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與詩(shī)同行手抄報
無(wú)論在學(xué)習或是工作中，大家都接觸過(guò)手抄報吧，手抄報具有開(kāi)拓視野、積累知識的作用。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的手抄報才經(jīng)典呢？以下是小編收集整理的與詩(shī)同行手抄報，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
與詩(shī)同行手抄報內容:
一、《春夜喜雨》手抄報內容
《春夜喜雨》是唐詩(shī)中的名篇之一，是杜甫761年在成都草堂居住時(shí)所作。此詩(shī)運用擬人手法，以極大的喜悅之情，贊美了來(lái)得及時(shí)、滋潤萬(wàn)物的春雨。詩(shī)中對春雨的描寫(xiě)，體物精微，細膩生動(dòng)，繪聲繪形。作品意境淡雅，意蘊清幽，詩(shī)境與畫(huà)境渾然一體，是一首傳神入化、別具風(fēng)韻的詠雨詩(shī)，為千古傳誦的佳作。
《春夜喜雨》作品原文
春夜喜雨 (唐)杜甫
好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
二、關(guān)于“李清照”的手抄報內容
李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)，字易安，號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。早期生活優(yōu)裕，李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
浣溪沙
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應晚來(lái)風(fēng)。 瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對燭花紅。
訴衷情
夜來(lái)沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。 人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)。
三、關(guān)于“李白”的手抄報內容
李白(701年2月8日—762年12月) ，字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”。是唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”。與杜甫并稱(chēng)為“李杜”，為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”。其人爽朗大方，愛(ài)飲酒作詩(shī)，喜交友。
李白有《李太白集》傳世，詩(shī)作中多以醉時(shí)寫(xiě)的，代表作有《望廬山瀑布》、《行路難》、《蜀道難》、《將進(jìn)酒》、《越女詞》、《早發(fā)白帝城》等多首。
李白所作詞賦，宋人已有傳記(如文瑩《湘山野錄》卷上)，就其開(kāi)創(chuàng )意義及藝術(shù)成就而言，“李白詞”享有極為崇高的地位。
《靜夜思》
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
《望廬山瀑布》
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
《早發(fā)白帝城》
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。
詩(shī)詞鑒賞手抄報
宋·晏殊作
蝶戀花
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。
昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(cháng)水闊知何處。
析晏殊的這首《蝶戀花》，可著(zhù)一“愁”字，這是一種什么樣的愁？詞中已明確告訴我們了，是離別之愁。古今寫(xiě)離愁的詩(shī)詞多如牛毛，那此詞有何獨到之處，以致能膾炙人口。因為它能融細膩與宏闊為一體，不僅寫(xiě)出愁之真、之深，而且寫(xiě)出愁之變、之動(dòng)。本詞中所寫(xiě)之愁，不管是意蘊內涵，還是其呈現方式，均在不斷流動(dòng)變化著(zhù)，對比分析詞的上下片，這種變化體現得很明顯。如果說(shuō)詞的上片對愁的刻畫(huà)是內傾的幽深的，那么詞的下片對愁的展現則是外向的悲壯的，這種格調變化有力地提升了詞的品質(zhì)內涵而區別于一般寫(xiě)離愁別恨的詩(shī)詞。
