張愛(ài)玲讀后感（精選25篇）
當仔細品讀一部作品后，你有什么總結呢？讓我們好好寫(xiě)份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來(lái)吧。那要怎么寫(xiě)好讀后感呢？以下是小編為大家整理的張愛(ài)玲讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
張愛(ài)玲讀后感 1
近日，拜讀了中國現代作家張愛(ài)玲的短篇小說(shuō)《封鎖》，心中頗有感觸。作者以精致、細膩的寫(xiě)作手法，把電車(chē)封鎖期間發(fā)生的人物故事娓娓道來(lái)，象敘家常般自然流暢、生動(dòng)形象。使讀者如同身臨其境一樣感受真實(shí)的故事畫(huà)面。
整個(gè)小說(shuō)以電車(chē)封鎖為主線(xiàn)，描寫(xiě)了封鎖期間人們的各種表現形式以及呂宗禎與吳翠遠的偶遇相戀的故事。又以一個(gè)山東乞丐的吆喝聲首尾互應，再現了當時(shí)的社會(huì )狀態(tài)，使人物形象都活靈現地展現于讀者面前。
作者用敏銳的.、善于觀(guān)察生活的思維，把人物的形態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言都刻化地惟妙惟肖，讓讀者讀起來(lái)沉浸其中、意味深長(cháng)。象呂宗禎吃包子時(shí)被報紙粘住時(shí)粘住的細節、吳翠遠衣著(zhù)長(cháng)相的描寫(xiě)、醫科學(xué)生修改人體骨骼眾人圍觀(guān)的情景、呂宗禎遇見(jiàn)妻侄董培芝的逆反心理以及呂宗禎與吳翠遠相遇時(shí)層層深入的情感描寫(xiě)等等，都如同作者親自經(jīng)歷一樣逼真，讓讀者讀起來(lái)回味無(wú)窮。
文中呂宗禎為躲避妻侄董培芝，假裝與吳翠遠套近乎，卻假戲真做，互生好感戀愛(ài)的整個(gè)過(guò)程是充滿(mǎn)戲劇性的，是美好的，可到最后電車(chē)發(fā)動(dòng)那一刻，呂宗禎卻又筱地離開(kāi)了吳翠遠，回到了原來(lái)的座位上，一切象沒(méi)發(fā)生一樣，又恢復了原樣。這也讓女主人公突然醒悟到：“象整個(gè)上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近人情的夢(mèng)。”結局說(shuō)不上傷感，但卻充分講述了男女在電車(chē)封鎖的無(wú)聊狀態(tài)下偶遇相戀，在電車(chē)啟動(dòng)時(shí)思維又恢復正常，如夢(mèng)初醒般又步入正常生活的情感歷程，讓讀者感同身受，無(wú)限想象。
我只想再好好的地幾遍《封鎖》，感受作者那流暢、不俗的文筆和真摯細膩的情感，品味她帶給我的美好精神食糧。
張愛(ài)玲讀后感 2
相信很多人都看過(guò)了——《傾城之戀》這本書(shū)，至少是聽(tīng)過(guò)這本書(shū)。我承認最開(kāi)始是被這個(gè)充滿(mǎn)浪漫氣息的名字所吸引，到后來(lái)知道這是一代才女張愛(ài)玲之作，更是迫不及待地翻開(kāi)了書(shū)本閱讀。書(shū)中跌宕起伏的故事情節很是吸引人眼球，女主人公白流蘇從望族棄婦到豪門(mén)闊太，釜底抽薪般的逆襲之路，似乎整個(gè)城市的傾覆都為了成全這段愛(ài)情，真是讓人遐想翩翩。
白流蘇出身名門(mén)，來(lái)自于上海的舊式大家庭，是一位身份與美貌并存的大家閨秀。但她是別人眼中的異類(lèi)，二十歲出頭就離婚，一直在白家住到二十八歲，受盡了家里人明里暗里的排斥擠兌。她與范柳原的愛(ài)情，從開(kāi)始相識到曖昧，兩人相互算計試探，最終一場(chǎng)戰亂成就了這段傾城之戀。對于白流蘇，這是一場(chǎng)豪賭。或許她賭贏(yíng)了，從腐敗的舊式家庭從出來(lái)，收獲了婚姻。或許她還是輸了，輸給了物質(zhì)、世俗，范柳原沒(méi)有變成癡情君子。但無(wú)論如何，她至少得到了地位、金錢(qián)、名聲。
張愛(ài)玲文筆精密奇絕，筆下人物個(gè)性鮮明，栩栩如生。女主人公白流蘇最令我佩服的.點(diǎn)是，她清楚知道自己的價(jià)值所在，并且能夠將其運作到利益最大化。她向往愛(ài)情，但時(shí)刻保持清醒，做到了不為情所困，反而能將愛(ài)情作為自己開(kāi)啟新生活的武器。可能舊時(shí)代的愛(ài)情充斥著(zhù)各種欲望算計，并不是那么高尚單純，那我希望新時(shí)代的愛(ài)情可以純潔自由，有情人終成眷屬。
張愛(ài)玲讀后感 3
近些日看了《張愛(ài)玲傳》，看這本書(shū)的目的來(lái)自對張愛(ài)玲的好奇和喜愛(ài)，這個(gè)傳奇的女子到底有怎樣的身世，經(jīng)歷了什么樣的`人生。是什么讓這個(gè)女子會(huì )再文壇上取得這樣驕人的成績(jì)。
張愛(ài)玲出生在上海，家庭富裕，背景顯赫。是洋務(wù)派名臣李鴻章的曾孫女，她在小學(xué)時(shí)就已經(jīng)顯露出她得文學(xué)天賦了，年紀輕輕的她可以創(chuàng )作出滄桑的作品，不得不讓人嘆服。之久就讀于圣瑪利亞女校，香港大學(xué)，在學(xué)校這段時(shí)間是她積累壯大的時(shí)間，經(jīng)過(guò)自身的不斷發(fā)展，她得作品受到了無(wú)數名人的好評，代表作有《傾城之戀》、《金鎖記》、《色戒》、《半生緣》，如今有些作品被拍成了電影，無(wú)論在何時(shí)何地，她對文學(xué)的熱情之火不曾熄滅，也是她積極上進(jìn)的心，讓她在文學(xué)上獲得了巨大的成就。在中國文壇獨樹(shù)一幟，人生是舞臺，個(gè)人脫不了要扮演其中的某個(gè)角色。張愛(ài)玲卻在這人生舞臺上遠遠眺望著(zhù)，她不是導演，卻如勝似導演，用筆娓娓動(dòng)聽(tīng)地為我們講述過(guò)去某一場(chǎng)或正在進(jìn)行的人生戲劇里的諸位角色。
記得老師說(shuō)過(guò)，培養自己的寫(xiě)作能力，可以先從模仿開(kāi)始，對張愛(ài)玲的文字我反復琢磨推敲，雖然我妹有經(jīng)歷她得人生，沒(méi)有她那么復雜的背景，但是我可以模仿她得寫(xiě)作風(fēng)格。但是相比寫(xiě)作風(fēng)格來(lái)講，我更應該有她的和獨當一面的能力。和她一樣對文學(xué)永遠充滿(mǎn)信心，永不放棄。
張愛(ài)玲讀后感 4
看了張愛(ài)玲《造人》，我特別欣賞她對孩子的感悟。她說(shuō)她對小孩是尊重與恐懼。小孩不像我們想象的那么糊涂。父母大都不懂得子女，而子女往往看穿了父母的為人。青年的特點(diǎn)是善忘，往往把兒童心理忘得干干凈凈，他們把小孩看做有趣的小傻子，可笑又可愛(ài)的累贅。他們不覺(jué)得孩子的眼睛的可怕———那么認真的眼睛，像末日審判的時(shí)候，天使的眼睛。
我們都低估了我們的'孩子。在他們蹣跚學(xué)步的時(shí)候，已經(jīng)有很有評判力，知道最細致的痛苦和快樂(lè )。愛(ài)玲說(shuō)：“我記得很清楚，小時(shí)候怎樣渴望把我所知道的全部吐露出來(lái)，把長(cháng)輩們大大的嚇唬一下。”我也清楚得記得我小時(shí)候的一幕幕：父母人是多么的健忘和說(shuō)話(huà)不負責任。把他們對我許過(guò)的愿幾乎忘掉，或老不兌現，這引起了我深深的不滿(mǎn)。他們忙于外出干活，疲于和親戚鄰居禮尚往來(lái)，憂(yōu)心于他們彼此間的磕磕畔畔，苦惱各種社會(huì )關(guān)系的處理。埋怨不聽(tīng)話(huà)的孩子不給他們爭氣。他們無(wú)暇顧及我的所想和所想，不理解我的痛苦和快樂(lè )。他們毫不掩飾他們暴烈的脾氣，惡毒的言語(yǔ)。他們除了對面包和面子的關(guān)心以及我們生病時(shí)的照顧，我和父母們幾乎沒(méi)有什么精神交流。有的只是命令和服從，發(fā)氣和反抗。因此我是孤獨，寂寞的。在我生活的環(huán)境里，更多的是仇恨，委屈，和不滿(mǎn)。對于這些只想在心里，卻無(wú)法向人傾訴。也不知道這些可以?xún)A訴，于是全部壓在心底，不斷淤積。
