運河邊的人們觀(guān)后感
一、劇情簡(jiǎn)介
2003年，東江市為復興大運河文化，助力大運河申遺，成立了大運河綜合治理指揮部，基層干部路長(cháng)河被指揮部破格錄取。在師長(cháng)、朋友、領(lǐng)導等的幫助下，路長(cháng)河頂住壓力，成功協(xié)調搬遷了污染大戶(hù)光明印染廠(chǎng)，為運河治理干出了一個(gè)漂亮的開(kāi)門(mén)紅。不久，路長(cháng)河發(fā)現有企業(yè)偷偷向運河排放污水。一番較量后，企業(yè)采納了路長(cháng)河的建議，建造了一個(gè)污水處理廠(chǎng)，從根本上解決了污水污染河道的問(wèn)題。路長(cháng)河又投入到運河沿岸歷史街區居民搬遷工程中。
他耐心地與居民溝通，終于讓所有居民放心地簽下了搬遷協(xié)議。其后路長(cháng)河一直奮力奔波在運河治理的第一線(xiàn),將自己有限的精力全部投入到了運河復興的事業(yè)之中，他成功阻止了千年古鎮吳鎮的古建筑拆除工程，保護了運河兩岸的千年古韻。在2014年第38屆世界遺產(chǎn)大會(huì )上，大運河申遺成功，被列入世界遺產(chǎn)名錄。
為真實(shí)展現大運河的新時(shí)代風(fēng)貌，《運河邊的人們》創(chuàng )作團隊曾深入浙江多地及江蘇、山東、河北、天津、北京等運河沿線(xiàn)省市采訪(fǎng)調研，歷時(shí)一年多完成劇本創(chuàng )作。主創(chuàng )團隊相關(guān)負責人表示，大運河承載著(zhù)厚重的歷史文化，也在新時(shí)代煥發(fā)出勃勃生機，要用一個(gè)當下的故事寫(xiě)出大運河的發(fā)展，反映浙江打造新時(shí)代文化高地的決心，需要找到一個(gè)好的切入點(diǎn)。
主創(chuàng )團隊在沿著(zhù)大運河一路采風(fēng)、采訪(fǎng)的過(guò)程中，為該劇定下了創(chuàng )作基調——既要能傳播時(shí)代主旋律，也要有生活的煙火氣。據悉，整部劇在杭州、湖州實(shí)地取景拍攝完成。拍攝期間，劇組實(shí)地取景1200余次，場(chǎng)景搭建近百處，動(dòng)用外籍演員上千人次、群眾演員3萬(wàn)人次，調動(dòng)船只近百艘，希望能向觀(guān)眾展現出一幅充滿(mǎn)激情與活力的新時(shí)代運河畫(huà)卷。
二、運河邊的人們觀(guān)后感（精選5篇）
《運河邊的人們》是由王雷、韓雪、王龍正、許齡月領(lǐng)銜主演的電視劇，該劇以大運河為故事背景，講述了在運河岸邊的東江市發(fā)生的故事，主要聚焦黨員干部路長(cháng)河的勤政實(shí)干，通過(guò)治理河道污染、保護生態(tài)環(huán)境等打造大運河旅游金名片。下面小編給大家帶來(lái)了關(guān)于運河邊的人們觀(guān)后感（精選5篇），僅供瀏覽。
運河邊的人們觀(guān)后感1
近日，由王雷、韓雪領(lǐng)銜主演的長(cháng)篇現實(shí)題材電視劇《運河邊的人們》登陸CCTV—1黃金時(shí)間，該劇開(kāi)播幾天，穩居全國收視榜前列，甚至劇中片尾曲《一路花香一路唱》也引發(fā)了網(wǎng)友熱議。
這部以當代為背景，展現大運河煥發(fā)新生的主旋律作品為何能贏(yíng)得觀(guān)眾的喜愛(ài)，我想最主要的在于它足夠真實(shí)動(dòng)人。該劇沒(méi)有陷入喊口號式的主旋律敘事，而是將所有的表達通過(guò)具有煙火氣的故事融入到一群普通人生活的描述之中。不僅表達出運河治理一線(xiàn)工作者的 “大情大義”，還有每一個(gè)人物個(gè)人的“小情小愛(ài)”，那些細致入微的情感表達直戳觀(guān)眾內心最柔軟的地方。
初心不改，運河治理工作者的使命擔當
《運河邊的人們》以東江市的大運河治理和保護為線(xiàn)索，通過(guò)大運河的治理與繁榮發(fā)展，多維度展現了一幅新時(shí)代畫(huà)卷。而生態(tài)環(huán)境保護者的“大情大義”正是在這幅畫(huà)卷中展現出來(lái)。
由王雷飾演的路長(cháng)河是本劇治理運河主力軍中的代表人物，他原是當地港航局的一位普通執法人員，做工作一絲不茍，性格耿直，卻受到單位同事和領(lǐng)導的排擠。當東江成立大運河綜合治理指揮部后，在單位沒(méi)有人愿意去的情況下，路長(cháng)河自告奮勇，被抽調至大運河綜合治理指揮部。
自此，他的個(gè)人命運也隨著(zhù)大運河的生態(tài)治理而發(fā)生了改變。