詞的上片，作者寄愁于景，通過(guò)檻菊、蘭花、月光等意象渲染離愁之苦，這種情感呈現方式是含蓄的，幽微的，非常的真切。“檻菊愁煙蘭泣露”，傳神在“愁”、“泣”二字，用擬人化手法隱約透露主人公內心情感。試著(zhù)將這二字改成“繞”和“滴”，就韻味全無(wú)了。“燕子雙飛去”、“月光穿朱戶(hù)”，這些景象觸動(dòng)抒情主人公的內心隱秘處，使其內心愁緒彌漫擴散，徹夜難眠。
內心之愁實(shí)在無(wú)法裝盛了，那就只好設法排解，于是很自然地有下片“獨上高樓”的舉動(dòng)和“欲寄彩箋兼尺素”的愿望。“望盡天涯路”似乎為情感宣泄找到了一個(gè)突破口，但天涯路的盡頭是什么呢？除了虛空還是虛空，這使主人公內心之愁更深更濃了。欲寄書(shū)信，卻又是山長(cháng)水闊，無(wú)處可達，更使內心之愁帶上一點(diǎn)悲涼甚至悲壯的色彩了。
“曲盡幽微，富于變化，境界宏闊，格調高遠”是晏殊這首《蝶戀花》的過(guò)人之處。
附詞話(huà)三則：
1、詞人須忠實(shí)，不獨對人事宜然，即對一草一木，亦須有忠實(shí)之意，否則所謂游詞也。——王國維《人間詞話(huà)》
2、詩(shī)詞鳴不平。古詩(shī)云：“誰(shuí)能思不歌？誰(shuí)能饑不食”。詩(shī)詞者，物之不得其平而鳴之者也。故歡愉之辭難工，愁苦之言易巧。——王國維《人間詞話(huà)》
3、大家詩(shī)詞脫口而出。大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫(xiě)景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無(wú)嬌柔裝束之態(tài)。以其所見(jiàn)者真，所知者深也。詩(shī)詞皆然。持此以衡古今之作者，可無(wú)大誤矣。
詩(shī)詞鑒賞
一、《觀(guān)滄海》
1、樹(shù)木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。
畫(huà)面：山島上樹(shù)木繁茂，百草豐美，給人生意盎然之感；隨著(zhù)一陣蕭瑟的秋風(fēng)，海面上洪 波巨瀾，洶涌起伏。
2、日月之行，若出其中。．星漢燦爛，若出其里。
賞析：這是詩(shī)人奇特而豐富的想象，運用互文修辭寫(xiě)日月的運行，燦爛的銀河好像發(fā)源于 滄海，日月星辰的運行都離不開(kāi)大海的懷抱，描寫(xiě)了大海吞吐日月星辰，包蘊萬(wàn)千的壯麗景象。表現了詩(shī)人博大胸襟和豪邁的氣概, 抒發(fā)了作者統一中國建功立業(yè)的抱負。
3、“若"字好處：“好像”的意思，有助于表現大海吞吐日月星辰的想象之景，體現了詩(shī)人博大的胸襟。
4、在這些山水景物的描繪中，感覺(jué)出一位胸懷寬廣，躊躇滿(mǎn)志，建功立業(yè)，抱負遠大的詩(shī) 人形象。
二、《次北固山下》
1、潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
賞析：潮水漲滿(mǎn)，兩岸之間水面寬闊，風(fēng)平浪靜，江中船帆高掛，空闊壯麗。該句以“一 帆懸”之小景寫(xiě)出了“兩岸闊”的大景，為后人多稱(chēng)道，既有實(shí)景之美，又表虛景之壯闊， 使人有視野開(kāi)闊，心胸寬廣之感。
懸：寫(xiě)出海上行船的景象 ，在廣闊無(wú)垠的海上，一個(gè)小小的船帆高高懸立，突出大景中的小景的形象。
2、海日生殘夜，江春入舊年。
賞析：殘夜尚未消褪，一輪紅日已從海面升起，舊年尚未過(guò)去，江面上已顯露出春意。借 景物描寫(xiě)透露新事物孕育在舊事物之中的自然理趣（哲理），給人以樂(lè )觀(guān)積極奮發(fā)向上的鼓舞力量。
“生”、“入’’用擬人手法形象寫(xiě)出了夜褪日出，冬去春來(lái)的景色，極具情趣，并在描寫(xiě)景物節令中蘊含哲理，歷來(lái)膾炙人口。
3、鄉書(shū)何處達，歸雁洛陽(yáng)邊
設問(wèn)的修辭，抒發(fā)了詩(shī)人濃濃的思鄉之情。
三、《錢(qián)塘湖春行》
1、最能體現早春特點(diǎn)的景物：水面初平，早鶯，新燕，淺草。
2、賞析“幾處早鶯爭暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥"中的“早、爭、啄’’及畫(huà)面 -
用“早”來(lái)形容黃鶯，體現了對這些充滿(mǎn)生機的生命由衷的喜愛(ài)。一個(gè)“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴，一個(gè)“啄”字描寫(xiě)了燕子那忙碌而興奮的神情，把小燕子也寫(xiě)活了。這兩句著(zhù)意描繪出鶯燕的動(dòng)態(tài)，傳神地描繪了一幅大自然從沉睡到蘇醒的充滿(mǎn)生機的早春圖，從而使得全詩(shī)洋溢著(zhù)春的活力和生機，流露出詩(shī)人對如此美景的無(wú)限喜愛(ài)。 畫(huà)面：遠處近處都有黃鶯婉轉的叫聲,這些春天的使者們,嬉戲追逐,爭著(zhù)搶著(zhù)往向陽(yáng)的枝頭飛.誰(shuí)家新歸的燕子在湖邊飛上飛下,它們忙著(zhù)銜泥筑巢.