孩子是怎樣扭曲的心靈，是怎樣的秉性，這樣只顧生了又生，養兒防老的世界里，是沒(méi)有去關(guān)注的。但孩子清楚地記得這一切是怎樣造成的，父母以及周邊的大人是怎樣對待他們，他們又怎樣的讓孩子們窒息，難以忍受的。
張愛(ài)玲讀后感 5
一個(gè)離了婚的女人，生活在封建的時(shí)代里，那就是白流蘇。我覺(jué)得白流蘇是一個(gè)有現代精神的女性，在封建的大環(huán)境下，離了婚已實(shí)屬不得了，而白流蘇卻愿意為自己的未來(lái)，自己的愛(ài)情再放手一搏，相比之下其他深居簡(jiǎn)出的大家閨秀門(mén)，即使離了婚，也不會(huì )如此。畢竟壓在他們身上的幾座大山不是說(shuō)說(shuō)就可以搬走的。
白流蘇和范柳原的相識相知很大程度上是拜白公館那些人所賜，若他們不是對流蘇冷嘲熱諷，而是對流蘇噓寒問(wèn)暖，流蘇或許也就在家人的'溫暖下緩緩愈合傷口直至成為一個(gè)姿色全無(wú)的的老女人，也就不可能和認識一個(gè)多金公子哥范柳原。而白流蘇又是一個(gè)愛(ài)情至上的人，即使他在白公館處于那么尷尬的地位，卻依就沒(méi)有答應范柳原做他的情婦。骨子里還是有一種清高的小姐模樣。直到最后，又到秋葉飄零時(shí)，流蘇才發(fā)現自己已經(jīng)老了，歲月容不得他再拖，于是才在一棟別墅里老老實(shí)實(shí)的當起了他范柳原的情婦，起碼，心里還有一種依靠相伴。本以為自己將這么度過(guò)一生時(shí)，戰爭的突然爆發(fā)成就了流蘇和范柳原的婚姻，所以說(shuō)，流蘇無(wú)疑是幸運的。愛(ài)情畢竟是短暫的，況且流蘇和范柳原之間的愛(ài)情不像是愛(ài)情，更像是一種惺惺相惜，所以唯有用婚姻，才能維系彼此之間的關(guān)系。
在幾座大山的重重壓迫之下，白流蘇的愛(ài)情故事走的還算圓滿(mǎn)，缺多少夾雜著(zhù)些許無(wú)奈之意。
張愛(ài)玲讀后感 6
張愛(ài)玲，不只是上海灘的傳奇，而且是文學(xué)史的傳奇。
這位自嘲有個(gè)惡俗不堪的名字的文學(xué)才女，不管現在或是將來(lái)，她都會(huì )是中國文學(xué)史的一部分。
張愛(ài)玲是名門(mén)之后，她是清朝重臣李鴻章的曾外孫女，也許是由于對家族的紛繁變遷的不滿(mǎn)，她宣稱(chēng)自己是一個(gè)自食其力的小市民。這是對張愛(ài)玲性格的突出體現。她的魅惑如流言，她的一生是傳奇——顯赫的家世，但是到她這一代已經(jīng)是最后的絕響了；張愛(ài)玲的童年也并不快樂(lè )，父母離婚，再加上與胡蘭成一段不幸的婚姻。1995年，張愛(ài)玲于洛杉嘰去世，當時(shí)身邊沒(méi)有一個(gè)人。恰逢中秋節。看過(guò)許多她的散文，介紹中照片上的她顯得如此冷傲，但誰(shuí)也不會(huì )知道，她悲天憐人，時(shí)時(shí)洞見(jiàn)蕓蕓眾生可笑背后的可憐。因此，有人說(shuō)她的性格聚集了一大堆矛盾。而我，卻偏愛(ài)她的這種性格。張不是那種哭哭啼啼的小女人，她從不迎合別人，也不要別人迎合她。
關(guān)于她的作品，主要是從女人內含的悲劇性質(zhì)去說(shuō)明，文字一寸一寸都是女性的感覺(jué)。她了解女性的全部弱點(diǎn)，因此使她的作品也擁有女性的細膩與古典的美感。
小說(shuō)《金鎖記》作為張愛(ài)玲的經(jīng)典之作，是讓我們感受她的.作品語(yǔ)言圓通滑潤婉轉有韻的一個(gè)范本。
張愛(ài)玲可說(shuō)是中國近代文學(xué)史上一個(gè)非常特殊的作家，她使用文字的能力鮮少有人能出其右。她不僅有著(zhù)美妙的文字，她的生命本身就是一個(gè)傳奇。其實(shí)，每個(gè)人都是一個(gè)故事，有的故事索然無(wú)味，有的卻讓人讀得興趣盎然！
也怪不得有人會(huì )說(shuō)，文壇寂寞得恐怖——只出一名這樣的女子！
張愛(ài)玲讀后感 7
《張愛(ài)玲傳》是一本詳細描繪張愛(ài)玲人生經(jīng)歷的書(shū)。書(shū)中詳細介紹了張愛(ài)玲的出生背景。令人驚訝的是張愛(ài)玲是出生在門(mén)第甚為高貴的家庭中的長(cháng)孫女。關(guān)于她那顯赫的家世，她在歷史上曾經(jīng)留過(guò)聲名的列祖列宗，在張愛(ài)玲走紅的時(shí)候，就曾引起過(guò)一些人的議論，然而，曾經(jīng)顯赫的家族并不能提高他們后裔的價(jià)值。相反，倒是后人自身的光彩又照亮了他們的家譜。
本書(shū)還介紹了她的兩段婚姻，第一段婚姻因胡的政治身份，給張愛(ài)玲的面目蒙上了一層迷霧。第二段婚姻她與美國著(zhù)名戲劇家賴(lài)雅。賴(lài)雅也是張愛(ài)玲的精神家園，但他們的物質(zhì)生活依然艱難。在賴(lài)雅的勸說(shuō)下，她打掉了孩子，兩人過(guò)著(zhù)相濡以沫的生活。張愛(ài)玲走過(guò)了人生最繁華的路段，也經(jīng)受了人生最蒼涼的景象。這種人身的巨變使她在70年代已經(jīng)停止了寫(xiě)作。
張愛(ài)玲的一生從興到衰，走過(guò)了人身的'最繁華，經(jīng)受了人生的最蒼涼，她以洞穿人世滄桑，在時(shí)空的輪回中升華。她給后人留下的只是幾本小說(shuō)，但這些小說(shuō)在當時(shí)篇篇震動(dòng)文壇。張愛(ài)玲的文學(xué)創(chuàng )作幾乎瞬間登上了文學(xué)高峰，紅遍上海。它的魅力現在還影響著(zhù)世人。張愛(ài)玲留給世人的不僅僅是幾本書(shū)，從字里行間里更讓我們看到了她的特立獨行的性格和她那的惟妙惟肖的描摹。
讀了本書(shū)后我更了解到了張愛(ài)玲的生平事跡，讓我更清晰的解讀到了只屬于張愛(ài)玲的優(yōu)雅！
張愛(ài)玲讀后感 8
張愛(ài)玲，一位才華橫溢的優(yōu)秀奇女子，本該享受童年快樂(lè )時(shí)光的她，在四歲時(shí)，母親便離開(kāi)她前往外國留學(xué)，八歲時(shí)母親回來(lái)把她送入學(xué)校改名張愛(ài)玲，十歲時(shí)父母離異，童年沒(méi)有父母陪伴的她依然活成了自己想要的樣子，有目標不抱怨，愛(ài)憎分明，敢愛(ài)敢恨。
她的才表現在寫(xiě)作方面，她把母親和姑姑的對話(huà)，從叔叔的`口中所聽(tīng)到的故事都記錄下來(lái)，編寫(xiě)成一部部廣為流傳和受喜愛(ài)的小說(shuō)，比如《紅玫瑰與白玫瑰》《傾城之戀》等等，她也有個(gè)怪癖，上學(xué)時(shí)期的她總會(huì )忘記寫(xiě)作業(yè)，每當有人問(wèn)她時(shí)，她只是淡淡地說(shuō)一聲：“哦！我忘了”，她就是這樣的獨一無(wú)二。
她只做自己想做的事情，沒(méi)有那種享盡榮華富貴的舒適，只有一張床，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地生活，寫(xiě)書(shū)，寫(xiě)文獻。她描述自己的生活為“老鼠洞中的生活”，就是每天待在宿舍里面，基本不出門(mén)，偶爾要參加聚會(huì )也是悄悄的來(lái)，悄悄的走。有個(gè)粉絲戴小姐每天跟蹤她，把她丟棄的垃圾都撿來(lái)研究，揭露了張愛(ài)玲的很多隱私，這讓她非常的生氣。之后她更加封閉了。
