海子詩(shī)歌精選

　　在平時(shí)的學(xué)習、工作或生活中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的詩(shī)歌吧，詩(shī)歌一般飽含豐富的想象、聯(lián)想和幻想。那什么樣的詩(shī)歌才是大家都稱(chēng)贊的呢？下面是小編幫大家整理的海子詩(shī)歌精選，歡迎大家分享。

　　《訊問(wèn)》

　　在青麥地上跑著(zhù)

　　雪和太陽(yáng)的光芒

　　詩(shī)人 你無(wú)力償還

　　麥地和光芒的情義

　　一種愿望

　　一種善良

　　你無(wú)力償還

　　你無(wú)力償還

　　一顆放射光芒的星辰

　　在你頭頂寂寞燃燒

　　《麥子熟了》

　　那一年 蘭州一帶的新麥

　　熟了

　　在回家的路上

　　在水面混了三十多年的父親還家了

　　坐著(zhù)羊皮筏子

　　回家來(lái)了

　　有人背著(zhù)糧食

　　夜里推門(mén)進(jìn)來(lái)

　　燈前

　　認清是三叔

　　老哥倆

　　一宵無(wú)言

　　半尺厚的黃土

　　麥子熟了

　　《兩座村莊》

　　和平與情欲的村莊

　　詩(shī)的村莊

　　村莊母親曇花一現

　　村莊母親美麗絕倫

　　五月的麥地上天鵝的村莊

　　沉默孤獨的村莊

　　一個(gè)在前一個(gè)在后

　　這就是普希金和我 誕生的地方

　　風(fēng)吹在村莊

　　風(fēng)吹在海子的村莊

　　風(fēng)吹在村莊的風(fēng)上

　　有一陣新鮮有一陣久遠

　　北方星光照耀南國星座

　　村莊母親懷抱中的普希金和我

　　閨女和魚(yú)群的詩(shī)人安睡在雨滴中

　　是雨滴就會(huì )死亡!

　　夜里風(fēng)大 聽(tīng)風(fēng)吹在村莊

　　村莊靜座 象黑漆漆的財寶

　　兩座村莊隔河而睡

　　海子的村莊睡的更沉

　　《村莊》

　　村莊 在五谷豐盛的村莊 我安頓下來(lái)

　　我順手摸到的東西越少越好!

　　珍惜黃昏的村莊 珍惜雨水的村莊

　　萬(wàn)里無(wú)云如同我永恒的悲傷

　　個(gè)人作品

　　小說(shuō)集：《初戀》《誕生》《龜王》《公雞》《木船》《南方》《取火》《谷倉》《歌手》等；

　　詩(shī)歌集：《小站》《河流》《新娘》《活在珍貴的人間》《傳說(shuō)》《房屋》《五月的麥地》《如一》《村莊》《但是水、水》《祖國》《麥地之甕》等；

　　長(cháng)詩(shī)集：《太陽(yáng)·斷頭篇》《太陽(yáng)·土地篇》《太陽(yáng)·大札撒》（殘稿）《太陽(yáng)·弒》《太陽(yáng)，你是父親的好女兒》《太陽(yáng)·詩(shī)劇》《太陽(yáng)·彌賽亞》《土地篇》《太陽(yáng)，天堂和唱》等；

　　短詩(shī)集：《春天，十個(gè)海子》《黑夜的獻詩(shī)》《面朝大海，春暖花開(kāi)》等；

　　合唱劇：《彌賽亞》；

　　祭祀劇：《弒》；

　　其部分作品被收入近20種詩(shī)歌選集，以及各類(lèi)大學(xué)中文系《中國當代文學(xué)作品選》教材。

　　創(chuàng )作特點(diǎn)

　　詩(shī)歌風(fēng)格

　　海子帶著(zhù)對詩(shī)歌精神的信念走入詩(shī)歌，走入永恒。他直接成為這種精神的象征。海子的詩(shī)歌精神即浪漫精神。它要求通過(guò)一次性行動(dòng)突出原始生命的內核和本質(zhì)。海子的詩(shī)歌就是這種行動(dòng)，它給我們展現了一個(gè)輪廓的前景，我們開(kāi)始從當下的現實(shí)抬起頭來(lái)，眺望遠方。天空和大海的巨大背景逐漸在我們身后展開(kāi)。

　　海子是一個(gè)抒情詩(shī)人。海子曾說(shuō)過(guò)，抒情就是血。他的所有作品都呈紅色，都是用血浸泡過(guò)的，都是經(jīng)過(guò)了火烙后生成的。從1984年的《亞洲銅》，到《春天，十個(gè)海子》，表現出詩(shī)人一生的熱愛(ài)和痛惜，對于一切美好事物的眷戀之情，對于生命的世俗和崇高的激動(dòng)和關(guān)懷。

　　海子的詩(shī)歌世界是非常復雜的，他的詩(shī)歌觀(guān)念是對古代史詩(shī)、近代抒情詩(shī)、浪漫主義詩(shī)歌和現代主義詩(shī)歌理念的綜合。從思想上，他接近于一個(gè)存在主義者；從情感上，他接近于一個(gè)浪漫主義者；從精神上，他接近于一個(gè)“狂人”式的先知；從認知方式上，他又是一個(gè)充滿(mǎn)神性體驗色彩的理想主義者。在詩(shī)學(xué)觀(guān)念上，他深受尼采、海德格爾等人的影響，相信“酒神體驗”的力量，相信“大地”原始偉大的本質(zhì)力量；在藝術(shù)觀(guān)念上，他又特別認同凡·高、荷爾德林那種瘋狂的氣質(zhì)。

