- 相關(guān)推薦
綿竹年畫(huà)閱讀答案（精選4套）
無(wú)論是在學(xué)習還是在工作中，我們或多或少都會(huì )接觸到閱讀答案，通過(guò)對照閱讀答案可以有效檢驗我們對知識的掌握程度。你所了解的閱讀答案是什么樣的呢？下面是小編為大家收集的綿竹年畫(huà)閱讀答案，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
綿竹年畫(huà)閱讀答案 1
閱讀下面的文字，完成1~3題。
與天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢的年畫(huà)齊名的綿竹年畫(huà)，素有“四川三寶”、“綿竹三絕”之美譽(yù)，是世世代代民間畫(huà)師們勤勞和智慧的結晶。
綿竹年畫(huà)內容豐富，類(lèi)型多樣。門(mén)畫(huà)是綿竹傳統年畫(huà)的主要類(lèi)型。從規格看，有大毛、二毛、三毛之分。所謂大毛，就是在整張粉箋紙上作畫(huà)，大多繪秦瓊、尉遲恭等武將，稱(chēng)武門(mén)神，將其貼于大門(mén)之上，意在御兇求安，護衛家宅。二毛，即張貼于二門(mén)的文門(mén)神，畫(huà)幅稍小于前者，多系求福、求喜、求富貴的內容。貼于寢室門(mén)或灶屋門(mén)的三毛，畫(huà)幅小于二毛，大多為仕女、娃娃題材，如觀(guān)花美人、八寶童子等。橫披是人物眾多、場(chǎng)面宏大的橫幅畫(huà)卷，如《迎春圖》《百子圖》等。《迎春圖》是綿竹年畫(huà)橫披的代表作，描繪了清朝綿竹迎春會(huì )盛況，展示了四百多個(gè)人物和豐富多彩的迎春活動(dòng)，生動(dòng)地再現了清代的民俗民風(fēng)，被專(zhuān)家學(xué)者稱(chēng)為清代的清明上河圖。斗方多是諷喻性獨幅小品，如《老鼠嫁女》《三猴燙豬》等。其他還有中堂（如《麻姑獻壽》）、條屏（如《三國演義》）、木版拓片（都是名人字畫(huà)，這是全國其他任何一種年畫(huà)所沒(méi)有的）等。現在隨著(zhù)社會(huì )發(fā)展，藝人們又創(chuàng )作出了一大批具有時(shí)代特色，符合現代人審美情趣的各式各樣的新年畫(huà)，深受人們的青睞。
綿竹年畫(huà)繪畫(huà)性強。它既承傳了唐代手工繪制的風(fēng)格，又繼承了宋代雕版印刷的技術(shù)。在繪制時(shí)，和中國其他年畫(huà)一樣，首先要刻成線(xiàn)版。但是，線(xiàn)版在綿竹年畫(huà)中只起輪廓作用，最后完成全部靠手工彩繪，從不套色制作。彩繪過(guò)程，藝人們叫做“一黑二白三金黃，五顏六色穿衣裳”。經(jīng)過(guò)不同藝人的手筆，年畫(huà)呈現出不同的風(fēng)格；同一個(gè)藝人繪制不同的年畫(huà)也會(huì )產(chǎn)生不同的趣味。這正是綿竹年畫(huà)的絕妙之處。
綿竹年畫(huà)設色單純艷麗，強烈明快。年畫(huà)藝人無(wú)拘無(wú)束地使用著(zhù)盡可能艷麗的顏色：桃紅、佛青、草綠、金黃……大紅大綠，又熱鬧、又刺激，充滿(mǎn)生機與活力。但在強烈的對比中，也講究造意與和諧。藝人們常常用少量的復色穿插在對比強烈的色彩中間，以協(xié)調畫(huà)面色調。他們把多年來(lái)的配色經(jīng)驗，總結成了一句蘊含著(zhù)深刻美學(xué)原理的口訣：“深配淺、釅（濃）配淡，深淺釅淡要相間。”他們還借助同類(lèi)色彩的深淺變化，來(lái)增加畫(huà)面的節奏感、立體感。
