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馮延巳《鵲踏枝·誰(shuí)道閑情拋擲久》閱讀答案及賞析
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鵲踏枝·誰(shuí)道閑情拋擲久
誰(shuí)道閑情拋棄久。每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳。為問(wèn)新愁，何事年年有。獨立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后。
1、詞人是如何來(lái)寫(xiě)這種閑情是難以?huà)仈S的呢？
七個(gè)字組成的一句話(huà)，卻是千回百轉。第一層，我不愿意有這樣的閑愁，所以?huà)暝堰@閑情拋擲了。第二層，我不但拋擲了，而且努力了很久，拋擲久。第三層，“誰(shuí)道”是誰(shuí)說(shuō)我真的就拋擲了，反問(wèn)語(yǔ)氣強化情感。最后發(fā)現沒(méi)有做到。
2、為什么上闋中用“日日”這一疊詞，體會(huì )這樣用的好處？
答：疊詞表示“每”幾乎沒(méi)有例外。表明詞人每天除了在花前飲酒沉醉外，無(wú)法度日了，這樣就加重了此人的惆悵之情。
而“朱顏瘦”正是“日日病酒”的必然結果，“敢辭”即不惜，明知有害也不逃避，不改變，不后悔，通過(guò)“日日”疊詞的運用，那種經(jīng)過(guò)“拋擲”的掙扎，鏡里的反省依然無(wú)悔的情意就表現出來(lái)了
3、既然“年年有”，為什么還要說(shuō)是“新愁”怎樣理解？
答：前面說(shuō)閑情拋擲久，經(jīng)過(guò)拋擲，重新復蘇起來(lái)的愁，所以新。此愁雖舊，但令人惆悵，感受深切，所以像新的。
4、“獨立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后”如何融情于景的？
答：遠遠的地平線(xiàn)那邊的叢林，已經(jīng)升起，所有路上的行人都已經(jīng)回家，主人公孤獨的站立在沒(méi)有屏障的小橋上接受四面寒風(fēng)，不正是心中有種孤寂惆悵之感，難以排遣嗎？所以詞人內心有一種長(cháng)久存在的惆悵哀愁。
鵲踏枝·誰(shuí)道閑情拋擲久賞析
《鵲踏枝·誰(shuí)道閑情拋擲久》為五代詞人馮延巳所做的一首詞。作者以細膩、敏銳的筆觸，描寫(xiě)閑情的苦惱不能解脫，語(yǔ)言清麗流轉，感情深致含蓄，寫(xiě)盡了一個(gè)“愁”字，是馮延巳最為著(zhù)名的詞作。
這是一首表達孤寂惆悵的言情詞。全詞所寫(xiě)的乃是心中一種常存永在的惆悵、憂(yōu)愁，而且充滿(mǎn)了獨自一人承擔的孤寂、凄冷之感，不僅傳達了一種感情的意境，而且表現出強烈而鮮明的個(gè)性，意蘊深遠，感發(fā)幽微。
上闋開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，首句用反問(wèn)的句式把這種既欲拋棄卻又不得忘記的“閑情”提了出來(lái)，整個(gè)上片始終緊扣首句提出的復雜矛盾的心情回環(huán)反復，表現了作者內心感情的痛苦撕咬。
“誰(shuí)道閑情拋擲久。”雖然僅只七個(gè)字，然而卻寫(xiě)得千回百轉，表現了在感情方面欲拋不得的一種盤(pán)旋郁結的掙扎的痛苦。而對此種感情之所由來(lái)，卻又并沒(méi)有明白指說(shuō)，而只用了“閑情”兩個(gè)字。這種莫知其所自來(lái)的“閑情”才是最苦的，而這種無(wú)端的“閑情”對于某些多情善感的詩(shī)人而言，卻正是如同山之有崖、木之有枝一樣的與生俱來(lái)而無(wú)法擺脫的。詞人在此一句詞的開(kāi)端先用了“誰(shuí)道”兩個(gè)字，“誰(shuí)道”者，原以為可以做到，誰(shuí)知竟未能做到，故以反問(wèn)之語(yǔ)氣出之，有此二字，于是下面的“閑情拋棄久”五字所表現的掙扎努力就全屬于徒然落空了。
“每到春來(lái)，惆悵還依舊。”上面著(zhù)一“每”字，下面著(zhù)一“還”，字，再加上后面的“依舊”兩個(gè)字，已足可見(jiàn)此“惆悵”之永在長(cháng)存。而“每到春來(lái)”者，春季乃萬(wàn)物萌生之時(shí)，正是生命與感情覺(jué)醒的季節，詞人于春心覺(jué)醒之時(shí)，所寫(xiě)的卻并非如一般人之屬于現實(shí)的之情，而只是含蓄地用了“惆悵”二字。“惆悵”者，是內心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種迷惘的情意，不像相思離別之拘于某人某事，而是較之相思離別更為寂寞、更為無(wú)奈的一種情緒。