她只做自己喜歡做的事情，盡量不讓自己麻煩到別人，我覺(jué)得對于她，或許真的是一件非常幸運的事情，得之所想，得之所欲。盡管這個(gè)悲慘的晚年生活讓人覺(jué)得有點(diǎn)感慨萬(wàn)分，這么一個(gè)才女晚年竟然如此凄涼，當然這個(gè)凄涼要打個(gè)雙引號，每個(gè)人的感覺(jué)不一樣。在她臨終前，她整理了自己的房間、信件及重要證件并打包，就這么清清白白又冷冷清清地走了。她在遺囑上寫(xiě)到：“死后馬上火葬，不要讓人看遺體，不要局限任何葬禮儀式。骨灰灑向空曠無(wú)人的地方。”
做自己真正喜歡的事情，不給別人麻煩卻用孤獨和才華給人留下更多真實(shí)、自然、堅持，做最真實(shí)的自己。在她的作品中承載了她對世界的看法，她值得我們一直銘記。
張愛(ài)玲讀后感 9
關(guān)于張愛(ài)玲，她的文字華麗、凄涼，她的人生亦是如此。聞名一時(shí)的她終究是孤獨老去……
懵懵懂懂的她視線(xiàn)定格在遠去的母親身上，縱有不舍，還是要接受父母離婚的現實(shí)。那年，她十歲。面對沉淪的父親、敗落的家庭，她想要逃離。她在家中“要沉下去”的書(shū)房里拼命讀書(shū)。她一邊要忍受后母的欺侮，一邊要在思念母親的煎熬中苦苦度日。她終于逃出了這座荒島，她的坎坷人生也就此開(kāi)始。
她漸漸在上海文壇有了自己的一片天地。那年，她二十三歲。她的文章多以悲劇結尾，這或許與她的家世有很大關(guān)系。她多次想要出國留學(xué)，但屢遭戰爭未果。她不甘心，仍舊向往國外的.生活。在香港大學(xué)，她認識了炎櫻，那個(gè)性格與她互補的女孩。她們說(shuō)說(shuō)笑笑，生活看似十分美好。然而戰爭擊碎了她的夢(mèng)，她又回到了上海——那個(gè)讓她成名卻又讓她感到傷心的地方。
她遇到了心目中的他，他令她驚喜，迅速地在她心里生了根。那年，她二十四歲。她也曾寫(xiě)道：見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)。她將整顆心交與胡蘭成，而胡蘭成在抗日戰爭勝利后逃跑并背棄了他們的誓言。她孤獨而又絕望。她的傾城之戀不過(guò)一場(chǎng)破碎、凌亂的夢(mèng)。
她只身一人前往美國，并在這里認識了賴(lài)雅。那年，她三十六歲。那時(shí)的她正值好年紀，卻嫁給了窮困潦倒、比她大二十九歲的賴(lài)雅。賴(lài)雅年老多病，她不得不到寫(xiě)作賺錢(qián)為賴(lài)雅買(mǎi)藥。賴(lài)雅終究比她早一步先走。十一年的陪伴隨賴(lài)雅去了，她又遭受沉重的打擊。
她老了，自己孤獨地生活在他鄉。1995年9月8日，她被發(fā)現在家中去世。那個(gè)與眾不同的她走了，一代傳奇也落下帷幕。
這就是她——張愛(ài)玲，避世而不棄世的臨水照花人。
張愛(ài)玲讀后感 10
很早以前就聽(tīng)過(guò)看過(guò)張愛(ài)玲的這段關(guān)于愛(ài)情的經(jīng)典描述：于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話(huà)可說(shuō)，惟有輕輕地問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎？” 之前一直把這段話(huà)理解為緣分是個(gè)奇跡，“于千萬(wàn)人之中，于千萬(wàn)年之中”遇到你所要遇見(jiàn)的人，這需要多少巧合，需要多少冥冥之中的注定，在對的時(shí)間遇見(jiàn)對的那個(gè)人，兩人心照不宣，輕輕問(wèn)一聲：“你也在這里嗎？”多唯美的畫(huà)面！
今天心血來(lái)潮閱讀了全文，才發(fā)現自己的理解大錯特錯。愛(ài)情需要緣分，更需要爭取。時(shí)間對了，在春天的晚上，人也對了，十六七歲的美麗女子，住對門(mén)的年輕人好不容易鼓起勇氣輕輕地問(wèn)了一聲：“噢，你也在這里嗎？”奈何女子沒(méi)有回應，他也沒(méi)有再說(shuō)什么，站了一會(huì )兒，各自走開(kāi)了。后來(lái)女子被親眷拐了，賣(mài)到他鄉外縣去作妾，又幾次三番地被轉賣(mài)。
經(jīng)過(guò)無(wú)數的驚險的風(fēng)波，老了的時(shí)候她還記得從前那一回事，常常說(shuō)起，在那春天的晚上，在后門(mén)口的桃樹(shù)下，那個(gè)青年。我想她是后悔的吧，后悔自己當時(shí)為什么沒(méi)有接年青人的話(huà)，就算是回一句“是呀，我也在這里”也好。如果她當時(shí)回應了年青人，可能結果就會(huì )不一樣吧，也許她現在過(guò)著(zhù)含飴弄孫的幸福生活。就算是于千萬(wàn)人中，于千萬(wàn)年之中，在時(shí)間的無(wú)涯荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，但那又怎么樣呢？照樣沒(méi)有別的話(huà)可說(shuō)，惟有鼓起勇氣輕輕問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎？” 然后靜靜等著(zhù)那個(gè)人的回應。我想張愛(ài)玲的.這段話(huà)的重點(diǎn)不是前半段，不是為了感嘆緣分的難得，而是想表達她對這對年青的男女有緣無(wú)分的惋惜，更想告訴俗世中的男女，如果在對的時(shí)間遇上了對的人，一定要抓住機會(huì )，別讓一些無(wú)關(guān)緊要的事阻擋住愛(ài)情敲門(mén)的手！
張愛(ài)玲讀后感 11
艷麗在她筆下冷卻，就仿佛林黛玉的蹙眉低首，是再自然不過(guò)的事情。
——寫(xiě)在前面的話(huà)
“張愛(ài)玲”這三個(gè)字當中的粉紅駭綠，在這個(gè)小資世界張揚到了極至。她的文字不是令狐沖的劍，卻是小李飛刀，信手雕刻著(zhù)世間萬(wàn)象。雖然她荒涼無(wú)奈，耽愛(ài)毀滅，找不到豪情萬(wàn)丈，也看不出兒女癡纏，然而文字卻現實(shí)到慧眼萬(wàn)千。她的畫(huà)和她的文字是一脈的淵源。人性的弱點(diǎn)在她姹紫嫣紅的文字里暴露無(wú)遺，又在她線(xiàn)條的輕描漫舞中再次登場(chǎng)。
張愛(ài)玲對色彩、色調的敏銳觸覺(jué)和嫻熟運用象拆熟了積木的小孩子再隨手拈來(lái)擺一個(gè)亭臺樓閣，文字里濃墨重彩，線(xiàn)條間卻是大片的空白。我相信她是深諳“無(wú)”的力量的，她曉得簡(jiǎn)單對比的震撼。比方說(shuō)她自己的自畫(huà)像，就是靠慣用的空白成線(xiàn)條走著(zhù)身體的面容的輪廓，身前身后是大片的空白，就這樣背著(zhù)手悠閑地站著(zhù)，自己躲在一片黑影里，任你也看不出她對世事的表態(tài)：暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面對這個(gè)恪守生命真相的張愛(ài)玲，她的畫(huà)也一樣道盡了那一個(gè)個(gè)生命的澀味和尷尬。
她對文字中的色彩，特別是人物的裝束始終是不厭其煩的`，譬如《紅玫瑰與百玫瑰》里的王嬌蕊，”她穿著(zhù)一件曳地長(cháng)裙，是最鮮艷的潮濕的綠色，沾著(zhù)什么就染綠了。她略微移動(dòng)一步，仿佛剛才所占空氣上便留著(zhù)個(gè)綠跡子……露出里面深粉色的襯裙，那過(guò)分刺眼的色調是使人看久了要患色盲的。“可是你看她線(xiàn)條下的人物卻簡(jiǎn)約如洗，無(wú)論白描還是黑白搭配，三兩筆便神形畢現，這一繁一簡(jiǎn)兩個(gè)極端，兩下功力就可以看出這個(gè)女子對文與畫(huà)的不凡理解。
