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《綺羅香紅葉》閱讀答案
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《綺羅香紅葉》閱讀答案
綺羅香·紅葉
張炎①
萬(wàn)里飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。楓冷吳江，獨客又吟愁句。正船艤②、流水孤村，似花繞、斜陽(yáng)歸路。甚荒溝、一片凄涼，載情不去載愁去。
長(cháng)安③誰(shuí)問(wèn)倦旅？羞見(jiàn)衰顏借酒，飄零如許。漫倚新妝，不入洛陽(yáng)花譜。為回風(fēng)、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽(tīng)暗雨。
【注】①張炎，出身南宋名門(mén)世家，宋亡后不仕新朝。本詞當作于元世祖至元二十七年，其年張炎應元政府的征召而被迫北行，棲止京城大都。②艤，停船靠岸。③長(cháng)安，借指元朝京城大都。
1．下列對本詞的理解，不正確的一項是（3分）
A．“千林落木”與杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下”都營(yíng)造了深秋時(shí)落葉飄零的肅殺景象。
B．“寒艷不招春妒”“不入洛陽(yáng)花譜”中“春”“花”都可理解為元朝新貴的象征。
C．“似花繞”“斷霞千縷”都用比喻展現紅葉的艷麗明媚，襯托出詞人愉悅的心情。
D．“記陰陰、綠遍江南”寫(xiě)紅葉也曾經(jīng)有過(guò)綠蔭如蓋的盛況，今昔對比，意味深長(cháng)。
2．張炎的這首詞運用了借物寄托思想感情的手法。下列各項都是《紅樓夢(mèng)》中大觀(guān)園兒女詠菊的詩(shī)句，其中沒(méi)有運用這一手法的一項是（3分）
A．攜鋤秋圃自移來(lái)，籬畔庭前故故栽。（怡紅公子《種菊》）
B．數去更無(wú)君傲世，看來(lái)惟有我知音。（枕霞舊友《對菊》）
C．一從陶令平章后，千古高風(fēng)說(shuō)到今。（瀟湘妃子《詠菊》）
D．高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁。（蕉下客《簪菊》）
3．請結合具體詞句，談?wù)勥@首詞中張炎借“紅葉”寄托了哪些思想感情。（6分）
4．在橫線(xiàn)上填寫(xiě)作品原句（6分）
①同為寫(xiě)類(lèi)似“夜窗聽(tīng)暗雨”的畫(huà)面，李清照《聲聲慢》中寫(xiě)道：守著(zhù)窗兒，________！________，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
②同為借物寄托思想感情，周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》借蓮寫(xiě)自己不與世俗同流合污的句子是：_______，_______。
③同為亡國詞人，李煜在《虞美人·春花秋月何時(shí)了》中以對比手法表達亡國后物是人非之嘆的兩句是：_________________，_________________。
參考答案
1.（3分）C
2.（3分）A
3.（6分）
①年華遲暮。結合詞句：“千林落木”“甚荒溝、一片凄涼”“羞見(jiàn)衰顏借酒”等。
②孤獨飄零。結合詞句：“似花繞、斜陽(yáng)歸路”“長(cháng)安誰(shuí)問(wèn)倦旅”“飄零如許”等。
③不仕新朝，氣節堅貞。結合詞句：“寒艷不招春妒”“不入洛陽(yáng)花譜”等。
④江山淪落、心念故國。結合詞句：“記陰陰，綠遍江南，夜窗聽(tīng)暗雨”等。
【評分參考】答出①②③④中的任一點(diǎn)得2分，答出三點(diǎn)得6分。未結合詞句，酌情扣分。
4.（6分）
①獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨
②予獨愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖
③雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改
【評分參考】每空1分，有錯別字該空不得分。
簡(jiǎn)析
此詞大約作于公元1290年冬。其時(shí)，張炎年四十三歲，為應元政府寫(xiě)經(jīng)之召而被迫北行。行之大都（今北京），感傷亡國之情頓上心頭，遂借眼前之“紅葉”抒發(fā)其亡國遺民的飄零身世和忠貞愛(ài)國的高尚情操。詞上片主要寫(xiě)沿途及初入京城之景，下片寫(xiě)身在京都而感生的家國身世之感，以人與紅葉相映，顯得自然渾化。全詞圍繞紅葉，扣緊題目。似寫(xiě)紅葉而實(shí)非寫(xiě)紅葉，其妙處在不即不離。
拓展
綺羅香·紅葉古詩(shī)詞鑒賞
綺羅香·紅葉
萬(wàn)里飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。楓冷吳江，獨客又吟愁句。正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽(yáng)歸路。甚荒溝、一片凄涼，載情不去載愁去。
長(cháng)安誰(shuí)問(wèn)倦旅？羞見(jiàn)衰顏借酒，飄零如許。謾倚新妝，不入洛陽(yáng)花譜。為回風(fēng)、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽(tīng)暗雨。
翻譯
秋霜已經(jīng)降臨大地，無(wú)數的樹(shù)林落葉紛紛。為著(zhù)不招致春花的嫉妒，紅葉這時(shí)才呈現出冷艷的姿容。冷瑟瑟的楓樹(shù)，排列在吳淞江畔；我這個(gè)孤獨的旅人，又吟出了愁苦的詩(shī)句。我的船兒正停泊在孤村流水之間：在斜陽(yáng)映照的歸途上，紅葉有似爛漫的鮮花，連綿無(wú)盡。啊，荒涼的水溝里，一片紅葉凄涼地飄流著(zhù)。為什么柔情蜜意它載不去，只載去煩惱憂(yōu)愁呢？
長(cháng)安的人們喲，有誰(shuí)關(guān)心一下這些疲倦的“旅人”？因為怕看見(jiàn)自己衰老的容顏，就一味喝酒，四處漂泊，競成了這個(gè)樣子。它徒然把自己打扮得時(shí)新漂亮，可是卻不能列入洛陽(yáng)花譜之中。它只能在酒杯前隨著(zhù)旋風(fēng)飛舞，最后化作無(wú)數片碎斷的紅霞紛紛飛逝。啊，我是多么懷念江南的春天，到處呈現出一片濃綠。我閑適地坐在窗前，傾聽(tīng)著(zhù)夜雨的飄灑。
注釋
綺（qǐ）羅香：詞牌名，最早由宋代史達祖用為詞牌，雙調一百零四字。
春妒：指春天里群芳為爭艷而百相妒。
吳江：即吳淞江，太湖最大的支流，俗名蘇州河。
艤：停駐船只。
倦旅：疲倦的旅人，作者自指。
衰顏：憔悴的容顏。
如許：如此。
謾：徒然。
洛陽(yáng)花譜：指《洛陽(yáng)牡丹記》一類(lèi)的書(shū)，洛陽(yáng)花，指牡丹。
回風(fēng)：旋風(fēng)。
創(chuàng )作背景
《綺羅香·紅葉》大約作于元武宗至元1290年冬。其時(shí)，張炎年四十三歲，為應元政府寫(xiě)經(jīng)之召而被迫北行。行之大都（今北京），張炎感傷亡國之情頓上心頭，遂借眼前之“紅葉”抒發(fā)其漂浮不定的身世和忠貞愛(ài)國的情操。
賞析
