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辛棄疾《祝英臺令?晚春》全詞翻譯賞析
在平時(shí)的學(xué)習、工作或生活中，說(shuō)到古詩(shī)，大家肯定都不陌生吧，從格律上看，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？以下是小編精心整理的辛棄疾《祝英臺令?晚春》全詞翻譯賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
祝英臺令晚春
辛棄疾
寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九 風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，更誰(shuí)勸、流鶯聲住。
鬢邊覷，試把花卜心期，才簪又重數。羅帳燈昏，嗚咽夢(mèng)中語(yǔ)。是他春帶愁來(lái)，春歸何處?卻不解、將愁歸去。
[注釋]
①祝英臺令：調名取梁山伯、祝英臺故事。
②寶釵分：分釵，以作留念。
③桃葉渡：在南京秦淮河與青溪合流處。
④覷(qù)：窺視，斜視。
⑤才簪又重數：數花瓣卜行人歸期，怕不準確又數一次。
翻譯：
你我在桃葉渡口分別，寶釵也分成兩股。河岸邊煙柳一片，水面上茫茫煙霧。我真不敢上高樓向遠望去，日日都是凄風(fēng)苦雨。落花一片片，飛在空中令我悲傷，卻全然無(wú)人憐惜。更沒(méi)有人去勸一勸黃鶯，讓它不要歌唱，不要一聲聲讓春天歸去。我細看鬢邊的花朵，細數一片一片占卜他的歸期。剛剛插回，又摘下來(lái)重新再數，思他心切。羅紋的帷帳中燈光昏暗沉沉，我在夢(mèng)中自語(yǔ)：是春天把愁帶來(lái)，可是春天卻又歸向哪里?
【譯文】
摘下寶釵分作兩股，我們相別在桃葉古渡，江岸上柳陰迷蒙煙靄紛紛。自別后我最怕上高樓，因為十有九日天風(fēng)雨襲人。滿(mǎn)眼是讓人傷心的片片落葉，這破敗景象都無(wú)人去管，還有誰(shuí)去勸阻黃鶯催春。
對鏡看我鬢邊的花朵，我試著(zhù)數花瓣占卜他的歸期，數了多次也數不準。帷帳里燈火昏黃，我在睡夢(mèng)中泣不成聲：都是這春光給我帶來(lái)憂(yōu)愁，如今不知它又回到哪里?為什么不懂得也帶走愁?lèi)灐?/p>
【評點(diǎn)】
本篇為閨怨詞。以女子口吻寫(xiě)思婦離愁。
上片寫(xiě)登樓憶別觸景傷懷。前三句詞人以?xún)蓚�(gè)與送別有關(guān)的典故，追憶了與情人分別時(shí)的情景。“寶釵分”是古時(shí)女子的一種簪發(fā)首飾，分為兩股，分別時(shí)夫妻各執一股，作為紀念。“桃葉渡”，點(diǎn)出兩人分別的地點(diǎn)，晉王獻之曾在此送別其妾桃葉，故稱(chēng)桃葉渡;“煙柳暗南浦”，寫(xiě)暮春時(shí)節江岸上柳陰迷蒙煙靄紛紛的景色，渲染了送別的凄楚的氣氛。“怕上層樓，十日九 風(fēng)雨”寫(xiě)別后的情景，自別后我最怕上高樓，因為十有九日天風(fēng)雨襲人。與其說(shuō)是怕風(fēng)雨，不如說(shuō)怕孤單登樓，恐怕觸景生情，怕滿(mǎn)眼是讓人傷心的片片落葉。但這破敗的景象“都無(wú)人去管”，還有誰(shuí)去勸阻黃鶯催春。詞人的怨春懷人之情躍然紙上。
