- 相關(guān)推薦
張愛(ài)玲經(jīng)典作品賞析
總結是對過(guò)去一定時(shí)期的工作、學(xué)習或思想情況進(jìn)行回顧、分析，并做出客觀(guān)評價(jià)的書(shū)面材料，它有助于我們尋找工作和事物發(fā)展的規律，從而掌握并運用這些規律，讓我們一起來(lái)學(xué)習寫(xiě)總結吧。我們該怎么寫(xiě)總結呢？以下是小編為大家整理的張愛(ài)玲經(jīng)典作品賞析總結，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
張愛(ài)玲經(jīng)典作品賞析
張愛(ài)玲，現代作家，原籍河北省唐山市，原名張煐。1920年出生在上海公共租界一幢沒(méi)落貴族府邸。作品主要有小說(shuō)、散文、電影劇本以及文學(xué)論著(zhù)，她的書(shū)信也被人們作為著(zhù)作的一部分加以研究。
一、張愛(ài)玲散文《遲暮》
多事的東風(fēng)，又冉冉地來(lái)到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著(zhù)風(fēng)力，俯了腰肢，搔著(zhù)行人的頭發(fā)，成團的柳絮，好像春神足下墜下來(lái)的一朵朵的輕云，結了隊兒，模仿著(zhù)二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳。細草芊芊的綠茵上，沾濡了清明的酒氣，遺下了游人的屐痕車(chē)跡。一切都興奮到了極點(diǎn)，大概有些狂亂了吧?在這繽紛繁華目不暇接的春天!
只有一個(gè)孤獨的影子，她，倚在欄桿上;她有眼，才從青春之夢(mèng)里醒過(guò)來(lái)的眼還帶著(zhù)些朦朧睡意，望著(zhù)這發(fā)狂似的世界，茫然地像不解這人生的謎。她是時(shí)代的落伍者了，在青年的溫馨的世界中，她在無(wú)形中已被擯棄了。她再沒(méi)有這資格，心情，來(lái)追隨那些站立時(shí)代前面的人們了!在甜夢(mèng)初醒的時(shí)候，她所有的惟有空虛，悵惘;悵惘自己的黃金時(shí)代的遺失。咳!蒼蒼者天，既已給與人們的生命，賦與人們創(chuàng )造社會(huì )的青紅，怎么又吝嗇地只給我們僅僅十余年最可貴的稍縱即逝的創(chuàng )造時(shí)代呢?這樣看起來(lái)，反而是朝生暮死的蝴蝶為可羨了。它們在短短的一春里盡情地酣足地在花間飛舞，一旦春盡花殘，便爽爽快快地殉著(zhù)春光化去，好像它們一生只是為了酣舞與享樂(lè )而來(lái)的，倒要痛快些。像人類(lèi)呢，青春如流水一般的長(cháng)逝之后，數十載風(fēng)雨綿綿的灰色生活又將怎樣度過(guò)?
她，不自覺(jué)地已經(jīng)墜入了暮年人的園地里，當一種暗示發(fā)現時(shí)，使人如何的難堪!而且，電影似的人生，又怎樣能掙扎?尤其是她，十年前痛恨老年人的她!她曾經(jīng)在海外壯游，在崇山峻嶺上長(cháng)嘯，在凍港內滑冰，在廣座里高談。但現在呢?往事悠悠，當年的豪舉都如煙云一般霏霏然的消散，尋不著(zhù)一點(diǎn)的痕跡，她也惟有付之一嘆，青年的容貌，盛氣，都漸漸地消磨去了。她怕見(jiàn)舊時(shí)的摯友。她改變了的容貌，氣質(zhì)，無(wú)非添加他們或她們的驚異和竊議罷了。為了躲避，才來(lái)到這幽僻的一隅，而花，鳥(niǎo)，風(fēng)，日，還要逗引她愁煩。她開(kāi)始詛咒這逼人太甚的春光了。……
燈光綠黯黯的，更顯出夜半的蒼涼。在暗室的一隅，發(fā)出一聲聲凄切凝重的磬聲，和著(zhù)輕輕的喃喃的模模糊糊的誦經(jīng)聲，(差一段)她心里千回百轉地想，接著(zhù)，一滴冷的淚珠流到冷的嘴唇上，封住了想說(shuō)話(huà)又說(shuō)不出的顫動(dòng)著(zhù)的口。
(一九三三年)
二、張愛(ài)玲散文《我的天才夢(mèng)》
我是一個(gè)古怪的女孩，從小被目為天才，除了發(fā)展我的天才外別無(wú)生存的目標。然而，當童年的狂想逐漸褪色的時(shí)候，我發(fā)現我除了天才的夢(mèng)之外一無(wú)所有——所有的只是天
