(shī)中提取了一定數量的重要意象元素，當然重要元素不一定出現的次數就會(huì )最多，但是出現比較多的意象元素一定是重要的。在這些意象中，我認為比較重要的意象有“鄉村”、“遠方”、“馬”、“鳥(niǎo)”、“土地”、“太陽(yáng)”、“黑夜”等。這些意象被使用的頻率很高，并且貫穿了海子全部的詩(shī)歌創(chuàng )作。前面已經(jīng)提到，海子詩(shī)歌中核心意象并非某個(gè)單一的意象（元素），而是一些重要意象元素的組合。在一些互相牽掣、延續、發(fā)展、反駁之中，意象元素有機的結合構成了一個(gè)意象的空間。這個(gè)空間的內部是運動(dòng)的，海子詩(shī)歌中的抒情正是以意象空間“運動(dòng)”這一特性作為抒情的切入和依據。海子在抒情短詩(shī)中創(chuàng )造了這個(gè)意象空間，因此，還原再現這一意象空間便為解讀海子詩(shī)歌提供了可能。下面，我將對這些海子短詩(shī)中比較底層的意象進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的解讀。

　　拓展：海子詩(shī)歌精選

　　《面朝大海，春暖花開(kāi)》

　　從明天起, 做一個(gè)幸福的人

　　喂馬, 劈柴, 周游世界

　　從明天起, 關(guān)心糧食和蔬菜

　　我有一所房子, 面朝大海, 春暖花開(kāi)

　　從明天起, 和每一個(gè)親人通信

　　告訴他們我的幸福

　　那幸福的閃電告訴我的

　　我將告訴每一個(gè)人

　　給每一條河每一座山取一個(gè)溫暖的名字

　　陌生人, 我也為你祝福

　　愿你有一個(gè)燦爛的前程

　　愿你有情人終成眷屬

　　愿你在塵世獲的幸福

　　我也愿面朝大海, 春暖花開(kāi)

　　《幸福一日 致秋天的花楸樹(shù)》

　　我無(wú)限的熱愛(ài)著(zhù)新的一日

　　今天的太陽(yáng) 今天的馬 今天的花楸樹(shù)

　　使我健康 富足 擁有一生

　　從黎明到黃昏

　　陽(yáng)光充足

　　勝過(guò)一切過(guò)去的詩(shī)

　　幸福找到我

　　幸福說(shuō): "瞧 這個(gè)詩(shī)人

　　他比我本人還要幸福"

　　在劈開(kāi)了我的秋天

　　在劈開(kāi)了我的骨頭的秋天

　　我愛(ài)你, 花楸樹(shù)

　　《日記》

　　姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩

　　姐姐，我今夜只有戈壁

　　草原盡頭我兩手空空

　　悲痛時(shí)握不住一顆淚滴

　　姐姐，今夜我在德令哈

　　這是雨水中一座荒涼的城

　　除了那些路過(guò)的和居住的

　　德令哈┄┄今夜

　　這是唯一的，最后的，抒情。

　　這是唯一的，最后的，草原。

　　我把石頭還給石頭

　　讓勝利的勝利

　　今夜青稞只屬于她自己

　　一切都在生長(cháng)

　　今夜我只有美麗的戈壁 空空

　　姐姐，今夜我不關(guān)心人類(lèi)，我只想你

　　《我的窗戶(hù)里埋著(zhù)一只為你祝福的杯子》

　　那是我最后一次想起中午

　　那是我沉下海水的尸體

　　回憶起的一個(gè)普通的中午

　　《明天醒來(lái)我會(huì )在哪一只鞋子里》

　　我想我已經(jīng)夠小心翼翼的

　　我的腳趾正好十個(gè)

　　我的手指正好十個(gè)

　　我生下來(lái)時(shí)哭幾聲

　　我死去時(shí)別人又哭

　　我不聲不響的

　　帶來(lái)自己這個(gè)包袱

　　盡管我不喜愛(ài)自己

　　但我還是悄悄打開(kāi)

　　我不能放棄幸福

　　或相反

　　我以痛苦為生

　　《答復》

　　麥地

　　神秘的質(zhì)問(wèn)者啊

　　當我痛苦地站在你的面前

　　你不能說(shuō)我一無(wú)所有

　　你不能說(shuō)我兩手空空

　　《詢(xún)問(wèn)》

　　在青麥地上跑著(zhù)

　　雪和太陽(yáng)的光芒

　　詩(shī)人，你無(wú)力償還

　　麥地和光芒的情義

　　《九月》

　　目擊眾神死亡的草原上野花一片

　　遠在遠方的風(fēng)比遠方更遠

　　我的琴聲嗚咽淚水全無(wú)

