2024年黑澤明的語(yǔ)錄集合39句

　　刻意要畫(huà)好畫(huà)面會(huì )弄巧成拙，只要專(zhuān)心畫(huà)好電影影象，自然便會(huì )構成有趣的圖畫(huà)。——黑澤明下面是小編為大家整理的黑澤明的語(yǔ)錄39句,歡迎參考。

1、當我聽(tīng)到風(fēng)箏的哨音，就想到站在橋上的我，手里拉住風(fēng)箏繩，仰望著(zhù)遨游冬日晴空的風(fēng)箏。

2、工商業(yè)區的大火熄滅了，居民家里的蠟燭用光了，夜晚成了黑暗世界。受著(zhù)黑暗威脅的人們，竟然受了可怕的蠱惑，干出了荒唐透頂、愚不可及的事來(lái)。

3、當我聽(tīng)到風(fēng)箏的哨音，就想到站在橋上的我，手里拉住風(fēng)箏繩，仰望著(zhù)遨游冬日晴空的風(fēng)箏。——黑澤明

4、寫(xiě)到這里我很激動(dòng)，因為我七歲的時(shí)候是那么呆頭呆腦。學(xué)校生活使我深感痛苦，所以為了這樣的孩子不由得把我這段生活寫(xiě)了下來(lái)。

5、因為孩子的智力發(fā)展參差不齊，既有五歲時(shí)就像七歲那么聰明的孩子，但是也有雖然七歲卻只有五歲智力水平的孩子。智力的發(fā)展有快有慢，一年有一年的水平，那種僵死的規定完全是錯誤的。

6、以上我寫(xiě)的這些，現在的孩子們是不會(huì )有如此豐富而且是銘刻于心的回憶的。——黑澤明

7、我從來(lái)不拍攝我不想拍的東西，我對迫使我贏(yíng)取票房而導演影片不感興趣，不管它是好是壞。導演的信仰必須是真實(shí)的對待自己，客觀(guān)地對待工作。制片人把錢(qián)交給導演，因此導演應該相信他的制片人。制片人同樣也信任他的導演。

8、導演的工作就是創(chuàng )造電影，所以導演像人生一樣是多方面的。導演不但是用來(lái)表達技巧、而且還是反應人生的工具，所以導演能拍出想拍的東西，其導演技巧便能發(fā)揮的淋漓盡致。導演的工作就是把人性的每一面都投射出來(lái)，最難以用邏輯解釋的部分，便是導演的藝術(shù)風(fēng)格。有人經(jīng)常會(huì )問(wèn)及我拍攝意圖，我總是回答，"自自然然便成了這樣"。我并不故弄玄虛，是真如此認為的。如果你們有志去做導演，要記得電影的實(shí)踐比理論更重要。在實(shí)踐中，通過(guò)挑戰自己而取得經(jīng)驗，在眾多記憶中，一定可以找出適合該作品的自我風(fēng)格。

9、有人可能以為，我對于美術(shù)、文學(xué)、戲劇、音樂(lè )，以及其他藝術(shù)之所以貪婪地住腦子里灌，好象已預見(jiàn)到自己將來(lái)就是要走以上述各項藝術(shù)為其內容的電影這條道路。實(shí)際上根本不是這回事。

10、你鋒芒畢露，這是你的弱點(diǎn)，你像把無(wú)鞘刀，鋒利，但好刀應在刀鞘里。——黑澤明

11、做導演和寫(xiě)劇本當然不同，畫(huà)分鏡就不同了，導演的語(yǔ)言不是文字而是活人。——黑澤明

12、現在我寫(xiě)著(zhù)這些往事，但耳朵聽(tīng)到的卻是電視的聲音、電爐子的響聲，收廢紙的擴音喇叭的叫聲。這些，全是電器的響聲。

13、想到這里，我覺(jué)得現在的孩子比從前賣(mài)蜆子的孩子還可悲。——黑澤明

14、只忠實(shí)于導演意念的是不是正確的剪接法？每一個(gè)片段都有其現實(shí)。首先要聆聽(tīng)片段的呼聲，才開(kāi)始剪接。

15、有人認為奢侈是貧窮的對立面。其實(shí)不是，奢侈是粗俗的對立面。 ——黑澤明

16、現在看來(lái)，只按著(zhù)老規矩行事，把智力發(fā)展較遲的孩子送進(jìn)學(xué)校，簡(jiǎn)直是罪惡行動(dòng)。

17、不要浪費時(shí)間敲一堵墻，你無(wú)法將其變做一扇門(mén)。 ——黑澤明

18、首先要拍的是應該拍的東西，若被拍對象不好，便怎么也拍不好，要令被拍對象耐看是十分困難的。

19、導演工作就是創(chuàng )造電影，所以導演象人生一樣是多方面的。導演不但是用來(lái)表達技巧，而且還是反映人生的工具，所以導演能拍出想拍的東西。其導演技巧便能發(fā)揮的淋漓盡致。

