余光中的鄉愁朗誦技巧

　　《鄉愁》是 余光中先生70年代在臺北寫(xiě)的，后來(lái)被海外游子不斷傳唱，成為流傳最廣、最為動(dòng)人的一首鄉愁詩(shī)。下面是小編整理的余光中的鄉愁朗誦技巧，歡迎大家閱讀參考，希望幫助到大家。

　　【一】

　　小時(shí)候

　　鄉愁/是一枚/小小的/郵票

　　我在/這頭

　　母親/在那頭

　　“小”上聲，前半上，音調不要太高，接“時(shí)”，陽(yáng)平，輕柔舒展，“候”去聲，讀輕聲收尾。“鄉愁”陰平平起，首次出現，情緒還不是特別強烈。“是一枚小小的郵票”，連讀帶過(guò)，對應少年時(shí)期的動(dòng)作、體態(tài)，“郵票”是兒時(shí)母親來(lái)信的期待，稍重讀，中重格式，“郵”輕些，“票”重些。“我在”表示詩(shī)人少年狀，連讀，“這頭”去聲起，音調要高一些為“揚”，“那頭”順勢而下，低沉持重為“抑”，似結句又下行，中道而止。此時(shí)，母親還是中年婦女，“鄉愁”是自然距離之隔，故不可沉重收束。

　　【二】

　　長(cháng)大后

　　鄉愁/是一張/窄窄的/船票

　　我在/這頭

　　新娘/在那頭

　　“長(cháng)”上聲高起，連“大”字，去聲，著(zhù)重而稍放。“長(cháng)大后”應有一“頓”，引起注意，凸顯“鄉愁”從少年到青年的變化。“船票”是具象的，要比“窄窄的”讀得重一些，“在那頭”則略微延續后即稍停頓，轉入中年階段。

　　【三】

　　后來(lái)/啊

　　鄉愁/是/一方/矮矮的/墳墓

　　我/在/外頭

　　母親啊/在里頭

　　“后來(lái)啊”緩慢延長(cháng)，讀得應尤為悠長(cháng)、深切，似一歷盡滄桑的白發(fā)老者緩緩站起，離開(kāi)坐席，慢慢回憶，娓娓道來(lái)，充滿(mǎn)了感慨、深情。“啊”語(yǔ)氣詞，要略拖稍長(cháng)并帶有嘆息意味。此處“鄉愁”，當高起拉長(cháng)，略停，“矮矮”上聲，尾音要讀上去，但不能過(guò)高，不能飄走，當厚重，轉接“墳墓”，當沉重，緩收，給人以凄涼、荒蕪之感。這時(shí)的“我”，已人到中年，“我/在/外頭”自然要讀出“人到中年”的成熟情懷，“我”一停，“在”一停，語(yǔ)速要慢一些，“母親”應比上一個(gè)“母親”讀得稍用力量，此時(shí)的“母親”已經(jīng)離去，要讀出悲傷與思念之情，似有哭聲。“在里頭”要讀出愧疚與悔恨，“里”上行漸弱，“頭”陽(yáng)平作輕聲，微收，似有顫音。此處朗讀，還要注意表情。既不能沒(méi)有一點(diǎn)情緒變化，也不能像剛失去親人那樣悲愴，要在回憶中帶著(zhù)思念、悲傷和深情。

　　【四】

　　而/現在

　　鄉愁/是/一灣/淺淺的/海峽

　　我/在/這頭

　　大陸/在/那頭

　　“而/現在”詩(shī)人筆鋒一轉，陽(yáng)平高起，聲音下行，感情高升，但要懸住。此處要長(cháng)停一下，給聽(tīng)眾留下懸念：現在究竟怎么樣了?下句“鄉愁/是/一灣/淺淺的/海峽”，母子情、夫妻情變成了家國情，詩(shī)人由“小”感情轉入“大”感情，字字著(zhù)力，“是一灣”后面要“挫”一下，以便把后面“淺淺的海峽”加以強調，使“淺淺的”讀起來(lái)感覺(jué)并不“淺”。“我/在/這頭”緊接上文，“我”字提起，近全上聲，“大陸/在/那頭”中“那”字讀得重一些，“頭”字長(cháng)一些，要緩緩地收。“大陸/在/那頭”整個(gè)句子，與以前的格式均不同，結尾是情感的升華之處，讀得要深而沉，該拉長(cháng)處拉長(cháng)，如：“大陸—在—那頭——”，意味深長(cháng)，引起聽(tīng)眾共同的感情，讓聽(tīng)眾也融入進(jìn)來(lái)，翹首而盼，余音裊裊，不絕如縷。

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