　　我把這遠方的遠歸還草原

　　一個(gè)叫木頭一個(gè)叫馬尾

　　我的琴聲嗚咽淚水全無(wú)

　　遠方只有在死亡中凝聚野花一片

　　明月如鏡高懸草原映照千年歲月

　　我的琴聲嗚咽淚水全無(wú)

　　只身打馬過(guò)草原

　　《糧食》

　　反復抱過(guò)的妻子是槍

　　槍是沉睡愛(ài)情的村莊

　　《春天，十個(gè)海子》

　　那里的鼓舞高高堆起，遮住了窗戶(hù)

　　它們一半而于一家六口人的嘴，吃和胃

　　一半用于農業(yè)，他們自己繁殖

　　大風(fēng)從東吹到西，從北刮向南，無(wú)視黑夜和黎明

　　你所說(shuō)的股曙光究竟是什么意思

　　《黑夜的獻詩(shī)》

　　黑夜從大地上升起

　　遮住了光明的天空

　　豐收后荒涼的大地

　　黑夜從你內部升起

　　你從遠方來(lái), 我到遠方去

　　遙遠的路程經(jīng)過(guò)這里

　　天空一無(wú)所有

　　為何給我安慰

　　《房屋》

　　你在早上

　　碰落的第一滴露水

　　肯定和你的愛(ài)人有關(guān)

　　你在中午飲馬

　　在一枝青椏下稍立片刻

　　也和她有關(guān)

　　你在暮色中

　　坐在屋子里不動(dòng)

　　也是與她有關(guān)

　　你不要不承認

　　那泥沙相會(huì ) 那狂風(fēng)奔走

　　如巨蟻

　　那雨天雨地哭得有情有義

　　而愛(ài)情房屋溫情地坐著(zhù)

　　遮蔽母親也遮蔽孩子

　　遮蔽你也遮蔽我

　　《女孩子》

　　她走來(lái)

　　斷斷續續地走來(lái)

　　潔凈的腳

　　沾滿(mǎn)清涼的露水

　　《山楂樹(shù)》

　　今夜我不會(huì )遇見(jiàn)你

　　今夜我遇見(jiàn)了世上的一切

　　但不會(huì )遇見(jiàn)你

　　《黎明（之二）》

　　從那兒我長(cháng)途跋涉 走遍印度和西藏

　　在雪山 亂石和獅子之間尋求

　　天空的女兒和詩(shī)

　　《黎明（之一）》

　　我把天空和大地打掃得干干凈凈

　　歸還給一個(gè)陌不想相識的人

　　我寂寞的等，我陰沉地等

　　二月的雪，二月的魚(yú)

　　《四姐妹》

　　請告訴四姐妹：這是絕望的麥子

　　永遠是這樣

　　風(fēng)后面是風(fēng)

　　天空上面是天空

　　道路前面還是道路

　　《新娘》

　　故鄉的小木屋、筷子、一缸清水

　　和以后許許多多日子

　　許許多多告別

　　被你照耀

　　今天

　　我什么也不說(shuō)

　　讓別人去說(shuō)

　　讓遙遠的江上船夫去說(shuō)

　　有一盞燈

　　是河流幽幽的眼睛

　　閃亮著(zhù)

　　這盞燈今夜睡在我的屋子里

　　過(guò)完了這個(gè)月，我們打開(kāi)門(mén)

　　一些花開(kāi)在高高的樹(shù)上

　　一些果結在深深的地下

　　《思念前生》

　　母親如門(mén)，對我輕輕開(kāi)著(zhù)

　　《我請求：雨》

　　雨是一生過(guò)錯

　　雨是悲歡離合

　　《在昌平的孤獨》

　　拉到岸上還是一只魚(yú)筐

　　孤獨不可言說(shuō)

　　《秋日黃昏》

　　愿有情人終成眷屬

　　愿愛(ài)情保持一生

　　或者相反 極為短暫

　　極為短暫 匆匆熄滅

　　愿我從此不再提起

　　再不提起過(guò)去

　　痛苦與幸福

　　生不帶來(lái) 死不帶去

　　唯黃昏華美而無(wú)上

　　《活在這珍貴的人間》

　　活在這珍貴的人間

　　太陽(yáng)強烈

　　水波溫柔

　　活在這珍貴的人間

　　人類(lèi)和植物一樣幸福

　　愛(ài)情和雨水一樣幸福

　　《夜色》

　　我有三次受難：流浪、愛(ài)情、生存

　　我有三種幸福：詩(shī)歌、王位、太陽(yáng)