綿竹年畫(huà)的構圖高度簡(jiǎn)練，在有限的畫(huà)面上較合理地使用賓主、虛實(shí)、呼應、開(kāi)合等對立統一法則，取得對稱(chēng)、均齊和別致的裝飾意趣，構成了綿竹年畫(huà)完整、飽滿(mǎn)的`藝術(shù)特色。從武將文官到仕女童子，多不設或少設背景，那畫(huà)面上的白紙，不是畫(huà)面的割裂而是有機地聯(lián)系著(zhù)畫(huà)中各部分，這種“取一而舍萬(wàn)千，明一而現千萬(wàn)”的大膽構想和處理，超越視覺(jué)范圍，給人以自由馳騁的想象天地。
最后不能不說(shuō)到“填水腳”，這是綿竹年畫(huà)里最具特色的畫(huà)法。除夕之夜，為老板制作年畫(huà)的工作都結束了，藝人趁收拾畫(huà)案的片刻工夫，利用顏料碗里的金色，把剩下的顏色填在剩紙上，匆忙趕繪出幾對門(mén)神，趕往夜市出售，賺點(diǎn)外快。在畫(huà)“填水腳”時(shí)，藝人不受線(xiàn)條和顏色的約束，憑真功夫一氣呵成，寥寥數筆；筆鋒奔放雄健，神韻十足，非高手不能為之。“填水腳”以它的天真、質(zhì)樸、粗獷而成為綿竹年畫(huà)中的珍品，深為藝術(shù)界稱(chēng)道。
如果有機會(huì )到綿竹年畫(huà)博物館參觀(guān)，那各個(gè)時(shí)期琳瑯滿(mǎn)目的年畫(huà)精品一定會(huì )讓你大開(kāi)眼界，流連忘返。
1.下列對文章第二段內容的理解，不正確的一項是（ ）
Ａ.文臣武將、民俗民風(fēng)、歷史故事、諷喻小品、名人字畫(huà)等是綿竹年畫(huà)的內容。
Ｂ.《迎春圖》場(chǎng)面宏大，被稱(chēng)為清代的清明上河圖，是綿竹年畫(huà)橫披的代表作。
Ｃ.從類(lèi)型上看，綿竹年畫(huà)有門(mén)畫(huà)、大毛、二毛、三毛、斗方、橫披、中堂、木版拓片之分。
Ｄ.綿竹年畫(huà)的藝人們與時(shí)俱進(jìn)，在新時(shí)代又創(chuàng )作出了符合現代人審美情趣的各式新年畫(huà)。
2.下列表述，符合原文意思的一項是（ ）
Ａ.在整張粉箋紙上描繪的秦瓊、尉遲恭等武門(mén)神和畫(huà)幅稍小的文門(mén)神，屬于綿竹年畫(huà)中的門(mén)畫(huà)，貼于大門(mén)之上。
Ｂ.綿竹年畫(huà)大量單純艷麗、強烈明快的顏色與少量的復色構成了強烈的對比，顯得適意與和諧。
Ｃ.綿竹年畫(huà)的藝人們技藝高超，生活清貧，在一年工作結束后，都要利用余色余紙繪制“填水腳”去賺點(diǎn)外快。
Ｄ.一般很少設背景是綿竹年畫(huà)的一個(gè)特點(diǎn)，畫(huà)面上的白紙，有機地聯(lián)系著(zhù)畫(huà)中各部分內容，能給人自由馳騁的想象天地。
3.根據原文內容，以下推斷正確的一項是（ ）
Ａ.天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢的年畫(huà)，在繪制時(shí)，都要先刻成線(xiàn)版，然后套色制作。
Ｂ.過(guò)年時(shí)張貼年畫(huà),是為了御兇求安，護衛家宅以及求福、求喜、求富貴，跟貼春聯(lián)一樣。
Ｃ.不同藝人繪制的年畫(huà)和同一個(gè)藝人繪制的不同年畫(huà)風(fēng)格都不相同，說(shuō)明綿竹年畫(huà)沒(méi)有藝術(shù)標準。
Ｄ.藝人們畫(huà)的“填水腳”，如果能先勾線(xiàn)條，而且顏料充足，時(shí)間充裕，會(huì )顯得更天真、質(zhì)樸、粗獷。
參考答案：
1. C（大毛、二毛、三毛是門(mén)畫(huà)的三種規格，不屬于綿竹年畫(huà)的類(lèi)型）
2. D（A. “文門(mén)神”貼在二門(mén)上。 B. 單純艷麗、強烈明快的色彩構成強烈對比，少量的復色起協(xié)調作用，而非對比作用。 C. “藝人們”“都要”有誤，應是“高手”“ 憑真功夫”而為。）