下片寫(xiě)女子苦苦企盼心上人回歸、夜眠難安的苦楚。詞刻畫(huà)閨中女子柔媚多情、天真嬌癡聲情畢肖，栩栩如生。“鬢邊覷，應把花卜歸期，才簪又重數”寫(xiě)女子的神態(tài)和動(dòng)作，只見(jiàn)她對鏡看自己鬢邊的花朵，試著(zhù)數花瓣占卜心上人的歸期，但數了多次也數不準。“覷”字用得好，將女子嬌懶慵倦的姿態(tài)和百無(wú)聊賴(lài)的神情，刻畫(huà)得極為生動(dòng);而女子數花瓣卜歸期的動(dòng)作讓人覺(jué)得可笑而又心酸，充分表現了女子的癡情。末六句寫(xiě)女子的夢(mèng)囈，帷帳里燈火昏黃，她在睡夢(mèng)中泣不成聲：“是他春帶愁來(lái)，春歸何處?卻不解、帶將愁去。”詞人以問(wèn)句的形式，將女子滿(mǎn)腹的癡情怨語(yǔ)真實(shí)反映出來(lái)，表現了癡情女子為春愁所苦而又無(wú)計可施的心態(tài)。
[賞析]
這是一首閨怨詞。上闋由閨中女子所見(jiàn)，抒發(fā)離愁。先用傷離典故寫(xiě)別愁，再寫(xiě)“怕上層樓”的畏怯情緒后仍寫(xiě)離愁別恨。下闋寫(xiě)閨中人動(dòng)作及心理。思婦癡迷的舉動(dòng)寫(xiě)得傳神逼真，心理的愁怨更憾人心魄!本篇筆調委婉，體現出詞人創(chuàng )作風(fēng)格的多樣化。
清陳廷焯說(shuō)：“稼軒最不工綺語(yǔ)。”(《白雨齋詞話(huà)》卷一)此說(shuō)不確。這首《祝英臺近。晚春》抒發(fā)了閨中少婦惜春懷人的纏綿悱惻之情，寫(xiě)得詞麗情柔，嫵媚風(fēng)流，卻是與作者縱橫郁勃的豪放風(fēng)格迥然不同的。
上闋頭三句巧妙地化用了前人的詩(shī)意，追憶與戀人送別時(shí)的眷眷深情。“寶釵分”，前人以分釵作為分別留贈的信物：“桃葉渡”，指送別之地：“煙柳暗南浦”，渲染了暮春時(shí)節送別，埠頭煙柳迷濛之景。三句中連用了三個(gè)有關(guān)送別的典故，最后融會(huì )成一幅情致纏綿的離別圖景，烘托出作者凄苦悵惘的心境。自從與親人分袂之后，遭遇了橫雨狂風(fēng)，亂紅離披，為此怕上層樓，不忍心再目睹那場(chǎng)景。傷心春去，片片落紅亂飛，都無(wú)人管束得住，用一個(gè)“都”字對“無(wú)人”作了強調。江南三月，群鶯亂飛，人們感到鶯啼預示春將歸去。所以寇準說(shuō)“春色將闌，鶯聲漸老”(《踏莎行》)。“都無(wú)人管”與“更誰(shuí)勸”，進(jìn)一步抒發(fā)了怨春懷人之情。
下闋筆鋒一轉，由渲染氣氛烘托心情，轉為描摹情態(tài)。其意雖轉，但其情卻與上闋接連不斷。“鬢邊覷”三字，刻畫(huà)少婦的心理狀態(tài)細膩密致，維妙維肖。
一個(gè)“覷”字，就把閨中女子嬌懶慵倦的細微動(dòng)態(tài)和百無(wú)聊賴(lài)的神情，生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)。“試把”兩句是覷的結果。飛紅垂盡“鶯聲不止，春歸之勢不可阻攔，懷人之情如何表達。鬢邊的花使她萌發(fā)了一絲僥幸的念頭：數花瓣卜歸期。明知占卜并不可信，卻又”才簪又重數“。一瓣一瓣數過(guò)了，戴上去，又拔下來(lái)，再一瓣一瓣地重頭數。這種單調的反復動(dòng)作既令人覺(jué)得可笑又叫人覺(jué)得心酸。作者在此用白描手法，對人物的動(dòng)作進(jìn)行細膩的描寫(xiě)，充分表現出少婦的癡情。然而她的心情仍不能平靜，接著(zhù)深入一筆，以夢(mèng)囈作結。”哽咽夢(mèng)中語(yǔ)：是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解帶將愁去。“這三句化用了李邴《洞仙歌》詞：歸來(lái)了，裝點(diǎn)離愁無(wú)數。……驀地和春帶將歸去。”和趙彥端《鵲橋仙》詞：“春愁原自逐春來(lái)，卻不肯隨春歸去。”可是辛詞較李、趙兩作更流暢，更委婉。