才的乖僻缺點(diǎn)。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會(huì )原諒我。加上一點(diǎn)美國式的宣傳，也許我會(huì )被譽(yù)為神童。我三歲時(shí)能背誦唐詩(shī)。我還記得搖搖擺擺地立在一個(gè)滿(mǎn)清遺老的藤椅前朗吟“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”，眼看著(zhù)他的淚珠滾下來(lái)。七歲時(shí)我寫(xiě)了第一部小說(shuō)，一個(gè)家庭悲劇。遇到筆劃復雜的字，我常常跑去問(wèn)廚子怎樣寫(xiě)。第二部小說(shuō)是關(guān)于一個(gè)失戀自殺的女郎。我母親批評說(shuō)：如果她要自殺，她決不會(huì )從上海乘火車(chē)到西湖去自溺，可是我因為西湖詩(shī)意的背景，終于固執地保存了這一點(diǎn)。
我僅有的課外讀物是《西游記》與少量的童話(huà)，但我的思想并不為它們所束縛。八歲那年，我嘗試過(guò)一篇類(lèi)似烏托邦的小說(shuō)，題名《快樂(lè )村》。快樂(lè )村人是一好戰的高原民族，因征服苗人有功，蒙中國皇帝特許，免征賦稅，并予自治權。所以快樂(lè )村是一個(gè)與外界隔絕的大家庭，自耕自織，保存著(zhù)部落時(shí)代的活潑文化。
我特地將半打練習簿縫在一起，預期一本洋洋大作，然而不久我就對這偉大的題材失去了興趣。現在我仍舊保存著(zhù)我所繪的插畫(huà)多幀，介紹這種理想社會(huì )的服務(wù)、建筑、室內裝修，包括圖書(shū)館、“演武廳”、巧克力店、屋頂花園。公共餐室是荷花池里一座涼亭。我不記得那里有沒(méi)有電影院與社會(huì )主義——雖然缺少這兩樣文明產(chǎn)物，他們似乎也過(guò)得很好。
九歲時(shí)，我躊躇著(zhù)不知道應當選擇音樂(lè )或美術(shù)作我終身的事業(yè)。看了一張描寫(xiě)窮困的畫(huà)家的影片后，我哭了一場(chǎng)，決定做一個(gè)鋼琴家，在富麗堂皇的音樂(lè )廳里演奏。
對于色彩、音符、字眼，我極為敏感。當我彈奏鋼琴時(shí)，我想象那八個(gè)音符有不同的個(gè)性，穿戴了鮮艷的衣帽攜手舞蹈。我學(xué)寫(xiě)文章，愛(ài)用色彩濃厚、音韻鏗鏘的字眼，如“珠灰”、“黃昏”、“婉妙”、“splendour”、“melancholy”，因此常犯堆砌的毛病。直到現在，我仍然愛(ài)看《聊齋志異》與俗氣的巴黎時(shí)裝報告，便是為了這種有吸引力的字眼。
在學(xué)校里我得到自由發(fā)展。我的自信心日益堅強，直到我十六歲時(shí)，我母親從法國回來(lái)，將她睽隔多年的女兒研究了一下。
“我懊悔從前小心看護你的傷寒癥，”她告訴我，“我寧愿看你死，不愿看你活著(zhù)使你自己處處受痛苦。”
我發(fā)現我不會(huì )削蘋(píng)果。經(jīng)過(guò)艱苦的努力我才學(xué)會(huì )補襪子。我怕上理發(fā)店，怕見(jiàn)客，怕給裁縫試衣裳。許多人嘗試過(guò)教我織絨線(xiàn)，可是沒(méi)有一個(gè)成功。在一間房里住了兩年，問(wèn)我電鈴在哪兒我還茫然。我天天乘黃包車(chē)上醫院去打針，接連三個(gè)月，仍然不認識那條路。總而言之，在現實(shí)的社會(huì )里，我等于一個(gè)廢物。
我母親給我兩年的時(shí)間學(xué)習適應環(huán)境。她教我煮飯;用肥皂粉洗衣;練習行路的姿勢;看人的眼色;點(diǎn)燈后記著(zhù)拉上窗簾;照鏡子研究面部神態(tài);如果沒(méi)有幽默天才，千萬(wàn)別說(shuō)笑話(huà)。
在待人接物的常識方面，我顯露驚人的愚笨。我的兩年計劃是一個(gè)失敗的試驗。除了使我的思想失去均衡外，我母親的沉痛警告沒(méi)有給我任何的影響。
生活的藝術(shù)，有一部分我不是不能領(lǐng)略。我懂得怎么看“七月巧云”，聽(tīng)蘇格蘭兵吹 bagpipe，享受微風(fēng)中的藤椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈，從雙層公共汽車(chē)上伸出手摘樹(shù)巔的綠葉。在沒(méi)有人與人交接的場(chǎng)合，我充滿(mǎn)了生命的歡悅。可是我一天也不能克服這種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿(mǎn)了蚤子。