路長(cháng)河自愿到大運河綜合治理指揮部，絕非一時(shí)的心血來(lái)潮。事實(shí)上，他始終是一個(gè)堅定的生態(tài)環(huán)境愛(ài)護者、保護者，一個(gè)負責的水監執法人員。在第一集開(kāi)頭，當路長(cháng)河發(fā)現蘇氏集團的免檢船只超載且運輸違禁品，一路緊追，又是騎自行車(chē)，又是下水換坐快艇，一部好萊塢驚險動(dòng)作大片的即視感。在第二集，路長(cháng)河在運河邊看見(jiàn)光明印染廠(chǎng)的工人大成帶人往水里扔垃圾，他立即上前阻止，要求對方將垃圾扔到衛生站……
幾組鏡頭將路長(cháng)河工作認真負責、鐵面無(wú)私的人物形象刻畫(huà)得活靈活現。
在人生的重要選擇時(shí)刻，路長(cháng)河表現出對內心理想的執著(zhù)追求。在單位不受歡迎，工作壓抑，本來(lái)有機會(huì )去高校工作，給自己的岳父梁家軒教授當助教。萬(wàn)事俱備之際，他卻臨時(shí)變了卦，去了運河綜合治理指揮部——因為他一心想在生態(tài)治理方面做點(diǎn)實(shí)事。
他的決定無(wú)疑讓岳父的一番協(xié)調和努力白白浪費。
但路長(cháng)河是個(gè)不怕得罪人的人，即使當地排污最大企業(yè)——蘇氏集團的周海濤是他同學(xué)、好哥們，他也不留情面，在涉及運河治理工作時(shí)依然照章辦事。
路長(cháng)河還是個(gè)不怕吃苦的人。擔心運河堵塞的數據和三年前不一樣，他主動(dòng)去加班探測；在工作中他勇于擔當，沖鋒在前，冒著(zhù)大雨親自去清理淤泥……
路長(cháng)河的勤政實(shí)干，他對大運河的感情，是一種“大情大義”，表現出一位當代運河治理工作者自覺(jué)的發(fā)自?xún)刃牡氖姑鼡敗?/p>
“救救運河” 老專(zhuān)家心系生態(tài)的無(wú)私精神
《運河邊的人們》聚集了一些影視圈的老戲骨，他們精湛的表演為本劇增色不少。馬少驊飾演的大學(xué)教授梁家軒就給觀(guān)眾留下深刻印象。
梁家軒是路長(cháng)河的岳父，一位知名學(xué)者，同樣是運河治理、生態(tài)保護的堅定支持者。
由于運河受了污染，附近居民因為食用了運河的魚(yú)而導致集體中毒。得知這個(gè)消息后，梁家軒教授心中悲痛，揮筆寫(xiě)下了一篇文章《救救運河》，“希望能有人救救運河，救救這條母親河，也希望運河能給東江帶來(lái)史無(wú)前例的騰飛。”文章發(fā)在報紙頭版頭條，引起社會(huì )強烈反響。
梁家軒對生態(tài)環(huán)境保護工作的重視，還體現在他對待路長(cháng)河的態(tài)度上。他覺(jué)得女婿不適合坐機關(guān)，便舉賢不避親地要推薦路長(cháng)河去大學(xué)，做他的助教。路長(cháng)河第一次拒絕了梁家軒的好意，第二次答應了卻又中途反悔。對于這種出爾反爾的舉動(dòng)，梁家軒卻沒(méi)有生氣。因為他能理解路長(cháng)河的內心想法。
因此，與其說(shuō)梁家軒的心胸寬廣，不如說(shuō)他對生態(tài)環(huán)境保護有一種刻骨銘心的情懷。這種心系生態(tài)的無(wú)私精神讓人動(dòng)容。
“舍小家、為大家”，普通人真情中見(jiàn)偉大
主人公的事業(yè)與生活，是《運河邊的人們》交叉進(jìn)行的兩條敘事線(xiàn)。通過(guò)這兩條線(xiàn)，勾勒出了普通人在歷史洪流之中的理想與追求。如果說(shuō)“事業(yè)”體現的是大情懷，那么“生活”則處處洋溢著(zhù)溫暖人心的小情小愛(ài)。
這種小情小愛(ài)在路長(cháng)河和妻子的日常生活中，尤其是在面臨種種困難的時(shí)候，體現得尤為明顯。
路長(cháng)河的妻子、本劇的女主人公梁子言是由韓雪扮演的，飾演過(guò)很多“女強人”角色的韓雪，在《運河邊的人們》的表演讓人眼前一亮。淡淡的居家?jiàn)y容，簡(jiǎn)單利索的馬尾辮，勤快、賢淑的幾個(gè)生活化舉動(dòng)，就將一個(gè)美麗溫婉、心系家庭的女性形象展現在觀(guān)眾面前。
路長(cháng)河因在港航局被誤解而停職，還要寫(xiě)檢查。梁子言知曉真相后，一把將檢查搶過(guò)撕碎，她說(shuō)：“沒(méi)有做錯事，就沒(méi)有必要去寫(xiě)檢查。”她見(jiàn)不得自己的丈夫受委屈。
在港航局分房失敗，路長(cháng)河很愧對妻子。但梁子言卻沒(méi)有任何怨言，她只希望丈夫以后遇到問(wèn)題先告訴她，讓她一起面對。
這些細微的小事，深刻描繪出梁子言對丈夫路長(cháng)河深情的愛(ài)和包容。