3、賞析：“漸”字 和“淺”字 、亂、
“漸”緊扣早春的特點(diǎn)，生動(dòng)形象的寫(xiě)出了蓬勃的春意正在急劇發(fā)展之中，各種花兒次第開(kāi)放，讓人想到不久就會(huì )姹紫嫣紅開(kāi)遍。（寫(xiě)出了野花漸開(kāi)漸多的情景。）
“淺”表現了草剛萌發(fā)的情形。
“亂”表現花的顏色種類(lèi)繁多，也表示花并非全部盛開(kāi)。
4、全詩(shī)以“行"為線(xiàn)索，首聯(lián)交代了踏青的去處，中間兩聯(lián)描寫(xiě)鶯歌燕舞、百花競放的早春景象，尾聯(lián)表達了對西湖美景的迷戀，情景交融，渾然一體。
5、對尾聯(lián)的理解：尾聯(lián)直抒胸臆，表達詩(shī)人喜悅的心情。“行不足”，是因看不夠，說(shuō)明詩(shī)
人流連忘返，完全陶醉在這美好的湖光山色之中。
6、“幾處、誰(shuí)家 ”能否換成“處處、家家”
不能。因為是早春景象，鶯和燕還不多， 并且與早鶯、新燕相照應，表達作者對早春景象的喜愛(ài)之情。
7、思想感情：運用借景抒情的手法，對早春美景的無(wú)比喜愛(ài)之情。
四、《天凈沙 秋思》
1、這是首元曲，天凈沙是曲牌名，作者馬致遠，元朝人，著(zhù)名的戲曲作家。
2、思想感情： 生動(dòng)地表現出一個(gè)長(cháng)期漂泊他鄉的游子的思鄉之情和孤寂愁苦。
3、用自己的話(huà)講述《天凈沙 秋思》的情景，并說(shuō)說(shuō)你的感受。
純用白描勾勒出這樣一副生動(dòng)的圖景；深秋的黃昏，一個(gè)風(fēng)塵仆仆的游子，騎著(zhù)一匹瘦馬，迎著(zhù)一陣陣冷颼颼的西風(fēng)，在古道上踽踽獨行。他走過(guò)纏滿(mǎn)枯藤的老樹(shù)，看別即將歸巢的暮鴉在樹(shù)梢上盤(pán)旋；他走過(guò)橫架在溪流上的小橋，來(lái)別西邊的幾乎人家門(mén)前，返是太陽(yáng)快要落山了，自己卻還沒(méi)有找到投宿的地方。迎接他的有將是一個(gè)漫漫的長(cháng)夜，不禁悲從中來(lái)肝腸寸斷。
小令共寫(xiě)了藤、樹(shù)、鴉、橋、水、家、道、風(fēng)、馬等九種事物，一字一景“惜墨如金”（了解）
4. 《天凈沙 秋思》---“秋思之祖”
5.“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家”， 選取六種代表性景物，自然組合，天衣無(wú)縫。前句給人造成一種冷落暗淡的氣氛，后句又顯示出一種清新幽靜的境界。兩句一正一反勾起游子無(wú)盡的愁思。12個(gè)字畫(huà)出一幅深秋僻靜的村野圖景。
6.“古道西風(fēng)瘦馬”，則描繪了一種秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。
7.“夕陽(yáng)西下”的表達作用：點(diǎn)明了游子思鄉的特定時(shí)間；渲染了悲涼的氣氛；同時(shí)，使全曲情景交融，渾然一體。
8.詩(shī)人把十種平淡無(wú)奇的客觀(guān)景物，巧妙地連綴起來(lái)，通過(guò)枯，老，昏，古，西，瘦六個(gè)字，將詩(shī)人的無(wú)限愁思自然的寓于圖景中。（了解）
9. “斷腸人在天涯”是點(diǎn)睛之筆，刻畫(huà)了這樣一位漂泊天涯的游子：在殘陽(yáng)夕照的荒涼古道上，牽著(zhù)一匹瘦馬，迎著(zhù)凄苦的秋風(fēng)，信步滿(mǎn)游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方。（了解）
