岑參：《山房春事》

　　在日常的學(xué)習、工作、生活中，大家最不陌生的就是古詩(shī)了吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng )作的詩(shī)。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？下面是小編收集整理的岑參：《山房春事》，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　山房春事

　　岑參

　　其一

　　風(fēng)恬日暖蕩春光，戲蝶游蜂亂入房。

　　數枝門(mén)柳低衣桁，一片山花落筆床。

　　其二

　　梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。

　　庭樹(shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　⑴山房：營(yíng)造于山野的房舍、別墅。春事：春色、春光。

　　⑵恬：這里指風(fēng)柔和。

　　⑶衣桁（héng）：猶衣架，掛衣服的橫木。

　　⑷筆床：臥置毛筆的器具。南朝陳徐陵《〈玉臺新詠〉序》：“翡翠筆床，無(wú)時(shí)離手。

　　⑸梁園：兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘市東，周?chē)�三百多里。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀(guān)相連，奇果佳樹(shù)，錯雜其間，珍禽異獸，出沒(méi)其中。日暮：傍晚，太陽(yáng)落山的時(shí)候。

　　⑹極目：縱目，用盡目力遠望。蕭條：寂寞冷落；凋零。

　　⑺發(fā)：綻放。

　　譯文

　　其一

　　春風(fēng)柔日光暖滿(mǎn)目蕩漾春光，

　　蝴蝶和蜜蜂不時(shí)亂飛進(jìn)廳房。

　　門(mén)前的幾枝柳條低拂著(zhù)衣架，

　　一片山花飄落在了筆床之上。

　　其二

　　梁園之中夕陽(yáng)已西下，只有點(diǎn)點(diǎn)亂飛的烏鴉，

　　放眼望去滿(mǎn)目的蕭條，零零落落三兩戶(hù)人家。

　　園中樹(shù)木你怎能知道，人已散盡失去了繁華，

　　一年一度春風(fēng)又吹過(guò)，依然開(kāi)著(zhù)昔日的鮮花。

　　賞析

　　唐朝極盛的時(shí)期，據唐玄宗天寶十三載戶(hù)口的記載：全國為九百零六萬(wàn)九千多戶(hù)，五千二百八十八萬(wàn)多口。經(jīng)過(guò)“安史之亂”，打了八年的仗，國家遭到 嚴重破壞，死的人很多，到唐代宗廣德二年，全國戶(hù)口大減，這一年只有二 百九十多萬(wàn)戶(hù)，一千六百九十多萬(wàn)口了。

　　岑參這首詩(shī)，反映了當時(shí)社會(huì )在這次戰亂中所遭到破壞的情況。不過(guò)他 不是用數字而是用形象，選取了一個(gè)非常典型的情景。

　　唐代封建士大夫都有“別業(yè)”，即后來(lái)所說(shuō)的別墅，也就是題目中所說(shuō) 的“山房”。“春事”，即春天的景色。這首詩(shī)通過(guò)山房春色表現了社會(huì )的 滿(mǎn)目凄涼。

　　西漢景帝時(shí)，梁孝王修建梁園（在今河南商丘縣東），到唐代還是著(zhù)名 的風(fēng)景區。這里有許多亭臺苑囿（yòu），是人煙稠密的地區。一到春天，風(fēng) 光明媚，游人聚集，十分熱鬧。可是詩(shī)中寫(xiě)的不是這番景色。

　　在日落黃昏的時(shí)候，這個(gè)過(guò)去的風(fēng)景區里，卻寂寞無(wú)人。只看見(jiàn)一大群一大群的黑老鴰（guā）落在樹(shù)上，回到自己窠里。原有的屋舍樓臺不見(jiàn)了， 前來(lái)游賞的人們也不見(jiàn)了。望到盡頭，也不過(guò)是稀稀落落的兩三戶(hù)人家。多 么蕭條！詩(shī)人寫(xiě)到這里，還只說(shuō)了現在的凄涼衰敗，并沒(méi)有指出過(guò)去的繁華。 下面才進(jìn)一步反映昔盛今衰的景況。這里還有樹(shù)木。現在春天來(lái)了，這些過(guò)去庭苑中的樹(shù)木，還和往常一樣，在春風(fēng)的吹拂下，發(fā)芽滋長(cháng)，繁花滿(mǎn)枝，嫩紅軟白，璀燦成叢。自然界的春 光，依舊是濃濃的。可是這些花呀，開(kāi)給誰(shuí)來(lái)欣賞呢？這里已經(jīng)沒(méi)有人了， 死的死，逃的逃，那么，樹(shù)木在這兒裝點(diǎn)春光有什么用呢！庭苑中的樹(shù)木，因為沒(méi)有知覺(jué)，并不知道人事的變化。所以春天一來(lái)，還和過(guò)去太平時(shí)代一樣開(kāi)花。假若它們也有知覺(jué)，在這荒涼景色之中，哪里 還有心情開(kāi)花呢？但是詩(shī)人是有知覺(jué)、有感情的，他看到樹(shù)木開(kāi)花，回憶到 過(guò)去，想起往日的繁華，必然要產(chǎn)生無(wú)窮的感慨。用“還發(fā)舊時(shí)花”五個(gè)字 很概括地一指點(diǎn)出來(lái)，讀者就可以理解到這里過(guò)去的繁華景象了。簡(jiǎn)括的語(yǔ) 言，蘊藏著(zhù)深深的慨嘆。詩(shī)人多么善于攝取鏡頭，在亂鴉夕照的蕭條村落中，把無(wú)數艷發(fā)的春花突出出來(lái)，造成極不調和的景色，明顯地袒露出戰禍的傷痕。

