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張愛(ài)玲《牛》讀后感（通用19篇）
當品讀完一部作品后，大家心中一定有很多感想，現在就讓我們寫(xiě)一篇走心的讀后感吧。那么讀后感到底應該怎么寫(xiě)呢？以下是小編整理的張愛(ài)玲《牛》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
張愛(ài)玲《牛》讀后感 1
出身于沒(méi)落貴族的張愛(ài)玲，以它獨特的社會(huì )閱歷和心理感受，描寫(xiě)著(zhù)那個(gè)沒(méi)落階級的遺老遺少。她清醒的意識到那個(gè)階級不可避免的悲劇命運，并對它進(jìn)行了無(wú)情的剖析。《金鎖記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說(shuō)。
《金鎖記》寫(xiě)于1943年，小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過(guò)殘疾人的妻子，欲愛(ài)而不能愛(ài)，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的`愛(ài)情。"30年來(lái)她戴著(zhù)黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。"
張愛(ài)玲在本書(shū)中在空前深刻的程度上表現了現代社會(huì )兩性心理的基本意蘊。她在她那創(chuàng )作的年代并無(wú)任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱(chēng)為她小說(shuō)世界中惟一的"英雄"，她擁有著(zhù)"一個(gè)瘋子的審慎和機智"，為了報復曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì )，她用最為病態(tài)的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著(zhù)人像剃刀片"，隨心所欲地施展著(zhù)淫威。
作者將現代中國心理分析小說(shuō)推向了極致，細微地鏤刻著(zhù)人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話(huà)語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗，明顯反映了類(lèi)似《紅樓夢(mèng)》之類(lèi)的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。
傅雷在《論張愛(ài)鈴的小說(shuō)》中也指出：“愛(ài)情在一個(gè)人身上得不到滿(mǎn)足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒(méi)有得到幸福，就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒(méi)有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對這個(gè)家有什么用呢?家本來(lái)是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒(méi)有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對象。
轉型中的洪流中，被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過(guò)去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現出來(lái)罷了。
張愛(ài)玲《牛》讀后感 2
這次讀書(shū)，我盡力不讓自己強求能收獲什么，粗粗讀完了一遍，以為不會(huì )有什么感觸，卻不自覺(jué)地又翻回去，看了好幾遍那些讓我留戀的幾個(gè)段子，幾個(gè)情節，慢慢地便像是心里涌出了什么似的，卻又有些朦朧，說(shuō)不太出來(lái)。現在也只是粗略地談?wù)劯惺埽趯?xiě)的過(guò)程中再逐步提煉，總結感悟與所得。
《半生緣》中不乏名門(mén)貴族，然而給我的感覺(jué)卻遠遠不止富麗堂皇，更多的是那隱藏在金燦燦的名利下的一股子莫大的悲哀。
曼璐這女子，便正是如此。起初我對她頗感同情與崇敬，為了家庭，才做了舞女，放棄了尊嚴，嬌艷做作，只為討那千萬(wàn)男人歡心，撈了他們鈔票好維持全家生濟，她為全家付出太多，最終付出了自己一生的幸福為代價(jià)。我的確欣賞曼楨的高雅天真自尊自愛(ài)，也為曼璐的擦脂抹粉，瘋瘋顛顛的行為感到不適，但一開(kāi)始我始終覺(jué)得她雖會(huì )與鴻才撕打，會(huì )艷妝濃抹企圖遮掩漸蒼老的容顏，卻仍是美麗而偉大的，她寧愿付出自己的幸福，來(lái)?yè)Q取全家的幸福，那時(shí)，曼楨世鈞甚至還不及她給我的印象深刻。
但當她嫁進(jìn)了鴻才家，在華麗的`房子里，獨自忍受病痛，沒(méi)有丈夫的疼愛(ài)，甚至還要拖著(zhù)病體與醉酒的丈夫撕打吵鬧一番，這日子里滿(mǎn)滿(mǎn)地盡量悲涼，雖有再多的財產(chǎn)名利，生活卻徒有止不盡的空虛，甚至受盡了侮辱，又同謀害慘自己的親生妹妹，也難怪最終年紀尚輕便郁郁而終，雖然越到后來(lái)，越厭惡她，最終她死去了，也隱隱地有些同情這女子了，她也曾有過(guò)青春，有過(guò)豫瑾，但最后卻成了凄涼虛弱狠毒的女人，以病死退出了舞臺。
仔細回味，仿佛結婚什么的也不再重要了，曼楨把事實(shí)告訴世鈞，雖然回不去了，其實(shí)說(shuō)不定也是可以回去的，但這樣便夠了，不需再結婚，在一起白頭偕老，那個(gè)時(shí)刻，只要說(shuō)出這經(jīng)歷，解開(kāi)了心結，便知足了，將一輩子戀著(zhù)對方，再沒(méi)有遺憾，曼楨曾想著(zhù)出去以后一定要把這一切都告訴世鈞，可真正面對面坐著(zhù)，訴說(shuō)了，卻仿佛在說(shuō)一件很遠很遠的別人的事，平靜得讓人心疼，世鈞知道了這一切，就足矣。
這樣的結局，的確摻著(zhù)絲絲的苦意，但更多的讓人回味，讓人留戀這份感覺(jué)，或者說(shuō)，正是這絲絲苦意，讓人不禁含淚微笑，享受著(zhù)苦盡后的澀澀的甜意。
在都市中，豪宅里，卻住著(zhù)無(wú)人理解的悲傷孤獨的人，人前像小丑強裝歡笑，背地里暗自撫弄傷痕累累的心。
半生緣，僅僅只半生而已，緣份至半生便已盡矣......
半生緣，卻又遠未至“半生”，以為經(jīng)歷了大半人生，卻只是匆匆幾年光景......