張愛(ài)玲的人物畫(huà)多是當年女子，讓人覺(jué)得總有小說(shuō)的影子或是藏著(zhù)她自己的心思，里面有她的聰明精靈，也有她那種看透世事后的冰冷。這些女子就算標致到傾國傾城，你也不難看出線(xiàn)條間勾勒出的不堪和造型里隱忍著(zhù)的悲涼。這是她眼里的世代和世情，怨不得誰(shuí)。
張愛(ài)玲讀后感 12
讀了張愛(ài)玲的散文《天才夢(mèng)》，看見(jiàn)了這樣的張愛(ài)玲。自稱(chēng)是個(gè)古怪的女孩，從小被視為天才，除了發(fā)展她的天才外別無(wú)生存的目標。她三歲能背誦唐詩(shī)，七歲寫(xiě)了第一部關(guān)于家庭悲劇的小說(shuō)和第二部關(guān)于一個(gè)因失戀而自殺的女郎的小說(shuō)，八歲開(kāi)始寫(xiě)類(lèi)似烏托邦的小說(shuō)，題名為快樂(lè )村。九歲時(shí)學(xué)習鋼琴，決定做個(gè)鋼琴家，在富麗堂皇的音樂(lè )廳里演奏。
在她十六歲時(shí)，她媽媽從法國回來(lái)，發(fā)現女兒不會(huì )削蘋(píng)果，怕見(jiàn)客人，學(xué)不會(huì )織絨線(xiàn)，不會(huì )識路，一個(gè)住了兩年的房里，問(wèn)她電鈴在哪兒還茫然……，于是努力培養她做一個(gè)淑女：學(xué)習煮飯；用肥皂粉洗衣服；練習行走的姿勢；看人的眼色；照鏡子研究臉部神態(tài)……，然而兩年的培養計劃卻沉痛地宣告失敗。
在那個(gè)時(shí)代，女子就是該學(xué)會(huì )燒菜做飯，織衣補襪；該有優(yōu)雅的舉止，得體的言辭。愛(ài)玲看起來(lái)是不符合當時(shí)對女子的要求了，所以她說(shuō)自己：“總而言之，在現實(shí)的社會(huì )里，我等于一個(gè)廢物”，盡管她說(shuō)她還是會(huì )領(lǐng)略一部分的生活藝術(shù)：看七月巧云，聽(tīng)蘇格蘭兵吹比bagpipe，享受微風(fēng)中的藤椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈……
而今天的社會(huì )里，我們現在的'母親是不會(huì )象愛(ài)玲的媽媽那樣要求自己的女兒，他們順應時(shí)代，著(zhù)力讓她們學(xué)文化，懂樂(lè )器，會(huì )書(shū)畫(huà)，能舞蹈，善交際等，把他們培養成魅力十足的美女加才女。可是孩子們仍舊讓他們失望，不思學(xué)習，不努力。樂(lè )器學(xué)得想砸樂(lè )器，各種補習，訓練讓她們喘不贏(yíng)氣。能忍受的就順著(zhù)母親的意圖或好或歹地發(fā)展著(zhù)，成為人才或庸才，盡管心理不知是怎樣的扭曲和壓抑。不能忍受的就走向了另一個(gè)極端，不是象愛(ài)玲那樣成為蜚聲文壇的四大才女之一，也算是圓了她自己的天才夢(mèng)。而是走向了倔強逆反，不求上進(jìn)的廢才，成為父母和社會(huì )的包袱和不穩定份子，當然，最終賤踏的是他們自己。
張愛(ài)玲讀后感 13
讀張愛(ài)玲的《愛(ài)》，不僅讀出了那種情竇初開(kāi)的悸動(dòng)，更是讀出了人生的遺憾和凄美。
一個(gè)春風(fēng)沉醉的夜晚，有一個(gè)村莊小康人家的女孩子，約摸十五六歲，花樣的年華，生得美，上門(mén)說(shuō)媒的人都快踏破她家的.門(mén)檻，但她卻無(wú)動(dòng)于衷。她穿著(zhù)月白的衣衫，靜靜地立在后門(mén)口，手扶著(zhù)桃樹(shù)，純美的畫(huà)面定格在她永遠的記憶之中。她今生也許無(wú)法忘記，對門(mén)住的那個(gè)沉默寡言卻目清眉秀討人喜歡的年輕小伙，竟然主動(dòng)開(kāi)口和她說(shuō)話(huà)。她做夢(mèng)也沒(méi)有想到，激動(dòng)而甜蜜的感覺(jué)頓時(shí)涌遍全身。仿佛就在這一剎那間，她覺(jué)得自己心中的愛(ài)情鳥(niǎo)，拍著(zhù)翅膀撲撲撲地飛向了他，這種感覺(jué)，更強烈地堅定了她渴望的愛(ài)情信念。她覺(jué)得自己這輩子終究要跟著(zhù)他，無(wú)論天涯還是海角，都會(huì )義無(wú)反顧。
這，就是愛(ài)。教人沉醉，又讓人迷戀。
遺憾的是，當他開(kāi)口說(shuō)出，噢，你也在這里嗎？她激動(dòng)得一句話(huà)也說(shuō)不出。他也沒(méi)有再說(shuō)什么。兩人靜靜地立著(zhù)，各自走開(kāi)了。
美好的初戀，有時(shí)像一朵含苞未放的鮮花。還未來(lái)得及在溫柔的春風(fēng)中盛放，就被一場(chǎng)突至而來(lái)的暴雨打落在地。后來(lái)，她被拐賣(mài)了。拐賣(mài)她的人販子，不是什么強盜土匪，而是她的親眷，有著(zhù)血濃于水的親情，在金錢(qián)面前不堪一擊。
無(wú)數次歷險和飽經(jīng)風(fēng)霜后，她再也回不到從前。斗轉星移，物是人非，滄海桑田。唯有揮之不去懷念，伴隨著(zhù)深深的喟嘆，祭奠著(zhù)青春時(shí)那夜桃樹(shù)下美好的畫(huà)面。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。那個(gè)穿著(zhù)白衣衫，被皎潔的月光灑滿(mǎn)一身的姑娘，究竟在何方？那個(gè)帥氣的小伙子，還會(huì )記得芊芊玉手扶桃樹(shù)的那個(gè)純美的姑娘么？?jì)深w青春的火熱心跳，是否被滿(mǎn)枝的花瓣窺見(jiàn)和保存？
春風(fēng)不語(yǔ)。被命運捉弄的人兒，就像被時(shí)光扔進(jìn)靜靜流淌的河流中去。即使淚流滿(mǎn)面，水底的游魚(yú)也不會(huì )知道心痛的感覺(jué)。
在合上書(shū)頁(yè)的那一刻，我的眼睛竟然有些濕潤了。不是我脆弱，而是被深深地感動(dòng)了。
在人世相遇的時(shí)光中，千萬(wàn)別錯過(guò)了握手和表白。錯過(guò)了，也許就不會(huì )再來(lái)了。
張愛(ài)玲讀后感 14
白流蘇，是一個(gè)離過(guò)婚的女人。在那個(gè)時(shí)代的舊上海，離婚恐怕還是要受道德譴責的。白公館無(wú)疑是守舊的，他們“用的是老鐘。他們的十點(diǎn)鐘是人家的十一點(diǎn)。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”離了婚的白流蘇，在娘家人面前受盡冷嘲熱諷。她在娘家無(wú)疑成了累贅和多余，就連她的母親也不肯憐惜她。她的出路，只能是找一個(gè)愛(ài)她的并能滿(mǎn)足她物質(zhì)欲望的男人一起生活，再無(wú)其他。范柳原，一個(gè)不被家族承認的私生子，一個(gè)海外歸來(lái)的浪子，回到中國為了尋根，為了找尋一些精神上的安慰。紙醉金迷，放浪不羈的生活，讓他不相信愛(ài)情和婚姻，當然，他也不敢奢求一段純美的愛(ài)情，但他內心深處對此卻是如此渴望。這樣的兩個(gè)人遇到一處，理所應當的展開(kāi)了一場(chǎng)相互試探的愛(ài)情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見(jiàn)，她希望他能承諾她一紙婚姻。她固執地認為，一個(gè)男人若能以婚姻的`形式接受一個(gè)女人，心里必定會(huì )有一絲真情，即使仍是無(wú)關(guān)愛(ài)情的，只要對她負責。白流蘇或許也不需要，婚姻和愛(ài)情，可能婚姻更重要。范柳原本明白白流蘇的心思，只是“我犯不著(zhù)花了錢(qián)娶一個(gè)對我毫無(wú)感情的人來(lái)管束我”，犧牲了自由和金錢(qián)換來(lái)的婚姻代價(jià)太大，對他來(lái)說(shuō)“那太不公平”。
