《如水的越劇》閱讀答案

時(shí)間：2023-06-20 11:43:16 閱讀答案我要投稿

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《如水的越劇》閱讀答案

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《如水的越劇》閱讀答案

　　如水的越劇如果是液體，那它就是嫵媚的水；如果是植物，那它就是水邊的柳；更如果江南是一艘典雅精致的畫(huà)舫，那它分明就是咿呀的櫓聲和旖旎的水波。從六朝金粉的秦淮到曉風(fēng)殘如水的越劇

　　如果是液體，那它就是嫵媚的水；如果是植物，那它就是水邊的柳；更如果江南是一艘典雅精致的畫(huà)舫，那它分明就是咿呀的櫓聲和旖旎的水波。從六朝金粉的秦淮到曉風(fēng)殘月的西湖，從煙花三月的揚州到楓橋夜泊的姑蘇，再沒(méi)有哪種戲劇比越劇更令人繾綣悱惻、至性至情了。

　　很難想象近一百前，越劇于江南的誕生，是怎樣的一種奇跡。一方水土養一方人，一方戲劇更濃縮著(zhù)一方風(fēng)情的靈魂和精華。粗獷厚樸的黃土地適宜于秦腔的撒野，茂密火紅的高粱田孕育了二人轉的品格，溫山軟水的江南無(wú)疑就是越劇千回百轉的河流和湖泊。

　　不僅如此，越劇的誕生更在江楓漁火、煙柳畫(huà)橋，自古便以陰柔為美的江南，大大延拓了觀(guān)美、享美的疆域，構建了審美、賞美的磁場(chǎng)。在吸收容納昆曲、紹劇、灘簧、京劇以至話(huà)劇、舞蹈等諸多精華的同時(shí)，更構筑起一座美妙的島嶼，讓所有熱愛(ài)江南戲劇的蕓蕓眾生，無(wú)不以登臨為樂(lè )。

　　有道是女子是水做的骨肉，陰柔之美莫不以女子為甚。如果說(shuō)三十代前，男女混演的“紹興文戲”已如一匹嫵媚的綢緞，頗具陰柔之秀的話(huà)；那么1938以后，旦、生、面、丑諸角色以女子出演的新越劇，更是一條女性的河流，顧盼流轉千嬌百媚里，將女子的陰柔之美、江南的陰柔之美，充盈鋪張到了極致，流瀉灑揚到了極致。

　　就像婉約清麗的江南之水體現了江南的本性一樣，曲調和唱腔同樣以委婉柔美、深沉哀怨著(zhù)稱(chēng)的越劇，亦淋漓盡致地演繹著(zhù)江南之水的本性和特質(zhì)。四工調的明快恰如春天里的桃花汛，弦下調的幽怨仿佛深秋中的芭蕉雨，而尺調作為越劇最主要的唱腔，那一份無(wú)以復加的灑脫和柔美，則更似初夏時(shí)節新綠荷塘里孟浪的漣漪。

　　曲調和唱腔是如此，越劇的器樂(lè )無(wú)疑亦是江南之水的天籟和傳真。江南絲竹本來(lái)便凝水的聲色和精靈，在江南眾多的戲劇里，這樣的聲色和精靈怕以越劇為最。

　　總思量江南地域里眾多越劇的舞臺常離不了水，或依偎于河邊，或矗立于水中。這樣的以水為伴，固然有江南水鄉水路便捷的因素，但細細地想來(lái)，當委婉的唱腔貼著(zhù)水面活潑潑

　　地度向四鄰八鄉，當飄飄的水袖襲著(zhù)水波妖嬈嬈地迭出片片倒影，甚至當嬌嗔的眼波借著(zhù)水光的映襯濕漉漉地愈見(jiàn)鮮亮，那份極至的柔美和水靈，又豈是遠水的舞臺所能比擬所能打量如果說(shuō)“私訂終生后花園，落難公子中狀元”，不無(wú)膚淺地概括了諸多越劇劇目故事主題、情節主線(xiàn)的話(huà)，那么哪怕在如此膚淺的概括里，越劇所演繹、所展示的情感審美，尤其是女性情感的審美，其內涵和形態(tài)也已如江南之水的綺麗和豐沛一樣，是何等繽紛和華美了。《紅樓夢(mèng)》里焚稿葬花的林黛玉，滲透的是一腔徹骨的愁怨和蒼涼；《白蛇傳》中斷橋寄情的白素貞，洇漫的是一份大膽的追求和浪漫；而《梁山伯與祝英臺》里，十八相送的祝英臺，鼓蕩的更是一種驚世的叛逆和勇敢——一部越劇大典，何嘗不是水做骨肉的江南女性、乃至中國女性情感的演示臺、命運的演示臺、人生的演示臺總說(shuō)柔情如水，如水的越劇卻讓如水的柔情化為冰、化為火、化為永遠芬芳在江南天空和地域上一壇情感的女兒紅，讓每一個(gè)品嘗過(guò)越劇的人從此情也繾綣、夢(mèng)也繾綣，俠骨氤氳、柔腸百回。

