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宋琬《蝶戀花·旅月懷人》閱讀答案及全詞賞析
《蝶戀花旅月懷人》是清代詩(shī)人宋琬的一首詞作。下面我們?yōu)榇蠹規?lái)宋琬《蝶戀花·旅月懷人》閱讀答案及全詞賞析，僅供參考，希望能夠幫到大家。
宋琬《蝶戀花·旅月懷人》閱讀答案及全詞賞析 篇1
蝶戀花旅月懷人
宋琬
月去疏簾才幾尺。烏鵲驚飛，一片傷心白。
萬(wàn)里故人關(guān)塞隔，南樓誰(shuí)弄梅花笛?
蟋蟀燈前欺病客。清影裴回①，欲睡何由得?
墻角芭蕉風(fēng)瑟瑟，生憎②遮掩窗兒黑。
[注]
①裴回：即徘徊。
②生憎：此處作厭惡解。
①蝶戀花：詞牌名。原為唐教坊曲，調名取義簡(jiǎn)文帝 “翻階蛺蝶戀花情” 句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。重頭六十字，仄韻。 ②“烏鵲”句：用曹操《短歌行》“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝，無(wú)枝可依”詩(shī)意。
③傷心白：形容月色慘淡，一種感受語(yǔ)。
④梅花笛：笛曲中梅花引。李白詩(shī)：“一為遷客去長(cháng)沙，西望長(cháng)安不見(jiàn)家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。”《落梅花》即《梅花落》，笛曲名。一名《梅花引》。⑤生憎：生，語(yǔ)助辭。憎恨，憎惡，此處可作厭惡解。
《蝶戀花旅月懷人》閱讀問(wèn)題
1. 品味說(shuō)出詞中“一片傷心白”中“白”的深刻含義和藝術(shù)效果。(5分)
2. 詞可分為上下兩片，結構上有一定的特點(diǎn)。在結構上，這首詞和一般詞有什么不同?這首詩(shī)以怎樣寫(xiě)景的順序來(lái)表達了作者的思想感情的?(6分)
《蝶戀花旅月懷人》閱讀答案
1、“白”字寫(xiě)出了月光的皎潔明亮，展現了月光下的一片潔白景象。“白”既是月光在夜空灑落的真切寫(xiě)照，更反襯出詞人極度傷心的心情。
2、這首詞改變了傳統的詞在結構上的特點(diǎn)，即上片寫(xiě)景、下片抒情的結構模式，而以寫(xiě)景為主，感情浸透其中。全詞以由外到內再到外的寫(xiě)景順序，依次寫(xiě)了室外的月光和烏鵲、室內的燈光、窗外的芭蕉的影子等，襯托、渲染出作者的不可排遣的愁思。
《蝶戀花旅月懷人》創(chuàng )作背景
萊陽(yáng)宋氏在明末與入擾山東的清軍作戰中，曾有大傷亡，宋琬父兄輩中殉難多人。公元1645年乙酉之初，琬南奔流亡在吳中一帶，后雖出仕新朝，一生處于坎坷逆境。此詞寫(xiě)旅途月夜懷人，從“萬(wàn)里故人關(guān)塞隔”句看，似懷遣戍塞外之故友。之所以懷人如此愴楚，又應與一己“驚飛”不穩心境有關(guān)。色調幽凄得濃黑，是心緒沉陷抑郁難拔境地的表現。上片一“白”字與下片結句一“黑”字對應，觸目之極。盡管月色在眼中“傷心白”，怕見(jiàn)，可是再白得慘亮總有一絲光亮，較之“窗兒黑”要略為寬舒，拗筆逆推，他的心靈的幽涼幾乎觸紙可感。無(wú)論是色澤、音響、氛圍，全用濃墨渲染，畫(huà)面上那一抹慘白月色更令人心悸。秋蛩聲，風(fēng)蕉聲和笛里悲苦聲，交替灌入兩眼黑茫茫，長(cháng)宵獨坐人之耳，是怎樣一種滋味。詞末那個(gè)“黑”字較之他山東先賢女詞人李清照《聲聲慢》的“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑”的“黑”字，似更覺(jué)黑得兇險。