3. A（B.說(shuō)法絕對，以偏概全。張貼年畫(huà)還可以展示民風(fēng)民俗民情等。 C.這些正是綿竹年畫(huà)的藝術(shù)魅力所在。 D.正是因為藝人不受線(xiàn)條和顏色的約束，憑真功夫一氣呵成，才使“填水腳”顯得天真、質(zhì)樸、粗獷。)
綿竹年畫(huà)閱讀答案 2
閱讀下面文字，完成1～3題。
綿竹年畫(huà)
綿竹年畫(huà)與天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢的年畫(huà)齊名，素有“四川 三寶”、“綿竹三絕”之美譽(yù)，是世世代代民間畫(huà)師們勤勞和智慧的結晶。
綿竹年畫(huà)內容豐富，類(lèi)型多樣。門(mén)畫(huà)是綿竹傳統年畫(huà)的主要類(lèi)型。從規格看，有大毛、二毛、三毛之分。所謂大毛，就是在整張粉箋紙上作畫(huà)，大多繪秦瓊、尉遲恭等武將，稱(chēng)武門(mén)神，將其貼于大門(mén)之上，意在御兇求安，護衛家宅。二毛，即張貼于二門(mén)的文門(mén)神，畫(huà)幅稍小于前者，多系求福、求喜、求富貴的內容。貼于寢室門(mén)或灶屋門(mén)的三毛，畫(huà)幅小于二毛，大多為仕女、娃娃題材，如觀(guān)花美人、八寶童子等。橫披是人物眾多、場(chǎng)面宏大的橫幅畫(huà)卷，如《迎春圖》《百子圖》等。《迎春圖》是綿竹年畫(huà)橫披的代表作，描繪了清朝綿竹迎春會(huì )盛況，展示了四百多個(gè)人物和豐富多彩的迎春活動(dòng)，生動(dòng)地再現了清代的民俗民風(fēng)，被專(zhuān)家學(xué)者稱(chēng)為清代的清明上河圖。斗方多是諷喻性獨幅小品，如《老鼠嫁女》《三猴燙豬》等。其他還有中堂（如《麻姑獻壽》）、條屏（如《三國演義》）、木版拓片（都是名人字畫(huà)，這是全國其他任何一種年畫(huà)所沒(méi)有的）等。現在隨著(zhù)社會(huì )發(fā)展，藝人們又創(chuàng )作出了一大批具有時(shí)代特色，符合現代人審美情趣的各式各樣的新年畫(huà)，深受人們的青睞。
綿竹年畫(huà)繪畫(huà)性強。它既承傳了唐代手工繪制的風(fēng)格，又繼承了宋代雕版印刷的技術(shù)。在繪制時(shí)，和中國其他年畫(huà)一樣，首先要刻成線(xiàn)版。但是，線(xiàn)版在綿竹年畫(huà)中只起輪廓作用，最后完成全部靠手工彩繪，從不套色制作。彩繪過(guò)程，藝人們叫做“一黑二白三金黃，五顏六色穿衣裳”。經(jīng)過(guò)不同藝人的手筆，年畫(huà)呈現出不同的風(fēng)格；同一個(gè)藝人繪制不同的年畫(huà)也會(huì )產(chǎn)生不同的趣味。這正是綿竹年畫(huà)的絕妙之處。
綿竹年畫(huà)設色單純艷麗，強烈明快。年畫(huà)藝人無(wú)拘無(wú)束地使用著(zhù)盡可能艷麗的顏色：桃紅、佛青、草綠、金黃……大紅大綠，又熱鬧、又刺激，充滿(mǎn)生機與活力。但在強烈的對比中，也講究造意與和諧。藝人們常常用少量的復色穿插在對比強烈的色彩中間，以協(xié)調畫(huà)面色調。他們把多年來(lái)的配色經(jīng)驗，總結成了一句蘊含著(zhù)深
刻美學(xué)原理的口訣：“深配淺、釅（濃）配淡，深淺釅淡要相間。”他們還借助同類(lèi)色彩的深淺變化，來(lái)增加畫(huà)面的節奏感、立體感。
綿竹年畫(huà)的構圖高度簡(jiǎn)練，在有限的畫(huà)面上較合理地使用賓主、虛實(shí)、呼應、開(kāi)合等對立統一法則，取得對稱(chēng)、均齊和別致的裝飾意趣，構成了綿竹年畫(huà)完整、飽滿(mǎn)的.藝術(shù)特色。從武將文官到仕女童子，多不設或少設背景，那畫(huà)面上的白紙，不是畫(huà)面的割裂而是有機地聯(lián)系著(zhù)畫(huà)中各部分，這種“取一而舍萬(wàn)千，明一而現千萬(wàn)”的大膽構想和處理，超越視覺(jué)范圍，給人以自由馳騁的想象天地。