　　當一陣陣水樣委婉的唱腔、一聲聲水樣嫵媚的嬌嗔，在江南的鄉野市肆間、在江南的谷場(chǎng)河流上悠悠沉浮的時(shí)候，那是如水的越劇在水樣的流淌。自然的河流，讓多雨的江南分外嬌媚，而越劇的河流，更讓多情的江南令人迷醉。

　　【鑒賞要點(diǎn)】

　　越劇如水，繾綣悱惻、至情至性、柔腸百回。開(kāi)篇連續三個(gè)比喻，直提越劇柔美的特點(diǎn)，如急雨驟下，令人無(wú)可回避，接著(zhù)從秦淮寫(xiě)到西湖，從揚州寫(xiě)到姑蘇，從中原寫(xiě)到北域，從西部寫(xiě)到南國，對越劇獨一無(wú)二的特點(diǎn)進(jìn)行鋪排，幾乎令人喘不過(guò)氣來(lái)。第二三段寫(xiě)越劇誕生在江南的自然、文化原因。作者將昆曲、紹劇、灘簧的特點(diǎn)和局限性逐一點(diǎn)出，指出越劇兼收并蓄、美妙絕倫的特色。

　　“當委婉的唱腔貼著(zhù)水面活潑潑地度向四鄰八鄉，當飄飄的水袖襲著(zhù)水波妖嬈嬈地疊出片片倒影，甚至當嬌嗔的眼波借著(zhù)水光的映襯濕漉漉地愈見(jiàn)鮮亮”三個(gè)并列出現的狀語(yǔ)將越劇以水為伴的風(fēng)韻生動(dòng)真實(shí)而充滿(mǎn)詩(shī)意地表現出來(lái)，讀者不得不為此而心搖神蕩。作者在鋪排上做足了功夫，不僅表意清晰、語(yǔ)言?xún)?yōu)美、氣勢恢宏，而且緊扣主題，將越劇如水的特點(diǎn)演繹得細致、充實(shí)。

　　鋪排與比喻及對比結合起來(lái)，有時(shí)效果遠勝于單純排比式的描述。

　　【問(wèn)題探究】

　　1.越劇誕生于江南的原因是什么?

　　2.越劇具有哪些特點(diǎn)?

　　3.請你簡(jiǎn)要分析一下文章的結構特點(diǎn)。

　　4.（1）為什么說(shuō)越劇的誕生“大大延拓了觀(guān)美、享美的疆域，構建了審美、賞美的磁場(chǎng)”?

　　（2）讀了此文，你認為越劇劇目的故事主題、情節主線(xiàn)膚淺嗎？

　　【參考答案】

　　1.江南有適合越劇生長(cháng)的風(fēng)土人情和溫山軟水的地理環(huán)境。

　　2.（1）新越劇全由女子出演，是一條女性的河流。（2）越劇曲調和唱腔以委婉柔美、深沉哀怨著(zhù)稱(chēng)，淋漓盡致地演繹著(zhù)江南之水的本性和特質(zhì)。（3）越劇的器樂(lè )是江南之水的天籟和傳真。（4）越劇的舞臺以水為伴。

　　3.文章大體上采用了總分總的結構思路，開(kāi)頭提出越劇的總體特點(diǎn)，中間各段逐一分述，結尾點(diǎn)題，照應開(kāi)頭。

　　4.（1）越劇在汲取了其他劇種精華的基礎上，又進(jìn)一步改革創(chuàng )新，形成了自己獨特的風(fēng)格和特點(diǎn)。（2）越劇并不膚淺。越劇是中國女性情感、命運、人生的演示臺；能感染人、震撼人。