宮崎駿動(dòng)漫的故事

　　宮崎駿，他是不僅是日本出名的動(dòng)畫(huà)大師，而且還是世界上有名的動(dòng)畫(huà)大師，由他出品的動(dòng)漫電影包括《千與千尋》、《龍貓》、《天空之城》、《哈爾的移動(dòng)城堡》、《幽靈公主》……。今天小編給大家就給大家講一下宮崎駿動(dòng)漫的故事。

　　某天我去宮崎駿的工作室玩，進(jìn)屋后，一抬頭便看到掛著(zhù)我送他的一幅字，上書(shū)“混蛋!”宮崎駿對我笑道：“看了這幅字，我天天生氣，都是你惹的。”

　　我寫(xiě)“混蛋!”一詞自有理由。在宮崎駿導演的動(dòng)畫(huà)電影《紅豬》中，我給女主角吉娜配音。電影里有這么一幕，吉娜對男主角、一頭“豬”——波哥·羅素大叫“混蛋!”這句臺詞，我在宮崎駿的要求下，重復了無(wú)數遍。“不行。加藤小姐，你要表現得更憤怒點(diǎn)才好。”我重復了好多遍，宮崎駿仍不滿(mǎn)意但耐心引我入戲，我第36次大喊“混蛋!”后，宮崎駿總算說(shuō)了句：“差不多OK了!”宮崎駿就是這樣一個(gè)全身心沉浸于工作的人，從他對待臺詞的認真態(tài)度即可窺見(jiàn)一斑。

　　宮崎駿的作品都透露出環(huán)保意識，但環(huán)保概念不是赤裸裸地直接展現，而是通過(guò)令人喜聞樂(lè )見(jiàn)的方式表現。這才是宮崎駿的本質(zhì)。

　　宮崎駿說(shuō)：“小孩看電影不會(huì )去思考其中的道理，他只看有不有趣，所以給小孩看的電影很難拍。”是否有趣，能否讓觀(guān)眾看后感到快樂(lè )，這就是宮崎駿信奉的一部好電影的標準。

　　可拿什么來(lái)保證電影的趣味性呢，我想那就要看細節了。宮崎駿電影很重視細節，從出場(chǎng)人物的面貌，到影片中出現的建筑物、機器、背景，每一處都做了細致詳盡的描繪刻畫(huà)。

　　我有過(guò)類(lèi)似體會(huì )。前幾年，我有緣造訪(fǎng)了蒙古北部庫蘇古爾湖畔的一個(gè)村子。我走入一個(gè)蒙古包，里面光線(xiàn)昏暗，當看到聚集在那里的人們的臉龐，我險些叫出聲來(lái)：“宮崎駿，就是這兒!”《幽靈公主》一片中登場(chǎng)的鄉下村莊里長(cháng)老們的臉如在眼前。日本人的根就在那樣的村莊里。在電影開(kāi)拍之前，宮崎駿深入民間走訪(fǎng)，搜集素材，足跡遠及蒙古的邊遠小樹(shù)。

　　關(guān)于宮崎駿電影對細節的重視，再舉個(gè)讀者耳熟能詳的例子。在《懸崖上的金魚(yú)公主》里，波妞得到一塊三明治后，只吃?shī)A在里面的火腿。家長(cháng)和小孩看到這幕后，感同身受：“啊，波妞也只吃火腿呀!跟我一樣。”影片在這個(gè)細節的刻畫(huà)上，不經(jīng)意間也體現出了“時(shí)代”的特征，那是個(gè)小孩可以只吃他愛(ài)吃東西的時(shí)代。通過(guò)一個(gè)細節就能揭示影片中的時(shí)代特征，而不論及好壞，這是宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影的特長(cháng)。

　　《紅豬》里的主角在銀行取錢(qián)時(shí)，窗口工作人員問(wèn)他：“不買(mǎi)點(diǎn)國債嗎?”這段場(chǎng)景取材于二戰時(shí)意大利墨索里尼政府推行的政策。像這樣的細節，對于電影院的觀(guān)眾，幾乎是不加思索之間，就閃過(guò)去了。但這種刻畫(huà)絕非沒(méi)有價(jià)值，對影片時(shí)代背景嚴謹細致的刻畫(huà)，撐起了整部電影的品質(zhì)。我認為這就是宮崎駿的電影哲學(xué)。

　　一直以來(lái)，因為二戰，宮崎駿內心有一種負疚感。宮崎駿的家族在二戰期間開(kāi)了一家“宮崎飛機”軍需工廠(chǎng)。二戰結束后，工廠(chǎng)不再制造飛機零部件，改為生產(chǎn)鍋具。但宮崎駿成年后仍然迷上了飛機，畢竟他家里開(kāi)過(guò)生產(chǎn)飛機零件的軍需用品工廠(chǎng)。官崎駿從小耳濡目染，深受影響。他熱愛(ài)飛機，但飛機是戰爭工具，自己癡迷的東西卻是人類(lèi)罪孽深重的象征。

　　一面懷著(zhù)負疚感不斷質(zhì)問(wèn)自己內心，一面卻要娛樂(lè )世人，就是這樣一個(gè)內心矛盾的宮崎駿為我們創(chuàng )造了這么多有血有肉的動(dòng)漫電影。如果用“通過(guò)電影來(lái)強調人類(lèi)要與自然共存的導演”這種刻板印象來(lái)評價(jià)官崎駿，我覺(jué)得會(huì )錯過(guò)他電影真正的魅力。

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