伊豆的舞女讀后感

時(shí)間：2023-03-20 11:14:47 伊豆的舞女讀后感我要投稿

伊豆的舞女讀后感

　　《伊豆的舞女》描寫(xiě)的是一位19歲高二學(xué)生，為排遣內心不可言喻的憂(yōu)郁和苦悶，只身來(lái)到伊豆旅行，途中偶遇流浪藝人一行，并對那里的小舞娘產(chǎn)生了似戀非戀的思慕之情。下面是小編精心整理的伊豆的舞女讀后感（精選8篇），歡迎閱讀與收藏。

　　伊豆的舞女讀后感1

　　看了不少轟轟烈烈的愛(ài)情故事，讀了不少婉爾纏綿的言情小說(shuō)，給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》，沒(méi)有山盟海誓，沒(méi)有蜜語(yǔ)甜言，甚至通篇的對話(huà)中都未出現一個(gè)“愛(ài)”字，但兩個(gè)少年之間卻都有著(zhù)一份好感，并默默地愛(ài)著(zhù)對方，這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切，很簡(jiǎn)單卻又很動(dòng)人。

　　每次看完《伊豆的舞女》，我都會(huì )有一份不同的感動(dòng)，都會(huì )被兩個(gè)少年的一言一行，乃至一個(gè)眼神，一句對白所感動(dòng)，“一篇讀不厭的文章，一個(gè)看不厭的故事。”這是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評價(jià)。

　　有時(shí)，在我讀完《伊豆的舞女》之后舞女揮動(dòng)著(zhù)白色的東西的畫(huà)面總會(huì )一次次浮現在眼前。而每當到了這個(gè)時(shí)候，，我總會(huì )有流淚的沖動(dòng)。不知道為什么，我對這個(gè)離別的鏡頭印象最為深刻。那白色的東西是什么?是白色的手絹?或是紗巾?算是定情信物，卻有仿佛不是。兩個(gè)懵懂的少年，一份懵懂的愛(ài)情，兩個(gè)人都明白自己愛(ài)慕著(zhù)對方，卻又都不知道對方的心思，于是，為了不讓對方尷尬，雙方都忍著(zhù)不說(shuō)……

　　也許，沉默的愛(ài)情才是最純潔，最偉大的愛(ài)情罷。

　　伊豆的舞女讀后感2

　　伊豆的舞女，對我來(lái)說(shuō)是一個(gè)像約定的存在。上初中的時(shí)候，同學(xué)借給我一本言情小說(shuō)，具體叫什么名字，甚至什么內容我都已經(jīng)記不明了。那時(shí)候很多家長(cháng)是不準自己的孩子看這樣的書(shū)籍的，當父親和我談及我看了一半放在桌子上的書(shū)時(shí)，是這么說(shuō)的“看一看《伊豆的舞女》吧”

　　轉眼十數年，不愛(ài)閱讀的我終于讀完父親推薦給15歲女兒的書(shū)。這時(shí)候的我已經(jīng)被歲月磨得感受不到那種初戀的朦朧了。令我更有感觸的，反而是不那么被人津津樂(lè )道的篇章。《十六歲日記》彌留的老人，《招魂祭一景》墜馬的一剎那，《空房子》的為生計女人，《水晶幻想》幾近變態(tài)的丈夫。當然，也有《伊豆的舞女》的卑微。

　　我曾經(jīng)和朋友笑道：“我去了那么多地方，就中國女性地位最高，尤其是我們成都”。我沒(méi)有去過(guò)日本，也沒(méi)了解過(guò)他的歷史，我從來(lái)不沉浸在書(shū)的悲哀里，只是一遍遍的感嘆著(zhù)，自己是多么的幸運。可以不卑微，可以選擇自己的生活，有一個(gè)安定的環(huán)境。

　　這是我堅持閱讀的第五個(gè)月，發(fā)現了些壞習慣。首先，讀書(shū)之前的必要知識是需要了解得，比如作者的生平經(jīng)歷，作品背景，可笑的是我讀到第三篇了，才發(fā)現這是一本短篇小說(shuō)合集。其次，我發(fā)現川端的作品，是需要慢慢讀的，哪怕是小說(shuō)（之前總有小說(shuō)可以很快讀完的想法）。很多描寫(xiě)，慢慢讀也是一種享受，豐富自己的辭藻。