20、好劇本給予工作人員勇氣，去克服幾乎不可能的拍攝條件，好劇本讓人發(fā)揮最大潛能。——黑澤明

21、沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的人無(wú)法想象，對人類(lèi)來(lái)說(shuō)何謂真正的黑暗，這黑暗又是多么可怕。這恐怖奪走了人的正氣。

22、想要無(wú)可取代，就必須時(shí)刻與眾不同。——黑澤明

23、我只是在說(shuō)明道理，我只想說(shuō)，必須完全摒棄依靠別人的、脆弱、腐朽的精神。你們太幼稚了！

24、永不放棄，即使中途變得困難。——黑澤明

25、面對可怕的事物閉眼不敢看，所以就覺(jué)得它可怕，什么都不在乎地看它，哪里還有什么可怕的呢？

26、我沒(méi)有時(shí)間討厭你。——黑澤明

27、當我寫(xiě)劇本的時(shí)候，角色便會(huì )出來(lái)，然后我便能流暢地寫(xiě)，十分快速，我想這應歸功于我對生活的觀(guān)察、記憶與積累。

28、他們不知道，浪費時(shí)間和金錢(qián)，人人都會(huì )，但有效地使用它，卻需要才華與奮斗。自己不想前進(jìn)和奮斗的家伙，即使別人死了空出位置，他也沒(méi)有補這一空缺的能力。

29、穿得丑，大家就會(huì )記得那件衣服有多丑﹔穿得美，大家就會(huì )記得這個(gè)女人有多美。——黑澤明

30、你，我的藍翼蒼鷹，你飛那么久，想飛去哪里呢？""我要飛越那些山嶺？直至寧靜之地。

31、瀑布來(lái)自高處，源頭之水皆平靜，到此成激流。

32、導演的工作就像把人性的每一面都投射出來(lái)，最難用邏輯解釋的部分，便是導演的藝術(shù)風(fēng)格。

33、當我拍電影的時(shí)候，我不喜歡由主題開(kāi)始說(shuō)明，然后按部就班的拍攝。因為總有些微妙的感情是無(wú)法說(shuō)明的，我要大家接受它本來(lái)的模樣。如果我把主題說(shuō)出，便于工作會(huì )限制了電影的發(fā)展。感情會(huì )有起伏，我想在拍攝中自然流露出來(lái)。一開(kāi)始便向大家標題般解說(shuō)，那方式很難說(shuō)明白，我很討厭，有很多東西想嘗試拍成電影，但是沒(méi)拍過(guò)不知道那個(gè)會(huì )在電影中成長(cháng)，像播種般讓種子成長(cháng)。受到當時(shí)社會(huì )環(huán)境的影像，某棵苗會(huì )急速成長(cháng)，電影便是這樣拍出來(lái)的，但我如果拔苗助長(cháng)，便會(huì )弄巧成拙。

34、如果能全情投入工作，不論什么工作也會(huì )變得有趣，因此大家都能工作的很愉快，否則做不好好作品。當然每天的工作令人疲倦，但仍然熱愛(ài)工作，因為對電影成品的期望令人興奮，所以大家都努力工作。如果有不享受工作的人，我會(huì )開(kāi)除他。即使是最瑣碎的事情，每個(gè)人都盡力做到最好，自己也會(huì )做到越來(lái)越有趣。

35、做導演首先要寫(xiě)好劇本，了解劇本的重要性。

36、做導演和寫(xiě)劇本當然不同，畫(huà)分鏡就更不同了，導演的語(yǔ)言不是文字而是活人。

37、我很想拍的素材，便會(huì )抓緊它，拍成電影。

38、好劇本給予工作人員勇氣，去克服幾乎不可能的拍攝條件，好劇本讓人發(fā)揮最大潛能。

39、植草說(shuō)我是天生的強者，說(shuō)我是和悔恨、絕望、屈辱等無(wú)緣的人，說(shuō)他自己是天生的弱者，一直生活在淚河里，在痛心、呻吟、痛苦之中生活。然而，這樣的觀(guān)察是膚淺的。

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