在他看來(lái)，結果只能有一種，那就是要等到地老天荒的時(shí)候才能有分曉。然而白流蘇并不懂得他，因此他才說(shuō)“我要你懂得我！”。他不相信愛(ài)情，亦不相信婚姻。
后來(lái)，一場(chǎng)戰事成了兩人結合的催化劑。“他們把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個(gè)十年八年”，這種彼此妥協(xié)終究是短暫的，后面跟隨著(zhù)的平淡、瑣碎、粗鄙的生活留給我們的是一串串省略號。范柳原不過(guò)是一個(gè)自私的男子，白流蘇也不過(guò)是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無(wú)處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。
張愛(ài)玲讀后感 15
去年的暑假期間我讀了一本張愛(ài)玲的《天才夢(mèng)》，從中了解到那時(shí)的張愛(ài)玲處在怎樣的一個(gè)人生階段。她純粹是一位片面發(fā)展的天才，既是神童亦是生活上的低能者。三歲能背誦唐詩(shī)，七歲寫(xiě)了第一部小說(shuō)，九歲的時(shí)候選擇了做一個(gè)鋼琴家當作自己的終身事業(yè)，這一切的一切都讓我驚異于她的與眾不同、她的少年英才。
但張愛(ài)玲在生活上用她的話(huà)說(shuō)簡(jiǎn)直是一個(gè)廢物，她不會(huì )削蘋(píng)果，經(jīng)過(guò)艱苦的.努力才學(xué)會(huì )補襪子，怕上理發(fā)店，怕見(jiàn)客，怕給裁縫試衣裳。許多人嘗試過(guò)教她織絨線(xiàn)，可是沒(méi)有一個(gè)成功。在一間房里住了兩年，卻不知電鈴在哪兒。接連三個(gè)月去醫院打針，卻仍不認識那條路，她甚至用了兩年的時(shí)間來(lái)學(xué)習適應環(huán)境：學(xué)著(zhù)煮飯，用肥皂洗衣，練習行路的姿勢……可最終卻是一個(gè)個(gè)失敗的試驗，使她的思想失去了均衡。然而，她卻在另外一方面，也就是在沒(méi)有人與人交際的場(chǎng)合卻能充滿(mǎn)生命的歡悅。在彈奏鋼琴時(shí)想象著(zhù)那八個(gè)音符不同的個(gè)性，可以懂得怎么看“七月巧云”，聽(tīng)蘇格蘭兵吹bagpipe，享受微風(fēng)中的藤椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈，從雙層公汽上伸出手摘樹(shù)巔的綠葉。
通過(guò)品讀《天才夢(mèng)》，我心中對她充滿(mǎn)了敬意，她對文字與生俱來(lái)的駕馭能力和對音樂(lè )的美好感覺(jué)，用看似普通的言語(yǔ)表達了自己于當時(shí)社會(huì )之中是怎樣的一個(gè)角色，承載著(zhù)怎樣一份年輕的心靈，展示了她的喜樂(lè )與哀苦。
最后十九歲的張愛(ài)玲得出了一個(gè)關(guān)于生命的感悟，即“生命是一襲華麗的袍，爬滿(mǎn)了蚤子”。“華麗的袍”象征著(zhù)人生的歡愉，而“蚤子”則象征著(zhù)人生的痛苦。其實(shí)生命也正是由這兩者構成的。生命不會(huì )僅僅只有歡樂(lè )愉悅，它往往伴隨著(zhù)各種艱辛和痛苦，而這些通通都是生命中所不可或缺的東西。我們在面對這些艱辛和痛苦時(shí)，不應該一昧地妥協(xié)、退讓?zhuān)鴳撚y而上。正如老師所說(shuō)的，人生是為了解決一個(gè)個(gè)的困難，我們不能反過(guò)來(lái)被困難解決。既然我們的人生離不開(kāi)困難，不如就勇敢地去迎接生命中的歡愉和挫折吧!
張愛(ài)玲讀后感 16
終于讀完了手頭的這本《張愛(ài)玲傳》。說(shuō)終于是因為斷斷續續讀了有一段時(shí)間了，每天下午休息的時(shí)候會(huì )讀幾頁(yè)，但是其實(shí)讀得很認真，因為我一直希望能有一個(gè)機會(huì )看她的生平，而不只是她創(chuàng )作盛年時(shí)的作品和人們眼中她的作派。
我算不上她多么鐵桿的迷，因為性格里淺薄的一面讓我本能地不太愿意看悱惻凄迷的故事，如果是故事，我更喜歡喜劇的結局，如果是散文，那另當別論。最近可以看一點(diǎn)情節曲折復雜或者一些從開(kāi)始注定結局無(wú)奈的故事了，但也只是淺嘗輒止，以前是更加囫圇吞棗地匆匆略過(guò)很多不愿意看到的關(guān)于人性惡的細節的。但是我對她有些好奇，可能是因為不太了解她去國離家之后的境遇，以前所有看到的都是關(guān)于她在上海出名出得輝煌燦爛以及這些年再次卷起的熱潮，可我知道，那短暫的幾年肯定不可能是一個(gè)人的一生。
我不太喜歡斬釘截鐵地評價(jià)一本書(shū)或者一個(gè)人，因為覺(jué)得自己可能不完全了解背后的故事。從這本書(shū)我得到我想要的`信息，這大概就夠了。作者體會(huì )得比較細膩，對張愛(ài)玲的描述多引自張愛(ài)玲自己的散文集子里的原話(huà)，這大概是因為，對張愛(ài)玲這樣一個(gè)人生平的描述得到第一手的資料有一定的難度。有一點(diǎn)惱人的是，偶爾有錯別字，還有就是有些大約是比較經(jīng)典的話(huà)在不同段落里重復很多次的引用，使整個(gè)文章的氣息也跟著(zhù)壓抑起來(lái)，也可能是因為在寫(xiě)張愛(ài)玲的緣故，而她的很多故事是那樣一種調調。不過(guò)，我還是很勇敢地把它給看完了。關(guān)于她在美國三十多年的生活只占整本書(shū)的很小的一部分，想來(lái)一是因為資料有限，二則她最出名的作品都是在上海的日子里寫(xiě)就的，但這一小部分我仍然看得仔細，因為覺(jué)得，人生被隱去的大部分的歲月其實(shí)是平淡和掙扎。
看的過(guò)程里，時(shí)常會(huì )停下來(lái)，想一想，總覺(jué)得是有很多話(huà)要說(shuō)的。看完后，又在心里沉淀了幾天，卻突然覺(jué)得，說(shuō)什么好像也都是花架子，再重復或者引用原文也沒(méi)有意義。只感嘆，人生，是一件很真實(shí)的事。
張愛(ài)玲讀后感 17
如果說(shuō)男人是這個(gè)世界的主宰的話(huà)，那女人就應該是光芒遠勝于達摩克利斯之劍的主宰男人的神，總是在若即若離的迷霧中牽扯著(zhù)男人。
作為一名女性，張愛(ài)玲的不凡之處就在于她擁有一支近乎殘酷的筆，用它作為武器一次次的插進(jìn)人性的痛處，然后寫(xiě)下一條條睿智果敢的雋語(yǔ)，和一則則敏銳驚醒的格言。再然后就像是在開(kāi)一個(gè)極平常的玩笑似的，在別人得意之時(shí)好不聲張的從從容容的揭下女性身上一些慘不忍睹的真實(shí)。
《談女人》就是這類(lèi)作品中的代表。其中的文字對于女性的認識，就好像是一輛輛列車(chē)呼嘯過(guò)一個(gè)個(gè)靜默而立的'橋牌，倏然間給乘客以一種縹緲的美感。而對于其間文字的思想和描繪，更像是在遵從世界的一種原生態(tài)和生命的自然本質(zhì)。正如她自己在《談女人》中所寫(xiě)的：女人取悅于男人的方法有多種，單單看中了女人身體的男人，失去了許多可珍貴的情趣。這樣的文字，似乎決不奢望將客觀(guān)的現實(shí)納入自己主觀(guān)和人為的軌道。
其實(shí)，張愛(ài)玲的許多作品，也都像這樣一直在暗示著(zhù)我們：現代女性的定義不僅包括溫柔，賢淑，同時(shí)也包括力量，權威和進(jìn)攻性；只有當女性的潛能被發(fā)掘后，中國的女性才會(huì )真正的意識到自己的尊嚴和人格美。