張愛(ài)玲《牛》讀后感 3
白流蘇，是一個(gè)離過(guò)婚的女人。在那個(gè)時(shí)代的舊上海，離婚恐怕還是要受道德譴責的。白公館無(wú)疑是守舊的，他們“用的是老鐘。他們的十點(diǎn)鐘是人家的十一點(diǎn)。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”離了婚的白流蘇，在娘家人面前受盡冷嘲熱諷。她在娘家無(wú)疑成了累贅和多余，就連她的母親也不肯憐惜她。她的出路，只能是找一個(gè)愛(ài)她的并能滿(mǎn)足她物質(zhì)欲望的男人一起生活，再無(wú)其他。范柳原，一個(gè)不被家族承認的私生子，一個(gè)海外歸來(lái)的浪子，回到中國為了尋根，為了找尋一些精神上的安慰。紙醉金迷，放浪不羈的生活，讓他不相信愛(ài)情和婚姻，當然，他也不敢奢求一段純美的.愛(ài)情，但他內心深處對此卻是如此渴望。這樣的兩個(gè)人遇到一處，理所應當的展開(kāi)了一場(chǎng)相互試探的愛(ài)情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見(jiàn)，她希望他能承諾她一紙婚姻。她固執地認為，一個(gè)男人若能以婚姻的形式接受一個(gè)女人，心里必定會(huì )有一絲真情，即使仍是無(wú)關(guān)愛(ài)情的，只要對她負責。白流蘇或許也不需要，婚姻和愛(ài)情，可能婚姻更重要。范柳原本明白白流蘇的心思，只是“我犯不著(zhù)花了錢(qián)娶一個(gè)對我毫無(wú)感情的人來(lái)管束我”，犧牲了自由和金錢(qián)換來(lái)的婚姻代價(jià)太大，對他來(lái)說(shuō)“那太不公平”。
在他看來(lái)，結果只能有一種，那就是要等到地老天荒的時(shí)候才能有分曉。然而白流蘇并不懂得他，因此他才說(shuō)“我要你懂得我！”。他不相信愛(ài)情，亦不相信婚姻。
后來(lái)，一場(chǎng)戰事成了兩人結合的催化劑。“他們把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個(gè)十年八年”，這種彼此妥協(xié)終究是短暫的，后面跟隨著(zhù)的平淡、瑣碎、粗鄙的生活留給我們的是一串串省略號。范柳原不過(guò)是一個(gè)自私的男子，白流蘇也不過(guò)是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無(wú)處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。
張愛(ài)玲《牛》讀后感 4
讀張愛(ài)玲的《愛(ài)》，不僅讀出了那種情竇初開(kāi)的悸動(dòng)，更是讀出了人生的遺憾和凄美。
一個(gè)春風(fēng)沉醉的夜晚，有一個(gè)村莊小康人家的女孩子，約摸十五六歲，花樣的年華，生得美，上門(mén)說(shuō)媒的人都快踏破她家的門(mén)檻，但她卻無(wú)動(dòng)于衷。她穿著(zhù)月白的衣衫，靜靜地立在后門(mén)口，手扶著(zhù)桃樹(shù)，純美的畫(huà)面定格在她永遠的記憶之中。她今生也許無(wú)法忘記，對門(mén)住的那個(gè)沉默寡言卻目清眉秀討人喜歡的年輕小伙，竟然主動(dòng)開(kāi)口和她說(shuō)話(huà)。她做夢(mèng)也沒(méi)有想到，激動(dòng)而甜蜜的感覺(jué)頓時(shí)涌遍全身。仿佛就在這一剎那間，她覺(jué)得自己心中的.愛(ài)情鳥(niǎo)，拍著(zhù)翅膀撲撲撲地飛向了他，這種感覺(jué)，更強烈地堅定了她渴望的愛(ài)情信念。她覺(jué)得自己這輩子終究要跟著(zhù)他，無(wú)論天涯還是海角，都會(huì )義無(wú)反顧。
這，就是愛(ài)。教人沉醉，又讓人迷戀。
遺憾的是，當他開(kāi)口說(shuō)出，噢，你也在這里嗎？她激動(dòng)得一句話(huà)也說(shuō)不出。他也沒(méi)有再說(shuō)什么。兩人靜靜地立著(zhù)，各自走開(kāi)了。
美好的初戀，有時(shí)像一朵含苞未放的鮮花。還未來(lái)得及在溫柔的春風(fēng)中盛放，就被一場(chǎng)突至而來(lái)的暴雨打落在地。后來(lái)，她被拐賣(mài)了。拐賣(mài)她的人販子，不是什么強盜土匪，而是她的親眷，有著(zhù)血濃于水的親情，在金錢(qián)面前不堪一擊。
無(wú)數次歷險和飽經(jīng)風(fēng)霜后，她再也回不到從前。斗轉星移，物是人非，滄海桑田。唯有揮之不去懷念，伴隨著(zhù)深深的喟嘆，祭奠著(zhù)青春時(shí)那夜桃樹(shù)下美好的畫(huà)面。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。那個(gè)穿著(zhù)白衣衫，被皎潔的月光灑滿(mǎn)一身的姑娘，究竟在何方？那個(gè)帥氣的小伙子，還會(huì )記得芊芊玉手扶桃樹(shù)的那個(gè)純美的姑娘么？?jì)深w青春的火熱心跳，是否被滿(mǎn)枝的花瓣窺見(jiàn)和保存？
春風(fēng)不語(yǔ)。被命運捉弄的人兒，就像被時(shí)光扔進(jìn)靜靜流淌的河流中去。即使淚流滿(mǎn)面，水底的游魚(yú)也不會(huì )知道心痛的感覺(jué)。
在合上書(shū)頁(yè)的那一刻，我的眼睛竟然有些濕潤了。不是我脆弱，而是被深深地感動(dòng)了。
在人世相遇的時(shí)光中，千萬(wàn)別錯過(guò)了握手和表白。錯過(guò)了，也許就不會(huì )再來(lái)了。
張愛(ài)玲《牛》讀后感 5
很早以前就聽(tīng)過(guò)看過(guò)張愛(ài)玲的這段關(guān)于愛(ài)情的經(jīng)典描述：于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話(huà)可說(shuō)，惟有輕輕地問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎？” 之前一直把這段話(huà)理解為緣分是個(gè)奇跡，“于千萬(wàn)人之中，于千萬(wàn)年之中”遇到你所要遇見(jiàn)的人，這需要多少巧合，需要多少冥冥之中的注定，在對的時(shí)間遇見(jiàn)對的那個(gè)人，兩人心照不宣，輕輕問(wèn)一聲：“你也在這里嗎？”多唯美的畫(huà)面！
今天心血來(lái)潮閱讀了全文，才發(fā)現自己的理解大錯特錯。愛(ài)情需要緣分，更需要爭取。時(shí)間對了，在春天的晚上，人也對了，十六七歲的美麗女子，住對門(mén)的`年輕人好不容易鼓起勇氣輕輕地問(wèn)了一聲：“噢，你也在這里嗎？”奈何女子沒(méi)有回應，他也沒(méi)有再說(shuō)什么，站了一會(huì )兒，各自走開(kāi)了。后來(lái)女子被親眷拐了，賣(mài)到他鄉外縣去作妾，又幾次三番地被轉賣(mài)。
