梁實(shí)秋寫(xiě)的雅舍小品

　　引導語(yǔ)：梁實(shí)秋是著(zhù)名的散文大家，以散文，翻譯，批評聞名于世。他在《雅舍小品》寫(xiě)的都是生活而他最為世人珍視的是一批打上“雅舍”稱(chēng)號的小品和雜文。下面就是《雅舍小品》知識，大家來(lái)閱讀學(xué)習了解吧。

　　背景簡(jiǎn)介/《雅舍小品》

　　《雅舍小品》中的“雅舍”，即作者的居室。在抗戰期間，作者因避戰火而到了四川的北碚，跟同學(xué)吳景超夫婦合資在北碚買(mǎi)了一幢房子。由于房子筑在路邊的山坡上，沒(méi)有門(mén)牌,郵遞不便，便用吳景超夫人龔業(yè)雅的名字，替居室命名為“雅舍”。后來(lái)，他應邀在重慶出版的《星期評論》寫(xiě)專(zhuān)欄，以“雅舍小品”為欄目，每星期一篇，每篇二千字，以筆名“子佳”發(fā)表，寫(xiě)了十多篇。雖然后來(lái)《星期評論》停刊，但“雅舍小品”還是繼續寫(xiě)下去，散見(jiàn)于重慶，昆明的一些刊物。抗戰勝利后，梁氏有意把作品輯為一冊，交商務(wù)印書(shū)館印行。可是由于當時(shí)內戰方殷，終因紙張太貴而無(wú)法即時(shí)出版。直到臺灣后，才由正中書(shū)局出版。

　　作者簡(jiǎn)介/《雅舍小品》

　　梁實(shí)秋，著(zhù)名文學(xué)評論家、散文家、翻譯家。曾與徐志摩、聞一多創(chuàng )辦新月書(shū)店，主編《新月》月刊。后遷至臺灣，歷任臺北師范學(xué)院英語(yǔ)系主任、英語(yǔ)教研所主任、文學(xué)院院長(cháng)、國立編譯館館長(cháng)。代表作有《雅舍小品》、《雅舍談吃》、《看云集》、《偏見(jiàn)集》、《秋室雜文》、長(cháng)篇散文集《槐園夢(mèng)憶》等;譯有《莎士比亞全集》等;主編有《遠東英漢大辭典》。

　　簡(jiǎn)介/《雅舍小品》

　　《雅舍小品》的文章，本來(lái)都屬于專(zhuān)欄式的作品，而且都是短篇，沒(méi)有太大的連貫性。其中所寫(xiě)的，涉及不少作者熟悉的真人真事。根據作者自述，《雅舍小品》中的作品“雖多調侃，并非虛擬”，可以看出作品內容的真確性和寫(xiě)作的取向。

　　《雅舍小品》每篇作品不出二千字，寫(xiě)的都是身邊瑣事,生活隨筆.既不涉及政治思想，也不談中西文化問(wèn)題。全書(shū)固然沒(méi)有統一的主題，所寫(xiě)的都是獨立成篇，而且題材多是隨手拈來(lái)的。初看題目時(shí)，可能給讀者平凡的感覺(jué)，但細看內容后，卻又別饒趣味。像《握手》 ，《 理發(fā)》 ， 《衣裳》 ， 《女人》 ， 《男人》 ，《洗澡》 ，《牙簽》等，平常人絕對想不到這樣平凡的題目，竟然可寫(xiě)出這么豐富的內容。作者在《雅舍》一篇中說(shuō)，他的作品是“長(cháng)日無(wú)俚，寫(xiě)作自遣，隨想隨寫(xiě)，不拘篇章”的。至于書(shū)名用“雅舍”二字，只在點(diǎn)明寫(xiě)作的所在地而已。

