張愛(ài)玲散文《愛(ài)》原文及賞析

　　《愛(ài)》是張愛(ài)玲創(chuàng )作的散文。該散文講述了一個(gè)女子想等待自己的愛(ài)情，卻又幾次三番地被轉賣(mài)悲慘故事。以下是小編整理的張愛(ài)玲散文《愛(ài)》原文及賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　《愛(ài)》原文：

　　這是真的。

　　有個(gè)村莊的小康之家的女孩子，生得美，有許多人來(lái)做媒，但都沒(méi)有說(shuō)成。那年她不過(guò)十五六歲吧，是春天的晚上，她立在后門(mén)口，手扶著(zhù)桃樹(shù)。她記得她穿的是一件月白的衫子。對門(mén)的年輕人同她見(jiàn)過(guò)面，可是從來(lái)沒(méi)有打過(guò)招呼的，他走了過(guò)來(lái)。離得不遠，站定了，輕輕的說(shuō)了一聲：“哦，你也在這里嗎？”她沒(méi)有說(shuō)什么，他也沒(méi)有再說(shuō)什么，站了一會(huì )，各自走開(kāi)了。

　　就這樣就完了。

　　后來(lái)這女子被親眷拐子賣(mài)到他鄉外縣去做妾，又幾次三番地被轉賣(mài)，經(jīng)過(guò)無(wú)數的驚險的風(fēng)波，老了的時(shí)候她還記得從前那一回事，常常說(shuō)起，在那春天的晚上，在后門(mén)口的桃樹(shù)下，那年輕人。

　　于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話(huà)可說(shuō)，惟有輕輕的問(wèn)一聲：“哦，你也在這里嗎？”

　　《愛(ài)》賞析：

　　“愛(ài)”這一永恒的主題，古往今來(lái)述說(shuō)不盡的主題，張愛(ài)玲僅以三百四十余字的袖珍篇幅，看似輕松地淡淡道來(lái)。語(yǔ)言洗盡鉛華單純干凈，全然沒(méi)有她慣有的華麗絢爛。然而，一種不動(dòng)聲色的人生苦難和滄桑已被她輕輕地觸及；而一份愛(ài)的無(wú)奈和哀痛也被她暗暗地激起，讓人想想就忍不住要心酸落淚。

　　文章以四個(gè)字起首作一段：“這是真的”，潛臺詞即：這不是小說(shuō)，更不是傳奇。“這是真的”，讀完全文，回味過(guò)來(lái)，更加重了故事的悲劇感。

　　接下來(lái)敘述一個(gè)真的、美的、純的，同時(shí)又是那么虛的、淡的、凄涼的關(guān)于“愛(ài)”的故事。春天的晚上，桃樹(shù)的底下，著(zhù)月白衫子的十五六歲的少女，正是青春如花，做夢(mèng)懷春的豆蔻年華，對愛(ài)可以說(shuō)有無(wú)數的美好憧憬。正當此際，那個(gè)對門(mén)的他，從來(lái)沒(méi)有打過(guò)招呼的他，走了過(guò)來(lái)，對她說(shuō)了一聲：“噢，你也在這里嗎？”然后，“她沒(méi)有說(shuō)什么，他也沒(méi)有再說(shuō)什么，站了一會(huì )，各自走開(kāi)了”。

　　仿佛要發(fā)生點(diǎn)什么，卻什么也沒(méi)發(fā)生。結果的確什么也沒(méi)有發(fā)生“就這樣就完了”，張愛(ài)玲在此另起一段，六個(gè)字里用了兩個(gè)“就”，就冷酷地葬送了那個(gè)春天的桃花盛開(kāi)的萌芽著(zhù)愛(ài)的情感的晚上。

　　在中國傳統文化中，“桃花”意象總是與美麗纏綿的愛(ài)情相聯(lián)系。

　　《詩(shī)經(jīng)》中《桃天》云：“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家”描繪了喜氣、歡欣的場(chǎng)景；唐代詩(shī)人崔護的《題都城南莊》：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”傳達了既是個(gè)人的又是共同的經(jīng)驗；孔尚任的《桃花扇》一劇，以麗人的斑斑血跡描畫(huà)的一幅桃花扇為道具演繹世間的悲歡離合，抒發(fā)家國興亡之感。以上種種以桃花、愛(ài)情交相映照的文學(xué)作品歷經(jīng)千百年而魅力不衰本來(lái)，以張愛(ài)玲的天才和妙筆不難為讀者營(yíng)造出一個(gè)同樣動(dòng)人的桃花愛(ài)情故事，然而，她“就這樣就完了”沒(méi)有希望，沒(méi)有余地，只有無(wú)盡的遺憾和深深的無(wú)奈。