　　我希望，有一天，我看到美景，可以念出一句詩(shī)來(lái)，而不是“我靠，真美”。

　　伊豆的舞女讀后感3

　　今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者通過(guò)寫(xiě)“我”對一位舞女的注意，來(lái)寫(xiě)這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現出一位靦腆的舞女形象，我們也可以從這些動(dòng)作言語(yǔ)來(lái)感受到舞女的內心世界。

　　本文是以“我”和舞女這些藝人行蹤和感情的變化為線(xiàn)索來(lái)寫(xiě)的，“我”被一位舞女吸引了，一直和這些循環(huán)演出的藝人同路而行。這是“我”也逐漸了解他們和他們成為朋友。

　　藝人在當時(shí)的社會(huì )是一種非常低賤的職業(yè)，但他們有他們自己的自由和幸福滿(mǎn)足的生活。他們易滿(mǎn)足生活即使會(huì )受到別人的鄙視。當“我”主動(dòng)接近他們時(shí)，他們回敞開(kāi)心扉地和我交談，對待“我”像朋友一樣，他們認為“我”是好人，因為“我”對他們友善，沒(méi)有歧視。這同時(shí)也使孤僻的我感受到幸福與快樂(lè )。他們對“我”也十分友好和關(guān)心，當他們有柿子吃時(shí)會(huì )想著(zhù)給“我”一個(gè)；在“我”將要和他們分別時(shí)他們想著(zhù)給“我”準備些煙和柿子給我，好讓“我”能在回來(lái)途中舒服些，并十分真誠的希望“我”能去他們老家游玩。

　　作者之所以希望和藝人們同路，是因為想和那為美麗的舞女相處的時(shí)間長(cháng)些。在描寫(xiě)舞女的外貌時(shí)作者著(zhù)重描寫(xiě)舞女那厚密的頭發(fā)和她那充滿(mǎn)著(zhù)朦朧愛(ài)戀、羞澀的雙眼。她不但喜愛(ài)唱歌跳舞而且棋下的也很好，也十分熱忠詩(shī)歌文章。她下棋和聽(tīng)文章時(shí)的專(zhuān)注給我留下了深刻的印象。從這位舞女的身上能讓人們擺脫對舞女的頑固印象，而是看到了純真淡雅、羞澀還帶有著(zhù)些悲傷憂(yōu)愁的舞女形象。

　　川端康成因為著(zhù)篇文章而獲得了諾貝爾文學(xué)獎。他極其細致的用細節讓我們走進(jìn)人物的內心世界。這些人物的思想也是值得每一位讀者揣摩的。

　　伊豆的舞女讀后感4

　　一個(gè)青年學(xué)生在旅行的途中偶遇了一群流浪藝人并與他們結伴同行，他們之間會(huì )發(fā)生怎樣的故事呢?

　　我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》，收錄的是川端康成的幾篇短篇小說(shuō)，《伊豆的舞女》大概是最負盛名的一篇吧。故事講述的是一位孤兒出身的大學(xué)預科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結伴而行，并且對其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的愛(ài)慕之情。

　　小說(shuō)的情節很簡(jiǎn)單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場(chǎng)美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹(shù)葉。主人公和舞女之間有著(zhù)淡淡的愛(ài)慕之情，但故事并沒(méi)有像一些愛(ài)情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛(ài)情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。小說(shuō)中所描寫(xiě)的環(huán)境點(diǎn)滴，也在襯托著(zhù)主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點(diǎn)，舞女可愛(ài)的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。川端先生的作品，能夠感染人的不只是優(yōu)美的情節和細致的語(yǔ)言，文章中給人們所表現的人物或景致，都有一種真實(shí)的美感，淡淡的一點(diǎn)一點(diǎn)浮現在人們的眼前，叫人領(lǐng)悟。

　　川端先生在小說(shuō)中布置了一種悲涼的基調，主人公所見(jiàn)的中風(fēng)老人的.病痛，被流感奪去父母性命的三個(gè)孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶;受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無(wú)奈還是做了舞女的熏子，迫于社會(huì )風(fēng)習自己也看輕女人的阿媽?zhuān)x開(kāi)故里親人只身做了舞女的百合子等等，無(wú)不反映出一種悲苦，無(wú)奈的情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂(yōu)郁而來(lái)伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨相呼應。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。