第五集中，梁子言的小姑子路小惠出國上學(xué)需要錢(qián)，梁子言卻予默默支持，她當掉了母親留下的首飾給小惠做學(xué)費；婆婆生病住院，梁子言扎上圍裙，幫忙料理起了面館……無(wú)論是做妻子，還是母親、嫂子，梁子言都盡職盡責，無(wú)怨無(wú)悔、含辛茹苦地扛起了生活大小事。 梁子言的賢慧和堅強讓人欽佩，甚至當女兒媛媛患上抑郁癥后，她怕影響路長(cháng)河工作，都不忍心告訴他。
當路長(cháng)河得知這一切之后，感慨萬(wàn)分。他在廚房給妻子梁子言道歉，保證以后會(huì )照顧好這個(gè)家，也會(huì )支持妻子的新工作。梁子言瞬間落淚。
這一段細膩的夫妻情，被王雷、韓雪演繹得異常動(dòng)人、催淚，讓我們看到了普通人在瑣碎的生活自然流淌的真情與幸福。
在這一刻，“舍小家，為大家”的奉獻精神在路長(cháng)河和他的家人身上，體現得淋漓盡致。
在《運河邊的人們》里，基層工作者、各界人士在治理運河時(shí)表現出的“大情大義”，勇于擔當，如陽(yáng)光普照，照亮和溫暖人心；而劇中小人物的“小情小愛(ài)”又如涓涓細流，滋潤心田，感人肺腑。 這樣有大義、有小愛(ài)的主旋律電視劇自然會(huì )引起觀(guān)眾強烈共鳴，甚至讓人感動(dòng)落淚。因為觀(guān)眾最?lèi)?ài)看的就是宏大敘事主題下小人物的情感和命運。而且，《運河邊的人們》這部劇最高級的地方在于，從不刻意煽情，表達很克制，含蓄，在引起共鳴的同時(shí)又給人力量和思考。我覺(jué)得，這應該成為今后主旋律電視劇的創(chuàng )作方向。
運河邊的人們觀(guān)后感2
電視劇《運河邊的人們》正在央視一套熱播。該劇以小人物的視角，去呈現了一個(gè)大運河改造的宏大主題內容。隨著(zhù)劇情的漸入佳境，《運河邊的人們》非常不錯的觀(guān)眾口碑也正式形成。一部小人物視角的主旋律電視劇，為何能夠贏(yíng)得劇迷們的普遍認可？我個(gè)人的看法是，至少以下三點(diǎn)原因非常值得注意和討論一下。
第一點(diǎn)，小人物視角切入宏大敘事，不刻意建樹(shù)崇高，卻更容易在煙火氣當中形成崇高。
《運河邊的人們》的核心故事，是大運河如何重新實(shí)現清澈，運河兩岸的居民如何實(shí)現安居樂(lè )業(yè)。這個(gè)故事主題顯然是主旋律的，是具備宏大敘事特征的。運河兩岸的排污企業(yè)治理、運河河道的清淤工作、兩岸文化建筑的保護和宜居建設等等，都是可以從宏大敘事角度進(jìn)行創(chuàng )作的，但是，這種宏大敘事往往更適合新聞報道、報告文學(xué)等作品的創(chuàng )作思路。而電視劇本身的藝術(shù)規律則是“講故事”，在講故事的過(guò)程當中“春風(fēng)化雨”。
反觀(guān)《運河邊的人們》在敘事路徑上，從路長(cháng)河、梁子言、周海濤等小人物的視角出發(fā)，把運河治理和建設的宏大主題內容，和小人物本身的生活、工作進(jìn)行了有效結合。這種小人物視角之下的故事，雖然沒(méi)有刻意建樹(shù)崇高感，但因為生活當中的濃郁煙火氣、運河兩岸居民站在地面上的喜怒哀樂(lè )等等，而變得更為真實(shí)，這是一種獨屬于電視劇藝術(shù)的細碎性真實(shí)，作為講故事的藝術(shù)形式，劇作也只有建樹(shù)了這種真實(shí)，才更能實(shí)現主旋律題材最終的崇高感。
尤其是在路長(cháng)河這位男主角的敘事上，他只是運河治理和改造工作當中的一位普通工作人員。但是，當這個(gè)小角色自己就住在運河邊祖傳的房子當中的時(shí)候，當他上下班騎著(zhù)自行車(chē)走在運河兩岸老街區的時(shí)候，當他也要為老婆的工作和孩子的生病發(fā)愁的時(shí)候，角色的真實(shí)感就可以立得住了。繼而，這個(gè)小角色在工作當中的堅韌與努力，便在運河兩岸的大地上生根發(fā)芽了。劇作最終長(cháng)成的，則是運河治理和改造的參天大樹(shù)，實(shí)現了從小到大的敘事升華。
第二點(diǎn)，文化敘事去灌注情感精神，角色之堅韌與運河工程之偉岸，以文化為背景基石。
《運河邊的人們》最為讓我動(dòng)容的地方，其實(shí)是這種文化敘事的態(tài)度。要真正精準地打開(kāi)這部電視劇，我個(gè)人的看法是，靈魂人物應該是馬少驊老師帶來(lái)的梁家軒角色。這個(gè)角色為觀(guān)眾們帶來(lái)了真正的運河文化，和對于運河文化濃郁的時(shí)代情感。很多時(shí)候，梁家軒這個(gè)角色帶來(lái)的故事，非常誠懇地回答著(zhù)劇作的重要問(wèn)題，為什么要進(jìn)行運河治理工作，為什么要打造運河兩岸的生態(tài)宜居環(huán)境，老祖宗留給我們的大運河，在我們手中，又應該發(fā)展到何處去等等。