經(jīng)過(guò)無(wú)數的驚險的風(fēng)波，老了的時(shí)候她還記得從前那一回事，常常說(shuō)起，在那春天的晚上，在后門(mén)口的桃樹(shù)下，那個(gè)青年。我想她是后悔的吧，后悔自己當時(shí)為什么沒(méi)有接年青人的話(huà)，就算是回一句“是呀，我也在這里”也好。如果她當時(shí)回應了年青人，可能結果就會(huì )不一樣吧，也許她現在過(guò)著(zhù)含飴弄孫的幸福生活。就算是于千萬(wàn)人中，于千萬(wàn)年之中，在時(shí)間的無(wú)涯荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，但那又怎么樣呢？照樣沒(méi)有別的話(huà)可說(shuō)，惟有鼓起勇氣輕輕問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎？” 然后靜靜等著(zhù)那個(gè)人的回應。我想張愛(ài)玲的這段話(huà)的重點(diǎn)不是前半段，不是為了感嘆緣分的難得，而是想表達她對這對年青的男女有緣無(wú)分的惋惜，更想告訴俗世中的男女，如果在對的時(shí)間遇上了對的人，一定要抓住機會(huì )，別讓一些無(wú)關(guān)緊要的事阻擋住愛(ài)情敲門(mén)的手！
張愛(ài)玲《牛》讀后感 6
她是一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)屬于舊上海紙醉金迷的夢(mèng)。她是一個(gè)謎，一個(gè)一生漂泊，結局未知的謎。她是一座碑，一座可能永遠讓人無(wú)法逾越的碑。她筆下的人物，不是有病就是身體有病，有的甚至是、身體都病了，過(guò)著(zhù)奢靡頹廢的生活。而她用手中的筆一筆一劃地刻畫(huà)出了他們的嘴臉。是的，就是她，她是張愛(ài)玲。不知為什么，她的名字總是與三四十年代的背景聯(lián)系起來(lái)，與那個(gè)中西文化互相撞擊、租界繁雜的社會(huì )聯(lián)系起來(lái)，與曾經(jīng)那個(gè)畸形的舊中國聯(lián)系起來(lái)。印象中的張愛(ài)玲是屬于灰色的，有著(zhù)高高翹起的嘴角與瘦削筆挺的鼻子。眼角眉梢掩不住的是一份傲氣。
就是這樣一個(gè)人，她的文字卻一直讓我著(zhù)迷。“光一亮，在那凜冽的寒夜里，他的嘴上仿佛開(kāi)了一朵橙色的花，花立時(shí)謝了，又是寒冷與黑暗……薇龍的一爐香，也就快燒完了。”“……只剩一圈齊整的小藍牙齒，牙齒也漸漸隱去了，煤氣所特有的幽幽甜味，逐漸加濃；同時(shí)，羅杰這一爐香卻漸漸淡了下去，沉香屑燒完了，火熄了，灰冷了。”白描似的幾句話(huà)卻寫(xiě)得如此震人心魂，她把生命的隕落寫(xiě)得如此平淡，字里行間透出的卻又是一種凄涼之美。她似乎有著(zhù)看透世事的睿智與冷靜。讀完后，我知道我被徹底折服了。張愛(ài)玲曾說(shuō)過(guò)：生命是一襲華美的袍子，上面爬滿(mǎn)了虱子。于是她的筆下的文字就如此般的沖撞著(zhù)，矛盾著(zhù)，永遠充滿(mǎn)諷刺意味。她用筆下人物的不幸，人物的悲慘經(jīng)歷對社會(huì )進(jìn)行著(zhù)無(wú)聲的抗議。《傾城之戀》作為張愛(ài)玲唯一一部大團圓結局的作品讓人讀著(zhù)委實(shí)不好受。白流蘇離婚回了娘家，僅有的財產(chǎn)被兄弟盤(pán)去無(wú)了著(zhù)落，家人這是又嫌起她只吃不做，想著(zhù)要把她趕出家。即使后來(lái)她獲得了讓人羨慕的夫婿，那也是經(jīng)過(guò)了一路的堅持，歷經(jīng)香港淪陷之苦才最終換回的幸福。而當流蘇結婚后衣錦回鄉，竟惹得家里的四奶奶決定離婚。“流蘇離了婚再嫁竟有這樣驚人的成就，難怪旁人要學(xué)她榜樣。”一樁美滿(mǎn)姻緣卻還參拌著(zhù)如此境遇，與其說(shuō)這是個(gè)喜劇不如說(shuō)這是個(gè)巨大的諷刺，一個(gè)徹頭徹尾的諷刺。《傾城之戀》中張愛(ài)玲說(shuō)道是香港的'淪落成就了白流蘇，而實(shí)際上也正是上海的淪落成就了張愛(ài)玲，她用了她自己的方式解讀著(zhù)人生與社會(huì )，用當時(shí)人接受的方式寫(xiě)著(zhù)自己的內心獨白。于是二十三歲的張愛(ài)玲滑過(guò)天際，照亮了天空。正象她所說(shuō)：“出名要趁早。”腦海中的張愛(ài)玲從桌前移開(kāi)，慢慢蹲下，象白流蘇般點(diǎn)起了蚊香，偏過(guò)頭來(lái)狡潔一笑……
印象中最深刻的作品就是《金鎖記》，因為它的手筆讓人過(guò)目不忘.七巧在罵女兒急于出閣時(shí)，話(huà)語(yǔ)赤裸淋漓.“別瞧你們家轟轟烈烈的，公侯將相的，其實(shí)全不是那么回事！一代壞似一代，眼里哪里還有天地君親……我娘家當初千不該萬(wàn)不該不該跟你家結親，坑了我一世……”這短短的幾席話(huà)，透過(guò)七巧的口，狠毒地咒罵了那些遺老家族生活，也從中看出了一個(gè)終生無(wú)愛(ài)，只圖抓住金錢(qián)的舊時(shí)婦女的悲哀。曾讀了張子靜（張愛(ài)玲的弟弟）的序，才知道《金》竟有著(zhù)人物原形，還竟是與他們[頗熟的一家人。張愛(ài)玲就是這樣努力挖掘著(zhù)身邊的故事，挖掘著(zhù)那些王府遺老的糜爛生活。她的小說(shuō)曾提到這樣一句話(huà)，把這種生活寫(xiě)得淋漓盡致：“象神仙洞府，這里悠悠忽忽過(guò)了一天，世上已過(guò)了一千年，可是這里過(guò)一千年，也同一天差不多。”甚至她還寫(xiě)過(guò)舅舅的故事（《花凋》），用不羈的手筆把他們的丑陋慢慢鋪開(kāi)，展現在世人面前，因為她要抨擊的是那個(gè)時(shí)代。她筆下毫不留情，不是是冷面還是客觀(guān)。張愛(ài)玲聽(tīng)著(zhù)人講故事，嘴角露出冷冷的淺笑，筆下卻不曾停下。
沒(méi)有人知道為什么她的故事總是悲涼，筆調總是陰冷，也許是父母離異留下的傷，是一生坎坷留下的痛，也許是當時(shí)的時(shí)代造就了這樣的張愛(ài)玲。而這一切都在1995年隨著(zhù)一個(gè)生命的結束而不得而知。她靜靜的閉上了眼睛，臉上還是笑容，但這次好看了很多，因為這是她最后一次笑了。
一代才女張愛(ài)玲，貪婪地捕捉著(zhù)生命的快樂(lè )，然而在她內心深處，始終是悲涼的影子。40年代舊上海早已風(fēng)云變化。那個(gè)城市只停留在張愛(ài)玲喜悅與蒼涼的文
張愛(ài)玲《牛》讀后感 7
“傾城之戀”是一個(gè)浪漫而又溫文爾雅的名字，情節動(dòng)聽(tīng)而又近人情，笙簫一般吹奏出流蘇與柳原之間的浪漫往事，闡述了二人心中蘊出的朦朧的愛(ài)情觀(guān)，一段生動(dòng)曲折的傳奇經(jīng)歷使流蘇從一個(gè)封建腐舊的家庭邁向了上層生活的臺階，就在二人的愛(ài)情愈演愈烈的時(shí)候，張愛(ài)玲將筆鋒用力一轉，劃破了紙頁(yè)上寫(xiě)滿(mǎn)了二人的故事，香港一戰，人們全然忘卻了那些所謂“浪漫”的往事，這犀利的一筆甩出了點(diǎn)滴墨水，見(jiàn)到窗欞上，浸破了那依舊上演著(zhù)朦朧劇情的窗戶(hù)紙，這薄薄的一層紙絮后，人們看到的是一對自私的情人沉溺于愛(ài)情而不顧國家安危，香港的淪陷，使流蘇得到了她想要的一切：“愛(ài)情”、富貴、身份，但并沒(méi)有使她的人格得到升華，她依舊是她，即使她認為她已是社會(huì )的上層人物，但她的思想依舊流轉那個(gè)別了一把生了銅銹的鎖的`腐舊屋舍內，她并沒(méi)有走出來(lái)。她悄悄地燃起一息燭光，墻上的影子依舊是柳原的，她夢(mèng)寐以求的那個(gè)男人，她終于得到了，雖然是被香港戰亂影響后改變的柳原，但付出的代價(jià)，卻是傾國傾城。