　　內容精要/《雅舍小品》

　　《雅舍小品》中的文章，寫(xiě)的不外衣食住行、營(yíng)養娛樂(lè )、人倫道德、世態(tài)炎涼、生老病死等，是身邊瑣事，是每個(gè)人都會(huì )碰到的日常生活。如《洗澡》 《孩子》 《敬老》 《吃相》《下棋》《理發(fā)》之類(lèi)，從中幾乎看不出時(shí)代的鳳云，但卻頗有藝術(shù)魅力。他把種種人人熟悉的際遇和自迷的狀態(tài)略略曝光，人情的微妙，事態(tài)的紛壇，或者有意無(wú)意的小把戲，于他從容的幽默戲濾中顯露無(wú)遺，作者的品格和睿智也就在其中了。

　　《雅舍小品》中寫(xiě)人際交住，人倫關(guān)系的篇章約占三分之一，諸如《孩子》《女人》《男人》等。這些篇章中有深刻入微的觀(guān)察，有對人性燭到的認識和表現，有些至今仍有啟示意義。如《下棋》中說(shuō)：“觀(guān)棋是有趣的事，如看斗牛、斗雞、斗蟋蟀一般，但是觀(guān)棋也有難過(guò)處，觀(guān)棋不語(yǔ)是一種痛苦。喉間硬是瘁得出奇，恩一吐為快。看見(jiàn)一個(gè)人要人陷講而不做聲是幾乎不可能的事，如果說(shuō)得中肯，其中一個(gè)人要厭恨你，暗暗的罵一聲‘多嘴驢!另一個(gè)人也不感激你，心想‘難道我還不曉得這樣宙!如果說(shuō)得不中肯，兩個(gè)人要一齊嗤之以鼻，‘無(wú)見(jiàn)識奴!’如果根本不說(shuō)，憋在心里，受病。所以有人于挨了一個(gè)耳光之后還要撫著(zhù)熱辣辣的嘴巴大呼‘要抽車(chē)，要抽車(chē)!””又如《孩子》中那“鼓噪起來(lái)能像一營(yíng)兵，動(dòng)起武來(lái)能像械斗，吃起東酉來(lái)能像餓虎撲食;對于尊長(cháng)賓客有如生番;不如意時(shí)撒潑打滾有如羊癰，玩得高興時(shí)能把家具什物狼藉滿(mǎn)室，有如慘遭洗劫”的小太上皇們的種種情狀，現代人讀了不也要忍俊不禁，會(huì )心而笑嗎?但笑過(guò)之后卻又讓人似有所悟。人情冷暖，世態(tài)炎涼，作者體會(huì )既深，描繪剖析也尤為精彩。如《握手》中寫(xiě)“第一是作大官或自以為作大官者，那只手不好握。他常常挺著(zhù)胸膛，伸出一只巨靈之掌，兩眼望著(zhù)青天，等你趁上去握的時(shí)候，他的手仍是直僵地伸著(zhù)，他并不握，他等著(zhù)你來(lái)握”。你假如去握了，“結果是孤掌難鳴，冷渾渾的討—場(chǎng)役趣”。

　　《雅舍小品》中還有一些回憶性散文，談東安市場(chǎng)，談北京的年景，談水木清華，遷徐平淡中蘊含剪不斷的悠悠鄉愁與寂寞情懷，讀后常令人不勝遙想。時(shí)常正娓娓地話(huà)著(zhù)家常，不經(jīng)意間那揮之不去的鄉恩就猛不丁地冒出來(lái)。“臺灣的燒餅油條，我以前在北平還役見(jiàn)過(guò)。我所知道的燒餅，有螺螂轉兒、芝麻醬燒餅、馬蹄兒、驢蹄兒幾種，油鬼有麻花兒、酣油鬼、炸餅幾種。螺螂轉麻花兒是一絕，扳開(kāi)螺螂轉兒，夾進(jìn)麻花兒，用手一按，咋吱一聲麻花兒碎了，這一聲響就很有意恩，如今我再也聽(tīng)不到這個(gè)聲音。”(《佛餅油條》)這最末的一句透露了他的心事。