文化的厚重感，形成了劇作敘事當中一股濃郁的角色使命感。在梁家軒這個(gè)角色身上，我們可以看到這種文化的傳承和使命，同時(shí)，在梁家軒的學(xué)生們那里，這種使命感也得到了傳承。路長(cháng)河為何敢于“六親不認”地治理運河污染，又為何身先士卒和工人們一起清理淤泥，甚至于為何對運河兩岸的老建筑充滿(mǎn)“深沉的愛(ài)”，這里邊，有黨員干部的先進(jìn)性，同時(shí)，也有一種傳統文化的自身積淀。因為有這種文化的加持，角色性格有根了，穩扎穩打在地面上。
乃至于梁子言在運河兩岸老街區改造當中的工作努力，其實(shí)都有一股子父輩文化傳承的力量在做支撐。《運河邊的人們》這部電視劇作品，主旋律的故事內容，和文化傳承的精神氣息，實(shí)現了非常不錯的融合。這種融合，讓整部電視劇都充滿(mǎn)著(zhù)厚重感，而且能夠指導觀(guān)眾們的生活，文化之使命，與國家之前行，實(shí)現最佳共振效果。
第三點(diǎn)，小家之夫妻扶持，到大家之共同建設，溫暖表達背后，是安于道、樂(lè )于業(yè)的運河幸福感。
運河敘事，終究是去呈現當下運河兩岸居民們的生活百態(tài)，和大家如何在百態(tài)的生活當中獲得一種歸屬感和幸福感。所以，這部電視劇著(zhù)墨很多的地方，便在男女主角構建的小家生活上。這個(gè)運河邊的小家庭，住著(zhù)祖上傳下來(lái)的小房子，雖然擁擠，但卻溫馨。尤其是在夫妻扶持方面，該劇為很多家庭劇開(kāi)創(chuàng )了正向敘事的范本內容。路長(cháng)河忙于事業(yè)，但同時(shí)也是家里邊的頂梁柱，母親的事情，妹妹的事情，岳父的事情，都是自己的事情。這份責任和擔當，實(shí)際上暗合了中國傳統文化當中的修齊治平，唯有小家之責任建立，方能擔任大家之囑托與寄予。
反觀(guān)妻子梁子言，生活當中的溫暖閃光也是隨處可見(jiàn)。她雖然有著(zhù)光鮮亮麗的工作，但依舊愿意在不忙的時(shí)候去幫助婆婆經(jīng)營(yíng)運河邊的面館，面對小姑子上學(xué)沒(méi)錢(qián)的窘境，她也能夠悄悄賣(mài)出自己的鐲子幫助湊齊費用。而且這些事情，都在最為平淡的生活當中水到渠成，并不刻意，并不故意確立高尚。在路長(cháng)河跟梁子言的生活當中，觀(guān)眾們能夠看到一種最為溫暖的夫妻關(guān)系。
《運河邊的人們》營(yíng)造出來(lái)的這種夫妻溫暖，最終蕩漾為一種運河兩岸居民的共同溫暖。小家溫暖塑造的成功，最終也為真正的社會(huì )大家溫暖服務(wù)。該劇通過(guò)小人物的視角，通過(guò)這些溫暖的生活故事，呈現出來(lái)的是運河兩岸的生活圖譜，這種安于道、樂(lè )于業(yè)的狀態(tài)，更像是新時(shí)代的清明上河圖。當然，這次的河，是大運河。而這次的圖，則是作為電視劇存在的《運河邊的人們》。
運河邊的人們觀(guān)后感3
正在央視一套熱播的《運河邊的人們》真精彩，只要打開(kāi)劇情，就會(huì )一路追更下去，讓人欲罷不能。這是大運河的魅力所在，更是發(fā)生在大運河畔這許許多多的故事的吸引力所在。歸根結底，《運河邊的人們》是一部有著(zhù)廣闊眼界，又相當接地氣的作品。
眼界寬胸襟廣：一條大運河，串起大中國
一條大運河，半部中國史。《運河邊的人們》雖然聚焦的是東江市治理大運河的故事，但正如大運河申遺時(shí)所說(shuō)，運河不僅僅是東江的運河，更是所有中國人的運河。只有全段都治理好了，才有資格成為全人類(lèi)的寶貴文化遺產(chǎn)。由此，在剛剛播出的劇情中，即將調任的孟書(shū)記對李靜山說(shuō)：“大運河是一篇大文章，既然歷史把這個(gè)神圣的使命賦予了我們，我們就要不辱使命，要有決心，把運河打造成富有這個(gè)時(shí)代特性的景觀(guān)河、文化河、生態(tài)河，打造成真正的人民運河。”
孟書(shū)記的這幾句話(huà)，也很精準的反映了整部《運河邊的人們》在保護大運河、治理大運河的理念之上所表現出來(lái)的誠意與熱忱。畢竟，這條有著(zhù)2000多年歷史，長(cháng)達1700公里的大運河，對于中華兒女來(lái)說(shuō)早已不僅僅是一條可以通航的河道，也不僅僅是一條可以灌溉兩岸的豐盛水系，它在中華民族歷史發(fā)展長(cháng)河中，展現出了巨大民族凝聚力、向心力和文化力。如今，大運河也在陸續見(jiàn)證著(zhù)發(fā)生在自己身上日新月異的變化，正是用發(fā)展的眼光看歷史、看未來(lái)的宏大視角。
