送魏萬(wàn)之京_1000字
鴻雁不堪愁里聽(tīng)，云山?jīng)r是客中過(guò)。
關(guān)城樹(shù)色催寒近，御苑砧聲向晚多。
莫見(jiàn)長(cháng)安行樂(lè )處，空令歲月易蹉跎。
魏萬(wàn)后改名魏顥。他曾求仙學(xué)道，隱居王屋山。天寶十三載，因慕李白名，南下到吳、越一帶訪(fǎng)尋，最后在廣陵與李白相遇，計程不下三千里。李白很賞識他，并把自己的詩(shī)文讓他編成集子。臨別時(shí)，還寫(xiě)了一首《送王屋山人魏萬(wàn)還王屋》的長(cháng)詩(shī)送他。魏萬(wàn)比李頎晚一輩，然而從此詩(shī)看，兩人象是情意十分密切的“忘年交”。李頎晚年家居潁陽(yáng)而常到洛陽(yáng)，此詩(shī)可能就寫(xiě)于洛陽(yáng)。
一開(kāi)首，“朝聞?dòng)巫映x歌”，先說(shuō)魏萬(wàn)的走，后用“昨夜微霜初渡河”，點(diǎn)出前一夜的.景象，用倒戟而入的筆法，極為得勢。“初渡河”，把霜擬人化了，寫(xiě)出深秋時(shí)節蕭瑟的氣氛。
秋夜微霜，摯友別離，自然地逗出了一個(gè)“愁”字。“鴻雁不堪愁里聽(tīng)”，是緊接第二句，渲染氛圍。“云山?jīng)r是客中過(guò)”，接寫(xiě)正題，照應第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來(lái)，使人覺(jué)得悵惘凄切。而抱有滿(mǎn)腹惆悵的人，當然就更難忍受了。云山，一般是令人向往的風(fēng)景，而對于落寞失意的人，坐對云山，便會(huì )感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉游子，于此為甚。這是李頎以自己的心情來(lái)體會(huì )對方。“不堪”、“況是”兩個(gè)虛詞前后呼應，往復頓挫，情切而意深。
五、六兩句，詩(shī)人對遠行客又作了充滿(mǎn)情意的推想：“關(guān)城樹(shù)色催寒近，御苑砧聲向晚多”。從洛陽(yáng)西去要經(jīng)過(guò)古函谷關(guān)和潼關(guān)，涼秋九月，草木搖落，一片蕭瑟，標志著(zhù)寒天的到來(lái)。本來(lái)是寒氣使樹(shù)變色，但寒不可見(jiàn)而樹(shù)色可見(jiàn)，好象樹(shù)色帶來(lái)寒氣，見(jiàn)樹(shù)色而知寒近，是樹(shù)色把寒催來(lái)的。一個(gè)“催”字，把平常景物寫(xiě)得有情有感，十分生動(dòng)，傍晚砧聲之多，為長(cháng)安特有，“長(cháng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣聲”。然而詩(shī)人為什么不用城關(guān)雄偉、御苑清華這樣的景色來(lái)介紹長(cháng)安，卻只突出了“御苑砧聲”，發(fā)人深想。魏萬(wàn)前此，大概沒(méi)有到過(guò)長(cháng)安，而李頎已多次到過(guò)京師，在那里曾“傾財破產(chǎn)”，歷經(jīng)辛酸。兩句推想中，詩(shī)人平生感慨，盡在不言之中。“催寒近”、“向晚多”六個(gè)字相對，暗含著(zhù)歲月不待，年華易老之意，順勢引出了結尾二句。
“莫見(jiàn)長(cháng)安行樂(lè )處，空令歲月易蹉跎”，純然是長(cháng)者的語(yǔ)氣，予魏萬(wàn)以親切的囑咐。這里用“行樂(lè )處”三字虛寫(xiě)長(cháng)安，與上二句中的“御苑砧聲”相應，一虛一實(shí)，恰恰表明了詩(shī)人的旨意。他諄諄告誡魏萬(wàn)：長(cháng)安雖是“行樂(lè )處”，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時(shí)光，輕易地消磨掉，要抓緊時(shí)機成就一番事業(yè)。可謂語(yǔ)重心長(cháng)。
這首詩(shī)以長(cháng)于煉句而為后人所稱(chēng)道。詩(shī)人把敘事、寫(xiě)景、抒情交織在一起。如次聯(lián)兩句用了倒裝手法，加強、加深了描寫(xiě)。先出“鴻雁”、“云山”——感官接觸到的物象，然后寫(xiě)“愁里聽(tīng)”、“客中過(guò)”，這就由景生情，合于認識規律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯(lián)的“關(guān)城樹(shù)色”和“御苑砧聲”，雖是記憶中的形象，聯(lián)系氣候、時(shí)刻等環(huán)境條件，有聲有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更見(jiàn)推敲之功。
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