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令人心疼的張愛(ài)玲故事
張愛(ài)玲作品里面有對女性命遠的精妙體察，對世道人心的一語(yǔ)洞穿，加之與生俱采的骨子里的傲與冷，使讀者仿佛五臟六腑變換了一個(gè)全新格式，如她的《傾城之戀》《紅致瑰與白玫瑰》《金鎖記》《沉香屑》，但它們似乎有些過(guò)于華麗，帶有她年輕時(shí)代的色彩和底調。
長(cháng)篇小說(shuō)《十八春》才是她最好的作品。作品中的顧曼貞，永遠穿著(zhù)暗藍旗袍，因為她姐姐曼璐蛻變?yōu)槎鹘浑H花的緣故，她這樣的穿著(zhù)多少有些自衛的意味。然而在沈世均眼里，她卻是“纖細而堅強的，籠統的好”。世均回南京的家，曼貞在上海，他在南京的雨夜里想起她，“故鄉就變成異鄉了”。于是他忍不住一大早下了火車(chē)就來(lái)廠(chǎng)里，恰在門(mén)口遇見(jiàn)她。他急道：“曼貞，我有話(huà)對你說(shuō)。”曼貞看他著(zhù)急的樣子，上下打量他，一連串猜測在她腦里閃過(guò)——他訂婚了，他家里出了事，他辭職……他卻道：“我有好些好些話(huà)要對你說(shuō)。”
張愛(ài)玲的筆仿佛是有神靈指使的。事情越是千鈞一發(fā)，她卻越是漫不經(jīng)意。這種千百年來(lái)世間男女所癡心的一樁事，若放在俗家筆下，不知要制造多少哆嗦、瑣屑而無(wú)聊的語(yǔ)言幻像呢，并且還往往糾結于外圍，深入不到內里。而她三言?xún)烧Z(yǔ)，全都著(zhù)了精要，一下子呈現了事情的真相，直抵人內心深處最柔軟的部分，仿佛是在人心尖上雕刻，如此的精妙、確切與傳神。這樣的工作，真非天才而不能。
《十八春》最要緊的好處還是作品的內在本身，它寫(xiě)出了人的命運由鮮亮變?yōu)轺龅厝恢疅o(wú)可奈何的宿命感，整部作品顯得練達而老成。美的形式在技術(shù)上是可以復制的，它如葉片的暗影。葉子連結了枝蔓，枝蔓連結了枝條，枝條連結了枝干，許多根線(xiàn)條形成一個(gè)走勢，頗著(zhù)某一種邏輯秩序，終結于根脈核心。這核心才是真正令人觸目驚心的，它必是赤裸的，也是坦率的，藏不住任何的秘密。它是關(guān)于一個(gè)人心目中的世界究竟是什么樣子的，更有對人生世態(tài)的觀(guān)念。它所展現的點(diǎn)滴零碎，都來(lái)自這里。如果作家對世界的理解是混亂的，由這個(gè)根脈核心抽條出的枝蔓花葉，也必定是繁復混亂、沒(méi)有秩序的。
張愛(ài)玲偏偏讓美好而干凈的生命軌跡，經(jīng)歷災難與泥沼。曼貞被姐姐囚禁而被姐夫玷污，生了孩子，卻不得不為了孩子再回到災難與泥沼里——在姐姐死后居然選擇嫁給了姐夫。我覺(jué)得她對世界的理解是悲觀(guān)的，也有超現實(shí)的成分。她有著(zhù)傷痛。也有著(zhù)對世道人心的徹底失望。她為了保存著(zhù)她的傲慢和尊嚴，只能選擇孤獨。
對于張愛(ài)玲，人們似乎只覺(jué)其雅，而不覺(jué)其痛。
一個(gè)孩子的天目，必定是因為痛苦才被打開(kāi)的，這使她看見(jiàn)了世人所不察覺(jué)的隱性世界。張愛(ài)玲固然有著(zhù)貴族血統，生活優(yōu)裕，曾經(jīng)快樂(lè )地在她母親家的狼皮褥子上滾來(lái)滾去，聽(tīng)著(zhù)客人們演話(huà)劇，唱英文歌。豈知后來(lái)的生活急轉直下，母親離開(kāi)，只剩下她和弟弟跟著(zhù)父親生話(huà)。他們的生活是可以想見(jiàn)的。有錢(qián)也不行，不是錢(qián)的事。他們的褲腿永遠短了一大截。冬天的鞋子進(jìn)了水，腳腫脹得像一個(gè)面包。只是因為她對繼母項了嘴，她父親的耳光便打過(guò)來(lái)。她只記得地的臉偏向左一邊，又偏向右一邊。他父親甚至囚禁她半年，病了也不給醫看。沒(méi)心沒(méi)肺的孩子或許慢慢把這忘了，偏偏她有的只是靈性，她是靠著(zhù)靈性生長(cháng)的，就只有把這苦痛儲存了。那些整塊吞咽的痛苦慢慢結了痂，內里的變異卻只能如腐水一般慢慢地流淌出來(lái)，毒素一般滲透在她的生活里。或許那些情節，只是毒素作用的征象。文學(xué)情節往往是寫(xiě)作者心理經(jīng)驗開(kāi)放的瞬間。
那時(shí)候她心中的母親，其實(shí)是一個(gè)虛幻的存在。母親，除了是血脈之源，更是安全、溫暖、愛(ài)之所在。但這些過(guò)早地離她遠去了。我仿佛看見(jiàn)了她在繁花似錦的表層底下，求助而又無(wú)助地，愛(ài)又恨著(zhù)她的生之源。這世間最艱難的悖論，她過(guò)早地面對了，也因此生發(fā)出對世界的悲劇感。她對心中那個(gè)叫做母親的存在，只是心向往之，而永遠地求之不得了。
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