　　伊豆的舞女讀后感5

　　《伊豆的舞女》是日本作家川端康成寫(xiě)的一部小說(shuō)，這部小說(shuō)寫(xiě)于1926年，也是川端康成的成名作，我今天又翻看了川端先生的作品，這部小說(shuō)曾經(jīng)被拍成電影，也獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎。令我感到驚奇的是這部小說(shuō)是關(guān)于愛(ài)情的小說(shuō)，卻沒(méi)有一個(gè)愛(ài)字。

　　暮秋的伊豆。20歲的川端康成穿著(zhù)高齒木屐，在落英繽紛的山谷中獨行，“我”其實(shí)是高中時(shí)代的川端康成。在途中他遇到了十四歲的小舞娘，并對她產(chǎn)生了難以言說(shuō)的情愫。作者的描寫(xiě)對象是上世紀二三十年代中下層賣(mài)藝人的凄苦生活。少女薰子一家人的經(jīng)歷也是當時(shí)日本下層賣(mài)藝人生活的真實(shí)寫(xiě)照：四處奔波，無(wú)依無(wú)靠。同名電影（1974年西河克己導演）中有這么一個(gè)橋段——男主和舞女一家人在驛站避雨的時(shí)候，他問(wèn)驛站的老婆婆：那幾個(gè)人今天會(huì )上哪兒歇腳？老婆婆說(shuō)：誰(shuí)知道那些賣(mài)藝的會(huì )在哪兒歇腳？哪里有客人他們就在哪里歇腳，誰(shuí)讓他們是賣(mài)藝的呢？只有四海為家了。我勸你呀，別和他們在一起，這樣對你不好。從反映社會(huì )現實(shí)這一角度來(lái)說(shuō)，《伊豆的舞女》的結局不會(huì )是大團圓的喜劇。

　　“山間的路氤氳著(zhù)霧氣，衣服被蒙蒙的雨打濕，胸前和雙腳本該覺(jué)得冷，背后卻因為疾步而行被汗濕，更因為難耐的情緒而焦躁。初識愛(ài)情在這樣年輕的年紀，在這樣如夢(mèng)似幻的山里，就注定這是一場(chǎng)足以銘記但是卻不可能結果的感情。"

　　在這篇小說(shuō)里面做做沒(méi)有灌輸任何一種自己觀(guān)點(diǎn)給讀者，主角也不是完人，甚至他一開(kāi)始也像一般人一樣對舞女有邪念，想讓舞女在當天夜里留在自己的房間里。

　　讀完這部作品我感受到了文學(xué)大師的功力深厚，《伊豆的舞女》在結構，情節，文筆等方面，涵蓋了藝術(shù)，自然美和愉悅美。

　　伊豆的舞女讀后感6

　　拾起《伊豆的舞女》這本書(shū)，櫻花一樣純美的封面就如同它的介紹一般——“世界上最美麗的初戀”。這是川端康成的短篇合集，前半本是他自傳性的經(jīng)歷，后半本則寫(xiě)了許多生活化的故事，其中包括這篇《伊豆的舞女》。

　　作者在里面描寫(xiě)的每個(gè)人物好像都是善良的，那山間駐留時(shí)遇見(jiàn)的老婦，那南伊豆溫泉時(shí)碰到的紙商人，那一路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的熏子，那在最后臨行時(shí)遇見(jiàn)的礦工們和在船上鄰座的準備去東京趕考的少年。當然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這一短途旅行中遇見(jiàn)的各色人。他們經(jīng)歷著(zhù)各自的生活，從事著(zhù)各自的職業(yè)。但總是能看到的共性：他們都是那么平易近人，古樸的民風(fēng)伴著(zhù)溫厚的民俗。讓人從始至終心里都是溫暖的。