　　著(zhù)作解讀/《雅舍小品》

　　梁實(shí)秋是著(zhù)名散文家、翻譯家，在臺灣被譽(yù)為一代散文宗師。他的散文篇篇各呈異彩，令人愛(ài)不釋手，一切謝賄麗雋永簡(jiǎn)潔之類(lèi)的評語(yǔ)，都不足以對它評頭品足，它真正達到了爐火純青、出神入化的境界。

　　“雅舍”是梁實(shí)秋抗戰時(shí)期在重慶與吳景超夫婦合資買(mǎi)下的一幢小土屋，梁于是建議用景超夫人龔業(yè)雅的名宇命名，而他當時(shí)陸續發(fā)表的小品文后來(lái)結集出版時(shí)也便名刎雅舍小品入除了此期的創(chuàng )作外，他后來(lái)的一些小品都沿用了這個(gè)書(shū)名。

　　《雅舍小品》中的散文，多是專(zhuān)于一題，旁征博引。如敘家常，娓娓道來(lái)，在輕松從容的敘說(shuō)中隨意迸出幾朵幽默的浪花，叫人過(guò)目不忘。

　　幽默是梁實(shí)秋散文的最突出的風(fēng)格特色。文學(xué)史家司馬長(cháng)風(fēng)認為：“在現代散文作家中，論幽默的才能，首推梁實(shí)秋，其次是錢(qián)鐘書(shū)。”梁實(shí)秋散文的幽默，是一種學(xué)者的幽默。想像豐富靈活，描述簡(jiǎn)潔生動(dòng)，隨意生發(fā)，觸類(lèi)旁通，熔知識性與趣味性于一爐。

　　如《守時(shí)》中寫(xiě)：“甲欲訪(fǎng)乙，失打電話(huà)過(guò)去商洽，這是很有禮貌的行為。甲問(wèn)什么時(shí)候駕臨，乙說(shuō)馬上就去。問(wèn)題就出在這‘馬上’二宇，甲忘了叮問(wèn)是什么馬，是‘竹披雙耳峻，鳳入四蹄輕’的胡馬，還是‘皮干剝落，毛暗蕭條’的瘦馬，是練習縱躍用的木馬，還是渡過(guò)了康王的泥馬。”作者有意歧解“馬上”一詞，信手拈來(lái)有關(guān)“馬”的典故，雖是隨意潑灑，卻隱含著(zhù)作者的抨擊，于閑雅中見(jiàn)嚴厲，在文宇上造成漫畫(huà)效果，成為具有審美意味的表達。

　　藝術(shù)特色/《雅舍小品》

　　1. 《雅舍小品》中的作品，是名副其實(shí)的小品，雖是“隨想隨寫(xiě)”，但寫(xiě)來(lái)清新雋永。內容涉及的題材都是平凡不過(guò)，普通人不大注意的，但在作者的筆下卻別饒趣味，令人讀後有深得我心之感。可見(jiàn)作者獨有的智慧和過(guò)人的洞察力。

　　2. 《雅舍小品》所寫(xiě)的題材雖屬于生活瑣事，但寫(xiě)來(lái)卻不會(huì )淡如白開(kāi)水，也不會(huì )板滯如流水賬.梁實(shí)秋的散文，能在平凡中顯真誠，于小節處蘊含哲理，是智慧之作.他的文章最合乎知識分子的品味和格調，既博且雅，一派從容，篇幅雖不長(cháng)，但卻令人在最短時(shí)間內去體會(huì )人生，參悟智慧。他的文章，親切易讀，任何年齡的讀者，都會(huì )在他那圓熟，幽默和趣味的文字功力上獲益.。

　　3.梁實(shí)秋具有深厚的中國文學(xué)基礎，又精研西洋文學(xué)，在作品中往往流露出西方隨筆式的從容與優(yōu)雅，雖然生活點(diǎn)滴都可入文，但下筆卻是最道地的中文，在溫柔敦厚中又能力求儒雅簡(jiǎn)潔，絕無(wú)生硬歐化的痕跡。