上片兩句：“萬(wàn)里飛霜，千林落木”，對偶互文，說(shuō)萬(wàn)里、千林，都在飛霜中枝零葉落，總寫(xiě)秋天大地；“寒艷不招春妒”，收縮到紅葉，紅葉是寒天中唯一的濃艷之色，它與春風(fēng)、春花不同時(shí)，不可能為它們所妒。三句直從秋天寫(xiě)到紅葉，似乎專(zhuān)在詠物；但秋風(fēng)橫掃萬(wàn)里，其實(shí)是亡國后江山、士林備受摧殘的寫(xiě)照。紅葉可以象征遺民，“春”又是在新朝的富貴場(chǎng)中得意的人物的象征，寄托又極分明。這三句，已正面把紅葉說(shuō)盡。下面又從側面再作生發(fā)。“楓落吳江冷”，是唐人崔信明的斷句，楓葉經(jīng)秋變紅，故用這一典故，接以“楓冷吳江，獨客又吟愁句”。“獨客”表面指崔，實(shí)際是自指；“又吟愁句”，流露主觀(guān)感情，由詠物到寫(xiě)人。物、人交錯、化合，目的是求若即若離，主客融成一氣，不為詠物而詠物。這里是用這種手法，但脈絡(luò )轉接分明：“楓”承“寒艷”；“吳江”二字又引出“正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽(yáng)歸路”兩句。“歸路”中停船于“流水孤村”之旁，正可挨村傍樹(shù)；而在“斜陽(yáng)”映照中遠看似春花圍繞的，又非紅葉莫屬。這是借描寫(xiě)停舟之景以烘托紅葉。“甚荒溝、一片凄涼，載情不去載愁去”，用唐代宮女紅葉題詩(shī)故事以寫(xiě)眼前紅葉，是熟典活用：不正面承說(shuō)御溝流紅，有關(guān)雙方獲得美滿(mǎn)姻緣的事，而說(shuō)“荒溝”內一片凄涼景象，紅葉不載情去，卻載愁去。不再是寫(xiě)宮女故事，而是自寫(xiě)當時(shí)情境；但典故的影子仍在，紅葉的影子仍在。一經(jīng)活用，就化熟為生，化板為活。“載情”句的“情”，是原故事中男女間之情，但句中“載愁”的“愁”，卻是詞人自己的國亡家破、飄零失路之愁。句中“載情”是賓，“載愁”是主。意謂若欲題于紅葉，托荒溝流水載去的，亦只有無(wú)限深愁而已。“載情不去”，為“不載情去”的倒文。從主觀(guān)方面說(shuō)，是今已無(wú)“情”可供托載，表現出來(lái)卻成為問(wèn)溝水為何不與我載情去而載愁去，愈婉轉，愈沉痛。
上片從紅葉寫(xiě)到人，下片則從人寫(xiě)到紅葉。“長(cháng)安誰(shuí)問(wèn)倦旅”，以一疑問(wèn)句領(lǐng)起寫(xiě)人。“羞見(jiàn)衰顏借酒，飄零如許”，又用自己烘托紅葉。上句用鄭谷《乖慵》詩(shī)“愁顏酒借紅”，藏“紅”字；加上“羞見(jiàn)”、“飄零”，以增曲折哀嘆之意，便切遺民身世。“謾倚新妝，不入洛陽(yáng)花譜”，又承上句“飄零”一詞的雙關(guān)，轉到寫(xiě)紅葉，脈絡(luò )亦分明；指出秋葉雖紅，終不是花，終不會(huì )為只愛(ài)春花的常人所賞，不能載人《花譜》。“洛陽(yáng)”、“新妝”，皆暗指牡丹：牡丹為洛陽(yáng)名花；不入《花譜》，即是不掛新朝朝籍、不得富貴的隱喻。“謾倚”是對“新妝”的唾棄，即是勉勵紅葉不要去羨慕、效法春花，也即是隱喻遺民們不要去羨慕、效法新貴。紅葉既不能追隨春花，它受秋天“回風(fēng)”的吹送，也只能在酒人的樽前“起舞”最為合適，因為酒人的“醉貌”可與紅葉的顏色互相映照，酒人的身世也可能就同于紅葉的遭際。“盡化作、斷霞千縷”，寫(xiě)風(fēng)中落葉眾多，一經(jīng)“起舞”，艷紅的顏色就可化為千縷斷霞，紅葉的這一光彩，也即是遺民們的丹心碧血，他們哀思故國的返照回光，他們忍受風(fēng)霜、保持堅貞氣節的光輝節概。紅霞成為“斷霞”，可知無(wú)法回天，也即無(wú)力復國。那么，“記陰陰、綠遍江南，夜窗聽(tīng)暗雨”。只好牢記江南聽(tīng)雨、夏木陰陰的季節，也即只好牢記南宋亡國前尚存半壁河山的偏安時(shí)期。著(zhù)一“暗”字，則當時(shí)已入衰殘之境，呼應“斷”字，使結語(yǔ)嗚咽纏綿。自“謾倚”以下，句句寫(xiě)紅葉，又句句比遺民。
全詞圍繞紅葉，扣緊題目，不避犯“正位”；但人、物關(guān)合，義兼比興，寫(xiě)得不粘不脫，凄惋沉痛，感染力強。
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