最后不能不說(shuō)到“填水腳”，這是綿竹年畫(huà)里最具特色的畫(huà)法。除夕之夜，為老板制作年畫(huà)的工作都結束了，藝人趁收拾畫(huà)案的片刻工夫，利用顏料碗里的金色，把剩下的顏色填在剩紙上，匆忙趕繪出幾對門(mén)神，趕往夜市出售，賺點(diǎn)外快。在畫(huà)“填水腳”時(shí)，藝人不受線(xiàn)條和顏色的約束，憑真功夫一氣呵成，寥寥數筆；筆鋒奔放雄健，神韻十足，非高手不能為之。“填水腳”以它的天真、質(zhì)樸、粗獷而成為綿竹年畫(huà)中的珍品，深為藝術(shù)界稱(chēng)道。
如果有機會(huì )到綿竹年畫(huà)博物館參觀(guān)，那各個(gè)時(shí)期琳瑯滿(mǎn)目的年畫(huà)精品一定會(huì )讓你大開(kāi)眼界，流連忘返。
1.下列對“綿竹年畫(huà)的內容豐富，類(lèi)型多樣”的理解，不正確的一項是（ ）
Ａ.綿竹年畫(huà)的內容有文臣武將、民俗民風(fēng)、歷史故事、諷喻小品、名人字畫(huà)等。
Ｂ.綿竹年畫(huà)的類(lèi)型有門(mén)畫(huà)、大毛、二毛、三毛、斗方、橫披、中堂、木版拓片等。
Ｃ .被稱(chēng)為清代的清明上河圖的《迎春圖》場(chǎng)面宏大，是綿竹年畫(huà)橫披的代表作。
Ｄ.年畫(huà)藝人們與時(shí)俱進(jìn)，在新時(shí)代又創(chuàng )作出了符合現代人審美情趣的各式新年畫(huà)。
2.下列表述，符合原文意思的一項是（ ）
Ａ.貼于大門(mén)之上，在整張粉箋紙上描繪的秦瓊、尉遲恭等武門(mén)神和畫(huà)幅稍小的文門(mén)神，屬于綿竹年畫(huà)中的門(mén)畫(huà)。
Ｂ.綿竹年畫(huà)大量單純艷麗、強烈明快的顏色與少量的復色構成了強烈的對比，但同時(shí)又顯得適意與和諧。
Ｃ.綿竹年畫(huà)一般很少設背景，畫(huà)面上的白紙，有機地聯(lián)系著(zhù)畫(huà)中各部分內容，還給人以自由馳騁的想象天地。
Ｄ.年畫(huà)藝人們技藝高超，生活清貧，在一年工作結束后，都要利用余色余紙繪制“填水腳”去賺點(diǎn)外快。
3.根據原文內容，以下推斷正確的一項是（ ）
Ａ.人們張貼年畫(huà),是為了御兇求安，護衛家宅以及求福、求喜、求富貴，跟貼春聯(lián)一樣。
Ｂ.天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢的年畫(huà)，在繪制時(shí)，都要先刻成線(xiàn)版，然后套色制作。
Ｃ.不同藝人繪制的年畫(huà)和同一個(gè)藝人繪制的不同年畫(huà)風(fēng)格都不相同，說(shuō)明綿竹年畫(huà)沒(méi)有藝術(shù)標準。
Ｄ.藝人們畫(huà)的“填水腳”，如果能先勾線(xiàn)條，而且顏料充足，時(shí)間充裕，會(huì )顯得更天真、質(zhì)樸、粗獷。
參考答案：
一、1. B（大毛、二毛、三毛是門(mén)畫(huà)的三種規格，不屬于綿竹年畫(huà)的類(lèi)型）
2. C（A. “文門(mén)神”貼在二門(mén)上。 B. 單純艷麗、強烈明快的色彩構成強烈對比，少量的復色起協(xié)調作用，而非對比作用。 D. “藝人們”“都要”有誤，應是“高手”“ 憑真功夫”而為。）
3. B（A. 說(shuō)法絕對，以偏概全。張貼年畫(huà)還可以展示民風(fēng)民俗民情等。 C. 這些正是綿竹年畫(huà)的藝術(shù)魅力所在。 D. 正是因為藝人不受線(xiàn)條和顏色的約束，憑真功夫一氣呵成，才使“填水腳”顯得天真、質(zhì)樸、粗獷。)
綿竹年畫(huà)閱讀答案 3