　　川端康成的文字影像感極強，筆觸尤為細膩，我有種錯覺(jué)是在看紙上的電影，閱讀中腦海里總是不停浮現出一幀幀的圖畫(huà)。最美麗的事物往往充滿(mǎn)著(zhù)遺憾，少年與舞女這段初戀之所以美麗，也是因為它的透明與破碎。黑暗的隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光……流淌在這些字里行間的曖昧，然而愛(ài)就在唇邊，卻沒(méi)有人能夠說(shuō)出口，甚至連眼角眉梢的歡欣也要妥善隱藏。少年的愛(ài)情，帶著(zhù)沒(méi)來(lái)由的恐懼與躊躇，沒(méi)有錢(qián)，即便舍不下那誠摯的舞女，終究輕言離開(kāi)了。舞女的愛(ài)情，赤誠而純粹，但她只是居無(wú)定所的賣(mài)藝人，也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔，永遠也不敢奢望那個(gè)少年的愛(ài)。

　　合上書(shū)頁(yè)，淡淡的哀愁縈繞心間，沉浸在故事帶來(lái)的無(wú)力感之中。川端康成的文字如同一杯香茗，讀后唇齒之間留有淡淡的香氣。那美的感覺(jué)正像書(shū)中的少年所言：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。”

　　伊豆的舞女讀后感7

　　《伊豆的舞女》是川端康成先生的著(zhù)作之一，以前是知道有這本書(shū)的，只是未曾拜讀。近日忽聽(tīng)得山口百惠所唱的電影主題曲才曉電影早已有存，歌中典雅古樸的韻味，懷舊的叁弦琴，讓我對電影有著(zhù)莫名的期待。

　　小說(shuō)是我在電影后讀的，也許是自己不善于形象思維吧，覺(jué)得電影是要比塬著(zhù)好多了，并進(jìn)這也是川端康成先生早期的作品，電影的拍攝他也參與了其中，多年的積累和歷練，自然會(huì )多出一份歲月的厚重與成熟。

　　“誰(shuí)知道那些賣(mài)藝的會(huì )在哪裡歇腳呢，哪有客人就會(huì )到哪兒去，在那兒歇腳。誰(shuí)叫她們是賣(mài)藝的呢，只有四海爲家。”

　　舞女們是一群走江湖賣(mài)藝的女人，在伊豆的相遇只是應為川島——一個(gè)高等學(xué)校的學(xué)生，離開(kāi)孤獨的生活一次獨自旅行。小舞女該有十七八歲吧，這樣一個(gè)猜想卻是川島學(xué)生式懵懂愛(ài)戀的開(kāi)始。小舞女呢?“我眺望著(zhù)她雪白的身子，它象一棵小桐樹(shù)似的，伸長(cháng)了雙腿，我感到有一股清泉洗凈了身心，深深地嘆了一口氣，嗤嗤笑出聲來(lái)。她還是個(gè)孩子呢。 ” 只是身份的差異，舞女像候鳥(niǎo)一樣四處瓢潑，川島卻鐘要回東京的。

　　我是不懂日文的，在讀小說(shuō)時(shí)才明白為什麼榮吉要饒了而行，也只是身份的差異：

　　“乞丐、巡迴表演的藝人禁止入村!”

　　身份的差異讓我懷疑，這是怎樣的戀情呢?

　　川島因薰子的緣故與藝人們相識相知相交，可處處都存在著(zhù)歧視，她們向路人彎腰致歉，只能住在擁擠的小酒店，每當川島請她們去自己所在的旅館玩時(shí)，榮吉的岳母總會(huì )一打擾川島學(xué)習為由，而其他人也只有默默地離開(kāi)。唯有的一次卻也要付出不小代價(jià)。看著(zhù)薰子玩的如此的開(kāi)心，也只有純真的幼稚才會(huì )那樣的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮。當川島讀書(shū)給薰子聽(tīng)時(shí)，卻又是該走的時(shí)刻了。

　　薰子還是個(gè)孩子，可她卻注定是個(gè)舞女，就像她撿起給川島的手杖一般脆弱，在榮吉的孩子九九之日時(shí)川島選擇了離開(kāi)，塬本是要和薰子出去玩的，但仍發(fā)生了變故，這是無(wú)法改變的，因為她們是四處賣(mài)藝的女人。那一晚十四歲的薰子看到自己與川島間不知從何而來(lái)深淵般的距離，哭泣的淚水也無(wú)法洗凈的黑暗。當駛往東京的號角響起時(shí)，那揮動(dòng)的白色手帕再也聽(tīng)不到學(xué)生帽的唿喊。

　　可愛(ài)的小舞女手提大鼓，還會(huì )走在雨過(guò)天晴的旅途上嗎?