10.這首小令是采取寓情于景的手法來(lái)渲染氣氛，透露了詩(shī)人懷才不遇的悲涼情懷，完美地表現了漂泊天涯的游子的思鄉的愁思，“道盡天涯游子之悲”。
11. “夕陽(yáng)西下， 斷腸人在天涯。”賞析：是全文的主旨句，“夕陽(yáng)”點(diǎn)明了特定的時(shí)間，照應了“昏”字，“斷腸人”交代了人物及人物的心情，一切悲苦全在“斷腸”兒子中凸顯出來(lái)，點(diǎn)出了淪落在天涯的游子的思鄉之情和孤寂愁苦。
12. “小橋流水人家”賞析：以樂(lè )景寫(xiě)哀情，通過(guò)對比襯托出游子的孤獨凄涼以及家鄉親人的懷念。
五、《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》
1、“楊花落盡子規啼”點(diǎn)明季節是暮春時(shí)節，營(yíng)造一種飄零之感和離別之痛。借景抒情。
2、我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。
賞析：我要將自己的愁心寄予明月，隨風(fēng)直到夜郎西。詩(shī)人以豐富奇特的想象，用擬人的手法，賦予月亮以人的情感，把無(wú)情月亮變?yōu)橹娜耍┰綍r(shí)空，追隨友人，表達對友人遭貶的無(wú)限同情與關(guān)切。
3、“楊花落盡子規啼，聞道龍標過(guò)五溪。”賞析
首句寫(xiě)景兼點(diǎn)時(shí)令。于景物獨取漂泊無(wú)定的楊花、叫著(zhù)“不如歸去”的子規，即含有飄零之感、離別之恨在內，點(diǎn)明季節是暮春，是借景抒情（或融情入景）。
第二句寫(xiě)詩(shī)人聽(tīng)說(shuō)王昌齡被貶后的悲痛之情。
以悲景襯哀情表現出詩(shī)人對好友旅途艱辛、貶謫荒遠的深切同情。
六、《夜雨寄北》 （寫(xiě)作特點(diǎn)：情景交融、含蓄深沉）
1、兩個(gè)“期”字：笫一句中的兩個(gè)“期”字，先停頓后轉折，一問(wèn)一答，一揚一抑，思念友人、欲歸不得的愁苦之情躍然紙上。
2、“漲”字：一個(gè)“漲”字，富于動(dòng)態(tài)形象，既寫(xiě)出了巴山水注秋池的夜雨景象，又表現出詩(shī)人愁思的綿長(cháng)沉重。
3、兩個(gè)“巴山夜雨”重現，令人的思緒在現實(shí)和想象的時(shí)空徘徊。使“思君”之情更加委婉、含蓄雋永，余味無(wú)窮。
4、何當共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)
賞析：運用反襯和想象的手法，超越時(shí)空，把當前的時(shí)間推移到未來(lái)，想象了回歸長(cháng)安與親友剪燭夜談的情景，表達了思念朋友，渴望團聚的感情。
5、“未有期”：既有熱切的盼望，又有難以料定的惆悵。
七、《泊秦淮》 （寫(xiě)作特點(diǎn)：語(yǔ)言凝練、含蓄）
1、兩個(gè)“籠”字連用，互文見(jiàn)義，將輕煙、淡月、寒水、細沙四景物融為一體，貼切傳神的描繪出秦淮河兩岸朦朧冷清的景色，創(chuàng )造一種冷清愁寂的氛圍。
2、商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花
賞析：表面上是批評歌女，實(shí)際上是批評縱情聲色，醉生夢(mèng)死，不知國之將亡的統治者。批判了晚唐統治者不顧國家存亡，只顧個(gè)人享樂(lè )的現實(shí)。表現了詩(shī)人對國家命運的關(guān)切和憂(yōu)慮的思想感情。
