戰火中的芭蕾觀(guān)后感
認真品味一部作品后，能夠給我們不少啟示，為此需要好好認真地寫(xiě)觀(guān)后感。你想知道觀(guān)后感怎么寫(xiě)嗎？下面是小編為大家整理的戰火中的芭蕾觀(guān)后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《戰火中的芭蕾》通過(guò)男女主人公在抗日烽火中的芭蕾情緣，講述一段跨越國界的凄美戀情，揭露日本軍國主義的兇殘與偽善、頑固不化與背信棄義，展示了中俄兩國軍民患難與共、攜手并肩共同抗擊法西斯侵略的戰斗友誼。
這部影片最大的特色還是中俄兩國電影藝術(shù)家們的合作，導演董亞春，曾拍攝過(guò)《沖出亞馬遜》《八路軍》《愛(ài)在戰火紛飛時(shí)》《周恩來(lái)在重慶》等許多膾炙人口的作品，并獲得第28屆飛天獎優(yōu)秀導演獎，中國電影金雞獎最佳攝影獎等獎項。同時(shí)該片有幸請來(lái)俄羅斯著(zhù)名導演，電影家協(xié)會(huì )主席尼基塔·米哈爾科夫擔任總監制。米哈爾科夫被譽(yù)為俄羅斯的."斯皮爾伯格",他執導的《蒙古精神》榮獲99年威尼斯金獅獎、歐洲電影獎最佳影片，《烈日灼人》曾獲995年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎。所以，從影片的很多鏡頭里，你足可以看到這其中的前蘇聯(lián)情節，像在東北邊境小鎮里的俄羅斯媽媽的面包房，有特別強烈的地域特色，那里有東北特色的原生態(tài)人文風(fēng)貌，冬儲大白菜，地窖，殺豬，還有滑雪板，過(guò)年時(shí)的煙花，東北大炕等特有的習俗場(chǎng)景，食物和語(yǔ)言。而這里恰恰又是中俄邊界，所以俄羅斯媽媽在這里開(kāi)面包房也頗具當地特色，這不禁也讓人聯(lián)想到學(xué)生時(shí)代課本里常常提到的英雄母親的形象。而音樂(lè )和白樺林，以及女主角在白樺林中翩翩起舞，男主角擁抱和飛舞的場(chǎng)景，則讓人一下子回到了那個(gè)革命年代。這也是中俄全拍片最精彩之處。
女主角曹舒慈為專(zhuān)業(yè)芭蕾舞演員，曼妙的舞姿和精湛的演技為影片增添了一抹亮色。男主角為俄羅斯演員伊戈爾·克洛斯科夫，顏值爆表不輸"小鮮肉".兩個(gè)人在電影中的表演，非常搭，尤其是女主角形象非常的清純，而土生土長(cháng)東北妞的打扮，也非常招人喜愛(ài)。而兩個(gè)人的浪漫情節，則讓人感受到了愛(ài)情的美好。而這種美好，不僅僅是因為他們生活在那樣一個(gè)戰爭年代，更重要的是，他們?yōu)樽约旱睦硐耄瑸榇驍〉蹏髁x而歡呼雀躍，這樣的青春總能帶給人激情澎湃。而在日本宣布無(wú)條件投降以后黑土地上"最后一戰"的殘酷與悲壯，也讓人看到了老一輩人的青春和愛(ài)情的凄美與不朽，那種銘記比起我們現代人的愛(ài)情來(lái)，更刻骨，更純情。
和很多的主旋律電影不同，《戰火中的芭蕾》主要是講述的那種在特殊背景下的愛(ài)情，沒(méi)有八路，沒(méi)有口號，更沒(méi)有說(shuō)教。而是將戰爭帶給普通老百姓的不幸與災難描述的淋漓盡致，這一點(diǎn)，非常巧妙，也很細膩。像女主角弟弟的死，則讓人看到了日本兵的殘酷，而日本投降后，日本小女孩媽媽難產(chǎn)死后，中國母親又用最博大的胸懷養育他們，這也就是典型的日本遺骨，這種特別細膩的情感詮釋?zhuān)屓丝吹搅酥袊说纳屏迹餐瑯訌牧硪粋�(gè)側面折射出戰爭對于日本普通人帶來(lái)的不幸，這其實(shí)都是一樣的。這種強烈的對比，讓人感受到電影更多的是關(guān)注人性，關(guān)注家庭，反戰爭，帶給人無(wú)限的思考，也讓人看的非常震撼。
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