好一般生死契闊的傾城之戀！好一個(gè)舊社會(huì )的殺手作家——張愛(ài)玲！
張愛(ài)玲《牛》讀后感 8
室內仍然是難耐的酷熱，我在電腦上讀張子靜的書(shū)《我的姐姐張愛(ài)玲》，一氣兒讀下去，讀得昏天黑地，當然我沒(méi)忘記熱，空調在呼呼地吹著(zhù)。茶水已經(jīng)淡而無(wú)色，也不愿起身去重新泡一杯。是那通篇美麗而哀愁的敘述，吸引著(zhù)我并幾次被感動(dòng)得心生無(wú)可名狀的悲意。相對于張愛(ài)玲文字對親情描述的孤傲與冷漠，張子靜是充滿(mǎn)溫暖和愛(ài)意的。他一直在愛(ài)著(zhù)他的姐姐，思念著(zhù)他的姐姐，也無(wú)時(shí)不在關(guān)懷與關(guān)注著(zhù)他的姐姐。姐姐是曠世奇才，風(fēng)華絕代，他因此而無(wú)比榮耀。他真實(shí)而客觀(guān)地將家族里的一切有關(guān)的人物都作了細仔的介紹。包括李鴻章包括張佩綸包括黃翼升等等，描寫(xiě)他們的功與過(guò)和繁華落魄。這些是在張愛(ài)玲的文字里很少看到的。（當然被她編成小說(shuō)的是另外一回事）。
張子靜在本書(shū)里對姐姐與家族親眷的.往事用平和的語(yǔ)氣款款而談，那么客觀(guān)而富于理解。他對母親在他幼小時(shí)候的離去也能給予大度的理解。對后母也是用寬容的心態(tài)，靜靜無(wú)爭。所有親情與他都像一塊質(zhì)地光滑的絲錦，伸手撫摸下去碰不到一絲疵點(diǎn)。對姐姐的離家、去國，甚至都沒(méi)有與他做任何告別，也是理解。對姑姑的淡漠親情沒(méi)有絲毫怨言。他和姐姐比，雖然生活在父親身邊，其實(shí)也與孤兒沒(méi)什么區別。他幼小的心靈需要姐姐的呵護，需要母親的愛(ài)，可是他被母親拒絕了。他寫(xiě)，在姐姐離家后不久，他也抱著(zhù)一雙球鞋來(lái)投奔母親，想和她們一起住，可是母親委婉地告訴他，她的經(jīng)濟狀況只夠姐姐的教養費。當時(shí)他哭了，姐姐也哭了。最后連姐姐也不辭而別，并且是永遠的離別，沒(méi)有音信的離別。那天他又去找姐姐，被姑姑淡漠地告知：“你姐姐已經(jīng)走了。”便把們關(guān)上了。走下樓來(lái)，他忍不住哭了，看見(jiàn)滿(mǎn)街穿著(zhù)人民服的行人，想起姐姐曾經(jīng)說(shuō)她不愿意穿這樣的服裝，太呆板。他以為姐姐是因為不喜歡穿這樣的衣服而走的，其實(shí)這當然不能是全部的理由。但，他是真真切切地感覺(jué)到這回是永遠地被親情拋棄了。他一生孤獨而且是冷清，住在揮豪無(wú)度的父母離世前留下的只有14平方米的房子里……
也許是滄桑過(guò)后的一種淡定吧，張子靜74歲動(dòng)筆寫(xiě)他心中的一切記憶，在充滿(mǎn)華麗色彩渲染下的姐姐離世以后，他很平靜、很真實(shí)地敘述了郁結在心中70年的情愫。然后76歲也悄然離世。他只比姐姐多活了一歲，看來(lái)姐姐的存在是他活著(zhù)的唯一理由，他說(shuō)：“我也沒(méi)有子女和親人，但知道大洋彼岸還有姐姐在，我就不感到孤獨。”姐姐是他的神話(huà)，一種精神支柱。他人生最后一年里只為講述很多包括姐姐也不知道和沒(méi)有寫(xiě)到的鮮為人知的故事，給研究張愛(ài)玲者無(wú)疑提供了重要而炙手的材料。這是不朽的貢獻。
我總是很看重親情這一塊。所以我讀著(zhù)，感動(dòng)著(zhù)，為這對與我不相干的張氏姐弟。他們一個(gè)是那么孤絕，一個(gè)是如此凄清。但是我覺(jué)得弟弟雖然孤獨卻不自閉，他說(shuō)在姐姐死后，他就有意常把房門(mén)打開(kāi)來(lái)，好讓鄰里們路過(guò)他的門(mén)口能往里窺探一眼。他信任鄰里，也信任這個(gè)社會(huì )，這表明在他凄冷的內心世界里還是渴望被關(guān)照的吧。
張愛(ài)玲《牛》讀后感 9
如果心情不好，我會(huì )很愿意去接近張愛(ài)玲，語(yǔ)言里帶著(zhù)慰藉人的傷口的功能，那些話(huà)寫(xiě)的是那么的實(shí)在，心里的郁悶，心底的痛，在書(shū)中彼此交談、領(lǐng)悟。張愛(ài)玲的一生應該是很沉重壓抑的，不論是幼年的時(shí)光，還是暮年的拜別，都有一重陰霾的色彩。與胡蘭成的愛(ài)情，更加讓我心有靈犀這樣一位女人的一生，“見(jiàn)了他之后，我變的.很低很低，低到了塵埃里”張愛(ài)玲的文集，是很有靈性的，一個(gè)個(gè)人物，一個(gè)個(gè)故事，總能觸摸到心底那根痛徹心扉的門(mén)弦。
這樣一種時(shí)間里，這樣一種事件里，稚嫩的臉變得沉默，凝重的心思不知為了朦朧的何方，只知道，心里很痛很痛，痛的一直在回想兒時(shí)單純、快樂(lè )的時(shí)光。在回想張愛(ài)玲書(shū)籍給予我的精神食糧。
張愛(ài)玲《牛》讀后感 10
讀了張愛(ài)玲的散文《天才夢(mèng)》，看見(jiàn)了這樣的張愛(ài)玲。自稱(chēng)是個(gè)古怪的女孩，從小被視為天才，除了發(fā)展她的天才外別無(wú)生存的目標。她三歲能背誦唐詩(shī)，七歲寫(xiě)了第一部關(guān)于家庭悲劇的小說(shuō)和第二部關(guān)于一個(gè)因失戀而自殺的女郎的小說(shuō)，八歲開(kāi)始寫(xiě)類(lèi)似烏托邦的小說(shuō)，題名為快樂(lè )村。九歲時(shí)學(xué)習鋼琴，決定做個(gè)鋼琴家，在富麗堂皇的音樂(lè )廳里演奏。
在她十六歲時(shí)，她媽媽從法國回來(lái)，發(fā)現女兒不會(huì )削蘋(píng)果，怕見(jiàn)客人，學(xué)不會(huì )織絨線(xiàn)，不會(huì )識路，一個(gè)住了兩年的房里，問(wèn)她電鈴在哪兒還茫然……，于是努力培養她做一個(gè)淑女：學(xué)習煮飯；用肥皂粉洗衣服；練習行走的姿勢；看人的眼色；照鏡子研究臉部神態(tài)……，然而兩年的培養計劃卻沉痛地宣告失敗。
在那個(gè)時(shí)代，女子就是該學(xué)會(huì )燒菜做飯，織衣補襪；該有優(yōu)雅的舉止，得體的言辭。愛(ài)玲看起來(lái)是不符合當時(shí)對女子的要求了，所以她說(shuō)自己：“總而言之，在現實(shí)的.社會(huì )里，我等于一個(gè)廢物”，盡管她說(shuō)她還是會(huì )領(lǐng)略一部分的生活藝術(shù)：看七月巧云，聽(tīng)蘇格蘭兵吹比bagpipe，享受微風(fēng)中的藤椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈……