三、張愛(ài)玲散文《愛(ài)》
這是真的。
有個(gè)村莊的小康之家的女孩子，生得美，有許多人來(lái)做媒，但都沒(méi)有說(shuō)成。
那年她不過(guò)十五六歲吧，是春天的晚上，她立在后門(mén)口，手扶著(zhù)桃樹(shù)。她記得她穿的是一件月白的衫子。對門(mén)住的年輕人同她見(jiàn)過(guò)面，可是從來(lái)沒(méi)有打過(guò)招呼的，他走了過(guò)來(lái)，離得不遠，站定了，輕輕地說(shuō)了一聲：“噢，你也在這里嗎?”她沒(méi)有說(shuō)什么，他也沒(méi)有再說(shuō)什么，站了一會(huì )，各自走開(kāi)了。
就這樣就完了。
后來(lái)這女子被親眷拐子賣(mài)到他鄉外縣去作妾，又幾次三番地被轉賣(mài)，經(jīng)過(guò)無(wú)數的驚險的風(fēng)波，老了的時(shí)候她還記得從前那一回事，常常說(shuō)起，在那春天的晚上，在后門(mén)口的桃樹(shù)下，那年輕人。
于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話(huà)可說(shuō)，惟有輕輕地問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎?” 追問(wèn)就這些?
張愛(ài)玲的4本經(jīng)典作品賞析
一、短篇小說(shuō)《傾城之戀》
張愛(ài)玲的《傾城之戀》是最膾炙人口的一篇，也是她最經(jīng)典的代表作，這部小說(shuō)被拍成電視劇以后，成為很多人心中的經(jīng)典，其中由演員陳數主演的女主角白流蘇，被評為：穿旗袍最美的女演員。
白流蘇是張愛(ài)玲的作品里，為數不多的結局圓滿(mǎn)的女主角之一，她雖然是一個(gè)離過(guò)婚的女人，但始終活得很自我，很獨立，她有著(zhù)自己的驕傲和自尊，即便再愛(ài)一個(gè)人也會(huì )守住自己的底線(xiàn)。
在當時(shí)那樣一個(gè)年代，很多女人還在恪守著(zhù)三綱五常，但白流蘇已經(jīng)走在時(shí)代前列，懂得與時(shí)俱進(jìn)，并努力掌控自己的命運。
她被前夫家暴后，憤然提出離婚，然后在娘家住了八年，也被哥哥嫂嫂們欺負了八年，最終遇到從英國留學(xué)回來(lái)的情場(chǎng)浪子范柳原，在香港展開(kāi)一段高情商博弈，最后戰爭爆發(fā)，正式走到一起。
白流蘇不屈服于命運，掙脫了封建世俗的枷鎖，活出了自我，堪稱(chēng)女性的榜樣。即便時(shí)代發(fā)展到今天，女性活出自我，掌控自我的命運，自愛(ài)且自尊，依然是主旋律。
二、中篇小說(shuō)《紅玫瑰與白玫瑰》
張愛(ài)玲的《紅玫瑰與白玫瑰》你可能沒(méi)有看過(guò)，但是一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)，因為這部小說(shuō)里有一句經(jīng)典名言，來(lái)形容男女之間的愛(ài)情：“也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。
娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯黏子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”
人都是會(huì )變得，感情也是會(huì )變得，在一起的時(shí)間久了感情會(huì )變淡，而那個(gè)得不到的卻成了最好的。但是在這段話(huà)的后面，張愛(ài)玲又寫(xiě)道：但振保不是這樣的，他是有始有終的，有條有理的，他是最合理想的中國現代人物。
可這并不代表振保從頭到尾是一個(gè)好人，只能說(shuō)他是一個(gè)虛偽的人，他在維持著(zhù)表面上的理想化，看似歲月靜好，實(shí)則內心千瘡百孔。
