范成大《鷓鴣天》閱讀答案附賞析

　　無(wú)論在學(xué)習或是工作中，許多人都需要跟閱讀答案打交道，借助閱讀答案我們可以更好的領(lǐng)會(huì )題意和知識點(diǎn)，有助于個(gè)人提升。什么類(lèi)型的閱讀答案才能有效幫助到我們呢？下面是小編幫大家整理的范成大《鷓鴣天》閱讀答案附賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　鷓鴣天

　　嫩綠重重看得成，曲闌幽檻小紅英。酴醿架上兒鬧①，楊柳行間燕子輕。

　　春婉娩，客飄零，殘花淺酒片時(shí)清。一杯且買(mǎi)明朝事，送了斜陽(yáng)月又生。［注釋?zhuān)?/p>

　　①酴醿：又作“茶〓”，俗稱(chēng)“佛心草”，落葉灌木。

　　(1)詞的上片運用哪些手法來(lái)描寫(xiě)春目風(fēng)光的?試作簡(jiǎn)要分析。(4分)

　　(2)結合詞的下片簡(jiǎn)要分析作者表達的情感。(4分)

　　（3）詞的上闋運用哪些手法來(lái)描？景中寄寓了作者怎樣的情感？（4分）

　　（4）下闋“殘花殘酒片時(shí)清”，有的版本是“殘花淺酒片時(shí)清”。你覺(jué)得“淺酒”與”殘酒”有何不同？請作簡(jiǎn)要分析。（4分）

　　5．詞的上片怎樣描寫(xiě)優(yōu)美的景色？請簡(jiǎn)析。

　　6．簡(jiǎn)要回答這首詞所表達的思想感情。參考答案：

　　(1)運用色彩對比、動(dòng)靜相襯的手法來(lái)描寫(xiě)風(fēng)光的，(2分)“嫩綠”與“紅英”對比，靜態(tài)的嫩葉及小紅英與動(dòng)態(tài)的蜂兒及燕子相襯。(2分)

　　(2)面對春的離去，作客在外的詞人只好借酒消愁，混過(guò)這惱人的花月良宵，迎接新一天的到來(lái)；(2分)表達了詞人的傷春之情和飄零之感。(2分)

　　（3）運用色彩相襯、動(dòng)靜結合、擬人的手法來(lái)描寫(xiě)春日風(fēng)光的，（2分，每答出一種手法得1分）“嫩綠”與“紅英”相襯，靜態(tài)的嫩葉、小紅英與動(dòng)態(tài)的蜂兒、燕子結合，并擬人手法寫(xiě)蜂兒、燕子。（1分）寄寓了傷春之情，客居飄零之感。（1分）

　　（4）面對“殘花”，借酒澆愁，時(shí)間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過(guò)后，憂(yōu)愁還是無(wú)法排遣。（2分）“淺酒”是說(shuō)酒喝的并不多，喝酒的時(shí)間也不長(cháng)。詞人在羈旅中面對殘花，聊斟薄酒，以獲得片時(shí)清賞。淺醉中，管它日落月出，時(shí)光流轉!（2分）5．上片通過(guò)描寫(xiě)重重的嫩葉，盛開(kāi)的小紅花，花架上忙著(zhù)采蜜的蜂兒和楊柳間輕盈地穿飛的燕子等景物，營(yíng)造了春天盎然的生機，構成一幅春天優(yōu)美的圖。

　　6．表達了作者傷春和客居飄零之愁（為美麗的春天即將逝去而難過(guò)，為自己客居他鄉而悲傷）。（意對即可）

　　（1）詞的上片主要運用了什么手法？描繪了一種什么樣的景象？（4分）

　　（2）詞的下片表達了作者怎樣的感情？請加以簡(jiǎn)析。（4分）

　　參考答案

　　（1）上片主要使用了動(dòng)靜結合的表現手法。（2分）以綠葉紅花、蜂兒燕子為主體，勾勒出庭院中醉人的春景。（2分）

　　（2）下片表達了作者傷春自傷之情及作客他鄉的飄零之感。（2分）“殘花”指春已暮，借酒澆愁而愁不去。“客飄零”，作者長(cháng)年作客在外，歡娛少愁思多。“送了斜陽(yáng)月又生”指時(shí)間流逝，春光難留。（2分，答出2點(diǎn)即可）賞析：