3、“猶”字意味深長(cháng)，形象的表現晚唐統治者重蹈覆轍，正沿著(zhù)亡國道路走下去的情形，將歷史、現實(shí)、注定滅亡的命運（想象中未來(lái)）聯(lián)系起來(lái)，以辛辣的諷刺表現出詩(shī)人對國家命運的關(guān)切和憂(yōu)慮，也蘊含著(zhù)對世道的感慨（對統治者的憤懣、批判）。
想象：蘊含豐富的情味，令人生發(fā)聯(lián)想，生發(fā)憂(yōu)慮之情。作者對國家的關(guān)切和憂(yōu)慮，對世道的感慨盡寓其中。
八、《浣溪沙》（晏殊）
1、“獨”字表現了詞人孤寂、失意的情懷，是他因懷念友人而抑郁傷感的心情的表現。
2、無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)
賞析：花開(kāi)花落是自然規律，所以說(shuō)人是無(wú)可奈何的，燕子每年都會(huì )回來(lái)，所以說(shuō)似曾相識。這是作者對時(shí)光流逝的感慨。兩句詞對仗工整，音韻和諧，畫(huà)面生動(dòng)，通過(guò)對易逝的春天的描寫(xiě)，抒發(fā)了青春易逝的感慨，情感濃郁。
生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無(wú)法阻止其消逝，但在消逝的同時(shí)仍然有美好 事物的再現，生活不會(huì )因消逝而變得一片虛無(wú)。（只不過(guò)這種重現畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現， 它只是“似曾相識”罷了。）
3、思想感情：含蓄地表達了對時(shí)光流逝的惆悵和對春色衰敗的惋嘆。
九、《望岳》
1、造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉
賞析：“鐘”運用擬人的修辭，將大自然人格化，把大自然寫(xiě)的有情有意，對泰山情有獨鐘賦予泰山以神奇秀麗的特征，也表現了作者的愛(ài)慕之情。
“割”字用得好，泰山像一把碩大無(wú)比的刀，把陽(yáng)光切斷，使泰山呈現南陽(yáng)北陰的景象，突出泰山遮天蔽日的高大形象。
2、會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小
賞析：化用了孔子的名言“登泰山而小天下”，這不僅是詩(shī)人攀登泰山頂峰的誓言，也是他攀登人生頂峰的誓言，表明了詩(shī)人不怕困難，敢于攀登絕頂，俯視一切的雄心和氣概。 哲理：只有站得高，才能望得遠。人生如登山，只有不畏艱難險阻，費力攀登絕頂，才能享受“一覽眾山小”的勝利的喜悅。
3、“望”的角度：首聯(lián)，遠望泰山的雄偉壯闊;頷聯(lián)近望泰山的神奇秀麗、遮天蔽日；頸聯(lián)細望泰山，通過(guò)寫(xiě)自己的內心感受，襯托泰山的雄偉壯麗及其感人的力量；尾聯(lián)由望岳而產(chǎn)生登岳的愿望。
十、《春望》
1、歷史事件：安史之亂。
2、國破山河在，城春草木深。
賞析；國都淪陷，城池殘破，斷壁殘垣，雖然山河依舊，可是本該是繁花似錦的春天，如今卻亂草遍地林木蒼蒼。一個(gè)“破”字，寫(xiě)出國都淪陷，城池殘破的景象，使人觸目驚心，仿佛目睹國家的殘破；一個(gè)“深”字，寫(xiě)出城空人稀，草木荒涼的景象，令人滿(mǎn)目凄然。作者寄情于物，春城敗象似在眼前，作者悲嘆似在耳邊。
3、感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心