回望已經(jīng)播出的劇情，以路長(cháng)河為代表的“護河使者”們在治理運河的過(guò)程中的經(jīng)歷，也從另一個(gè)側面，讓我們看到國家在污染治理和環(huán)境保護層面的持續進(jìn)步與發(fā)展，無(wú)論是開(kāi)篇與運載有害化學(xué)品的貨船較勁，還是后來(lái)和偷排污水的國有大廠(chǎng)多次斡旋，以及在得知葉家老宅被偷偷賣(mài)掉后直接找臺商溝通，特別是在得知大領(lǐng)導來(lái)視察本地企業(yè)時(shí)，徑直過(guò)去亮罰單……一件件一樁樁，讓我們看到的，不僅僅是向來(lái)耿直又質(zhì)樸的路長(cháng)河在治理大運河過(guò)程中所付諸的努力，也讓我們看到整個(gè)時(shí)代大環(huán)境也在向著(zhù)更好的方向發(fā)展。
一條大運河，所連接的不僅僅是過(guò)去和未來(lái)，更是連接中國和世界的紐帶：“讓中國的大運河走向世界，這是時(shí)代發(fā)展的必然，也將是運河歷史的新篇章，我們有幸能夠成為創(chuàng )造歷史的一分子，要更清楚身上的責任和使命！”從這點(diǎn)看，整部《運河邊的人們》以小見(jiàn)大，成為我們看世界的窗口，也是我們走向世界的暢通無(wú)阻的“長(cháng)河”。
接地氣很走心：源源運河水，滋養岸邊人
雖然整部劇有著(zhù)恢宏大視野，但劇的故事和人物，卻又都充滿(mǎn)生命力。別的不說(shuō)，僅看《運河邊的人們》這樣極具煙火氣名字，就能很清晰的感受到，這里有著(zhù)平和且舒緩，真實(shí)又接地氣的故事，那些被運河水所滋養哺育的人們，也一定會(huì )用實(shí)際的行動(dòng)，來(lái)反哺這條母親之河。
一直很喜歡編劇馬繼紅的作品，包括她曾經(jīng)所創(chuàng )作的許多軍旅題材作品，以及不久前曾獲第32屆中國電視劇飛天獎優(yōu)秀編劇獎的《外交風(fēng)云》等等，都給人留下了深刻的印象。但此次的《運河邊的人們》與既往的作品有著(zhù)很大的不同，其一，這里并沒(méi)有英雄或領(lǐng)袖人物，也沒(méi)有重大事跡，所以，無(wú)論劇情還是角色，都需要全新的架構而成，如何能讓故事更加飽滿(mǎn)，人物更加鮮活，劇情宛若真實(shí)的紀錄，其實(shí)是很考驗編劇功底的。但就播出的效果而看，《運河邊的人們》的主創(chuàng )團隊，無(wú)疑交出了非常優(yōu)秀的答卷，不僅劇情引人入勝，在影像方面的表達也讓人印象深刻。
導演潘鏡丞很好的把握住了作品的年代氣息與生活氛圍，王雷、韓雪、王龍正、許齡月等幾位主演，也很精準的拿捏到了人物的氣質(zhì)特質(zhì)。特別值得一提的是，由王雷飾演的路長(cháng)河，這是一位生在運河畔、長(cháng)在運河邊，視運河為生命的年輕人，無(wú)論是生活中還是工作中，他都密切關(guān)注著(zhù)運河的最細微變化。無(wú)論是監管河道的普通工作人員，還是大運河綜合治理指揮部的骨干，他都時(shí)時(shí)刻刻以身作則，從來(lái)不徇私情，即便被誤會(huì )，甚至被陷害，也都未改初衷，讓我們看到了當代工作者的閃亮風(fēng)采。
《運河邊的人們》塑造了一系列的人物，無(wú)論是圍繞運河治理的工作人員，還是他們的親朋好友，以及更多關(guān)心運河保護與治理的專(zhuān)家學(xué)者們，雖然其間也有作奸犯科之人，但大部分人都讓我們看到了正直與坦誠。由此，在追劇過(guò)程中，身為觀(guān)眾的我們，雖然也會(huì )為層出不窮的破壞阻撓或影響大運河生態(tài)的事件和人物而焦慮，但幸運的是，我們這個(gè)時(shí)代不負這條流淌了千百年的大運河，未來(lái)總是向著(zhù)更好的方向在發(fā)展。這也是這部劇，通過(guò)無(wú)數的人物和事件，帶給我們的美好與希望。
劇中路長(cháng)河的一句話(huà)說(shuō)的好：“一個(gè)沒(méi)有個(gè)性的城市，是沒(méi)有靈魂的……看得見(jiàn)山，看得見(jiàn)水，能記得起鄉愁”。追劇到現在，戰臺烽也有一個(gè)感慨，好的劇，也是需要有靈魂的，無(wú)論是創(chuàng )作的初心，還是故事的內核，《運河邊的人們》飽含著(zhù)對運河的熱愛(ài)，對祖國的歌頌，讓我們于其中不僅看到了山山水水、村村鎮鎮，看到了運河流經(jīng)的無(wú)數城市，更能看到這新時(shí)代的壯美畫(huà)卷。
運河邊的人們觀(guān)后感4
大運河，中國古代勞動(dòng)人民創(chuàng )造的一項偉大的水利工程，世界上最長(cháng)的運河，世界上最古老的運河，從古流到今，利國利民。《運河邊的人們》大概是第一部以大運河為主題的現實(shí)題材劇，該劇表現了新一代運河兒女為保護、修復、利用運河而做出的努力，使運河成功申遺而享譽(yù)世界并得以更好地保護和造福后代。該劇通篇貫穿著(zhù)大運河歷史知識的普及和政治、經(jīng)濟、文化價(jià)值的發(fā)掘。說(shuō)書(shū)堂的說(shuō)古、大學(xué)教授的探源，生動(dòng)活潑，講清楚了大運河的來(lái)龍去脈以及今天如何正確對待這份遺產(chǎn)的問(wèn)題，表現了經(jīng)濟發(fā)展與文化遺產(chǎn)保護、生態(tài)保護相互借力、相得益彰的新發(fā)展理念，體現了文化自信，很有時(shí)代新意。