而今天的社會(huì )里，我們現在的母親是不會(huì )象愛(ài)玲的媽媽那樣要求自己的女兒，他們順應時(shí)代，著(zhù)力讓她們學(xué)文化，懂樂(lè )器，會(huì )書(shū)畫(huà)，能舞蹈，善交際等，把他們培養成魅力十足的美女加才女。可是孩子們仍舊讓他們失望，不思學(xué)習，不努力。樂(lè )器學(xué)得想砸樂(lè )器，各種補習，訓練讓她們喘不贏(yíng)氣。能忍受的就順著(zhù)母親的意圖或好或歹地發(fā)展著(zhù)，成為人才或庸才，盡管心理不知是怎樣的扭曲和壓抑。不能忍受的就走向了另一個(gè)極端，不是象愛(ài)玲那樣成為蜚聲文壇的四大才女之一，也算是圓了她自己的天才夢(mèng)。而是走向了倔強逆反，不求上進(jìn)的廢才，成為父母和社會(huì )的包袱和不穩定份子，當然，最終賤踏的是他們自己。
張愛(ài)玲《牛》讀后感 11
近日，拜讀了中國現代作家張愛(ài)玲的短篇小說(shuō)《封鎖》，心中頗有感觸。作者以精致、細膩的寫(xiě)作手法，把電車(chē)封鎖期間發(fā)生的人物故事娓娓道來(lái)，象敘家常般自然流暢、生動(dòng)形象。使讀者如同身臨其境一樣感受真實(shí)的故事畫(huà)面。
整個(gè)小說(shuō)以電車(chē)封鎖為主線(xiàn)，描寫(xiě)了封鎖期間人們的各種表現形式以及呂宗禎與吳翠遠的偶遇相戀的故事。又以一個(gè)山東乞丐的吆喝聲首尾互應，再現了當時(shí)的社會(huì )狀態(tài)，使人物形象都活靈現地展現于讀者面前。
作者用敏銳的、善于觀(guān)察生活的思維，把人物的形態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言都刻化地惟妙惟肖，讓讀者讀起來(lái)沉浸其中、意味深長(cháng)。象呂宗禎吃包子時(shí)被報紙粘住時(shí)粘住的細節、吳翠遠衣著(zhù)長(cháng)相的描寫(xiě)、醫科學(xué)生修改人體骨骼眾人圍觀(guān)的情景、呂宗禎遇見(jiàn)妻侄董培芝的.逆反心理以及呂宗禎與吳翠遠相遇時(shí)層層深入的情感描寫(xiě)等等，都如同作者親自經(jīng)歷一樣逼真，讓讀者讀起來(lái)回味無(wú)窮。
文中呂宗禎為躲避妻侄董培芝，假裝與吳翠遠套近乎，卻假戲真做，互生好感戀愛(ài)的整個(gè)過(guò)程是充滿(mǎn)戲劇性的，是美好的，可到最后電車(chē)發(fā)動(dòng)那一刻，呂宗禎卻又筱地離開(kāi)了吳翠遠，回到了原來(lái)的座位上，一切象沒(méi)發(fā)生一樣，又恢復了原樣。這也讓女主人公突然醒悟到：“象整個(gè)上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近人情的夢(mèng)。”結局說(shuō)不上傷感，但卻充分講述了男女在電車(chē)封鎖的無(wú)聊狀態(tài)下偶遇相戀，在電車(chē)啟動(dòng)時(shí)思維又恢復正常，如夢(mèng)初醒般又步入正常生活的情感歷程，讓讀者感同身受，無(wú)限想象。
我只想再好好的地幾遍《封鎖》，感受作者那流暢、不俗的文筆和真摯細膩的情感，品味她帶給我的美好精神食糧。
張愛(ài)玲《牛》讀后感 12
《封鎖》是張愛(ài)玲的一部短篇小說(shuō)，它描述的是“封鎖”這段時(shí)間里一個(gè)電車(chē)上的人物各種各樣的心態(tài)，為我們展現了一個(gè)微型的社會(huì )。
呂宗楨是一個(gè)華茂銀行的會(huì )計師，吳翠遠是一個(gè)申光大學(xué)的'英文教師，他們在各自的工作崗位上、在各自的家庭中甚至在社會(huì )上都扮演著(zhù)一個(gè)很好的角色。但在他們的內心卻很寂寞、孤獨和疲憊，在他們的內心渴望有一個(gè)人能了解他們，因此他們在“封鎖”這段時(shí)間里一個(gè)電車(chē)上相遇了并聊了起來(lái)。開(kāi)始呂宗楨只是為了躲避他的表侄才坐在吳翠遠的身邊，也是為了氣氣自己的太太才和吳翠遠聊了起來(lái)，但后來(lái)他們卻聊得越來(lái)越投機了，一直隱藏在他們內心深處的“欲望”開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)了。可是“封鎖”過(guò)后，一切又恢復了原樣，他們依然會(huì )扮演著(zhù)各自的角色，他們也會(huì )把今天發(fā)生在電車(chē)上的事忘了。
每個(gè)人都是這樣，在人的內心深處都會(huì )有著(zhù)一些不為人知的“欲望”，在特定的環(huán)境和時(shí)間里會(huì )展現出來(lái)。可是“欲望”過(guò)后一切又會(huì )恢復平靜，一切又會(huì )是原來(lái)的模樣，沒(méi)有絲毫的改變，也許他們害怕會(huì )有任何的改變而不想去改變吧！這也許就是人類(lèi)的矛盾吧，既渴望有害怕！
張愛(ài)玲《牛》讀后感 13
用意象來(lái)反應主人公的命運，一直是張愛(ài)玲的最?lèi)?ài)。而張愛(ài)玲在《留情》中一開(kāi)頭就用了意象“炭”來(lái)解釋女主人公的命運。張愛(ài)玲之所以用“炭”背后含著(zhù)兩層意思。首先“炭”向我們展現了女主人公生活的物質(zhì)的滿(mǎn)足與優(yōu)越性。“他們家十一月里就生了火”但這在一般家庭里卻是不容易做到的，而小說(shuō)的另一戶(hù)人家沒(méi)落的楊家卻沒(méi)有如此的優(yōu)待。《留情》里的女主人公敦鳳的命運就像是爐里的炭一樣，貌似盆里的炭火紅的燃燒著(zhù)，充滿(mǎn)著(zhù)生命力，但實(shí)質(zhì)卻是消耗著(zhù)自己的生命，最終化為灰燼，直至死亡。“炭”這一意象成功的反應了敦鳳真實(shí)的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)。看似光鮮華麗的生活，背后卻隱藏著(zhù)女主人公無(wú)盡的無(wú)奈和愁苦不滿(mǎn)。“炭”本身意味著(zhù)死亡。“樹(shù)木"意味生命。炭是樹(shù)木死亡所遺留下的產(chǎn)物，敦鳳第一次婚姻失敗本已宣判敦鳳“生命”的“枯竭”與看不到希望的“死寂”，但米先生的出現給予她第二次生活”燃燒”的希望，但這種“希望”卻直逼讓敦鳳聯(lián)系到了“死亡”這種死亡不僅是心理上的，更是生理上的。她嫁給了一個(gè)六十歲的老頭，敦鳳和米先生生活在一起雖有物質(zhì)的優(yōu)越，但卻掩飾不了她內心的“惆悵”在別人羨慕的背后，卻是內心對這種婚姻的不滿(mǎn)與羞恥。