振保和紅玫瑰嬌蕊在一起的時(shí)候，嬌蕊是已婚的狀態(tài)，她是振保朋友的妻子，振保當時(shí)住在朋友家，朋友去國外出差了。
這件事他徹頭徹尾地做錯了，他背叛了朋友，同時(shí)也傷害了嬌蕊。即便嬌蕊最后為他離婚了，他依然無(wú)法和嬌蕊在一起，他在意名聲，在意面子，在意前途，唯獨不在意這個(gè)為她不顧一切的女人。
不過(guò)后來(lái)的他也嘗到了應有的報應，因為他的妻子孟煙鸝和一個(gè)丑陋的裁縫在一起了，他成了那個(gè)被背叛的人，即便這樣他也不敢離婚，同樣也是因為面子。
振保內心愛(ài)著(zhù)嬌蕊，但不會(huì )娶她，他不愛(ài)自己的妻子，卻不得不和他在一起，振保的婚姻是無(wú)奈的，人生更是無(wú)奈的。如果你讀過(guò)這部小說(shuō)，對于愛(ài)情、婚姻、家庭等，都會(huì )有新的感悟。
三、長(cháng)篇小說(shuō)《半生緣》
這部《半生緣》曾經(jīng)是我心里的一抹遺憾，年少時(shí)看過(guò)由林心如和蔣勤勤主演的電視劇，當時(shí)便一直意難平，長(cháng)大后再看小說(shuō)，這種遺憾更深刻了。
這部小說(shuō)的原名叫做《十八春》，講述了一群年輕人的愛(ài)恨情仇，確切來(lái)說(shuō)，講了三對戀人的故事，但最后陰差陽(yáng)錯，他們分別和不愛(ài)的人結婚，從此和深?lèi)?ài)的人錯過(guò)，遺憾終生。
年少時(shí)不懂遺憾意味著(zhù)什么，只是覺(jué)得很難過(guò)，長(cháng)大后懂了，那種無(wú)力感卻更深了。無(wú)論是顧曼楨和沈世鈞，還是叔惠和翠芝，都有著(zhù)我們年輕時(shí)的影子。
他們分別代表著(zhù)不同的感情狀態(tài)，讀過(guò)以后，如果發(fā)現了和自己的相似點(diǎn)，一定要懂得及時(shí)避免，有些人，有些情，一旦錯過(guò)，就是一輩子。
四、短篇小說(shuō)《色·戒》
提到《色·戒》可能很多人首先會(huì )想到那部，由湯唯和梁朝偉拍的電影，但如果你讀過(guò)原著(zhù)小說(shuō)就會(huì )發(fā)現，張愛(ài)玲所要表達的觀(guān)點(diǎn)，要比電影里深刻的多。
張愛(ài)玲最懂女人，最懂愛(ài)情，同時(shí)又最懂人性，她一生創(chuàng )作的作品無(wú)數，只有這部名叫《色·戒》的短篇小說(shuō)，整整花了30年的時(shí)間。
這是她晚年時(shí)的一部作品，彼此的她對于愛(ài)情和人性等，都有了更多深刻的理解和感悟，相比于年輕時(shí)的作品，各方面都要成熟得多。
亂世之中的情感糾葛，多多少少都會(huì )有一些悲劇的色彩存在，而女學(xué)生王佳芝在原本應該理性的時(shí)候，卻對易先生動(dòng)了情，愛(ài)情沒(méi)有道理，亦沒(méi)有邏輯，但無(wú)論怎樣，發(fā)生了不該發(fā)生的感情，注定不可能圓滿(mǎn)。
創(chuàng )作這部小說(shuō)，張愛(ài)玲花了整整三十年，如果你讀過(guò)原著(zhù)小說(shuō)，你會(huì )明白她真正的用意所在，不要只是被電影的表象所影響，這是張愛(ài)玲最經(jīng)典的代表作。
張愛(ài)玲不在這個(gè)世界了，但關(guān)于她的傳說(shuō)還在，關(guān)于她的作品還在，我們喜歡張愛(ài)玲，不僅僅是喜歡她的作品，更是喜歡她的處世態(tài)度。她是蒼涼的，傲慢的，但同時(shí)也是孤獨的，令人心疼的。
她看透了愛(ài)情，看透了人性，看透了婚姻，我們讀她的作品，不僅可以變得精致，同時(shí)還會(huì )對于人生有更加深刻的感悟。如果我們能因此變得更好一點(diǎn)，那么我們對于張愛(ài)玲的愛(ài)，便會(huì )更深一點(diǎn)。
【張愛(ài)玲經(jīng)典作品賞析】相關(guān)文章：
張愛(ài)玲《愛(ài)》及賞析07-26
張愛(ài)玲《金鎖記》賞析09-12
張愛(ài)玲《愛(ài)》賞析07-01
張愛(ài)玲語(yǔ)錄賞析09-30
張愛(ài)玲散文《秋雨》賞析08-05
張愛(ài)玲散文《愛(ài)》賞析07-09
張愛(ài)玲作品金鎖記賞析07-02
張愛(ài)玲《秋天的雨》賞析05-27
張愛(ài)玲《傾城之戀》賞析05-23