圍繞東江市運河段的開(kāi)發(fā)，展開(kāi)了兩種不同發(fā)展理念的矛盾沖突，即以運河綜合治理指揮部干部路長(cháng)河為代表的正確理念與以犧牲環(huán)境為代價(jià)、犧牲文化遺產(chǎn)為代價(jià)的單純追求經(jīng)濟利益的急功近利的開(kāi)發(fā)理念的斗爭。發(fā)展是硬道理，但借發(fā)展經(jīng)濟而向運河排放污水、破壞生態(tài)就不可行。曾幾何時(shí)，似乎無(wú)人敢于質(zhì)疑這種忽視環(huán)境代價(jià)的野蠻的發(fā)展方式，路長(cháng)河依法扣留蘇氏集團的貨船卻被停職檢查，他反對將運河邊葉家老宅售予臺商以作為招商引資的條件，被扣上阻礙東江市經(jīng)濟發(fā)展的大帽子并被調查，由此可見(jiàn)當時(shí)的情勢。《運河邊的人們》沒(méi)有回避問(wèn)題，而是直面現實(shí)，曾經(jīng)清澈粼粼的運河正在變得污濁。正是這種急功近利的短視的發(fā)展理念，造成許多地區的嚴重污染，眾所周知的太湖、滇池以及運河等等湖泊河流的環(huán)境惡化，對人民的生命健康帶來(lái)威脅。《中共中央關(guān)于黨的百年奮斗重大成就和歷史經(jīng)驗的決議》指出，“特別是各類(lèi)環(huán)境污染、生態(tài)破壞呈高發(fā)態(tài)勢，成為國土之傷、民生之痛。如果不抓緊扭轉生態(tài)環(huán)境惡化趨勢，必將付出極其沉重的代價(jià)。”“決不以犧牲環(huán)境為代價(jià)換取一時(shí)的經(jīng)濟增長(cháng)。必須堅持綠水青山就是金山銀山的理念。”黨的十八大以來(lái)，新發(fā)展理念促使經(jīng)濟發(fā)展與環(huán)境、生態(tài)、文化相協(xié)調、相促進(jìn)，徹底扭轉了只顧眼前利益而損害長(cháng)遠利益的短視觀(guān)念，樹(shù)立綠色的、可持續發(fā)展的'正確理念。《運河邊的人們》主要情節就是圍繞運河如何開(kāi)發(fā)、保護才能更好地造福人民、造福后代的理念展開(kāi)的，最終走上了一條更能凸顯其生態(tài)環(huán)境價(jià)值、文化價(jià)值和長(cháng)遠利益的保護性開(kāi)發(fā)的正確道路。
運河的開(kāi)發(fā)利用，看起來(lái)是理念沖突，背后實(shí)際上是各方利益的博弈。在利益博弈中看矛盾沖突，在矛盾沖突中看人物品質(zhì)。利欲熏心的人眼里是沒(méi)有環(huán)境的，只有眼前利益，真正熱愛(ài)運河的人，是不會(huì )被眼前利益所迷惑而眼看著(zhù)運河被污染、環(huán)境被破壞、文化遺產(chǎn)被毀棄的。《運河邊的人們》塑造了一批真正熱愛(ài)運河、保護運河的人物群像，梁家軒教授，喬雨博士等，最有代表性的是路長(cháng)河。路長(cháng)河為什么在保護運河這件事情上那么堅決？他的家就在運河邊，他在運河邊長(cháng)大，他目睹美麗的運河一天天污濁下去，心里無(wú)法接受。這是不應該的啊，不能就這么毀掉我們的家園和祖宗留下來(lái)的運河遺產(chǎn)啊，不能再這樣繼續下去了。這是一個(gè)有良心的人內心都會(huì )自覺(jué)發(fā)出的聲音。他是黨員、是干部，在他身上體現了一個(gè)共產(chǎn)黨員的黨性，只要是損害人民利益的，就必須制止，絕不退讓?zhuān)还軌毫?lái)自哪里。每一項工作，都要考慮是不是有利于人民的長(cháng)遠利益，這是原則，原則是最大的良心。路長(cháng)河頂住了來(lái)自上面的壓力、來(lái)自利益集團的威脅、拉攏、陷害，甚至負傷，堅決不退讓。他性格耿直倔強，所以，許多人都認為他不適合機關(guān)工作，不適合官場(chǎng)，缺乏人情世故的圓滑變通。但正是這樣的性格，才能認準目標，堅持原則，咬定青山不放松，干成事業(yè)。這才是一個(gè)黨員干部應有的品質(zhì)，是黨員干部應有的形象，與徐副區長(cháng)的巧言令色、八面玲瓏、精致利己的形象形成鮮明對比。好在劇情讓路長(cháng)河這樣有原則、敢擔當、能干事的干部一路走高，從基層一直走到運河集團的領(lǐng)導崗位，滿(mǎn)足了觀(guān)眾最樸素的善良愿望。
