辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》翻譯賞析
《瑞鶴仙·賦梅》作者為宋朝詩(shī)人辛棄疾。其古詩(shī)全文如下：
雁霜寒透幕。正護月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠。想含香弄粉，艷妝難學(xué)。玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著(zhù)。倚東風(fēng)、一笑嫣然，轉盼萬(wàn)花羞落。
寂寞。家山何在？雪后園林，水邊樓閣。瑤池舊約，鱗鴻更仗誰(shuí)托？粉蝶兒、只解尋桃覓柳，開(kāi)遍南枝未覺(jué)。但傷心、冷落黃昏，數聲畫(huà)角。
【前言】
《瑞鶴仙·賦梅》是宋朝詞人辛棄疾的作品，全詞從梅花未開(kāi)寫(xiě)到將落，通過(guò)對梅的的描述，暗示了詞人傷世之感和關(guān)懷國家之痛，表現磊磈不平之氣。
【注釋】
⑴雁霜：冬末春初月夜景象，言征雁黃昏穿云破霧而行。韓偓《半醉》詩(shī)：“云護雁霜籠淡月，雨連鶯曉落殘梅。雁霜：濃霜，嚴霜，雁，候鳥(niǎo)。春天北翔，秋季南飛，萬(wàn)里長(cháng)行，所以又稱(chēng)為征雁。霜寒透幕：祖詠《終南望余雪》：“林表明霽色，城中增幕寒。“幙：同“幕”，窗間帷幕。嫩冰：薄冰。
⑵溪奩：以溪水為鏡。奩：古代婦女梳妝用的鏡匣。梅花臨水照鏡，卻學(xué)不成半點(diǎn)富艷妖媚之態(tài)。言征雁臨溪照影。照：照鏡。梳掠：梳妝打扮。
⑶艷妝：美麗的妝扮。
⑷玉肌：謂月下寒梅如籠紗佳人依然玉潔清瘦本色。玉肌瘦弱：蘇軾《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。”此寫(xiě)瘦梅。更重重：寫(xiě)梅花瓣。趙佶《宴山亭》：“裁剪冰綃，輕疊數重，淡著(zhù)燕脂勻注。”龍綃：即鮫綃，傳說(shuō)里海中鮫人所織的一種細潔名貴的紗。
⑸倚東風(fēng)：想象春風(fēng)中的梅花，流盼一笑，百花失色。嫣（yān煙）然：美麗貌。轉盼：眼波流轉。羞落：因羞慚而自落。轉盼：轉眼。言梅超凡脫俗，百花自嘆不如。萬(wàn)花：同百花，萬(wàn)，虛數，言其多而已。羞落：因羞慚而敗落。
⑹寂寞：故鄉何在，雪園水閣，梅花深感寂寞。
⑺家山：家鄉。言有歸隱之心。
⑻瑤池舊約：李商隱《瑤池》：“瑤池阿母綺窗開(kāi)，《黃竹》歌聲動(dòng)地哀。八駿日行三萬(wàn)里，穆王何事不重來(lái)？” 瑤池，傳說(shuō)為西王母居處。稼軒《摸魚(yú)兒》：“長(cháng)門(mén)事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。”鱗鴻：魚(yú)雁。古詩(shī)詞常以魚(yú)雁代指書(shū)信。魚(yú)，典出自漢樂(lè )府《飲馬長(cháng)城窟行》“客從遠方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)，呼童烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)。”雁，典出與《漢書(shū)蘇武傳》。漢昭帝時(shí)遣使匈奴，云漢天子在上林苑得雁，足系有帛書(shū)，言武所在，匈奴王不得已，將蘇武放歸。仗：依仗。
⑼“粉蝶”：粉蝶只懂親近桃柳，哪管梅花開(kāi)遍南枝，喻懷才不遇，英雄埋沒(méi)。只解：只知，只會(huì )。開(kāi)遍南枝：指梅。陸凱《贈范曄》：“江南無(wú)所有，聊贈一枝春。
⑽但傷心：梅花于黃昏畫(huà)角中，自傷冷落，無(wú)奈發(fā)出哀嘆。冷落黃昏，林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”數聲畫(huà)角，柳永《戚氏》：“漸嗚咽，畫(huà)角數聲殘。”
【翻譯】
濃霜浸透了窗間的帷幕。現在正是云輕月冷，層冰未消的時(shí)候。梅花臨水照鏡。有人想涂抹胭脂，卻學(xué)不成半點(diǎn)富艷妖媚之態(tài)。在朦朧的月色籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本色。想像春風(fēng)中的梅花，流盼一笑，百花失色。
寂寞。故鄉在哪里？雪后的園林，水邊的樓閣。雖然有瑤池以前的約定，但托誰(shuí)捎去書(shū)信？粉蝶只懂得親近桃柳，梅花開(kāi)滿(mǎn)了南枝卻沒(méi)有發(fā)現。只留下梅花在黃昏中，獨自冷落傷感。