可以說(shuō)如果敦鳳有更好的選擇覺(jué)不會(huì )嫁給六十歲的老頭，但已有一次婚姻的敦鳳，本已沒(méi)有什么選擇，守了十多年寡的敦鳳在這期間的生命只有孤獨與寂寞。米先生的出現給予了敦鳳逃離這種生活狀態(tài)的機會(huì )，但她卻不得不忍受那種和老年人生活所帶來(lái)的死亡感與沉寂感。不到四十歲的敦鳳雖已不再年輕但依然盼望有著(zhù)激情與充滿(mǎn)活力的生活，但嫁給米先生后這種生活再也不可能出現了，以后只可能出現在敦鳳的幻想之中。但敦鳳嫁給米先生也不是沒(méi)有一點(diǎn)滿(mǎn)足感的，至少別人看來(lái)敦鳳是幸運的，更是幸福的。因為一般人總是用物質(zhì)來(lái)評價(jià)一個(gè)人的婚姻幸福與否。而那些婚姻不幸福的人往往片面的把自己婚姻的不幸歸結為“金錢(qián)”的缺乏。但現實(shí)很多婚姻的“名存實(shí)亡”除了金錢(qián)的因素，還有許多因素起著(zhù)決定作用，比如兩人的溝通，理解。我覺(jué)得自私的人是永遠得不到“愛(ài)”的，沒(méi)有“愛(ài)”也就沒(méi)有真正“幸福”的婚姻。因為“愛(ài)”就是不計回報的付出，而自私的人把這種付出往往當做是“無(wú)意義”。因此自私就沒(méi)有“愛(ài)”。有功力性和目的性的婚姻也就是沒(méi)有“愛(ài)”的，因為這種婚姻往往把“物質(zhì)”看到第一位，而不是先看那個(gè)男人。這種婚姻雖帶著(zhù)點(diǎn)惆悵，但依然會(huì )有許多女人選擇和敦鳳一樣的路，這種婚姻至少外人是羨慕的，至少可以向外人證明自己還是有點(diǎn)魅力的，但這種證明也付出了青春的代價(jià)。
張愛(ài)玲把敦鳳置于兩種三角關(guān)系中，首先敦鳳處于米先生和他另外一個(gè)太太的三角關(guān)系之中，又處于米先生和楊太太的微妙關(guān)系之中，這也是整部小說(shuō)寫(xiě)得最成功的一部分，敦鳳的處境是尷尬的對于米先生她只是個(gè)姨太太，對于楊太太來(lái)說(shuō)米先生只是她扔掉的不要的“爛鞋”罷了，在這些關(guān)系中她毫無(wú)優(yōu)越感(物質(zhì)除外)，這些都不免讓敦鳳感到失望，也透著(zhù)她光鮮生活背后的無(wú)奈與蒼涼。但她的選擇至少逃脫了寂寞，獲得了物質(zhì)的滿(mǎn)足，在沒(méi)有“愛(ài)”的婚姻里，獲得的東西總是要付出相應代價(jià)的。
從小說(shuō)中來(lái)看米先生對敦鳳其實(shí)是不錯的'，但他也對原來(lái)的太太表現出了“留情”，米先生的太太生病了，他是關(guān)心的，雖然她在敦鳳面前極力的掩飾，但他在同敦鳳去舅媽家里所表現的急躁與不安，都可以說(shuō)明這一點(diǎn)。但米先生和原來(lái)的太太生活在一起時(shí)，只有整日的爭吵，有時(shí)人真的很奇妙，當你失去一個(gè)人時(shí)你想到的總是他的好，敦鳳也一樣。當他和年老的丈夫同坐著(zhù)一輛車(chē)時(shí)，她居然懷戀起他那個(gè)“花花公子”的前夫起來(lái)。敦鳳與米先生的“留情”也是很多人再婚中所擁有的一種“微妙”心態(tài)。
雖然敦鳳與米先生的結合是各懷目的的，但他們都彼此在乎對方的想法，比如米先生沒(méi)有一開(kāi)始便去他另一個(gè)太太那里，這是在乎敦鳳想法的表現。而敦鳳故意放慢腳步讓米先生跟上，也是愿意得到米先生的關(guān)心與在乎的，雖然他們之間沒(méi)有“愛(ài)”，但就是這“在乎”也可讓他們沒(méi)有爭吵，和諧的生活一段時(shí)間了。
張愛(ài)玲在小說(shuō)中說(shuō)：“生在這世上，沒(méi)有一樣感情不是千瘡百孔的"，這就是我們大多數人婚姻的現實(shí)。
張愛(ài)玲《牛》讀后感 14
關(guān)于張愛(ài)玲，她的文字華麗、凄涼，她的人生亦是如此。聞名一時(shí)的她終究是孤獨老去……
懵懵懂懂的她視線(xiàn)定格在遠去的母親身上，縱有不舍，還是要接受父母離婚的現實(shí)。那年，她十歲。面對沉淪的父親、敗落的家庭，她想要逃離。她在家中“要沉下去”的書(shū)房里拼命讀書(shū)。她一邊要忍受后母的'欺侮，一邊要在思念母親的煎熬中苦苦度日。她終于逃出了這座荒島，她的坎坷人生也就此開(kāi)始。
她漸漸在上海文壇有了自己的一片天地。那年，她二十三歲。她的文章多以悲劇結尾，這或許與她的家世有很大關(guān)系。她多次想要出國留學(xué)，但屢遭戰爭未果。她不甘心，仍舊向往國外的生活。在香港大學(xué)，她認識了炎櫻，那個(gè)性格與她互補的女孩。她們說(shuō)說(shuō)笑笑，生活看似十分美好。然而戰爭擊碎了她的夢(mèng)，她又回到了上海——那個(gè)讓她成名卻又讓她感到傷心的地方。
她遇到了心目中的他，他令她驚喜，迅速地在她心里生了根。那年，她二十四歲。她也曾寫(xiě)道：見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)。她將整顆心交與胡蘭成，而胡蘭成在抗日戰爭勝利后逃跑并背棄了他們的誓言。她孤獨而又絕望。她的傾城之戀不過(guò)一場(chǎng)破碎、凌亂的夢(mèng)。
她只身一人前往美國，并在這里認識了賴(lài)雅。那年，她三十六歲。那時(shí)的她正值好年紀，卻嫁給了窮困潦倒、比她大二十九歲的賴(lài)雅。賴(lài)雅年老多病，她不得不到寫(xiě)作賺錢(qián)為賴(lài)雅買(mǎi)藥。賴(lài)雅終究比她早一步先走。十一年的陪伴隨賴(lài)雅去了，她又遭受沉重的打擊。
她老了，自己孤獨地生活在他鄉。1995年9月8日，她被發(fā)現在家中去世。那個(gè)與眾不同的她走了，一代傳奇也落下帷幕。
這就是她——張愛(ài)玲，避世而不棄世的臨水照花人。
張愛(ài)玲《牛》讀后感 15
讀張愛(ài)玲散文有感名家散文讀了不少，感慨頗多，給我印象最深的是周作人的散文自然沖淡，冰心的散文靈俊雅馴，朱自清的散文優(yōu)美淳厚，林語(yǔ)堂的散文幽默閑適，徐志摩的散文鋪張揚麗，豐子愷的散文理趣豐贍？？然而，我更喜愛(ài)張愛(ài)玲的散文，因為它是潔俏靈慧與繁復凝重的相融相成。張愛(ài)玲卓異不凡的才情是世人公認的。她的文學(xué)成就首推其小說(shuō)創(chuàng )作，但作為一個(gè)十分優(yōu)秀的散文家，她同樣是當之無(wú)愧的。尤其是她的散文集《流言》風(fēng)靡全國。也是在一個(gè)偶然的機會(huì )，我在同事家的書(shū)架上發(fā)現了它，翻了開(kāi)頭，當即借了來(lái)，讀后我被深深的震撼了，說(shuō)句心里話(huà)，我喜歡這本書(shū)，真的.。
張愛(ài)玲的散文，稱(chēng)得上是一流的譏誚漂亮，通脫睿智而又文采豐贍，理性、情趣、靈悟皆自然出之，不見(jiàn)絲毫刻意而為的匠氣，充分顯示了這位曠世才女的令人驚羨的才華。張愛(ài)玲的散文世界是豐富而獨特的。一方面，這個(gè)世界里處處籠罩著(zhù)荒蕪、凄冷、悲愴、蒼涼、無(wú)奈的情緒氛圍“長(cháng)的是磨難，短的是人生”，這是咀嚼透了世事的無(wú)常與個(gè)體人生的渺小無(wú)力之后發(fā)生的沉重慨嘆，是張愛(ài)玲的，同時(shí)也是廣大人生的真實(shí)感受；“亂世的人，得過(guò)且過(guò)，沒(méi)有真的家”，這是對現代人喪失了精神家園，在人生旅途中進(jìn)退失據的尷尬與茫然心態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照；“時(shí)代的車(chē)隆隆地往前開(kāi)。我坐在車(chē)上，經(jīng)過(guò)的也許不過(guò)是幾條熟悉的街衢，