賞析：運用擬人的手法，花感時(shí)而落淚，鳥(niǎo)恨別而驚心，將“花”“鳥(niǎo)”作為感恨的主體，這是詩(shī)人移情于物的結果，表達了詩(shī)人感時(shí)傷世的感情。
將詩(shī)人作為感恨的主體，詩(shī)人因感時(shí)恨別，觸景生情，見(jiàn)花而落淚，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴而感到驚心。表達了詩(shī)人感時(shí)傷世的感情。
4、烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金
賞析：用“抵萬(wàn)金”來(lái)形容家書(shū)的珍貴，表達了他對妻子兒女的強烈思念。寫(xiě)出了消息隔絕久，盼音訊不至時(shí)的迫切心情，很自然的使人共鳴，因而成為千古傳頌的名句。
5、展開(kāi)想象，寫(xiě)出詩(shī)句‘白頭搔更短，渾欲不勝簪’所描寫(xiě)的畫(huà)面，并揭示詩(shī)句的含義。 面對淪陷的河山，一位滿(mǎn)頭白發(fā)的老人因焦慮憂(yōu)愁，不停地撓首嘆息，老人昔日那長(cháng)長(cháng)的頭發(fā)，如今紛紛斷落，已經(jīng)短的無(wú)法梳髻插簪了。詩(shī)句所描寫(xiě)這一細節，含蓄而深刻的表現了詩(shī)人憂(yōu)國思家的情懷。
6、“搔”撓的意思，表示心緒煩亂，是對詩(shī)人的細節描寫(xiě)，傳神的表達了詩(shī)人內心難以排解的憂(yōu)國思家之情。
十一、《使至塞上》
1、 征蓬出漢塞，歸雁入胡天
賞析：運用比喻的手法，以“征蓬”“ 歸雁”說(shuō)自己好像征蓬一樣隨風(fēng)而去，又像歸雁一樣進(jìn)入胡天，既言事又寫(xiě)景，更在敘事寫(xiě)景中傳達出詩(shī)人內心幽微難言、激憤憂(yōu)郁的情感。
2、 大漠孤煙直，長(cháng)河落日圓
賞析：詩(shī)人以傳神的筆墨刻畫(huà)了塞外奇特壯美的風(fēng)光。“直”字表現了煙的勁(jing)拔堅毅之美，“圓”給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺(jué)。“直” “圓”二字用的逼真傳神，不僅準確的描繪了沙漠雄奇壯觀(guān)的景象，而且表現了作者深切的感受。詩(shī)人把自己的孤寂情緒巧妙地融入廣闊的自然景象的描繪中。
3、 從首聯(lián)和頷聯(lián)中明白詩(shī)人出使邊塞的目的是“欲問(wèn)邊”，出使邊塞的時(shí)間是春天。
4、 請從色彩美的角度對“大漠孤煙直，長(cháng)河落日圓”這一句進(jìn)行賞析不用直接表現色彩的詞語(yǔ)，各種景物巧妙組合，形成色調之美。廣闊無(wú)垠的大漠黃沙漫漫，橘紅的夕陽(yáng)輝映著(zhù)白光的河水，一縷白色的烽煙直上高空，雄渾遼闊的邊塞風(fēng)光如同眼前。
十二、《酬樂(lè )天揚州初逢席上》
1、“樂(lè )天”指白居易，歌一曲指《醉贈劉二十八使君》
2、“懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人”中兩個(gè)典故分別表達詩(shī)人怎樣的思想感情？
（1）、寄托了他對因參與政治改革而被害致死的老友的懷念 （ 對受害舊友的悼念）
（2）比喻自己長(cháng)期貶謫在外，乍回京城鄉，仿佛有隔世之感（對歲月流逝、世事變遷的感慨）兩句：表達新舊凋零、人事全非的惆悵之情。
3、“沉舟側畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。”
