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陸游《鵲橋仙·夜聞杜鵑》鑒賞
鵲橋仙·夜聞杜鵑
陸游
茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨。
林鶯巢燕總無(wú)聲，但月夜、常啼杜宇。
催成清淚，驚殘孤夢(mèng)，又揀深枝飛去。
故山猶自不堪聽(tīng)，況半世、飄然羈旅！
陸游詞作鑒賞
乾道八年（1172）冬陸游離開(kāi)南鄭，第二年春天在成都任職，之后又在西川淹留了六年。據夏承燾《放翁詞編年箋注》，此詞就寫(xiě)于這段時(shí)間。杜鵑，在蜀也是常見(jiàn)的暮春而鳴。它又名杜宇、子規、鵜鴂，古人曾賦予它很多意義，蜀人更把它編成了一個(gè)哀凄動(dòng)人的故事。（《成都記》：望帝死，其魂化為鳥(niǎo)，名曰杜鵑。）因此，這種鳥(niǎo)的啼鳴常引起人們的許多聯(lián)想，住在蜀地的文士關(guān)于杜鵑的吟詠當然就更多，杜甫入蜀就有不少這樣的作品。陸游在成都時(shí)的心情本來(lái)就不大好，再加上他夜聞杜鵑，自然會(huì )驚動(dòng)敏感的心弦而思緒萬(wàn)千了。
茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨。茅檐、蓬窗指其簡(jiǎn)陋的寓所。當然，陸游住所未必如此，這樣寫(xiě)無(wú)非是形容客居的蕭條，讀者不必拘執。在這樣的寓所里，晻晻黃昏后，寂寂人定初，坐在昏黃的燈下，他該是多么寂寥同時(shí)作者想象出連江風(fēng)雨、蕭蕭暗雨打窗聲。其愁緒便躍然紙上。
林鶯巢燕總無(wú)聲，但月夜、常啼杜宇。這時(shí)他聽(tīng)到了鵑啼，但又不直接寫(xiě)，而是先反襯一筆：鶯燕無(wú)聲使得鵑啼顯得分外清晰、刺耳；鶯燕在早春顯得特別活躍，一到晚春便燕懶鶯殘、悄然無(wú)聲了，對這無(wú)聲的怨悱，就是對有聲的厭煩。總字傳達出了那種怨責、無(wú)奈的情味。接著(zhù)再泛寫(xiě)一筆：但月夜、常啼杜宇。月夜自然不是這個(gè)風(fēng)雨之夜，月夜的鵑啼是很凄楚的又聞子規啼夜月，愁空山（李白《蜀道難》）何況是此時(shí)此境呢！常啼顯出這刺激不是一天兩天，這樣寫(xiě)是為了加強此夜聞鵑的感受。
上片是寫(xiě)夜聞鵑鳴的環(huán)境，著(zhù)重于氣氛的渲染。杜鵑本來(lái)就是一種悲鳥(niǎo)，在這種環(huán)境氣氛里啼鳴，更加使人感到愁苦不堪。接著(zhù)下片就寫(xiě)愁苦情狀及內心痛楚。
催成清淚，驚殘孤夢(mèng)，又揀深枝飛去。孤夢(mèng)點(diǎn)明。客中無(wú)聊，寄之于夢(mèng)，偏又被驚殘。催成清淚，因啼聲一聲緊似一聲，故曰催。就這樣還不停息，又揀深枝飛去，繼續它的哀鳴。又，表明作者對鵑夜啼的無(wú)可奈何。杜甫《子規》寫(xiě)道：客愁那聽(tīng)此，故作傍人低！客中愁?lèi)灂r(shí)那能聽(tīng)這啼聲，可是那杜鵑卻似故意追著(zhù)人飛！這里寫(xiě)的也是這種情況。鵑啼除了在總體上給人一種悲凄之感、一種心理重負之外，還由于它的象征意義引起人們的種種聯(lián)想。比如它在暮春啼鳴，使人覺(jué)得春天似乎是被它送走的，它的啼鳴常引起人們時(shí)序倏忽之感，如《離騷》恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳。同時(shí)，這種鳥(niǎo)的鳴聲好似說(shuō)不如歸去，因此又常引起人們的羈愁。所以作者在下面寫(xiě)道：故山猶自不堪聽(tīng)，況半世、飄然羈旅！故山，故鄉。半世，陸游至成都已是四十九歲，故說(shuō)半世。這結尾的兩句就把他此時(shí)聞鵑內心深層的意念揭示出來(lái)了。
在故鄉聽(tīng)鵑當然引不起羈愁，之所以不堪聽(tīng)，就是因為打動(dòng)了歲月如流、志業(yè)未遂的心緒，而今坐客他鄉更增加了一重羈愁，這里的猶自……況就是表示這種遞進(jìn)。《詞林紀事》卷十一引《詞統》云：去國離鄉之感，觸緒紛來(lái)，讀之令人於邑（於邑，通嗚咽）。解說(shuō)還算切當，但是這里忽略了更重要的歲月蹉跎的感慨，這是需要加以注意的。如果聯(lián)系一下作者此時(shí)的一段經(jīng)歷，我們就可以把這些意念揭示得更明白些。
陸游是在他四十六歲時(shí)來(lái)夔州任通判的，途中曾作詩(shī)道：四方男子事，不敢恨飄零（《夜思》），情緒還是不錯的。兩年后到南鄭的王炎幕府里贊襄軍事，使他得以親臨前線(xiàn)，心情十分振奮。他曾身著(zhù)戎裝，參加過(guò)大散關(guān)的衛戍。這時(shí)他覺(jué)得王師北定中原有日，自己英雄用武之地的機會(huì )到了。可是好景不長(cháng)，只半年多，王炎幕府被解散，自己也被調往成都，離開(kāi)了如火如荼的前線(xiàn)生活，這當頭一棒，是對作者的突如其來(lái)的打擊可以想見(jiàn)。以后他輾轉于西川各地，無(wú)路請纓，沉淪下僚，直到離蜀東歸。由此看來(lái)，他的歲月蹉跎之感是融合了對功名的失意、對時(shí)局的憂(yōu)念：況半世、飄然羈旅！從這痛切的語(yǔ)氣里，可以體會(huì )出他對朝廷如此對待自己的嚴重不滿(mǎn)。
陳廷焯比較推重這首詞。《白雨齋詞話(huà)》云：放翁詞，惟《鵲橋仙。夜聞杜鵑》一章，借物寓言，較他作為合乎古。陳廷焯論詞重視比興、委曲、沉郁，這首詞由聞鵑感興，由表及里、由淺入深，曲折婉轉地傳達了作者內心的苦悶，在構思上、表達上是比陸游其它一些作品進(jìn)究些。但這僅是論詞的一個(gè)方面的標準。放翁詞大抵同于蘇軾、辛棄疾之作，雖有些作品如陳氏所言粗而不精，但還是有不少激昂感慨、敷腴俊逸者，揚此抑彼就失之偏頗了。
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