而張愛(ài)玲所追求的另外一種至德，是一種返璞歸真的善意和毫不諱飾。《大神勃朗》中地母娘娘之所以成為張愛(ài)玲推從的對象，以至于她寫(xiě)下超人都是男性的，神卻帶有女性的成分。神是廣大的同情，慈悲，了解，安息。我想原因也是出于此。
總而言之，《談女人》的成功之處，就在于它是上面所有成果的綜合，從人品和風(fēng)韻的裂縫中警戒了中國的女性不能在醬缸文化的愁云慘淡中求生不得求死不能。
我想，若是從真正意義上讀動(dòng)了張愛(ài)玲的《談女人》，那其他的一切有關(guān)女性話(huà)題的討論似乎真的只是多余了。
張愛(ài)玲讀后感 18
近段，聽(tīng)朋友推薦讀張愛(ài)玲的作品，對張愛(ài)玲其人早有耳聞，只是無(wú)緣拜讀其作，偶然看了電視劇《傾城之戀》，心有所動(dòng)，便買(mǎi)了一本細琢，想體味一番書(shū)中描寫(xiě)與劇中演繹的落差究竟在何處？
相比而言，我更欣賞劇中的白流蘇，文雅而不缺浪漫，莊重而略帶叛逆，任性而又不失自尊，一個(gè)在娘家眾親人的譏笑，冷漠和無(wú)情的壓力之下，而致使她不得不選擇離開(kāi)的女人，她想要獨立卻無(wú)更大能力，想要自強而又奈，抱著(zhù)對愛(ài)情的一絲僥幸期待和違心不為，而被迫投入范柳原的懷抱。她雖不值得尊敬，卻也沒(méi)讓人感覺(jué)可悲，可憐！
范柳原邀白流蘇的香港之行是“用心”的，而白流蘇的接受也有“有心”的，一個(gè)“用心”用在“只想曾經(jīng)擁有，卻未想天長(cháng)地久”，一個(gè)“有心”有在對愛(ài)情的“僥幸”期待，敢用一生去做籌碼，范柳原認定白流蘇無(wú)力逃出他的“手心”，白流蘇賭定自己將會(huì )是范柳原一生牽掛不忘的女人。不僅僅是因為她被范柳原的風(fēng)度和魅力所征服，還為了擺脫那最痛苦的成分-----家庭的壓力！因此，她不惜將自己暫時(shí)“淪”為情婦！
如果不是香港城市的淪陷，也許真的.改寫(xiě)不了白流蘇“情婦”的無(wú)奈命運，之所以范柳原最終會(huì )選擇和她結婚，她在某種程度上真的應該感謝戰爭！在戰爭中，讓兩個(gè)對愛(ài)情都存有私心雜念的人徹底結合在一起，真切感受到：當成千上萬(wàn)的人死去，當成千上萬(wàn)的人痛苦著(zhù)逃命生存，而唯有他們彼此還可以相互擁抱，相互依靠，乃至相互安慰，掩護，生存時(shí)，在那一瞬間，兩個(gè)人內心的自私轉化成諒解和真誠，兩顆心才緊緊地貼在一起。是呀！不經(jīng)歷風(fēng)雨如何見(jiàn)彩虹？人生尚且如此，何況愛(ài)情！
“死生契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老。”生死離別都由不得我們個(gè)人來(lái)支配，可我們能夠選擇，并且能夠做到的是，永遠和相愛(ài)的人，一起手牽著(zhù)手，微笑著(zhù)，一直走下去，一生一世都不離開(kāi)！
張愛(ài)玲讀后感 19
都說(shuō)流言有一千分貝，我想張愛(ài)玲的《流言》確實(shí)有一千分貝的力量啊。讀《流言》更多的是看多了她寫(xiě)的凄慘不純粹的愛(ài)情，想讀一讀生活中的張愛(ài)玲，想看一看張愛(ài)玲對其他事情的思考，不曾想最后還是被其中的一篇《愛(ài)》給觸動(dòng)到了。
“于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話(huà)可說(shuō)，唯有輕輕的.問(wèn)一聲：‘噢，你也在這里嗎?’”這樣的一段話(huà)中藏著(zhù)遇見(jiàn)的喜悅，也藏著(zhù)對愛(ài)情的克制，還藏著(zhù)相遇不能相守的無(wú)奈，譬如張愛(ài)玲和胡蘭成，大概于她而言胡蘭成就是哪一個(gè)千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)的，躲過(guò)了時(shí)間，繞過(guò)了人流，甚至心里已經(jīng)說(shuō)了幾萬(wàn)遍的原來(lái)你也在這里，可是我們都知道張愛(ài)玲的愛(ài)情和她所寫(xiě)的愛(ài)情一樣，凄慘無(wú)果，總是在愛(ài)的時(shí)候拼盡了一切，然后遍體鱗傷，在茫茫紅塵中懷念。《愛(ài)》，讀過(guò)的人都知道這是一個(gè)悲劇的故事，張愛(ài)玲在開(kāi)篇第一句就寫(xiě)下了一句話(huà)：“這是真的。”我想她想表達的是這個(gè)故事是真的，這次相遇是真的，這場(chǎng)悲劇也是真的。故事中的女孩子，漂亮，媒人都踏破了門(mén)檻，卻遲遲不遇真命天子，或許是要遵從紅顏多薄命的定律吧，女孩子被親眷拐賣(mài)到外鄉做妾，經(jīng)歷了無(wú)數的驚險與風(fēng)波，但到老，女孩兒都記得那春天的晚上，那后門(mén)的桃樹(shù)下，那個(gè)走過(guò)的年輕人。
張愛(ài)玲寫(xiě)愛(ài)情的犀利和無(wú)情，從《傾城之戀》、《半生緣》、《紅玫瑰與白玫瑰》等作品中總是看得些出來(lái)的，范柳原與白流蘇互相試探、追逐、利用的愛(ài)情，顧曼楨與沈世鈞平凡、脆弱的愛(ài)情，男人們的朝秦暮楚。但在《愛(ài)》里，我讀到了她的同情，她的遺憾，她的惋惜，她的不甘心，但是又有著(zhù)故事大概要這樣結局的釋然和開(kāi)懷，那個(gè)后門(mén)樹(shù)下的年輕人，張愛(ài)玲沒(méi)有多描寫(xiě)他，我想也無(wú)法描寫(xiě)吧，但被那樣美麗的女子看上的多半也不會(huì )平凡到哪里去吧。
張愛(ài)玲讀后感 20
每次看張愛(ài)玲的書(shū)前，我都要給自己做好充分的心理準備，因為擔心書(shū)中抑郁的陰霾會(huì )讓自己喘不過(guò)氣來(lái)。這次讀《半生緣》亦是如此。
讀完全書(shū)，我覺(jué)得作者的書(shū)名起得著(zhù)實(shí)好。世均和曼楨、叔惠和翠芝都是只有半生的緣分，他們沒(méi)有結局的愛(ài)情實(shí)在令人惋惜。讀的過(guò)程中，我屢次替里面的主人公干著(zhù)急，總是覺(jué)得就差這么一點(diǎn)點(diǎn)就可以幸福了，但是這兩對有情人就像是兩對平行線(xiàn)，心系彼此，卻永遠無(wú)法相交。
仔細想想，書(shū)中的'每個(gè)人物其實(shí)都在舊社會(huì )背景的影響下蒙上了一層無(wú)法脫離的悲劇色彩。在閱讀前幾章時(shí)我就已經(jīng)抑郁得喘不過(guò)氣了。在這里就講講故事中的男一和女一吧。
世均，一個(gè)南京商人家的二公子，因為有錢(qián)的父親逼迫自己繼承家業(yè)，逃離了原來(lái)的城市只身一人到上海拼搏。他是一個(gè)非常矛盾的個(gè)體，一方面希望自己能夠像叔惠一樣出眾大膽，但是卻無(wú)法擺脫自己寡言沉悶的性格，把對曼楨深沉熱烈的愛(ài)埋在心里，無(wú)法勇敢當著(zhù)長(cháng)輩的面把自己和曼楨訂婚的事情說(shuō)出來(lái)。也許，當初他早點(diǎn)把曼楨娶了，后面的悲劇就不會(huì )發(fā)生。
曼楨是一個(gè)我又愛(ài)又恨的角色。我非常佩服她烈女般的性格，這在當時(shí)的時(shí)代背景下顯得是多么不容易啊！但是她同時(shí)又是那么地軟弱。我要是她，當時(shí)被祝鴻才侮辱后要么就自殺，要么先委屈自己假裝迎合姐姐，最后再伺機逃跑。當她最終逃出來(lái)得知世均訂婚后，內心肯定是非常絕望的，但是我覺(jué)得她絕望的同時(shí)也應該滿(mǎn)足自己最后一個(gè)心愿，把事情的來(lái)龍去脈告訴他，同時(shí)想辦法讓世人知道姐姐和祝鴻才的禽獸行為。但是她做不到，因為她考慮的太多，想的太多反而容易膽怯了。