《運河邊的人們》以路長(cháng)河一家人的命運為線(xiàn)索，關(guān)聯(lián)到其他人物，輻射開(kāi)來(lái)，交織出一幅運河兒女的成長(cháng)、奮斗經(jīng)歷。路長(cháng)河的大學(xué)同學(xué)好友周海濤有商業(yè)頭腦，適逢商業(yè)大潮乍起，與蘇氏集團的恩恩怨怨以及后來(lái)的個(gè)人奮斗，起伏跌宕，幾經(jīng)波折，折射出商海中的爾虞我詐。路長(cháng)河的妻子梁子言就是被商家陷害入獄，改變了她的人生軌道。還有喬雨，因為博士論文選題研究運河而經(jīng)歷了匪夷所思的波折，但是她堅持了下來(lái)，用自己的論文為運河保護、申遺助力。這些運河邊的人們，無(wú)論經(jīng)歷什么坎坷挫折，都沒(méi)有改變他們作為運河兒女對運河的真摯情感，運河就是他們的精神紐帶，使他們共同經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨，走過(guò)了一程運河人生，構成一幅運河風(fēng)情畫(huà)卷。當然，也有一些情節值得商榷，比如梁子言工作室集資案，是有人設計的一個(gè)陷阱，在沒(méi)有抓到主犯謝延的情況下，事實(shí)不清，能否對梁子言判刑結案？把梁子言當替罪羊判了一個(gè)冤案。最后主犯歸案，梁子言無(wú)罪釋放，也沒(méi)有任何說(shuō)法，冤了就冤了，只能算梁子言倒霉。這些情節似乎還有些不夠嚴謹。總體來(lái)看，《運河邊的人們》是一部敢于直面現實(shí)、有筋骨、有溫度的作品，有古老的運河文化特征和新發(fā)展理念帶來(lái)的新氣象。
運河邊的人們觀(guān)后感5
這段時(shí)間，浙產(chǎn)長(cháng)篇現實(shí)主義題材電視劇《運河邊的人們》正在央視一套熱播，該劇開(kāi)播后即位列當周黃金時(shí)段電視劇收視率第一。
“劇中滿(mǎn)滿(mǎn)的‘煙火氣’很吸引人。”《運河邊的人們》首播后，這成了不少觀(guān)眾的追劇理由。該劇一開(kāi)場(chǎng)就描述了主角路長(cháng)河一家三口在自家屋子里吃早飯的場(chǎng)景，油條、豆漿、雞蛋，穿插著(zhù)三人的日常對話(huà)，這樣的場(chǎng)景讓人覺(jué)得他們就是我們身邊的普通人，備感溫馨。
今年，電視劇市場(chǎng)現實(shí)主義題材創(chuàng )作層出不窮。其中，浙產(chǎn)劇表現不俗，從《春風(fēng)又綠江南岸》《幸福到萬(wàn)家》到《運河邊的人們》，它們以真實(shí)為底色，用真切可感的劇情和表現形式打動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾。記者日前采訪(fǎng)了《運河邊的人們》主創(chuàng )團隊，以他們的創(chuàng )作故事為切口，探尋浙產(chǎn)現實(shí)主義題材劇背后的“出圈密碼”。
源于生活，創(chuàng )作“生活”
大運河，是一個(gè)宏大的命題。而《運河邊的人們》把目光落腳于運河邊一群普通人的生活，通過(guò)勾勒他們在歷史進(jìn)程中的理想與追求，反映整個(gè)時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步。
該劇編劇馬繼紅曾創(chuàng )作了《彭德懷元帥》《外交風(fēng)云》等重大革命題材劇，但寫(xiě)現實(shí)主義題材劇，寫(xiě)什么、從哪兒寫(xiě)，她坦言“開(kāi)始落筆時(shí)很艱難”。
馬繼紅告訴記者，為了寫(xiě)好這部作品，她從杭州出發(fā)，沿著(zhù)運河，去了湖州、嘉興、紹興、寧波，又去了江蘇揚州，山東棗莊、臺兒莊，河北滄州，北京通州等地，歷時(shí)兩個(gè)月，幾乎把大運河走了一遍，一路上采訪(fǎng)了和運河相關(guān)的100多人。最終，從大運河沿岸的各種人物故事中，她感受到了充滿(mǎn)煙火氣的細節，也有了創(chuàng )作的底氣。
“寫(xiě)‘主旋律’必須要接地氣、接人氣，浙江在大運河的保護和文化傳承方面給了我很多啟發(fā)。”馬繼紅說(shuō)，她在劇中寫(xiě)了唐伯這一角色，是一個(gè)在運河邊做船模的人，通過(guò)他同主角們的一些對話(huà)，大運河的部分發(fā)展史緩緩呈現出來(lái)。馬繼紅采風(fēng)時(shí)曾在大運河杭州段坐過(guò)游船，也在博物館看到過(guò)各式各樣的船模，這一角色就源于老百姓的日常生活。
《運河邊的人們》的導演潘鏡丞認為，“生活”是這部劇的關(guān)鍵詞，當把生活的細節作為劇情不可分割的一部分展現給觀(guān)眾后，才能塑造出鮮活的情景，呈現真實(shí)可信的劇情。