《蝶戀花旅月懷人》鑒賞
詞的第一句“月去疏簾才數尺”句面上講的是月離“疏簾”的距離近，實(shí)則是暗示當時(shí)的月光異常的明亮皎潔，能見(jiàn)度高。作者起筆含蓄，濃重細密的心思積而不發(fā)，這也多與作者在長(cháng)年艱辛苦難的生活中所養成的隱忍低斂的性格相關(guān)。另一方面，第一句也是在為第三句做鋪墊：當時(shí)的月亮離稀疏搖曳的窗簾近在咫尺，一陣烏鵲驚飛而起，當空略過(guò)，憑空留下了那赤裸裸，觸目驚心的白，月光就這樣明晃晃地白，得勾起多少傷心舊事啊，以致于作者都不忍久視。作者這樣的寫(xiě)作手法是在古時(shí)又稱(chēng)之為“揭簾法”寫(xiě)的是簾，目的卻是簾后的人，揭開(kāi)簾子才露出了廬山真面目。
第二句“烏鵲驚飛”源自曹操的短歌行：“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝，無(wú)枝可依。”南飛的烏鵲它不是本地的烏鵲，繞樹(shù)三匝，為何遲遲不肯落羽?真的.是沒(méi)有樹(shù)枝可以留駐嗎?其實(shí)不然，既然有樹(shù)，枝椏總是有的，只是境遷物非，草木殊類(lèi)，異地險境讓烏鵲感到猶豫，不安和驚慮，沒(méi)有了歸屬感。這與作者后半生漂泊東南，流徙吳越的心境是何其地相似。作者月夜吟詩(shī)，念到傷心處，情難以堪，一片傷心白既照應了第一句，也奠定了整闋詞的基調。
第三句“萬(wàn)里故人關(guān)塞隔”很多磚家認為這里的故人是指遠謫邊境的孫啟或丁澎等摯友，我不能茍同這種說(shuō)法。孫啟和丁澎等人同樣也遭流放，作者如果客寓他鄉，在寂寞的深夜里，最能勾起作者懷念的是什么?首先應該是作者自己的家，故鄉，和故鄉的故人，這是常情。所以這里的故人不會(huì )是同病相憐的那些好友。這位故鄉的故人一定吹得一手好笛，讓作者事隔多年依然能依稀記得個(gè)中韻律，以致于在異鄉的深夜，幽聞南樓梅花笛，立刻就能想起：家鄉的他在萬(wàn)里之外，這又是誰(shuí)在吹弄如此熟悉的笛聲...說(shuō)到底其實(shí)也不是作者在想念那笛聲，作者是太想家了。
后半闋第一句把作者和讀者神游在外的思緒拉近到“燈前”，也就是作者這位“病客”的跟前。作者行家里手，行文思路相當清晰，文章結構也井井有條。前半闋寄情于景，后半闋移情于人。劉熙載的《藝概。詞曲概》有言：“詞之妙莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”簡(jiǎn)單而言就是寫(xiě)詞不能就事論事，就事論事的詞寫(xiě)的再華麗也是下品，寫(xiě)的差的那就是惡俗了。現在有很多寫(xiě)“新詞”的作者，自詡文采高古，填出來(lái)的詞就跟敘事散文一樣，還網(wǎng)上報上到處貼，就跟電線(xiàn)桿上的“狗皮膏”一樣了，都懶的撕你。
第二句“清影徘徊，欲睡何由得”。孤單的影子，在房間里來(lái)回踱兩步，想睡那由得自己啊。詞面上作者自己的意思是蟋蟀的吟叫攪擾地自己無(wú)法入睡，其實(shí)還是因感慨為自己的傷心的舊事和凄涼的當下而無(wú)法入眠。