我覺(jué)得，整個(gè)故事的美好結局是被一幫舊社會(huì )思想封建的愚昧女人攪和的。要是世均的母親支持他和曼楨的感情，要是她當時(shí)沒(méi)有把曼楨寄給世均的信燒了，要是曼楨的姐姐不會(huì )愚昧地想用妹妹把丈夫套牢，要是曼楨的母親當時(shí)把故事的真相告訴世均，要是曼楨的母親沒(méi)有一味退讓?zhuān)恰苍S這對有情人就可以在一起了。
張愛(ài)玲讀后感 21
青春是什么？
青春是一片云，朝也彩霞，晚也彩霞；青春是一陣春風(fēng)，吹皺一池春水，揚起漫天飛絮。
青春是一種激情，它充斥著(zhù)你澎湃的血液，刺激著(zhù)你那雙孜孜求知的雙眼讓你對世界充滿(mǎn)好奇，樂(lè )于接受任何挑戰。
青春對于我們年輕人來(lái)講是一筆財富。因為年輕，我們擁有“長(cháng)風(fēng)破浪會(huì )有時(shí)，直掛云帆濟滄海”的豪情；因為年輕，我們擁有“不到長(cháng)城非好漢”的魄力；因為年輕，我們擁有“達則兼濟天下，窮則獨善其身”的志向。我們年輕，我們是一群追夢(mèng)者，我們可以駕馭人生的航船，在蔚藍的天空下，在粼粼的碧波上，高揚著(zhù)夢(mèng)想的風(fēng)帆，去追逐我們的理想。正因青春如此珍貴，如此美好，有人會(huì )在青春已逝后，憑欄獨吟“黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍。”
張愛(ài)玲的這篇《遲暮》正是向人們提醒珍惜青春。文中描寫(xiě)了一副在勃勃生機的春天，一個(gè)青春已逝的女子憑欄哀悼青春的畫(huà)面。“成團的柳絮，模仿著(zhù)二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入簾櫳”，這是多么富有詩(shī)意的意境，卻有人在此憑欄悲傷。強烈的對比，讓人心中驚醒。許多人不正是在“才從青春之夢(mèng)里醒過(guò)來(lái)的眼還帶著(zhù)些許朦朧的睡意”的時(shí)候，青春已悄然離他遠去了嗎？而當他們醒來(lái)的時(shí)候，他們也只有在悔恨中悲傷。這篇散文表現了作者對青春的緬懷，對青春易逝、紅顏易老的'感嘆，同時(shí)也是對我們年輕人的一種警醒：不要等和文中女主人公“在心里千回百轉的想著(zhù)，接著(zhù)，一滴冷的淚珠流到冷的嘴唇上，封住了想說(shuō)話(huà)又說(shuō)不出的顫動(dòng)的口”的時(shí)候才追悔莫及。
在這篇散文中，或多或少反映了作者對理想的追求和對青春的珍惜，但更多的是一種提醒，對擁有青春的我們的一種警醒。青春易逝，誰(shuí)也不想憑欄獨吟“黃卷青燈，美人遲暮”吧。
從中我們至少讀懂了一點(diǎn)，那就是：青春是寶貴的更是短暫的。青春是我們手中最大的資本，我們有本錢(qián)去追逐我們想要的，我們可以用青春放飛我們的夢(mèng)想，去實(shí)現我們的夢(mèng)想。我們雖然不能增加青春的長(cháng)度，但我們可以增加青春的寬度；我們雖然不能讓青春為我們停留，但至少我們可以讓青春無(wú)悔。讓我們把握現在，把握青春，把握未來(lái)，奏出最美的青春之歌。
張愛(ài)玲讀后感 22
張愛(ài)玲不愧為才女，寫(xiě)個(gè)自傳都是那么地委婉，故事娓娓道來(lái)，不急不燥，生活的味道那么重，愛(ài)情的味道那么濃。
小說(shuō)描寫(xiě)了女主人公九莉（其實(shí)就是張愛(ài)玲自己）出生在一個(gè)末落的貴族家庭，從小被過(guò)繼給伯父，稱(chēng)親生父親為二叔，親生母親為二嬸。九莉的親生父母因關(guān)系不和而離婚。親生父親二叔將家財揮盡，又娶了新太太，對九莉不聞不問(wèn)，甚至當九莉中學(xué)畢業(yè)后想去英國上學(xué)，父親也無(wú)財力支持。她的生母二嬸也貪圖享受，離婚后自己云游世界，四處留情，無(wú)暇顧及九莉。九莉就在這樣一個(gè)姥姥不疼舅舅不愛(ài)的環(huán)境中渡過(guò)了凄涼的童年。
既然不能去英國讀書(shū)，只能湊合到香港了。九莉周?chē)耐瑢W(xué)都是國內的富家子弟，過(guò)著(zhù)優(yōu)越的生活。除九莉之外，他們大都每天談戀愛(ài)，根本沒(méi)有心情讀書(shū)。在九莉在香港讀書(shū)期間，太平洋戰爭爆發(fā)了，九莉被迫回到上海。
九莉20歲以后就開(kāi)始寫(xiě)作，而且頻繁發(fā)表。
九莉生來(lái)清高自尊，在愛(ài)情面前不卑不亢，愛(ài)就一直愛(ài)下去。愛(ài)得執著(zhù)，勇敢。面對對方的種種錯誤，種種不衷，種種反悔，她都義無(wú)反顧，愛(ài)得那么有尊嚴。小說(shuō)中的男主人公邵之雍其實(shí)就是現實(shí)生活中的胡蘭成。邵之雍取了九莉，可是后來(lái)又分別與日本的女人，鄉下女人和小康女士有染，還時(shí)不時(shí)地回來(lái)找九莉。九莉因為愛(ài)所以寬容他，遷就他。
張愛(ài)玲用這部小說(shuō)給自己的人生留下了一份記念，她緩緩的述說(shuō)仿佛是在講述別人的故事，文字間顯現著(zhù)一種高貴的清高氣質(zhì)。她的童年并不幸福，她與胡蘭成之間的.愛(ài)情是刻骨銘心的。
在剛開(kāi)始讀小說(shuō)的前三章的時(shí)候，感覺(jué)不知道作者到底想表達什么，眾多人物同時(shí)岀現，他們之間的關(guān)系又很復雜，感覺(jué)作者的表達有點(diǎn)啰哩啰嗦。讀到后來(lái)就發(fā)現，其實(shí)張愛(ài)玲只是想把與自己有關(guān)的事情與人全部講出來(lái)，這樣才可以使她本人的個(gè)性顯得鮮明。讀到第四章及以后，故事就越發(fā)有趣了。特別是以女主人公九莉和男主人公邵之雍的愛(ài)情故事為主線(xiàn)，同時(shí)描寫(xiě)眾多其他人的人生故事的章節分外的吸引我。九莉對邵之雍的忘我的，不求回報的愛(ài)情是那么的動(dòng)人。
《小團圓》是張愛(ài)玲對自己人生的紀念和交待，讓讀者通過(guò)九莉的故事了解一個(gè)立體的才女張愛(ài)玲。
張愛(ài)玲讀后感 23
張愛(ài)玲，這一廓在我心中沒(méi)有多少月光的月亮，讀她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄涼。她在蒼涼的基調中刻畫(huà)一個(gè)個(gè)悲哀的女性。她極度不滿(mǎn)“過(guò)渡階段新時(shí)代”女性的生存狀況，于是，基于對文化敗落命運的思考，把筆下的女性推向絕望。別人評價(jià)她做為一個(gè)職業(yè)女性，思想尚停留在“舊制度”間，認為結婚找個(gè)安樂(lè )窩比在社會(huì )上打拼更適合女性。而我認為，是當時(shí)的社會(huì )逼她產(chǎn)生無(wú)奈的思想，于是，她逼筆下的女主角一個(gè)一個(gè)看似自愿其實(shí)無(wú)可奈何得往火坑里跳。
很多人以為《傾城之戀》中白流蘇想依靠范柳原的婚姻關(guān)系擺脫白公館的時(shí)間。甚至有些人取笑白的彌頑不靈。在我看來(lái)，她是迫不得已的，她除此出路外無(wú)從選擇。
白流蘇已經(jīng)結過(guò)一次婚，已經(jīng)從白公館逃出過(guò)一次。張雖然沒(méi)有直接描述白與前夫的生活狀況，但從眾人口中旁敲側擊。當得知前夫逝世時(shí)，大家勸她回去，白先是淡淡道：“離過(guò)婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒！”三爺勸說(shuō)：“六妹，話(huà)不是這么說(shuō)。他當初有許多對不起你的地方，我們全知道……”從著(zhù)里可以看出，白在前夫家是不幸的，這中不幸不僅僅自己感受到，而是“大家都知道”的。在三爺的另一段話(huà)中加以追究：“想當初你哭哭啼啼回家來(lái)，鬧著(zhù)要離婚，怪只怪我是個(gè)血性漢子，眼見(jiàn)你給他打成那個(gè)樣子，心有不忍……”中更證實(shí)了所謂的婚姻安樂(lè )窩實(shí)際上雞犬不寧。