綿竹年畫(huà)與天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢的年畫(huà)齊名，素有“四川三寶”、“綿竹三絕”之美譽(yù)，是世世代代民間畫(huà)師們勤勞和智慧的結晶。
門(mén)畫(huà)是綿竹傳統年畫(huà)的主要類(lèi)型。從規格看，有大毛、二毛、三毛之分。所謂大毛，就是在整張粉箋紙上作畫(huà)，大多繪秦瓊、尉遲恭等武將，稱(chēng)武門(mén)神，將其貼于大門(mén)之上，意在御兇求安，護衛家宅。二毛，即張貼于二門(mén)的文門(mén)神，畫(huà)幅稍小于前者，多系求福、求喜、求富貴的內容。貼于寢室門(mén)或灶屋門(mén)的三毛，畫(huà)幅小于二毛，大多為仕女、娃娃題材，如觀(guān)花美人、八寶童子等。橫披是人物眾多、場(chǎng)面宏大的橫幅畫(huà)卷，如《迎春圖》《百子圖》等。《迎春圖》是綿竹年畫(huà)橫披的代表作，描繪了清朝綿竹迎春會(huì )盛況，展示了四百多個(gè)人物和豐富多彩的迎春活動(dòng)，生動(dòng)地再現了清代的民俗民風(fēng)，被專(zhuān)家學(xué)者稱(chēng)為清代的清明上河圖。斗方多是諷喻性獨幅小品，如《老鼠嫁女》《三猴燙豬》等。其他還有中堂(如《麻姑獻壽》)、條屏(如《三國演義》)、木版拓片(都是名人字畫(huà)，這是全國其他任何一種年畫(huà)所沒(méi)有的)等。現在隨著(zhù)社會(huì )發(fā)展，藝人們又創(chuàng )作出了一大批具有時(shí)代特色，符合現代人審美情趣的各式各樣的新年畫(huà)，深受人們的青睞。
綿竹年畫(huà)繪畫(huà)性強。它既承傳了唐代手工繪制的風(fēng)格，又繼承了宋代雕版印刷的技術(shù)。在繪制時(shí)，和中國其他年畫(huà)一樣，首先要刻成線(xiàn)版。但是，線(xiàn)版在綿竹年畫(huà)中只起輪廓作用，最后完成全部靠手工彩繪，從不套色制作。彩繪過(guò)程，藝人們叫做“一黑二白三金黃，五顏六色穿衣裳”。經(jīng)過(guò)不同藝人的手筆，年畫(huà)呈現出不同的風(fēng)格;同一個(gè)藝人繪制不同的年畫(huà)也會(huì )產(chǎn)生不同的趣味。這正是綿竹年畫(huà)的絕妙之處。
綿竹年畫(huà)設色單純艷麗，強烈明快。年畫(huà)藝人無(wú)拘無(wú)束地使用著(zhù)盡可能艷麗的顏色：桃紅、佛青、草綠、金黃……大紅大綠，又熱鬧、又刺激，充滿(mǎn)生機與活力。但在強烈的對比中，也講究造意與和諧。藝人們常常用少量的復色穿插在對比強烈的色彩中間，以協(xié)調畫(huà)面色調。他們把多年來(lái)的配色經(jīng)驗，總結成了一句蘊含著(zhù)深
刻美學(xué)原理的口訣：“深配淺、釅(濃)配淡，深淺釅淡要相間。”他們還借助同類(lèi)色彩的深淺變化，來(lái)增加畫(huà)面的節奏感、立體感。
綿竹年畫(huà)的構圖高度簡(jiǎn)練，在有限的畫(huà)面上較合理地使用賓主、虛實(shí)、呼應、開(kāi)合等對立統一法則，取得對稱(chēng)、均齊和別致的裝飾意趣，構成了綿竹年畫(huà)完整、飽滿(mǎn)的藝術(shù)特色。從武將文官到仕女童子，多不設或少設背景，那畫(huà)面上的白紙，不是畫(huà)面的割裂而是有機地聯(lián)系著(zhù)畫(huà)中各部分，這種“取一而舍萬(wàn)千，明一而現千萬(wàn)”的大膽構想和處理，超越視覺(jué)范圍，給人以自由馳騁的想象天地。