可是在滿(mǎn)天的火光中也自驚心動(dòng)魄。就可惜我只顧忙著(zhù)在一瞥即逝的店鋪的櫥窗里找尋我自己的影子一一我只看見(jiàn)自己的臉：蒼白，渺小；我的自私與空虛，我恬不知恥的愚蠢一一誰(shuí)都像我一樣，然而，我每一個(gè)人都是孤獨的。”這是對冷酷自私的人性和孤寂可憐的人生的洞徹，悲涼與慘傷里積淀著(zhù)張愛(ài)玲對社會(huì )對生活對傳統對文明的真知灼見(jiàn)，烙刻著(zhù)鮮明的現代主義甚或是后現代主義的精神印記。
另一方面，這個(gè)世界又是溫暖、可愛(ài)、生動(dòng)、鮮活、靈俏，充滿(mǎn)了世俗生活情調與趣味的。張愛(ài)玲津津有味地談?wù)撝?zhù)關(guān)于吃、穿、錢(qián)，關(guān)于音樂(lè )、跳舞、繪畫(huà)、讀書(shū)等話(huà)題，常有令人拍案驚嘆的深刻之處和令人捧腹叫絕的連珠妙語(yǔ)。
“人生的所謂生趣全在那些不相干的事”，識透了這一點(diǎn)，因而她能在被常人忽略了的細枝末節處撿拾起一串串快樂(lè )的花環(huán)：她從翠藍與青色的舊睡衣疊放在一起，看出了一種森森細細的美感，心中由此而生出悄悄的喜悅；她善于分辨各種各樣的氣味一一比如清剛明亮的汽油味、牛奶燒糊的焦香味、太陽(yáng)曬透了被褥和衣物的陽(yáng)光味、霧的輕微的霉氣味；她喜歡聽(tīng)市聲、逛商店、挑買(mǎi)各種小玩意兒，并與貨主討價(jià)還價(jià)；她能數落出清朝歷代女性服飾的變化，并敢穿著(zhù)自己設計的奇裝異服招搖過(guò)市，從不顧及別人說(shuō)三道四？？她對世俗生活的精細觀(guān)察和充分享受，的確是常人難以企及的，傳達出一種形下的物質(zhì)的具象化的平民意味和氣息。
在現代文學(xué)散文名家蜂起林立的局面中，張愛(ài)玲之所以能夠卓然自立，若是沒(méi)有獨特的審美個(gè)性與藝術(shù)品質(zhì)是難以想像的。她以一種飛揚靈動(dòng)的才情和敏細詭異的藝術(shù)感覺(jué)，從別人習以為常的景致和事物中，開(kāi)掘出深致的哲思理悟，處處給人啟發(fā)，又能在復雜深刻的人情世故里挑揀出膚淺與可笑，促人反思審省。毫不夸張地說(shuō)，張愛(ài)玲的散文可以使所有讀到它的讀者，都從中獲得一種審美快感。也許，對于如此精巧至極獨特至極的文本，只有在逐篇的賞析解讀后才會(huì )體會(huì )出它的韻味。讀張愛(ài)玲的散文是一段洗滌心靈的旅途。
張愛(ài)玲《牛》讀后感 16
終于讀完了手頭的這本《張愛(ài)玲傳》。說(shuō)終于是因為斷斷續續讀了有一段時(shí)間了，每天下午休息的時(shí)候會(huì )讀幾頁(yè)，但是其實(shí)讀得很認真，因為我一直希望能有一個(gè)機會(huì )看她的生平，而不只是她創(chuàng )作盛年時(shí)的作品和人們眼中她的作派。
我算不上她多么鐵桿的迷，因為性格里淺薄的一面讓我本能地不太愿意看悱惻凄迷的故事，如果是故事，我更喜歡喜劇的結局，如果是散文，那另當別論。最近可以看一點(diǎn)情節曲折復雜或者一些從開(kāi)始注定結局無(wú)奈的故事了，但也只是淺嘗輒止，以前是更加囫圇吞棗地匆匆略過(guò)很多不愿意看到的關(guān)于人性惡的細節的。但是我對她有些好奇，可能是因為不太了解她去國離家之后的境遇，以前所有看到的都是關(guān)于她在上海出名出得輝煌燦爛以及這些年再次卷起的熱潮，可我知道，那短暫的幾年肯定不可能是一個(gè)人的一生。
我不太喜歡斬釘截鐵地評價(jià)一本書(shū)或者一個(gè)人，因為覺(jué)得自己可能不完全了解背后的故事。從這本書(shū)我得到我想要的信息，這大概就夠了。作者體會(huì )得比較細膩，對張愛(ài)玲的描述多引自張愛(ài)玲自己的散文集子里的原話(huà)，這大概是因為，對張愛(ài)玲這樣一個(gè)人生平的'描述得到第一手的資料有一定的難度。有一點(diǎn)惱人的是，偶爾有錯別字，還有就是有些大約是比較經(jīng)典的話(huà)在不同段落里重復很多次的引用，使整個(gè)文章的氣息也跟著(zhù)壓抑起來(lái)，也可能是因為在寫(xiě)張愛(ài)玲的緣故，而她的很多故事是那樣一種調調。不過(guò)，我還是很勇敢地把它給看完了。關(guān)于她在美國三十多年的生活只占整本書(shū)的很小的一部分，想來(lái)一是因為資料有限，二則她最出名的作品都是在上海的日子里寫(xiě)就的，但這一小部分我仍然看得仔細，因為覺(jué)得，人生被隱去的大部分的歲月其實(shí)是平淡和掙扎。
看的過(guò)程里，時(shí)常會(huì )停下來(lái)，想一想，總覺(jué)得是有很多話(huà)要說(shuō)的。看完后，又在心里沉淀了幾天，卻突然覺(jué)得，說(shuō)什么好像也都是花架子，再重復或者引用原文也沒(méi)有意義。只感嘆，人生，是一件很真實(shí)的事。
張愛(ài)玲《牛》讀后感 17
在張愛(ài)玲《傳奇》金鎖記中留給我印象最深的兩個(gè)人物一個(gè)是二奶奶七巧以及她的女兒長(cháng)安。對于七巧我開(kāi)始只覺(jué)得的她可恨可嘆但看到最后也覺(jué)得她可悲起來(lái)。對于她的遭遇也會(huì )產(chǎn)生同情。故事的結尾寫(xiě)到七巧心想她當時(shí)如果嫁給哥的結拜兄弟丁玉根，張少泉，或是沈裁縫是否他們會(huì )給她一點(diǎn)真心，眼睛落下了淚水。但七巧內心的扭曲與自私劈殺了幾個(gè)人，七巧的精神枷鎖使長(cháng)白的妻子絹姑娘和芝壽先后死去，并且都死的悲慘。讓自己的女兒失去幸福，最終走向墮落。七巧為了讓長(cháng)安婚事流產(chǎn)。對童世舫的神經(jīng)進(jìn)行了一次又一次的刺激。最終讓他放棄了婚事。很想不通七巧自己已經(jīng)遭到了封建枷鎖的毒害失去了婚姻的幸福，丈夫對她冷漠沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)愛(ài)，家中人都低看她瞧不起她，她不僅沒(méi)有對自己的孩子更加關(guān)愛(ài)，反而是一種報復。只因為自己的孩子姓姜。
我覺(jué)得七巧實(shí)在是太可悲。書(shū)中我最喜歡的女子是長(cháng)安，長(cháng)安是個(gè)善良溫柔的傳統中國女子，雖然她抽煙，但不完全是她的原因。也因為她身處封建家庭所以導致了她接連的悲劇。從中一個(gè)細節可以看出她的善良當七巧對她一次一次威脅，她都沒(méi)有退縮這個(gè)婚事，當她的母親以童世舫威脅她時(shí)，她退縮了。她知道她的母親不僅會(huì )告訴他抽煙的事，還會(huì )想辦法對付他。但這一切童世舫都不知道。他們兩個(gè)解除了婚姻后兩人依然交往，只是從以前的地上轉入了地下，這時(shí)童世舫對長(cháng)安的感覺(jué)產(chǎn)生了變化開(kāi)始對長(cháng)安喜愛(ài)，以前童世舫之所以想和長(cháng)安結婚只是因為她是個(gè)傳統女子有安全感，因為他曾經(jīng)被新派女子拋棄。深受打擊而已。因此想找個(gè)傳統女子。對于童世舫的愛(ài)情，張愛(ài)玲可能覺(jué)得男人的愛(ài)都是有附加條件的.，完美的愛(ài)是不存在的。當她聽(tīng)到長(cháng)安抽煙后，便對長(cháng)安再也沒(méi)什么想法了。有的只是沉默。當他面對長(cháng)安時(shí)不去問(wèn)長(cháng)安為何抽煙？只用無(wú)聲來(lái)凝望他。童世舫對長(cháng)安的愛(ài)也只停留在世俗大多數人的婚姻價(jià)值觀(guān)而已。長(cháng)安要得到真正的愛(ài)又談何容易。當七巧死后。她的孩子長(cháng)安和長(cháng)白也只能悲劇收場(chǎng)。