　　這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的贊歌，詞人在歌詠陽(yáng)春煙景的同時(shí)，還流露出了作客他鄉的飄零之感，在較深層次上，還含有對青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言，不僅平仄相合，后兩句的對仗也極為工整。范成大是南宋著(zhù)名的詩(shī)人，他寫(xiě)的絕句《四時(shí)雜興》六十首，“也算得中國古代田園詩(shī)的集大成”（見(jiàn)《宋詩(shī)選》中范成大簡(jiǎn)介）。這首《鷓鴣天》的上闋，就很象是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點(diǎn)。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風(fēng)景畫(huà)與風(fēng)俗畫(huà)于一體的筆法，而側重于描繪庭園中的自然風(fēng)光，成為獨具特色的一幅風(fēng)景畫(huà)。既然是畫(huà)，就必然要敷色構圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫(huà)敷下了基本色調。它可以增強春天的意象，喚醒讀者對春天的情感。“重重”，指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺(jué)。 　　“看得成”（“得”一作“漸”），即指此而言。當然只有這第一句，還不成其為畫(huà)，因為它只不過(guò)涂了底色而記。當第二句“曲闌幽檻小紅英”出現時(shí)，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構成了整個(gè)風(fēng)景畫(huà)的框架；二是有了色彩的鮮明映襯；三是有了一定的景深和層次感。“曲闌幽檻”，把畫(huà)面展開(kāi)，打破“嫩綠”的單調，增添了曲折回環(huán)、花木幽深的立體感。“小紅英”三字極端重要。這三個(gè)字，不僅增強色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫(huà)面的每個(gè)角落。畫(huà)面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用。“濃綠萬(wàn)枝一點(diǎn)紅動(dòng)人春色不須多。”（《詠石榴花》）范成大此句正合王詩(shī)所說(shuō)。 　　“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開(kāi)，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場(chǎng)景。如果說(shuō)，一、二句兩句是靜止的畫(huà)面，那么，有了三、四兩句，整個(gè)畫(huà)面就動(dòng)靜結合“酴醿”，又作“荼，俗稱(chēng)”佛兒草“，落葉灌木。”蜂兒鬧，說(shuō)明酴醿已臨開(kāi)花季節，春色將盡，蜜蜂兒爭搶著(zhù)來(lái)采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動(dòng)感。“蜂兒鬧”，是點(diǎn)上的特寫(xiě)：“燕子輕”，是線(xiàn)上的追蹤。說(shuō)明燕子在成行的楊柳間飛來(lái)飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫(huà)面，有構圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風(fēng)景畫(huà)。毫無(wú)疑問(wèn)，詞人對這一畫(huà)面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創(chuàng )作思維。但是，盛時(shí)不再，好景不長(cháng)。春天已經(jīng)結束，詞人又怎能不由此引起傷春而自傷之情呢？下闋，筆鋒一轉，開(kāi)始抒寫(xiě)傷春自傷之情。換頭用了兩個(gè)短句，充分勾勒出感情的變化。“春婉娩”，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的；而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長(cháng)年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無(wú)定，則又歡娛少而愁思多了。為了消除傷春自傷之情，詞人面對“殘花”，借酒澆愁，時(shí)間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過(guò)后，憂(yōu)愁還是無(wú)法排遣。“一杯且買(mǎi)明朝事，送了斜陽(yáng)月又生。面對此情此景詞人感到無(wú)可奈何，只好又繼續飲酒，企盼著(zhù)在醉夢(mèng)之中，打發(fā)掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。”送了斜陽(yáng)月又生“，結尾以日落月升、寫(xiě)時(shí)間流逝，春色難留，將寫(xiě)景、敘事、融為一體。