末句這位辛苦的詩(shī)人終于在“墻角芭蕉”的僻護下獲得了暫時(shí)的寧靜，芭蕉葉這一巴掌的黑遮住了窗口，遮擋住了在多數人眼里是美好圓滿(mǎn)象征的那輪明月，把作者傷痕累累，不忍卒視的內心靜靜地掩藏起來(lái)。同時(shí)芭蕉伊遮掩窗兒黑也與前文的傷心白形成了呼應。《二鄉亭詞》評論道：“感得芭蕉遮掩，為‘一片傷心白’也，細不可言。”至此完美收筆，妙不可言。
宋琬《蝶戀花·旅月懷人》閱讀答案及全詞賞析 篇2
原文
蝶戀花 旅月懷人
宋琬
月去疏簾才數尺，鳥(niǎo)鵲驚飛，一片傷心白。萬(wàn)里故人關(guān)塞隔，南樓誰(shuí)弄梅花笛？
蟋蟀燈前欺病客。清影徘徊，欲睡何由得？墻角芭蕉風(fēng)瑟瑟，虧伊遮掩窗兒黑。
問(wèn)題
1．下列對本詞的理解，不正確的兩項是（5分）
A．“月去疏簾”句寫(xiě)明月，與張九齡“海上生明月，天涯共此時(shí)”(《望月懷遠》)一樣，都是極寫(xiě)其近，近到“才數尺”，獨處異地，舉目無(wú)親，有明月為伴，會(huì )感到特別親近。
B．“南樓誰(shuí)弄梅花笛”句借用李白《與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》“黃鶴樓中吹玉笛，漢城五月落梅花”詩(shī)意，運用聽(tīng)覺(jué)渲染出遠隔關(guān)塞，思友與懷念故鄉的郁悶心情。
C．“蟋蟀燈前欺病客”句中的“病客”就是詞人自己，作者用一個(gè)“欺”字，將蟋蟀擬人化，病居異地他鄉，連蟋蟀也來(lái)欺人，攪人心緒，使人難以成眠。
D．“清影徘徊，欲睡何由得”句，與蘇軾“起舞弄清影，何似在人間”句的高曠，李白“我歌月徘徊，我舞影零亂”句的豪邁相比，本詞所營(yíng)造的意境卻令人感到孤凄。
E．這首詞描繪了一位在月白風(fēng)清的夜晚思念遠方朋友的旅人的`心情。全詞通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)將眼前之景與想象之景巧妙地交織在一起，烘托出一種凄清、冷落的氣氛，意緒纏綿。
2．“墻角芭蕉風(fēng)瑟瑟，虧伊遮掩窗兒黑”兩句精妙，請簡(jiǎn)要賞析。（6分）
參考答案
1．A．E（“月去疏簾”句寫(xiě)明月，與張九齡“海上生明月，天涯共此時(shí)”（《望月懷遠》）不一樣，前者極寫(xiě)其近，后者極寫(xiě)其遠。E．“將眼前之景與想象之景巧妙地交織在一起”錯誤，詩(shī)中盡為眼前之景。）（對1個(gè)2分，全對5分）
2．① 巧妙用典。“墻角芭蕉”句化用吳文英《唐多令》“何處合成愁，離人心上秋，縱芭蕉不雨也颼颼”的詞句，抒寫(xiě)離愁別緒；“虧伊遮掩窗兒黑”句巧用李清照這《聲聲慢》中“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑”句意，暗示了自己百無(wú)聊賴(lài)的心緒。（能舉出一處用典即可）② “虧伊”句將芭蕉擬人化，將芭蕉寫(xiě)得善解人意，反襯出詩(shī)人離情難耐的心情。③ “虧”字與上句“欺”字成對照；“窗兒黑”的“黑”，恰對上片“一片傷心白”的“白”字，用字遣詞，工巧細密，意連語(yǔ)綿。④這兩句放在后面，以景語(yǔ)結情語(yǔ)，別具一格，也使得情緒表達更加含蓄，更加耐人尋味。（以上四點(diǎn)每點(diǎn)3分，答出兩點(diǎn)即可得6分，要求有必要的分析。）
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