張愛(ài)玲《牛》讀后感 18
張愛(ài)玲，一位才華橫溢的優(yōu)秀奇女子，本該享受童年快樂(lè )時(shí)光的她，在四歲時(shí)，母親便離開(kāi)她前往外國留學(xué)，八歲時(shí)母親回來(lái)把她送入學(xué)校改名張愛(ài)玲，十歲時(shí)父母離異，童年沒(méi)有父母陪伴的她依然活成了自己想要的樣子，有目標不抱怨，愛(ài)憎分明，敢愛(ài)敢恨。
她的才表現在寫(xiě)作方面，她把母親和姑姑的對話(huà)，從叔叔的口中所聽(tīng)到的故事都記錄下來(lái)，編寫(xiě)成一部部廣為流傳和受喜愛(ài)的小說(shuō)，比如《紅玫瑰與白玫瑰》《傾城之戀》等等，她也有個(gè)怪癖，上學(xué)時(shí)期的她總會(huì )忘記寫(xiě)作業(yè)，每當有人問(wèn)她時(shí)，她只是淡淡地說(shuō)一聲：“哦！我忘了”，她就是這樣的獨一無(wú)二。
她只做自己想做的事情，沒(méi)有那種享盡榮華富貴的舒適，只有一張床，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地生活，寫(xiě)書(shū)，寫(xiě)文獻。她描述自己的生活為“老鼠洞中的生活”，就是每天待在宿舍里面，基本不出門(mén)，偶爾要參加聚會(huì )也是悄悄的來(lái)，悄悄的走。有個(gè)粉絲戴小姐每天跟蹤她，把她丟棄的垃圾都撿來(lái)研究，揭露了張愛(ài)玲的很多隱私，這讓她非常的生氣。之后她更加封閉了。
她只做自己喜歡做的事情，盡量不讓自己麻煩到別人，我覺(jué)得對于她，或許真的'是一件非常幸運的事情，得之所想，得之所欲。盡管這個(gè)悲慘的晚年生活讓人覺(jué)得有點(diǎn)感慨萬(wàn)分，這么一個(gè)才女晚年竟然如此凄涼，當然這個(gè)凄涼要打個(gè)雙引號，每個(gè)人的感覺(jué)不一樣。在她臨終前，她整理了自己的房間、信件及重要證件并打包，就這么清清白白又冷冷清清地走了。她在遺囑上寫(xiě)到：“死后馬上火葬，不要讓人看遺體，不要局限任何葬禮儀式。骨灰灑向空曠無(wú)人的地方。”
做自己真正喜歡的事情，不給別人麻煩卻用孤獨和才華給人留下更多真實(shí)、自然、堅持，做最真實(shí)的自己。在她的作品中承載了她對世界的看法，她值得我們一直銘記。
張愛(ài)玲《牛》讀后感 19
上周五下午，上課回來(lái)，正百無(wú)聊賴(lài)地收拾桌子，一低頭，突然看到了鄰桌老師桌子上赫然放著(zhù)一本《自己的文章——張愛(ài)玲》，我的情緒立刻興奮起來(lái)，伸手拿過(guò)來(lái)，翻看起來(lái)。
第一篇《遲暮》，第二篇《秋雨》，看著(zhù)看著(zhù)，近幾日心情一直在浮躁狀態(tài)中的我竟漸漸浸入了張愛(ài)玲細膩、柔婉、深刻、獨特的文字中。
這是第一次看她的散文，那種感觸真是細膩又與眾不同啊。再看她的生平，她寫(xiě)這些文章時(shí)竟然只有十多歲。
在《遲暮》中，她寫(xiě)道“多事的東風(fēng)，又冉冉地來(lái)到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著(zhù)風(fēng)力，俯了腰肢，搔著(zhù)行人的頭發(fā)，成團的柳絮，好像春神足下墜下來(lái)的一朵朵的輕云，結了隊兒，模仿著(zhù)二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳。”喜歡這句話(huà)里她對桃花的描寫(xiě)，擬人的手法生動(dòng)形象地寫(xiě)出了桃花的艷麗嬌柔，一支桃枝上綴著(zhù)那么多開(kāi)得茂盛分外嬌艷的桃花，此刻靜倚在封姨的臂彎里，真的是“人面桃花相映紅”啊。再看她筆下的柳，那么多情，那么俏皮，正借著(zhù)風(fēng)兒，騷亂行人的發(fā)，那柳絮在她眼里，就是春神腳下的祥云，正模仿著(zhù)春雪，飛入簾櫳中。這樣的句子，從一個(gè)十三歲的小姑娘筆下流淌出來(lái)，真是讓人驚嘆啊。
在《秋雨》中，她寫(xiě)道“雨，像銀灰色粘濕的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個(gè)秋的世界”。多么形象啊，雨如蛛絲般閃閃爍爍、牽牽連連、綿綿不斷地籠罩于天地間，絲絲縷縷，纏纏綿綿，如夢(mèng)如幻，這是十六歲的張愛(ài)玲眼中的秋，從她細膩多情的文字里我看到了一個(gè)溫婉含蓄、眉宇間蹙著(zhù)淡淡哀愁的`少女，那棵宿舍墻外種的嬌嫩的洋水仙，似乎也看懂了她的少女輕愁，此刻正垂了頭，含著(zhù)滿(mǎn)眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，原來(lái)它們在嘆息才過(guò)了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣熏蒸的雨天。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，這樣的描寫(xiě)中流露出了她怎樣細膩的女兒心啊，再往下看“那墻角的桂花，枝頭已經(jīng)綴著(zhù)幾個(gè)黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點(diǎn)新生命萌芽的希望”，淡淡的輕愁中不乏新生的希望，在那樣一個(gè)如花的年齡里一味的愁怎不叫人心疼呢。
最喜歡文中這樣一段話(huà)“灰色的癩蝦蟆，在濕爛發(fā)霉的泥地里跳躍著(zhù)；在秋雨的沉悶的網(wǎng)底，只有它是唯一的充滿(mǎn)愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。它撲通撲通的跳著(zhù)，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花”，這幾句話(huà)里對癩蝦蟆的顏色、動(dòng)作的描寫(xiě)如此傳神，我的眼前又浮出了小時(shí)侯我在南京住時(shí)的那一溜平房，房后那片秋雨里一團泥濘的爛泥地，和那只偶然間跳上我的腳面嚇我個(gè)半死的丑陋的癩蛤蟆……
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