　　【原文】：

　　鷓鴣天

　　蘇庠

　　楓落河梁野水秋，澹煙衰草接郊丘。

　　醉眠小塢黃茅店①，夢(mèng)倚高城赤葉樓②，天杳杳，路悠悠，鈿箏歌扇等閑休。

　　灞橋楊柳年年恨，鴛浦芙蓉葉葉愁。

　　【注釋】：

　　①黃茅店，指的是鄉村客店。②赤葉樓，這里指女子所居之樓。

　　① 河梁：橋梁。 ②杳杳：深遠幽暗貌。 ③悠悠：遙遠。 ④鈿箏：嵌金為飾之箏。 ⑤芙蓉：荷花的別名。

　　【翻譯】

　　秋風(fēng)落葉，淡煙衰草，醉眠小店，夢(mèng)倚高樓。離別之后，天遠路遙，鈿箏歌扇，早已捐棄。惟見(jiàn)灞橋楊柳，年年牽恨，鴛浦芙蕖，葉葉含愁。

　　【賞析】

　　作者秋月里在一座荒村野店生發(fā)的客途別恨和懷人之情。全詞言短意長(cháng)，含蓄有味，寫(xiě)景言情，皆臻佳境；且格律工細，語(yǔ)言醇雅，堪稱(chēng)小令中的佳作。兩句，寫(xiě)旅途上所見(jiàn)的秋郊景色：楓葉已經(jīng)凋落，站在河橋上一望，野水退落，呈現出秋的寂寥。這兩句，準確而傳神地抓住最能表現秋月黃昏郊原景色的典型化物象，富有立體感地描繪出一幅旅人眼中的秋色圖景，渲染出秋的寥廓與蒼涼、蕭瑟。

　　以下兩句轉寫(xiě)山野客店“塢”是四面高而中央低的山間村落，“黃茅店”是茅草蓋的客店。這樣的環(huán)境最容易引起羈旅愁懷借酒澆愁愁更愁的主人公醉倒在客店中。不知不覺(jué)，他進(jìn)入了夢(mèng)鄉，夢(mèng)見(jiàn)自己身在城里的一座高樓上。“高城 ”指大城市，“赤葉樓”是周?chē)�種了楓、槭類(lèi)樹(shù)木的樓。根據詞的傳統表達習慣 ，可判斷“ 赤葉樓 ”與綺情有關(guān)。“紅樓”、“青樓 ”之為歌妓所居，有五代、北宋的大量詞作為證；夢(mèng)中去尋找樓中的情人，晏幾道就有很多類(lèi)似的描寫(xiě)：“ 夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋 ”（《鷓鴣天》）是最著(zhù)名的一例。此二句，對仗精工，聲律和諧，虛實(shí)相生，對比鮮明，意境凄美，給讀者以充分的想象余地和無(wú)窮的回味，藝術(shù)表現技巧頗為高超。

　　下片好夢(mèng)難留的悵恨，將愁腸恨緒表現得百轉千回。“天杳杳，路悠悠”，這是作者醒來(lái)之后，想象明天踏上征途的情況：天是這樣的遙遠，路是這樣的悠長(cháng)，走著(zhù)走著(zhù)，離開(kāi)心愛(ài)的人，也就越來(lái)越遠了。于是他想到“ 鈿箏歌扇等閑休”，在那位佳人身邊享受“鈿箏歌扇”的生活，已經(jīng)結束了。“鈿箏”指秦樂(lè )，“歌扇”指唱曲，顯然都是那位歌女的當行技藝。這里包括許許多多兩情繾綣的往事，寄寓著(zhù)詞人深沉的身世感慨。

　　結尾兩句抒寫(xiě)別恨和遲暮之感。漢人送別，在灞橋折柳，故“灞橋楊柳”即代指離別。“年年恨”，是說(shuō)離別的頻繁。詞人浪跡天涯，到處播下相思情種，離別于他自然是時(shí)有發(fā)生的了。“鴛浦芙蓉”句，化用賀鑄《踏莎行》中“楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。”句意，言浦中的綠荷于“紅衣脫盡”（即繁花凋落）后，再沒(méi)有“蜂蝶”來(lái)依慕（即無(wú)人垂顧）了。此二句以精美工整的對仗，借物言情，表達了詞人哀嘆流年、自傷遲暮的深沉悲慨。