　　《歷史》

　　公元前我們太小

　　公元后我們又太老

　　沒(méi)有人見(jiàn)到

　　那一次真正美麗的微笑

　　《遠方》

　　遠方除了遙遠一無(wú)所有

　　遙遠的青稞地

　　除了青稞 一無(wú)所有

　　更遠的地方 更加寂寞

　　遠方啊 除了遙遠 一無(wú)所有

　　《給母親》 組詩(shī)

　　風(fēng)很美

　　小小的風(fēng)很美

　　自然界的乳房很美

　　水很美

　　無(wú)人和你

　　說(shuō)話(huà)的時(shí)刻很美

　　《春天》片段

　　兩個(gè)溫暖的水勺子中

　　住著(zhù)一對舊情人

　　《坐在紙箱上想起瘋了的朋友們》

　　舊菊花很安全

　　舊棗花很安全

　　捫摸過(guò)的一切

　　都很安全

　　地震時(shí)很安全

　　伴侶很安全

　　喝醉酒時(shí)酒杯很安全

　　心很安全

　　《夏天的太陽(yáng)》

　　夏天

　　如果這條街沒(méi)有鞋匠

　　我就打赤腳

　　站到太陽(yáng)下看太陽(yáng)

　　我想到在白天出生的孩子

　　一定是出于故意

　　你來(lái)人間一趟

　　你要看看太陽(yáng)

　　和你的心上人

　　一起走在街上

　　了解她

　　也要了解太陽(yáng)

　　夏天的太陽(yáng)

　　太陽(yáng)

　　當年基督入世

　　他也在這陽(yáng)光下長(cháng)大

　　《無(wú)題》

　　給我糧食

　　給我婚禮

　　給我星辰和馬匹

　　給我詩(shī)歌

　　給我安息！

　　《幸福》

　　當我倆同在草原曬黑

　　是否飲下這最初的幸福

　　最初的吻

　　當云朵清楚極了

　　聽(tīng)得見(jiàn)你我嘴唇

　　這兩朵神秘火焰

　　這是我母親給我的嘴唇

　　這是你母親給你的嘴唇

　　我們合著(zhù)眼睛共同啜飲

　　像萬(wàn)里潔白的羊群共同啜飲

　　當我睜開(kāi)雙眼

　　你頭發(fā)散亂

　　乳房像兩只黎明的月亮

　　在有太陽(yáng)的彎曲的木頭上

　　晾干你美如黑夜的頭發(fā)

　　《西藏》

　　西藏，一塊孤獨的石頭坐滿(mǎn)整個(gè)天空

　　沒(méi)有任何夜晚能使我沉睡

　　沒(méi)有任何黎明能使我醒來(lái)

　　一塊孤獨的石頭坐滿(mǎn)整個(gè)天空

　　他說(shuō)：在這一千年里我只熱愛(ài)我自己

　　一塊孤獨的石頭坐滿(mǎn)整個(gè)天空

　　沒(méi)有任何淚水使我變成花朵

　　沒(méi)有任何國王使我變成王座

　　《日出》

　　——見(jiàn)于一個(gè)無(wú)比幸福的早晨的日出

　　在黑暗的盡頭

　　太陽(yáng)，扶著(zhù)我站起來(lái)

　　我的身體像一個(gè)親愛(ài)的祖國，血液流遍

　　我是一個(gè)完全幸福的人

　　我再也不會(huì )否認

　　我是一個(gè)完全的人我是一個(gè)無(wú)比幸福的人

　　我全身的黑暗因太陽(yáng)升起而解除

　　我再也不會(huì )否認 天堂和國家的壯麗景色

　　和她的存在……在黑暗的盡頭！

　　1987.8.30 醉后早晨

　　《秋》

　　在這個(gè)世界上秋天深了

　　該得到的尚未得到

　　該喪失的早已喪失

　　《村莊》

　　村莊，在五谷豐盛的村莊，我安頓下來(lái)

　　我順手摸到的東西越少越好！

　　珍惜黃昏的村莊，珍惜雨水的村莊，

　　萬(wàn)里如云，如同我永恒的悲傷。

　　《夜晚，親愛(ài)的朋友》

　　在什么樹(shù)林，你酒瓶倒傾

　　你和淚飲酒，在什么樹(shù)林，把親人埋葬

　　在什么河岸，你最寂寞

　　搬進(jìn)了空蕩的房屋，你最寂寞，點(diǎn)亮燈火

　　什么季節，你最惆悵

　　放下了忙亂的籮筐

　　大地茫茫，河水流淌

　　是什么人掌燈，把你照亮

　　哪輛馬車(chē)，載你而去，奔向遠方

　　奔向遠方，你去而不返，是哪輛馬車(chē)

　　《眺望北方》

　　我今夜跑盡這空無(wú)一人的街道

　　明天，明天起來(lái)后我要重新做人

　　我要成為宇宙的孩子 世紀的孩子

　　揮霍我自己的青春

　　然后放棄愛(ài)情的王位

　　去做鐵石心腸的船長(cháng)