【賞析】
這首詞在煉字造句和風(fēng)味上，接近南宋格律派詞人的詞作。全詞從梅花未開(kāi)寫(xiě)到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。作者采用擬人手法詠溪上梅花，不僅寫(xiě)出梅花美的外貌，還寫(xiě)出了梅花清雅的姿態(tài)和寂寞幽怨的靈魂。這首詞不僅是為梅花寫(xiě)照，在梅花形象中還投影著(zhù)作者自己的心理感覺(jué)，精神興趣，是一首借梅花而抒懷的寄托詞。
上片運用想象、比擬手法，正面描寫(xiě)梅花的形神。起韻先為梅花營(yíng)造出一個(gè)寒意襲人的夜的環(huán)境：嚴霜以下，層冰未消，寒意透簾，云清月冷。借用了晚唐詩(shī)人韓偓“云護雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意。這樣的環(huán)境特別富有抒情暗示性，為下文抒情寫(xiě)物做鋪墊。以下用一個(gè)單句，突出了野地梅花如美人以溪水為鏡在寒夜梳妝的風(fēng)神。寫(xiě)得空靈蘊藉，令人聯(lián)想。然后以“梳掠”一詞順勢而下，寫(xiě)梅花在溪頭打扮的動(dòng)人風(fēng)采。龍綃襯著(zhù)”有《離騷》中“紉秋蘭以為佩”的芳潔之意。梅花在寒夜的溪頭上，幽遠其香，明艷其色，她那天然絕色的美麗，是任何靠裝扮而成的美人也學(xué)不出的。一個(gè)“想”字，化實(shí)為虛，變奇怪為合理，表明梅花對溪水而梳掠，這化身為人的動(dòng)作形態(tài)只是作者的想象。“玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著(zhù)”兩句，把梅花出場(chǎng)特意放在月色朦朧的背景下，極寫(xiě)她的神韻，寫(xiě)出月下梅花如穿著(zhù)鮫綃細紗的玉美人。結韻故意把梅花放到春天和百花對比，說(shuō)如果梅花能到百花盛開(kāi)的季節去嫣然一笑即開(kāi)放的話(huà)，那么百花都要因為自愧不如紛紛羞慚自落。詞以“一笑嫣然”、“轉盼”、“倚”字寫(xiě)梅花，是以寫(xiě)美人的筆法來(lái)描繪梅花的儀態(tài)和神韻。梅花被表現得如此之美，也為下片調轉筆頭，寫(xiě)梅花命運的寂寞蓄勢。
下片除了運用想象，比擬手法外，還兼用了比興手法，來(lái)表現梅花值得痛心的不遇命運。起句一個(gè)“寂寞”，短音促節，一語(yǔ)定調，揭示溪上梅花的精神狀態(tài)。以下連用兩句拽出回答。借用北宋高士林逋“雪后園林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝”的詩(shī)意，暗示“富貴非吾愿”、“棲隱亦非所期”的微旨。其一問(wèn)梅花的家鄉，拽出這野地寂寞的梅花，像是被放逐者，原來(lái)卻是生在園林里，樓閣邊的高貴寒花。其二以梅花自己的口吻來(lái)反問(wèn)，通過(guò)這一反問(wèn)，表明了梅花失意冷落的命運憂(yōu)傷。梅花本來(lái)和天上瑤池有一個(gè)舊約，可是現在淪落至此，誰(shuí)肯為她捎信給約會(huì )的另一方呢？這里梅花與天上瑤池之間的“舊約”，其比興意義與《離騷》以男女之約寓君臣之約一樣，傳達著(zhù)作者政治不遇的深沉痛苦。以下更進(jìn)言明那尋桃問(wèn)柳的輕薄粉蝶的不足以擔當傳信重任。然而，就是這輕薄的粉蝶，對于綻放滿(mǎn)枝的梅花尤且不屑一顧詞寫(xiě)梅花由園林、樓閣入野地、溪頭，瑤池舊約無(wú)人傳信，且連粉蝶兒都不肯相顧，梅花的命運一降再降，顯示出詞人無(wú)比傷痛的感受。
結以“冷淡黃昏，數聲畫(huà)角”，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫(huà)角吹奏著(zhù)《梅花落》的凄音，傳達出一種悲苦的心境。“冷淡黃昏”四字，是從林逋的名句“暗香浮動(dòng)月黃昏”七字中截取而來(lái)，與發(fā)端的“護月云輕”遙相激射。畫(huà)角聲中，再一凝想南來(lái)征雁，此情此景正自難堪。這里的黃昏與上片的月夜在時(shí)間上并不沖突，因為它是為梅花將來(lái)的零落渲染氣氛的，與上片并不處于同一時(shí)間段落中。“傷心”一詞，是花的自憐，是人的憐惜，把花情和人情渾融一體，無(wú)法分辨。
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