賞析：沉舟側畔，有千帆競發(fā)；病樹(shù)前頭，正萬(wàn)木皆春。劉禹錫以沉舟、病樹(shù)比喻自己，借用自然景物的變化暗示社會(huì )的發(fā)展，蘊含著(zhù)深刻的哲理。意思是個(gè)人的沉淪算不得什么，社會(huì )總是向前發(fā)展的，未來(lái)肯定比現在好。
哲理：這兩句生動(dòng)形象的揭示了新陳代謝的自然規律，新事物必將代替舊事物。
4、全詩(shī)思想感情：既表現作者對自己被貶謫造棄置的無(wú)限心酸和憤懣不平的思想感情，同時(shí)也表現了詩(shī)人堅定的信念和樂(lè )觀(guān)精神。
十三、《赤壁》
1、 東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬
賞析：這兩句發(fā)議論感慨，如果不是東風(fēng)給了周瑜以方便，取得勝利的就可能是曹操，歷史將要重寫(xiě)。運用典故，借代的手法，用二喬的命運形象的代替東吳的命運，以小見(jiàn)大，深刻警策。曲折地反映出他的英雄無(wú)用武之地的抑郁不平之氣。慨嘆歷史上英雄成名的機遇，相信只要有機遇，自己也會(huì )有所作為。
2、 獨到的見(jiàn)解、史識：不以成敗論英雄；歷史上英雄的成功都有某種機遇。
3、 前兩句：借物起興。借古戰場(chǎng)上的折戟興起對前朝英雄人物和戰事結果的感嘆，暗含歲
月流逝而物是人非的感慨。
十四《過(guò)零丁洋》
1、 山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍
運用比喻手法，將國家命運與個(gè)人命運緊密聯(lián)系在一起。以“風(fēng)飄絮”比喻國勢危亡， “雨打萍’’比喻身世坎坷。
2、惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。
賞析：詩(shī)中“惶恐”．“零丁”一語(yǔ)雙關(guān)，對仗工整，自然天成，一是指兩個(gè)地名，另一層意思是以地形的險惡來(lái)暗示詩(shī)人處境的艱危，表現過(guò)去的惶恐和眼前的零丁。這兩句不僅表達出詩(shī)人出眾的才華，還讓人感受到詩(shī)人忠貞愛(ài)國的情懷。（寫(xiě)出形勢的險惡和境況的危苦。表達了詩(shī)人對抗敵局勢的憂(yōu)恐不安和對自身處境的自憐和哀愁。）
3、“人生自古誰(shuí)無(wú)死，’留取丹心照汗青。
賞析：。古往今來(lái)，人難免一死，為拯救祖國而死，一片丹心將垂于史冊、映照千古。這兩句詩(shī)直抒胸臆，表明詩(shī)人以死明志、舍生取義的決心，充分體現了他的民族氣節，抒發(fā)了強烈的愛(ài)國熱情。
十五、《水調歌頭 明月幾時(shí)有》 ．
1、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。 ．
賞析：把月有陰晴圓缺的自然現象和人有悲歡離合的生活變化相聯(lián)系，說(shuō)明人生聚散不可 避免。表現了詞人由心情有所郁結到心胸開(kāi)闊的心理過(guò)程，可見(jiàn)他達觀(guān)的心境。
2、但愿人長(cháng)久，千里共嬋娟．
賞析：惟愿(兄弟)彼此珍重，在遠別的時(shí)光中共賞中秋美好的月色，這兩句道盡了千載離人之心，表達了對親人的美好祝愿。是詞人的自我安慰，也是對親人的勸導，表現出詞人豁達的胸襟與豪邁的情懷。
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