最后不能不說(shuō)到“填水腳”，這是綿竹年畫(huà)里最具特色的.畫(huà)法。除夕之夜，為老板制作年畫(huà)的工作都結束了，藝人趁收拾畫(huà)案的片刻工夫，利用顏料碗里的金色，把剩下的顏色填在剩紙上，匆忙趕繪出幾對門(mén)神，趕往夜市出售，賺點(diǎn)外快。在畫(huà)“填水腳”時(shí)，藝人不受線(xiàn)條和顏色的約束，憑真功夫一氣呵成，寥寥數筆;筆鋒奔放雄健，神韻十足，非高手不能為之。“填水腳”以它的天真、質(zhì)樸、粗獷而成為綿竹年畫(huà)中的珍品，深為藝術(shù)界稱(chēng)道。
如果有機會(huì )到綿竹年畫(huà)博物館參觀(guān)，那各個(gè)時(shí)期琳瑯滿(mǎn)目的年畫(huà)精品一定會(huì )讓你大開(kāi)眼界，流連忘返。
綿竹年畫(huà)閱讀題目
1.下列對“綿竹年畫(huà)的內容豐富，類(lèi)型多樣”的理解，不正確的一項是()
A.綿竹年畫(huà)的內容有文臣武將、民俗民風(fēng)、歷史故事、諷喻小品、名人字畫(huà)等。
B.綿竹年畫(huà)的類(lèi)型有門(mén)畫(huà)、大毛、二毛、三毛、斗方、橫披、中堂、木版拓片等。
C.被稱(chēng)為清代的清明上河圖的《迎春圖》場(chǎng)面宏大，是綿竹年畫(huà)橫披的代表作。
D.年畫(huà)藝人們與時(shí)俱進(jìn)，在新時(shí)代又創(chuàng )作出了符合現代人審美情趣的各式新年畫(huà)。
2.下列表述，符合原文意思的一項是()
A.貼于大門(mén)之上，在整張粉箋紙上描繪的秦瓊、尉遲恭等武門(mén)神和畫(huà)幅稍小的文門(mén)神，屬于綿竹年畫(huà)中的門(mén)畫(huà)。
B.綿竹年畫(huà)大量單純艷麗、強烈明快的顏色與少量的復色構成了強烈的對比，但同時(shí)又顯得適意與和諧。
C.綿竹年畫(huà)一般很少設背景，畫(huà)面上的白紙，有機地聯(lián)系著(zhù)畫(huà)中各部分內容，還給人以自由馳騁的想象天地。
D.年畫(huà)藝人們技藝高超，生活清貧，在一年工作結束后，都要利用余色余紙繪制“填水腳”去賺點(diǎn)外快。
3.根據原文內容，以下推斷正確的一項是()
A.人們張貼年畫(huà),是為了御兇求安，護衛家宅以及求福、求喜、求富貴，跟貼春聯(lián)一樣。
B.天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢的年畫(huà)，在繪制時(shí)，都要先刻成線(xiàn)版，然后套色制作。
C.不同藝人繪制的年畫(huà)和同一個(gè)藝人繪制的不同年畫(huà)風(fēng)格都不相同，說(shuō)明綿竹年畫(huà)沒(méi)有藝術(shù)標準。
D.藝人們畫(huà)的“填水腳”，如果能先勾線(xiàn)條，而且顏料充足，時(shí)間充裕，會(huì )顯得更天真、質(zhì)樸、粗獷。
綿竹年畫(huà)閱讀答案
1.B(大毛、二毛、三毛是門(mén)畫(huà)的三種規格，不屬于綿竹年畫(huà)的類(lèi)型)
2.C(A.“文門(mén)神”貼在二門(mén)上。B.單純艷麗、強烈明快的色彩構成強烈對比，少量的復色起協(xié)調作用，而非對比作用。D.“藝人們”“都要”有誤，應是“高手”“憑真功夫”而為。)
3.B(A.說(shuō)法絕對，以偏概全。張貼年畫(huà)還可以展示民風(fēng)民俗民情等。C.這些正是綿竹年畫(huà)的藝術(shù)魅力所在。D.正是因為藝人不受線(xiàn)條和顏色的約束，憑真功夫一氣呵成，才使“填水腳”顯得天真、質(zhì)樸、粗獷。)
綿竹年畫(huà)閱讀答案 4
與天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢的年畫(huà)齊名的綿竹年畫(huà)，素有“四川三寶”、“綿竹三絕”之美譽(yù)，是世世代代民間畫(huà)師們勤勞和智慧的結晶。