　　海子的抒情詩(shī)寫(xiě)得很美，充滿(mǎn)了神啟式的靈悟意味，筆下的事物放射著(zhù)不同凡響的靈性之光。

　　海子的詩(shī)中還充滿(mǎn)著(zhù)一種絕望的、執著(zhù)地認同死亡的情感，但這種絕望并不顯得頹廢，而是顯得非常壯美，這與他的內心氣質(zhì)和后來(lái)的命運是有關(guān)的，在《春天，十個(gè)海子》中，他寫(xiě)道：

　　“春天，十個(gè)海子全部復活

　　在光明的景色

　　嘲笑這一個(gè)野蠻而悲傷的海子

　　你這么長(cháng)久地沉睡究竟為了什么？

　　在春天，野蠻而悲傷的海子

　　就剩下這一個(gè)，最后一個(gè)

　　這一個(gè)黑夜的孩子，沉浸于冬天，傾心死亡

　　不能自拔，熱愛(ài)著(zhù)空虛而寒冷的鄉村……”

　　面對大地上自然的海子在春天到來(lái)時(shí)自動(dòng)綻放出的生機，面對大自然的杰作，海子感到渺小、迷惘和緘默，并感到了死亡的降臨。“傾心死亡”是海子對藝術(shù)和生命的一種終極式的哲學(xué)理解，是使他的作品煥發(fā)出神性與不朽力量的原因之一。

　　長(cháng)詩(shī)特點(diǎn)

　　海子詩(shī)歌的起點(diǎn)是生命元素。他自稱(chēng)他的長(cháng)詩(shī)創(chuàng )作是出于某種巨大元素的召喚。這些生命元素潛藏在文明的深處。用哲學(xué)的語(yǔ)言表達就是本體和實(shí)體。海子在他的筆記中寫(xiě)道，詩(shī)“要直接面對實(shí)體。”“詩(shī)應是實(shí)體強烈的呼吸和微微的顫抖。”“詩(shī)人的任務(wù)僅僅是用自己的敏感力和生命之光將黑乎乎的實(shí)體照亮”。海子的實(shí)體與意象派詩(shī)人的“實(shí)體”有著(zhù)根本的不同，后者只是對具象的強調。海子的實(shí)體是沉睡在我們文化中的原始生命和精神。在創(chuàng )造之日，實(shí)體活動(dòng)起來(lái)，成為主體。詩(shī)作為主體行動(dòng)體現在但丁、米開(kāi)朗琪羅、莎士比亞、歌德的創(chuàng )作中。他們與原始力量之間的關(guān)系是造型的，史詩(shī)的關(guān)系。

　　原始的主體力量的流動(dòng)造就了人類(lèi)文明史上最健全最高貴的文化，造就了史詩(shī)、悲劇和建筑。海子的詩(shī)自覺(jué)地承受了這一實(shí)體的命運，這一命運以太陽(yáng)為象征。他的詩(shī)表達不是個(gè)體對這一原始本體的追求，不是對文化的歷史性起源的再造，而是本身作為主體的行動(dòng)，歌唱，燃燒。在這樣一個(gè)本體焚燒的世界，現代世界的人與世界，精神與自然的緊張第一次得到和解。大地上死去的一切得到復活。天空和河流綻露出親切的微笑，仿佛慶祝人類(lèi)浪子的回歸。

　　呈現在海子詩(shī)中的世界無(wú)疑是一個(gè)理想化的世界。它是原始生命通過(guò)人類(lèi)的語(yǔ)言創(chuàng )造的另一個(gè)世界。它頑強地群臨于這個(gè)世界之上。它的光芒照見(jiàn)了這個(gè)世界的荒謬和黑暗。這種創(chuàng )造正是浪漫主義的精神。

　　因此，海子的浪漫主義不是主觀(guān)抒情，不是自我陶醉，甚至不是心情，感性和性靈的體現和表達。海子明確地表示“不想成為一個(gè)抒情詩(shī)人。”這不是為了逃避現代主義者的指責，而是表明他的詩(shī)與通常的抒情詩(shī)歌有著(zhù)很大的不同。海子詩(shī)中的抒情因素不是自我的抒發(fā)，而是實(shí)體的歌唱。海子談到一種“熱愛(ài)景色”的抒情詩(shī)人，他們把宇宙當作廟堂。他所摯愛(ài)的凡·高和荷爾德林是這一類(lèi)詩(shī)人的典范。

　　海子的浪漫精神不是對十九世紀浪漫主義的簡(jiǎn)單復歸，更不是中國傳統的莊禪之道的發(fā)揚，而是從生命元素和主體意志出發(fā)，對現代主義與后現代主義所體現的形式文明的清算和揚棄。

　　在現代主義者眼中，土地已經(jīng)死去。代替土地的是膚淺的，永不饜足的欲望。這種欲望不是出自主體的意志，不是出自充實(shí)、而是出自貧乏。導致土地喪失的是啟蒙的理性精神。理性主義之斧砍斫生命之樹(shù)。原始的生命蛻化為文明的形式。現代主義者只能抱住形式的外殼，拼命鐫刻詩(shī)歌。因而構成現代主義詩(shī)歌的是智性的碎片和創(chuàng )造的盲目。后現代主義者明確表示對詩(shī)歌精神和創(chuàng )造主體的拋棄，于是現代主義以最后的一躍，也耗盡了自己最后可能。對于表象和修辭的過(guò)分熱愛(ài)是一種文明走向沒(méi)落的征象。后現代主義詩(shī)歌表現出的無(wú)可奈何的超然和冷漠正是這樣一種沒(méi)落的情緒。海子不是生活在一個(gè)與世隔絕的世界，相反，他的詩(shī)歌道路始終處在現代主義的重重包圍之中。在這樣一種環(huán)境下堅持詩(shī)歌精神和主體意志，堅持原始生命對現代世界的抗辯，就是一種孤獨而悲壯的英雄主義行為。

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