　　山房就是營(yíng)造于山野的房舍、別墅。春事指的是春色、春光。這兩首詩(shī)雖然都與春事有關(guān)，但內容與情調很不一致，可能不是同一時(shí)間的作品，不能算作組詩(shī)，只是編輯者的湊合。

　　第一首詩(shī)切合題意，寫(xiě)的是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬(wàn)紫千紅，連山房書(shū)屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)。這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛(ài)，對前途充滿(mǎn)信心。

　　第二首詩(shī)是吊古之作。梁園又名兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘縣東，周?chē)�三百多里。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀(guān)相連，奇果佳樹(shù)，錯雜其間，珍禽異獸，出沒(méi)其中。梁孝王曾在園中設宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到了春天，更見(jiàn)熱鬧：百鳥(niǎo)鳴囀，繁花滿(mǎn)枝，車(chē)馬接軫，士女云集。

　　就是這樣一個(gè)繁盛所在，如今所見(jiàn)，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。”這兩句描畫(huà)出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當年“聲音相聞”、“往來(lái)霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見(jiàn)了，宮觀(guān)樓臺也已蕩然無(wú)存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無(wú)常的感慨自在其中。從一句寫(xiě)到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的注意，常常由聽(tīng)覺(jué)引起。一片聒噪聲，引得詩(shī)人抬起頭來(lái)，故先寫(xiě)空中亂鴉。“日暮”時(shí)分，眾鳥(niǎo)投林，從天空多鴉，自可想見(jiàn)地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。

　　詩(shī)人在遠望以后，收回目光，就近察看，只見(jiàn)庭園中的樹(shù)木，繁花滿(mǎn)枝，春色不減當年。就象聽(tīng)到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進(jìn)一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開(kāi)。“庭樹(shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花。”詩(shī)人不說(shuō)自己深知物是人非，卻偏從對面翻出，說(shuō)是“庭樹(shù)不知”；不說(shuō)此時(shí)梁園頹敗，深可傷悼，自己無(wú)心領(lǐng)略春光，卻說(shuō)無(wú)知花樹(shù)遵循自然規律，偏在這一片蕭條之中依然開(kāi)出當年的繁花。感情極沉痛，出語(yǔ)卻極含蓄。

　　作為一首吊古之作，梁園的蕭條是詩(shī)人所要著(zhù)力描寫(xiě)的。然而一、二兩句已經(jīng)把話(huà)說(shuō)盡，再要順著(zhù)原有思路寫(xiě)出，勢必疊床架屋。詩(shī)人于緊要處別開(kāi)生面，在畫(huà)面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂(lè )景寫(xiě)哀情，相反而相成，梁園的景色愈見(jiàn)蕭條，詩(shī)人的吊古之情也愈見(jiàn)傷痛了，反襯手法運用得十分巧妙。

　　全詩(shī)分前后兩部分，筆法不同，色調各異，然而又并非另起爐灶，“庭樹(shù)”與“飛鴉”暗相關(guān)合（天空有鳥(niǎo)，地上有樹(shù)）。篇末以“舊時(shí)花”遙應篇首“梁園”，使全詩(shī)始終往復回還于一種深沉的歷史感情之中。沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中贊許這首詩(shī)說(shuō)：“后人襲用者多，然嘉州實(shí)為絕調。”歷來(lái)運用反襯手法表現吊古主題的作品固然不少，但有如此詩(shī)老到圓熟的，卻不多見(jiàn)。

　　簡(jiǎn)介

　　《山房春事二首》是唐代詩(shī)人岑參創(chuàng )作的兩首七言絕句。第一首詩(shī)寫(xiě)的是濃郁的春光充天塞地，連山房書(shū)屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)，表達了詩(shī)人對春天的喜愛(ài)之情。此詩(shī)寫(xiě)景細致，語(yǔ)言樸素自然。第二首詩(shī)寫(xiě)梁園的春景，看似懷古，實(shí)為感時(shí)。前兩句從正面極寫(xiě)園林之蕭條，后兩句通過(guò)庭樹(shù)春日發(fā)花寫(xiě)絢爛的春景，從反面來(lái)加以襯托，表達了詩(shī)人的傷感、物是人非和自己懷才不遇的感慨。此詩(shī)感情沉痛而出語(yǔ)含蓄。

　　創(chuàng )作背景

　　這兩首詩(shī)雖然都與春事有關(guān)，但內容與情調很不一致，可能不是同一時(shí)間的作品，不能算作組詩(shī)，只是編輯者的湊合。唐玄宗開(kāi)元二十九年（741年）秋，岑參由匡城至大梁。次年春，游梁園，第二首詩(shī)即作于游梁園后，而第一首可能作于此前。

　　作者簡(jiǎn)介

　　岑參（715年—770年），荊州江陵（今屬湖北）人。出身于官僚家庭，但父親早死，家道衰落。他自幼從兄受書(shū)，遍讀經(jīng)史。二十歲至長(cháng)安，求仕不成，奔走京洛，北游河朔。三十歲舉進(jìn)士，授兵曹參軍。天寶年間，兩度出塞，居邊塞六年，頗有雄心壯志。安史亂后回朝，由杜甫等推薦任右補闕，轉起居舍人等職，官至嘉州刺史，世稱(chēng)岑嘉州。后罷官，客死成都旅舍。與高適并稱(chēng)“高岑”，同為盛唐邊塞詩(shī)派的代表。其詩(shī)題材廣泛。有《岑嘉州詩(shī)集》。

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