現實(shí)主義題材劇創(chuàng )作，浙江擁有豐富的素材。《運河邊的人們》不僅取材于浙江，更是全程在杭州、湖州拍攝。正因為該劇主創(chuàng )團隊扎根現實(shí)，選用了浙江大地上的鮮活素材，才讓觀(guān)眾得以通過(guò)一個(gè)個(gè)細節和劇中人物產(chǎn)生共情、共鳴和共振。
除去“光環(huán)”，回歸真實(shí)
人，一直是電視劇創(chuàng )作的核心。馬繼紅說(shuō)，一部好劇的生命力始終在于人的鮮活。
《運河邊的人們》的核心人物路長(cháng)河，出生在運河邊的一戶(hù)貧困家庭，伴著(zhù)河水長(cháng)大，讓運河變清是他心中最質(zhì)樸的理想。他做事固執，會(huì )一根筋地和違規運載化學(xué)品的企業(yè)死磕到底，也會(huì )為捍衛來(lái)之不易的治理成果屢次找偷排污水的國有大廠(chǎng)……但他到底只是一個(gè)普通人，也會(huì )因為自己的“不知變通”而處處碰壁。在治理運河的過(guò)程中，他絕不是一帆風(fēng)順，而是有挫折、有成長(cháng)。
可觀(guān)眾恰恰是從這微妙的人物處境中捕捉到了共情的力量。曾經(jīng)，部分現實(shí)主義題材劇讓角色離生活很遠，看似“爽”的背后，卻因為主角光環(huán)的設定難以引起觀(guān)眾共鳴。其實(shí)，正如油鹽醬醋茶構成了生活的味道，所以才會(huì )有酸甜苦辣咸，當卸下劇中的人物光環(huán)，哪怕現實(shí)一地雞毛，這些質(zhì)樸真切的情感往往更打動(dòng)人心。
馬繼紅還以劇中的另一個(gè)人物——路長(cháng)河的頂頭上司李靜山為例。他勤政實(shí)干，愛(ài)惜人才，卻也有著(zhù)自己的不足。在已播出的劇情中，他和路長(cháng)河有數次摩擦。有觀(guān)眾曾因為其中幾次摩擦為路長(cháng)河鳴不平，認為李靜山也很沖動(dòng)，過(guò)于情緒化。但馬繼紅說(shuō)，現實(shí)主義題材劇中的角色不能拔高，更不能“造神”，正因為李靜山的局限性，這個(gè)人物才更加豐滿(mǎn)。而他與路長(cháng)河在工作上的分歧，也體現了運河治理路上的急流暗涌。
這是一幅有血有肉的新時(shí)代運河人群像。主創(chuàng )團隊明白，不掩蓋人物的生活印記、不回避社會(huì )發(fā)展的曲折，才能更好地詮釋個(gè)體命運、時(shí)代進(jìn)步和國家發(fā)展的關(guān)系。當劇中人物富有真實(shí)質(zhì)感，觀(guān)眾才更有身臨其境的代入感，并體會(huì )到從困境中走出的艱辛和夢(mèng)想變?yōu)楝F實(shí)的喜悅，讓更多人能從中獲得積極生活的動(dòng)力，從而彰顯電視劇創(chuàng )作介入現實(shí)、反哺社會(huì )的力度。
直面熱點(diǎn)，解剖難點(diǎn)
《2021中國電視劇發(fā)展報告》中提到，“煙火氣”正成為青年觀(guān)眾眼中的優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)劇關(guān)鍵詞之一。但煙火氣，不能只是“一股氣”，電視劇創(chuàng )作要通過(guò)書(shū)寫(xiě)現實(shí)的“煙火”來(lái)展現真正的精神內核，讓觀(guān)眾有思考、有嚼頭。
業(yè)內人士表示，在任何一個(gè)時(shí)代，現實(shí)主義作品都有著(zhù)強大的生命力，它不是走馬觀(guān)花的表面反映，而是透過(guò)生活中的現象對社會(huì )熱點(diǎn)進(jìn)行梳理、剖析。創(chuàng )作者要敢于觸碰改革陣痛、直擊行業(yè)痼疾，深入現實(shí)問(wèn)題、尋找解決之道。
《運河邊的人們》圍繞大運河治理與保護，把環(huán)境污染和生態(tài)保護、城市建設與文物傳承、長(cháng)官意志與社會(huì )公平、小富即安與共同富裕、申遺的利與弊等社會(huì )話(huà)題有機融入劇情，在劇中引發(fā)討論的同時(shí)，還延展到了劇外讓觀(guān)眾有所思考。有觀(guān)眾稱(chēng)：“觀(guān)看《運河邊的人們》，我真切體悟到了‘綠水青山就是金山銀山’的內在邏輯和客觀(guān)必然。”
無(wú)疑，《運河邊的人們》是浙產(chǎn)現實(shí)主義題材創(chuàng )作的一出重頭戲。接下來(lái)，浙江還將推出《我們這十年》《縣委大院》《富春山居》等一批聚焦現實(shí)、反映時(shí)代的作品。我們也期待，這些現實(shí)主義題材劇能為浙產(chǎn)劇攀高峰、筑高地再添一把火。
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