　　可是，不曾想，張愛(ài)玲在緊接的一段，寥寥數語(yǔ)，把以為“就這樣就完了”的愛(ài)的故事平靜地推向了高潮那個(gè)曾如桃花般春華妙齡的女子，在成為歷盡滄桑的老婦人之時(shí)，還“常常說(shuō)起，在那春天的晚上，在后門(mén)口的桃樹(shù)下，那年輕人”。那剛要開(kāi)始就已結束的了無(wú)痕跡的“愛(ài)”，是何等的虛無(wú)又是何等的強大！也許那年輕人的一聲問(wèn)候并沒(méi)有什么深意，而她卻賦予了它無(wú)比巨大的想像和希望，那一刻，那一晚竟化為了生命中的永恒，成為無(wú)情歲月里、悲涼人生中可以時(shí)時(shí)懷想的一段閃亮時(shí)光。這就是張愛(ài)玲的愛(ài)那樣的凄美絕美又那樣的無(wú)助無(wú)奈。

　　通常，張愛(ài)玲在她的散文里言及的多是瑣瑣碎碎的日常生活、身邊感受。她有滋有味地品嘗著(zhù)世俗人生的種種樂(lè )趣，但又能超越庸常和淺薄。她的靈智和深刻是在娓妮道來(lái)中的不經(jīng)意的流露，往往舉重若輕。一個(gè)女人一波三折的坎坷命運，一個(gè)女人歷經(jīng)苦難而癡癡不忘某種朦朧的愛(ài)的宿命，張愛(ài)玲僅有簡(jiǎn)潔的幾筆，看似淡淡的，卻有令人觸目驚心、悲從中來(lái)的感染力。

　　至此，故事真正完結，張愛(ài)玲卻欲罷不能，在最后一段忍不住要為她所體認的“愛(ài)”再作詮釋?zhuān)骸坝谇�萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了”，這是典型的張愛(ài)玲的調子，張愛(ài)玲的蒼涼。愛(ài)是人生極其重要的章節，不能不遭遇又難以遭遇不能不追尋又難以追尋，它是千萬(wàn)人、千萬(wàn)年中的“剛巧”——潛伏的是落花流水的偶然，鶯飛燕過(guò)的渺茫啊！盡管張愛(ài)玲在前面故事的敘述中保持著(zhù)冷靜，最終也不由自主地流露出她的悲音。

　　張愛(ài)玲曾在《自己的文章》里闡述她的創(chuàng )作理念：“我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒(méi)有美，似乎缺少人性。悲壯則如大紅大綠的配色，是一種強烈的對照。但它的刺激性還是大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深長(cháng)的回味，就因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對照。悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示。”可以說(shuō)蒼涼是張愛(ài)玲作品的底子無(wú)論是她的散文或是小說(shuō)，無(wú)論她以素樸或是華艷的風(fēng)格呈現。此篇作者對于逝水流年的敏感，對于美和愛(ài)稍縱即逝的無(wú)奈，對于女人無(wú)以把握自身命運的悲哀，也無(wú)不滲透著(zhù)一種蒼茫感、悲涼感。而令人驚嘆的是，這一切都濃縮在僅僅三百多字的篇幅里，正是“妙在短才抬頭，已經(jīng)完了，更使人低徊不已。”

　　《愛(ài)》創(chuàng )作背景：

　　張愛(ài)玲是二十世紀四十年代初登上文壇的，她初涉文壇之時(shí)，便在《天才夢(mèng)》中洞穿了“生命是華美卻暗藏著(zhù)虱子的一襲袍”，贊美生命，同時(shí)敏感到它的破綻，這也是她此后創(chuàng )作爆發(fā)期的一貫主題。時(shí)間的無(wú)涯、迷惘的威脅、時(shí)代的崩壞，濃縮于愛(ài)，皆是有缺。《愛(ài)》這篇散文寫(xiě)于1944年，時(shí)年張愛(ài)玲正處于熱戀之中。她在此以波瀾不驚的語(yǔ)氣和輕描淡寫(xiě)的筆調，道出了兩性情愛(ài)的秘密。

　　作者簡(jiǎn)介：

　　張愛(ài)玲（1920—1995），中國現代女作家，原名張煐，筆名梁京，祖籍河北豐潤，生于上海。7歲開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，12歲開(kāi)始在校刊和雜志上發(fā)表作品。有《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等小說(shuō)。著(zhù)有紅學(xué)論集《紅樓夢(mèng)魘》。有《張愛(ài)玲散文》《張愛(ài)玲全集》等文集。

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