出之以責問(wèn)，托之于夢(mèng)囈更顯得波譎云詭，綿邈飄忽。雖然這種責問(wèn)是極其無(wú)理的，但越無(wú)理卻越有情。癡者的思慮總是出自無(wú)端，而無(wú)端之思又往往發(fā)自情深不能空者。因此這恰恰是滿(mǎn)腹癡情怨語(yǔ)的少婦的內心世界的真實(shí)反映，“綿邈飄忽之音最為感人深至。”(郭麐靈芬館詞話(huà))卷二(沈祥龍《論詞隨筆》云“詞貴愈轉愈深”，本篇巧得此法。從南浦贈別，怕上層樓，花卜歸期到哽咽夢(mèng)中語(yǔ)。紆曲遞轉，新意迭出。上闋斷腸三句，一波三折。從“飛紅”到“啼鶯”，從惜春到懷人，層層推進(jìn)。下闋由“占卜”到“夢(mèng)囈”，動(dòng)作跳躍，由實(shí)轉虛，表現出癡情人為春愁所苦、無(wú)可奈何的心態(tài)。
全詞轉折頗多，愈轉愈纏綿，愈轉愈凄惻。一片怨語(yǔ)癡情全在轉折之中，充分顯示了婉約詞綢繆宛轉的藝術(shù)風(fēng)格。通過(guò)描寫(xiě)人物的典型動(dòng)作，從而表現人物的心理活動(dòng)，是這首詞藝術(shù)手法上的又一成功之處。寥寥幾筆，“占卜”的全過(guò)程一一呈現出來(lái);只一句夢(mèng)話(huà)，癡情人的內心情思便和盤(pán)托出。透過(guò)這些簡(jiǎn)單的動(dòng)作，可以清晰地感到人物脈搏的跳動(dòng)，人物形象呼之即出。
此詞章法嚴密，以春歸人未還綰合上下闋，詞面上不著(zhù)一“怨”字，卻筆筆含“怨”，欲圖弭怨而怨仍縈繞不休。沈謙《填詞雜說(shuō)》曰：“稼軒詞以激揚奮厲為工，至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂銷(xiāo)意盡，才人伎倆，真不可測。”
張炎《詞源》“辛稼軒《祝英臺近》……皆景中帶情而存騷雅。”黃蓼園《蓼園詞選》也認為此詞必有所托，說(shuō)：“史稱(chēng)稼軒人材大類(lèi)溫嶠、陶侃，周益公等抑之，為之惜。此必有所托，而借閨怨以抒其志乎!”這話(huà)是有道理的。作者從到江南之后，就受到壓抑，不被重用。他恢復中原的壯志難以實(shí)現，故假托閨怨之詞以抒發(fā)胸中的郁悶，這和他的另一首名作《摸魚(yú)兒》(更能消幾番風(fēng)雨)是同一情調，同一抒情手法。我們不能把這首詞確指為因某一事而作的，所以宋人張端義《貴耳集》說(shuō)這首詞是辛棄疾為去妾呂氏而作的，是不足為信的。
辛棄疾的故事
辛棄疾（1140— 1207年），字幼安，號稼軒，山東濟南府歷城縣（今濟南市歷城區）人。辛棄疾出生時(shí)北方就已淪陷于金人之手。他的祖父辛贊雖在金國任職，卻一直希望有機會(huì )能夠拿起武器和金人決一死戰，因為辛棄疾的先輩和金人有不共戴天之仇，并常常帶著(zhù)辛棄疾“登高望遠，指畫(huà)山河” 。同時(shí)，辛棄疾也不斷親眼目睹漢人在金人統治下所受的屈辱與痛苦。這一切使他在青少年時(shí)代就立下了恢復中原、報國雪恥的志向。因而他有一種燕趙奇士的俠義之氣。
紹興三十一年（1161年），金主完顏亮大舉南侵，在其后方的漢族人民由于不堪金人嚴苛的壓榨，奮起反抗。二十一歲的辛棄疾也聚集了兩千人，參加了由耿京領(lǐng)導的一支聲勢浩大的起義軍，并擔任掌書(shū)記。