綿竹年畫(huà)內容豐富，類(lèi)型多樣。門(mén)畫(huà)是綿竹傳統年畫(huà)的主要類(lèi)型。從規格看，有大毛、二毛、三毛之分。所謂大毛，就是在整張粉箋紙上作畫(huà)，大多繪秦瓊、尉遲恭等武將，稱(chēng)武門(mén)神，將其貼于大門(mén)之上，意在御兇求安，護衛家宅。二毛，即張貼于二門(mén)的文門(mén)神，畫(huà)幅稍小于前者，多系求福、求喜、求富貴的內容。貼于寢室門(mén)或灶屋門(mén)的三毛，畫(huà)幅小于二毛，大多為仕女、娃娃題材，如觀(guān)花美人、八寶童子等。橫披是人物眾多、場(chǎng)面宏大的橫幅畫(huà)卷，如《迎春圖》《百子圖》等。《迎春圖》是綿竹年畫(huà)橫披的代表作，描繪了清朝綿竹迎春會(huì )盛況，展示了四百多個(gè)人物和豐富多彩的迎春活動(dòng)，生動(dòng)地再現了清代的民俗民風(fēng)，被專(zhuān)家學(xué)者稱(chēng)為清代的清明上河圖。斗方多是諷喻性獨幅小品，如《老鼠嫁女》《三猴燙豬》等。其他還有中堂（如《麻姑獻壽》）、條屏（如《三國演義》）、木版拓片（都是名人字畫(huà)，這是全國其他任何一種年畫(huà)所沒(méi)有的）等。現在隨著(zhù)社會(huì )發(fā)展，藝人們又創(chuàng )作出了一大批具有時(shí)代特色，符合現代人審美情趣的各式各樣的新年畫(huà)，深受人們的青睞。
綿竹年畫(huà)繪畫(huà)性強。它既承傳了唐代手工繪制的風(fēng)格，又繼承了宋代雕版印刷的'技術(shù)。在繪制時(shí)，和中國其他年畫(huà)一樣，首先要刻成線(xiàn)版。但是，線(xiàn)版在綿竹年畫(huà)中只起輪廓作用，最后完成全部靠手工彩繪，從不套色制作。彩繪過(guò)程，藝人們叫做“一黑二白三金黃，五顏六色穿衣裳”。經(jīng)過(guò)不同藝人的手筆，年畫(huà)呈現出不同的風(fēng)格；同一個(gè)藝人繪制不同的年畫(huà)也會(huì )產(chǎn)生不同的趣味。這正是綿竹年畫(huà)的絕妙之處。
綿竹年畫(huà)設色單純艷麗，強烈明快。年畫(huà)藝人無(wú)拘無(wú)束地使用著(zhù)盡可能艷麗的顏色：桃紅、佛青、草綠、金黃……大紅大綠，又熱鬧、又刺激，充滿(mǎn)生機與活力。但在強烈的對比中，也講究造意與和諧。藝人們常常用少量的復色穿插在對比強烈的色彩中間，以協(xié)調畫(huà)面色調。他們把多年來(lái)的配色經(jīng)驗，總結成了一句蘊含著(zhù)深刻美學(xué)原理的口訣：“深配淺、釅（濃）配淡，深淺釅淡要相間。”他們還借助同類(lèi)色彩的深淺變化，來(lái)增加畫(huà)面的節奏感、立體感。
綿竹年畫(huà)的構圖高度簡(jiǎn)練，在有限的畫(huà)面上較合理地使用賓主、虛實(shí)、呼應、開(kāi)合等對立統一法則，取得對稱(chēng)、均齊和別致的裝飾意趣，構成了綿竹年畫(huà)完整、飽滿(mǎn)的藝術(shù)特色。從武將文官到仕女童子，多不設或少設背景，那畫(huà)面上的白紙，不是畫(huà)面的割裂而是有機地聯(lián)系著(zhù)畫(huà)中各部分，這種“取一而舍萬(wàn)千，明一而現千萬(wàn)”的大膽構想和處理，超越視覺(jué)范圍，給人以自由馳騁的想象天地。
最后不能不說(shuō)到“填水腳”，這是綿竹年畫(huà)里最具特色的畫(huà)法。除夕之夜，為老板制作年畫(huà)的工作都結束了，藝人趁收拾畫(huà)案的片刻工夫，利用顏料碗里的金色，把剩下的顏色填在剩紙上，匆忙趕繪出幾對門(mén)神，趕往夜市出售，賺點(diǎn)外快。在畫(huà)“填水腳”時(shí)，藝人不受線(xiàn)條和顏色的約束，憑真功夫一氣呵成，寥寥數筆；筆鋒奔放雄健，神韻十足，非高手不能為之。“填水腳”以它的天真、質(zhì)樸、粗獷而成為綿竹年畫(huà)中的珍品，深為藝術(shù)界稱(chēng)道。