我們暫且不追究白在夫家為人處事如何，從“她一嫁到婆家，丈夫就變成了敗家子。
回到娘家來(lái)，眼見(jiàn)得娘家就要敗光了——天生的掃帚星！”可以看出前夫的.品性惡劣。那么，這段婚姻的失敗不是不幸，而是脫離虎口。回娘家也是理所當然的依靠。但親人并沒(méi)有給她多少安慰，甚至把她當作恥辱的典范，把她捻出去都嫌浪費工夫。文中道：“白公館里對于流蘇的再嫁，根本就拿它當一個(gè)笑話(huà)，只是為了要打發(fā)她出門(mén)，沒(méi)奈何，只索不聞不問(wèn)，由著(zhù)徐太太鬧去。”可見(jiàn)，她在娘家中已經(jīng)絲毫沒(méi)有地位，這些情人比陌生人還要可怕。女人最苦莫過(guò)于在外面受了傷害投靠最親的人卻遭到拋棄，而且把她當作笑料。其實(shí)娘家人也有苦惱：既想著(zhù)把她轟出去，又苦于沒(méi)地方著(zhù)落。好在，出現了性格怪癖的范柳原。
張愛(ài)玲讀后感 24
戰爭摧毀了一座城，卻成就了白流蘇的婚姻，但結果仍是蒼涼的，香港之戰的洗禮不曾將白流蘇改變成革命女性。婚姻也沒(méi)有讓范柳原放棄紙醉金迷的放蕩生活，只是范柳原的俏皮話(huà)再也不對白流蘇說(shuō)了，而是省下來(lái)留給別的女人，在范柳原的心里至少把白流蘇當成了自己人，但要說(shuō)他真正的愛(ài)上白流蘇，仍然是談不上的，他們之間為對方付出的一點(diǎn)真心只停留在戰爭中，當他們認為金錢(qián)、地位、名譽(yù)等等都靠不住時(shí)，他們才愿意坦然的拋棄一切重負，毫無(wú)“私心”的愛(ài)對方。各懷心思的兩個(gè)人居然在戰爭中有了契合點(diǎn)，這不得不說(shuō)是一個(gè)奇跡，白流蘇只把談戀愛(ài)當做她的救命稻草，范柳原只把談戀愛(ài)作為他征服女人的一種手段。
白流蘇雖在物質(zhì)上成為了贏(yíng)家，在精神上卻仍然是輸家，但這種婚姻至少讓她擺脫了經(jīng)濟上的`困頓，家人的冷眼、諷刺。這不正是她選擇和范柳原談戀愛(ài)想要的結果嗎？但白流蘇仍然是惆悵的，在她的內心是渴望范柳原只愛(ài)她一人的，但她知道這種愿望一輩子也不會(huì )實(shí)現，就連她自己也說(shuō)不清是愛(ài)范柳原的錢(qián)呢？還是愛(ài)上她這個(gè)人才用戀愛(ài)作為換取婚姻。因此她也就不奢望范柳原對她忠誠，不見(jiàn)其他女人，只愛(ài)她一人了。
范柳原和白流蘇都是不相信愛(ài)情的人，白流蘇在經(jīng)歷了第一次婚姻的失敗后，對有錢(qián)的男人已產(chǎn)生了不信任。更不會(huì )相信一個(gè)有情的花花公子和她談戀愛(ài)是因為愛(ài)她。范柳原也是不相信女人的人，他喜歡自由，更不愿一個(gè)不愛(ài)他的人整日的管束著(zhù)他，他知道身邊的女人嘴里說(shuō)喜歡他，身體上屈服于他都是為了他的錢(qián)罷了。又怎會(huì )對這些女人付出真心呢？白流蘇也是奔著(zhù)他的錢(qián)的，范柳原又怎么會(huì )看不明白呢？但在轟炸中范柳原感受到白流蘇的一點(diǎn)真心，這是她在其她女人身上從來(lái)沒(méi)有得到過(guò)的。他明白白流蘇這種受到封建禮教思想教育的女人，因為自己離過(guò)婚內心肯定是自卑的，跟她結婚，她也不會(huì )像其她女人那樣咄咄逼人，要求他只愛(ài)她一個(gè)。范柳原也就放開(kāi)自己憑著(zhù)這點(diǎn)真心便答應同白流蘇結婚。白流蘇因此而得救。
白流蘇內心充溢的悲愴、蒼涼之感給我留下了深刻的印象，一個(gè)在現實(shí)殘酷生活下無(wú)力的女人。
張愛(ài)玲讀后感 25
《金鎖記》寫(xiě)于1943年，小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。《金鎖記》是張愛(ài)玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱(chēng)之為“中國從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧，其中我認為最成功的要屬側面描寫(xiě)。在文章的開(kāi)始，作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話(huà)將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的.興衰頗有些相似。
張愛(ài)玲在本書(shū)中在空前深刻的程度上表現了現代社會(huì )兩性心理的基本意蘊。她在她那創(chuàng )作的年代并無(wú)任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱(chēng)為她小說(shuō)世界中惟一的"英雄"，她擁有著(zhù)"一個(gè)瘋子的審慎和機智"，為了報復曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì )，她用最為病態(tài)的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著(zhù)人像剃刀片"，隨心所欲地施展著(zhù)淫威。
作者將現代中國心理分析小說(shuō)推向了極致，細微地鏤刻著(zhù)人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話(huà)語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗，明顯反映了類(lèi)似《紅樓夢(mèng)》之類(lèi)的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。
傅雷在《論張愛(ài)鈴的小說(shuō)》中也指出：“愛(ài)情在一個(gè)人身上得不到滿(mǎn)足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒(méi)有得到幸福，就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒(méi)有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對這個(gè)家有什么用呢?家本來(lái)是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒(méi)有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對象。
轉型中的洪流中，被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過(guò)去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現出來(lái)罷了。
【張愛(ài)玲讀后感】相關(guān)文章：
張愛(ài)玲的名言07-24
金鎖記張愛(ài)玲06-26
張愛(ài)玲名言06-04
張愛(ài)玲的經(jīng)典句子10-13
張愛(ài)玲的語(yǔ)錄10-27
張愛(ài)玲語(yǔ)錄05-14
張愛(ài)玲的話(huà)06-30
張愛(ài)玲句子10-05