當金人內部矛盾爆發(fā)，完顏亮在前線(xiàn)為部下所殺，金軍向北撤退時(shí)，辛棄疾于紹興三十二年（1162年）奉義軍之命南下與南宋朝廷聯(lián)絡(luò )。在他完成使命歸來(lái)的途中，聽(tīng)到耿京被叛徒張安國所殺、義軍潰散的消息，便率領(lǐng)五十多人襲擊幾萬(wàn)人的敵營(yíng)，把叛徒擒拿帶回建康，交給南宋朝廷處決（當街游行示眾，后砍頭）。辛棄疾初來(lái)到南方時(shí)，對南宋朝廷的怯懦和畏縮并不了解，加上宋高宗趙構曾贊許過(guò)他的英勇行為，不久后即位的宋孝宗也一度表現出想要恢復失地、報仇雪恥的銳氣，所以他在南宋任職的前一時(shí)期中，曾寫(xiě)了不少有關(guān)抗金北伐的建議。盡管這些建議書(shū)在當時(shí)深受人們稱(chēng)贊，廣為傳誦，但已經(jīng)不愿意再打仗的朝廷卻反應冷淡，只是對辛棄疾在建議書(shū)中所表現出的實(shí)際才干很感興趣，于是先后把他派到江西、湖北、湖南等地擔任轉運使、安撫使一類(lèi)重要的地方官職，去治理荒政、整頓治安。這顯然與辛棄疾的理想大相徑庭，雖然他干得很出色，但由于深感歲月流馳、人生短暫而壯志難酬，內心也越來(lái)越感到壓抑和痛苦。
1178年，38歲的辛棄疾決定在信州（今江西上饒）定居。1181年冬，辛棄疾因受彈劾被免職，歸隱上饒。淳熙十五年（1188）冬，其友陳亮從故鄉浙江永康專(zhuān)程拜訪(fǎng)辛棄疾，兩人于鉛山（yán shān）長(cháng)歌互答，稱(chēng)第二次鵝湖之會(huì )——辛陳之晤；鵝湖之會(huì )后又陸續出山兩次做官。紹熙五年（1194年）夏，辛棄疾又被罷官回上饒，住在瓢泉。1196年秋，辛棄疾生平所有的各種名銜全部被朝廷削奪得干干凈凈，在瓢泉過(guò)著(zhù)游山逛水、飲酒賦詩(shī)、閑云野鶴的村居生活。瓢泉田園的恬靜和村民的質(zhì)樸使辛棄疾深為所動(dòng)，靈感翻飛而歌之，寫(xiě)下了大量描寫(xiě)瓢泉四時(shí)風(fēng)光、世情民俗和園林風(fēng)物、遣興抒懷的詩(shī)詞。《臨江仙·戲為期思詹老壽》、《浣溪沙·父老爭言雨水勻》、《玉樓春戲賦云山》等等，都是辛詞中描寫(xiě)瓢泉村居生活的代表作。“青山意氣崢嶸，似為我歸來(lái)嫵媚生”（《沁園春·再到期思卜筑》）：“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山、見(jiàn)我應如是。情與貌，略相似”（《賀新郎·邑中園亭》）。這些詞句表現了辛棄疾對瓢泉山水風(fēng)物一往情深。
1203年，主張北伐的韓侂胄起用主戰派人士，已六十四歲的辛棄疾被任為紹興知府兼浙東安撫使，年邁的詞人精神為之一振。第二年，他晉見(jiàn)宋寧宗，慷慨激昂地說(shuō)了一番金國“必亂必亡”并親自到前線(xiàn)鎮江任職。宋寧宗開(kāi)禧元年（公
元1205年），辛棄疾任鎮江知府，時(shí)年六十五歲，登臨北固亭，感嘆對自己報國無(wú)門(mén)的失望，憑高望遠，撫今追昔，于是寫(xiě)下了《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》這篇傳唱千古之作。但他又一次受到了沉重打擊，在一些諫官的攻擊下被迫離職，辛棄疾懷著(zhù)滿(mǎn)腔憂(yōu)憤回瓢泉。1207年秋，68歲的辛棄疾，身染重病，朝廷再次起用他，任他為樞密都承旨，令他速到臨安（杭州）赴任。詔令到鉛山，辛棄疾已病重臥床不起，只得上奏請辭。開(kāi)禧三年秋天，農歷九月初十，愛(ài)國詞人辛棄疾帶著(zhù)憂(yōu)憤的心情和愛(ài)國之心離開(kāi)人世，享年68歲。據說(shuō)他臨終時(shí)還大呼“殺賊！殺賊！”。后贈少師，謚號忠敏。
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