如果有機會(huì )到綿竹年畫(huà)博物館參觀(guān)，那各個(gè)時(shí)期琳瑯滿(mǎn)目的年畫(huà)精品一定會(huì )讓你大開(kāi)眼界，流連忘返。
閱讀題：
1、綿竹年畫(huà)有哪些類(lèi)型？請簡(jiǎn)要介紹。
2、綿竹年畫(huà)在繪制過(guò)程中有什么獨特之處？
3、綿竹年畫(huà)設色有什么特點(diǎn)？
4、綿竹年畫(huà)的構圖有什么特色？
5、什么是“填水腳”？它有什么特點(diǎn)？
答案：
1、綿竹年畫(huà)的類(lèi)型：
門(mén)畫(huà)：是綿竹傳統年畫(huà)的主要類(lèi)型，按規格有大毛、二毛、三毛之分。大毛是整張粉箋紙上作畫(huà)的武門(mén)神，貼于大門(mén)；二毛是貼于二門(mén)的文門(mén)神，畫(huà)幅稍小，多系求福、求喜、求富貴的內容；三毛貼于寢室門(mén)或灶屋門(mén)，畫(huà)幅小于二毛，多為仕女、娃娃題材。
橫披：人物眾多、場(chǎng)面宏大的橫幅畫(huà)卷，如《迎春圖》《百子圖》等，《迎春圖》描繪了清朝綿竹迎春會(huì )盛況，被稱(chēng)為清代的清明上河圖。
斗方：多是諷喻性獨幅小品，如《老鼠嫁女》《三猴燙豬》等。
其他：還有中堂（如《麻姑獻壽》）、條屏（如《三國演義》）、木版拓片（都是名人字畫(huà)，全國其他年畫(huà)所沒(méi)有）等。現在還有符合現代人審美情趣的新年畫(huà)。
2、綿竹年畫(huà)繪制的獨特之處：
既承傳了唐代手工繪制的風(fēng)格，又繼承了宋代雕版印刷的技術(shù)。
繪制時(shí)先刻成線(xiàn)版，但線(xiàn)版只起輪廓作用，最后完成全部靠手工彩繪，從不套色制作。
3、綿竹年畫(huà)設色的特點(diǎn)：
設色單純艷麗，強烈明快，無(wú)拘無(wú)束地使用艷麗顏色，大紅大綠，熱鬧、刺激，充滿(mǎn)生機與活力。
在強烈對比中講究造意與和諧，用少量復色穿插在對比強烈的色彩中間協(xié)調畫(huà)面色調，借助同類(lèi)色彩的深淺變化增加畫(huà)面的節奏感、立體感，配色經(jīng)驗總結為“深配淺、釅（濃）配淡，深淺釅淡要相間”。
4、綿竹年畫(huà)構圖的特色：
構圖高度簡(jiǎn)練，在有限畫(huà)面上合理使用賓主、虛實(shí)、呼應、開(kāi)合等對立統一法則，取得對稱(chēng)、均齊和別致的裝飾意趣，構成完整、飽滿(mǎn)的藝術(shù)特色。
從武將文官到仕女童子，多不設或少設背景，畫(huà)面上的白紙有機聯(lián)系畫(huà)中各部分，給人自由馳騁的想象天地。
5、“填水腳”的定義及特點(diǎn)：
定義：除夕之夜，藝人趁收拾畫(huà)案的片刻工夫，利用顏料碗里的金色，把剩下的顏色填在剩紙上，匆忙趕繪出幾對門(mén)神，趕往夜市出售，這種畫(huà)法叫“填水腳”。
特點(diǎn)：藝人不受線(xiàn)條和顏色的約束，憑真功夫一氣呵成，寥寥數筆；筆鋒奔放雄健，神韻十足，以它的天真、質(zhì)樸、粗獷而成為綿竹年畫(huà)中的珍品，深為藝術(shù)界稱(chēng)道。
【綿竹年畫(huà)閱讀答案】相關(guān)文章：
木版年畫(huà)的閱讀答案10-01
淺析綿竹年畫(huà)的色彩特征論文10-02
《東豐臺年畫(huà)》閱讀答案08-23
《東豐臺木版年畫(huà)》閱讀答案08-06
《東豐臺年畫(huà)》閱讀題及答案11-15
《一幅年畫(huà)》閱讀答案07-11
一幅年畫(huà)閱讀題答案08-25
《中國民間年畫(huà)》閱讀答案11-04
《一幅年畫(huà)》閱讀練習及答案08-10
綿竹玫瑰谷優(yōu)秀作文09-26