　　此詞寫(xiě)秋景，抒離情。上片寫(xiě)秋風(fēng)落葉，淡煙衰草，醉眠小店，夢(mèng)倚高樓。下片寫(xiě)離別之后，天遠路遙，鈿箏歌扇，早已捐棄。惟見(jiàn)灞橋楊柳，年年牽恨，鴛浦芙蓉，葉葉含愁。

　　【閱讀訓練】

　　1.詞的前兩句描繪了一幅怎樣的畫(huà)面?在全詞中有何作用？（4分）

　　2.明代楊慎評論說(shuō)：“‘醉眠小塢黃茅店，夢(mèng)倚高城赤葉樓’，《鷓鴣天》之佳句也。”請從表達技巧方面賞析這兩句詩(shī)。

　　3.這首詞的最后兩句寫(xiě)到“恨”與“愁”，從全詞內容看，詩(shī)人由何而生出“恨”與“愁”？(4分)

　　4.這首詞在表達技巧上有哪些突出特點(diǎn)？請結合詞句分析。（4分）

　　5.詞的上片描寫(xiě)了怎樣的情景？請試做簡(jiǎn)要描述。（5分）

　　6.“灞橋楊柳年年恨，鴛浦芙蓉葉葉愁”表達出了詞人怎樣的思想情感。（6分）

　　【參考答案】

　　1.開(kāi)頭兩句寫(xiě)旅途上所見(jiàn)的秋郊景色：楓葉凋零，飄落河橋，野水退落，暮煙飄散，郊外山丘衰草漫漫，一片枯黃。（2分）渲染出秋的寥廓、蒼涼、蕭瑟。（1分）烘托出詞人的離愁別緒。（1分）為全詞奠定了抒情基調。（1分）

　　2.借酒澆愁愁更愁的主人公醉倒在客店中，不知不覺(jué)進(jìn)入了夢(mèng)鄉，夢(mèng)見(jiàn)自己倚身熱鬧歡愉的赤葉樓上。（1分）前一句是實(shí)寫(xiě)，后一句是虛寫(xiě)，虛實(shí)相生，（1分）醉眼鄉村客店的孤單離愁與昔日出入都市高樓的熱鬧歡愉形成了鮮明的對比。（2分）

　　3.①從上闋的“河梁”、“郊丘”、“茅店”等意象看，詞人有漂泊、羈旅之愁；（2分）②從下闋的“灞橋楊柳”、“鴛浦芙蓉”看，詞人有痛別思歸之恨。（2分）（意對即可）

　　4.表達技巧上的突出特點(diǎn)：①借景抒情，借“河梁”、“郊丘”、“茅店”等蒼涼的景物來(lái)表達旅人漂泊之愁苦，借“灞橋楊柳”、“鴛浦芙蓉”來(lái)表達詞人的離愁別恨(2分)；②虛實(shí)結合、對比，詞人一邊寫(xiě)眼前現實(shí)，一邊寫(xiě)夢(mèng)倚赤葉樓，回想與愛(ài)人相依相伴、共賞“鈿箏歌扇”的情景，昔日之虛與眼前之實(shí)形成了快樂(lè )與愁恨的對比(2分)。（意對即可）

　　5．寫(xiě)旅途上所見(jiàn)的秋郊景色：楓葉已經(jīng)凋落，站河橋上望去，野水退落，呈現出秋季的寂寥。這兩句準確而傳神地抓住最能表現秋月黃昏郊外景色的典型化意象，富有立體感地描繪出一幅旅人眼中的秋色圖景，渲染出秋的寥廓與蒼涼、蕭瑟。

　　6．結尾兩句抒寫(xiě)別恨和遲暮之感。漢人送別，灞橋折柳，故“灞橋楊柳”即代指離別。“年年恨”是說(shuō)離別的頻繁。繁華凋落后，無(wú)人垂顧。作者借物言情，表達了詞人哀嘆流年、自傷遲暮的深沉悲慨。

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