“日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。”既然有此無(wú)奈的惆悵，而且經(jīng)過(guò)拋棄的掙扎努力之后而依然永在長(cháng)存，于是下面兩句馮氏遂徑以殉身無(wú)悔的口氣，說(shuō)出了“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”兩句決心一意承擔負荷的話(huà)來(lái)。上面更著(zhù)以“日日”兩字，更可見(jiàn)出此一份惆悵之情之對花難遣，故唯有“日日”飲酒而已。曰“日日”，蓋彌見(jiàn)其除飲酒外之無(wú)以度日也。至于下句之“鏡里朱顏瘦”，則正是“日日病酒”之生活的必然結果。曰“鏡里”，自有一份反省驚心之意，而上面卻依然用了“不辭”二字，昔《》有句云“雖九死其猶未悔”，“不辭”二字所表現的，就正是一種雖殉身而無(wú)悔的情意。
下闋進(jìn)一步抒發(fā)這種與時(shí)常新的閑情愁緒。詞人把這種迷惘與困惑又直接以疑問(wèn)的形式再次鮮明突出地揭諸筆端，可謂真率之極；而在“河畔青蕪堤上柳”的意象之中，隱含著(zhù)綿遠纖柔、無(wú)窮無(wú)盡的情意與思緒，又可謂幽微之至。
“河畔青蕪堤上柳。”下半闋承以“河畔青蕪堤上柳”一句為開(kāi)端，在這首詞中實(shí)在只有這七個(gè)字是完全的句子，但此七字卻又并不是真正只寫(xiě)景物的句子，不過(guò)只是以景物為感情之襯托而已。所以雖寫(xiě)春來(lái)之景色，卻并不寫(xiě)繁枝嫩蕊的萬(wàn)紫千紅，只說(shuō)“青蕪”，只說(shuō)“柳”。“蕪”者，叢茂之草也，“蕪”的青青草色既然遍接天涯，“柳”的縷縷柔條，更是萬(wàn)絲飄拂。簇這種綠遍天涯的無(wú)窮草色，這種’隨風(fēng)飄拂的無(wú)盡柔條，它們所喚起的，或者所象喻的，該是一種何等綿遠纖柔的情意。而這種草色又不自今日方始，年年河畔草青，年年堤邊柳綠，則此一份綿遠纖柔的情意，也就年年與之無(wú)盡無(wú)窮。
“為問(wèn)新愁，何事年年有。”所以下面接下去就說(shuō)了“為問(wèn)新愁，何事年年有”二句，正式從年年的蕪青柳綠，寫(xiě)到“年年有”的“新愁”。雖是“年年有”的“愁”，卻又說(shuō)是“新”，一則此詞開(kāi)端已曾說(shuō)過(guò)“閑情拋棄久”的話(huà)，經(jīng)過(guò)一段“拋棄”的掙扎，而重新又復蘇起來(lái)的“愁”，所以說(shuō)“新”；再則此愁雖一鑒賞辭典一舊，而其令人惆悵的感受，則敏銳深切歲歲常新，故曰“新”。上面用了“為問(wèn)”二字，下面又用了“何事”二字，造成了一種強烈的疑問(wèn)語(yǔ)氣，從其嘗試拋棄之徒勞的掙扎，到問(wèn)其新愁之何以年年常有，有如此之掙扎與反省而依然不能自解。在此強烈的追問(wèn)之后，詞人卻忽然蕩開(kāi)筆墨，更不作任何回答，而只寫(xiě)下了“獨立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后”兩句身外的景物情事，仔細玩味，這十四個(gè)字卻實(shí)在是把惆悵之情寫(xiě)得極深。
“獨立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后。”試觀(guān)其“獨立”二字，已是寂寞可想，再觀(guān)其“風(fēng)滿(mǎn)袖”三字，更是凄寒可知，又用了“小橋”二字，則其立身之地的孤伶無(wú)所蔭蔽亦復如在眼前，而且“風(fēng)滿(mǎn)袖”一句之“滿(mǎn)”字，寫(xiě)風(fēng)寒襲人，也寫(xiě)得極飽滿(mǎn)有力。在如此寂寞孤伶無(wú)所蔭蔽的凄寒之侵襲下，其心情之寂寞凄苦已可想見(jiàn)，何況又加上了下面的“平林新月人歸后”七個(gè)字。“平林新月”，則林梢月上，夜色漸起，“人歸后”，則路斷行人，已是寂寥人定之后了。從前面所寫(xiě)的“河畔青蕪”之顏色鮮明來(lái)看，應該乃是白日之景象，而此一句則直寫(xiě)到月升人定，則詩(shī)人承受著(zhù)滿(mǎn)袖風(fēng)寒在小橋上獨立的時(shí)間之長(cháng)久也可以想見(jiàn)了。如果不是內心中有一份難以排解的情緒，有誰(shuí)會(huì )在寒風(fēng)冷露的小橋上直立到中宵呢？
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