　　讀梁實(shí)秋《雅舍小品》有感

　　《雅舍小品》是梁實(shí)秋先生的隨筆錄。分為《雅舍品人》《雅舍品世》《雅舍談吃》《海外擷英》四個(gè)部分。

　　寫(xiě)《雅舍小品》的時(shí)候，梁實(shí)秋已近不惑之年，各方面修養較為深厚。 小時(shí)親炙故都風(fēng)情， 身經(jīng)兵亂之災;年輕時(shí)幸逢“五四”新潮，眼界大開(kāi)，個(gè)性張揚，又漂洋過(guò)海，游學(xué)美國，領(lǐng)略異域風(fēng)物，飽嘗離愁別緒;回國后涉足社會(huì )，南來(lái)北往，看夠了世事變幻，嘗遍了人生五味，見(jiàn)識日增，年事漸長(cháng)，不知不覺(jué)間，就到了中年，春華消退，秋思老成，委實(shí)能夠“相當的認識人生，認識自己”了。梁實(shí)秋不僅有豐富的人生閱歷，又有真才實(shí)學(xué)。清華8年的正規教育打下了他國文、英文堅實(shí)的基礎，清華文學(xué)社的活動(dòng)培養了他的文學(xué)愛(ài)好和寫(xiě)作才能;留學(xué)3年又主修英美文學(xué)，師從新人文主義批評家白璧德教授，青春的浪漫才情受到古典理性的洗禮而獲得升華;學(xué)成歸國后，歷任南北數所大學(xué)教授，編過(guò)《新月》等報刊，卷入文壇風(fēng)波，從事文學(xué)批評，講授英美文學(xué)，譯介莎翁戲劇，堪稱(chēng)才學(xué)過(guò)人，詩(shī)書(shū)滿(mǎn)腹。因而，中年時(shí)代的梁實(shí)秋，可說(shuō)是才學(xué)識兼備，積累豐富，修煉到家，不鳴則已，一鳴自能驚人。其學(xué)養、閱歷、性情、氣度，就充分體現在《雅舍小品》之中，他在20世紀中國散文史上大家的位置，就是從這里開(kāi)始奠基的。

　　“雅舍”最宜月夜——地勢較高，得月較先。看山頭吐月，紅盤(pán)乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無(wú)聲，微聞犬吠，坐客無(wú)不悄然!舍前有兩株梨樹(shù)，等到月升中天，清光從樹(shù)間篩灑而下，地上陰影斑斕，此時(shí)尤為幽絕。直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進(jìn)窗來(lái)，助我凄涼。細雨蒙蒙之際，“雅舍”亦復有趣。推窗展望，儼然米氏章法，若云若霧，一片彌漫……

　　他在描寫(xiě)“雅舍”“得月較先”這番賞心悅目的`情景時(shí)，作者的情趣之雅，飄飄然有出塵欲仙之感。不禁插敘一段遇有暴雨則滿(mǎn)室狼藉的鏡頭，回到雅舍之陋，對比如此之鮮明，令人忍俊不禁。

　　在談感受時(shí)作者寫(xiě)下了這樣的句子：“雅舍所能給予之苦辣酸甜，我實(shí)躬受親嘗。” 其間自然存在著(zhù)作者對所處戰爭年代的無(wú)奈，但更多地表現了作者隨遇而安、豁達樂(lè )觀(guān)、苦中作樂(lè )的生活態(tài)度。

　　孔子云：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史，文質(zhì)彬彬，然后君子。”《雅舍小品》一文在內容與形式上取得了和諧的統一，集中體現了一個(gè)“雅”字，即在思想感情上的高雅的志趣和恢宏的雅量，在語(yǔ)言風(fēng)格上的典雅的文氣和蘊藉的辭采，可謂“文質(zhì)彬彬”的典范。

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