　　走遍一座座喧鬧的都市

　　我很難夢(mèng)見(jiàn)什么

　　除了那第一個(gè)七月，永遠的七月

　　七月是黃金的季節啊

　　當窮苦的人在漁港里領(lǐng)取工錢(qián)

　　我的七月縈繞著(zhù)我，像那條愛(ài)我的孤單的蛇

　　——她將在痛楚苦澀的海水里度過(guò)一生

　　《死》

　　死神是一個(gè)少女

　　我們相擁而眠

　　只不過(guò)

　　我沒(méi)有醒來(lái)

　　《海上》

　　所有的日子都是海上的日子

　　窮苦的漁夫

　　肉疙瘩像一卷笨拙的繩索

　　在波浪上展開(kāi)

　　想抓住遠方

　　閃閃發(fā)亮的東西

　　其實(shí)那只是太陽(yáng)的假笑

　　他抓住的只是幾塊會(huì )腐爛的木板

　　房屋、船和棺材

　　成群游來(lái)魚(yú)的脊背

　　無(wú)始無(wú)終

　　只有關(guān)于青春的說(shuō)法

　　一觸即斷

　　《來(lái)生，愿為一棵樹(shù)》

　　如果有來(lái)生，

　　要做一棵樹(shù)，

　　站成永恒，

　　沒(méi)有悲歡的姿勢。

　　一半在塵土里安詳，

　　一半在風(fēng)里飛揚。

　　一半灑落陰涼，

　　一半沐浴陽(yáng)光，

　　非常沉默非常驕傲，

　　從不依靠從不尋找

　　《黑風(fēng)》

　　還有一些我們熟悉的將要死去

　　我們不熟悉的慢慢生根

　　人們啊，所有交給你的

　　都異常沉重

　　你要把泥沙握得緊緊

　　在收獲時(shí)應該微笑

　　沒(méi)必要痛苦地提起他們

　　沒(méi)必要憂(yōu)傷地記住他們

　　《我年紀很輕 不用向誰(shuí)告別》

　　我年紀很輕

　　不用向誰(shuí)告別

　　有點(diǎn)感傷

　　我讓自己靜靜地坐了一會(huì )兒

　　然后我出發(fā)

　　背上黃挎包

　　裝有一本本薄薄的詩(shī)集

　　書(shū)名是一個(gè)僻靜的小站名

　　《給你（組詩(shī)）》

　　我相信天才、耐心和長(cháng)壽

　　我相信有人正慢慢地艱難地愛(ài)上我

　　別的人不會(huì )，除非是你

　　《太陽(yáng)和野花》

　　該忘記的早就忘記

　　該留下的永遠留下

　　太陽(yáng)是他自己的頭

　　野花是她自己的詩(shī)

　　總是有寂寞的日子

　　總是有痛苦的日子

　　總是有孤獨的日子

　　總是有幸福的日子

　　然后再度孤獨

　　是誰(shuí)這么告訴過(guò)你：

　　答應我

　　忍住你的痛苦 不發(fā)一言

　　穿過(guò)整座城市

　　《或以夢(mèng)為馬》

　　我要做遠方的忠誠的兒子

　　和物質(zhì)的短暫情人

　　和所有以夢(mèng)為馬的詩(shī)人一樣

　　我不得不和烈士和小丑走在同一道路上

　　我甘愿一切從頭開(kāi)始

　　和所有以夢(mèng)為馬的詩(shī)人一樣

　　我也愿將牢底坐穿

　　眾神創(chuàng )造物中只有我最易朽

　　帶著(zhù)不可抗拒的死亡的速度

　　只有糧食是我珍愛(ài)，我將她緊緊抱住

　　我年華虛度，空有一身疲倦

　　和所有以夢(mèng)為馬的詩(shī)人一樣

　　歲月易逝，一滴不剩，水滴中有一匹馬兒一命歸天

　　太陽(yáng)是我的名字

　　太陽(yáng)是我的一生

　　《我飛遍草原的天空》

　　草原上的天空不可阻擋

　　不可饒恕草原上的鬼魂

　　不可饒恕殺人的刀槍

　　不可饒恕埋人的石頭

　　更不可饒恕 天空

　　我從大海來(lái)到落日的正中央

　　飛遍了天空找不到一塊落腳之地

　　今日有糧食卻沒(méi)有饑餓

　　今天的糧食飛遍了天空

　　今天有家的 必須回家

　　今天有書(shū)的 必須讀書(shū)

　　今天有刀的 必須殺人

　　草原的天空不可阻擋

　　對于這塊千百年來(lái)始終沉默的天空 我們不回答 只生活

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