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唐代古詩(shī)詞鑒賞（通用17篇）
在日常的學(xué)習、工作、生活中，大家都對那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，古詩(shī)的格律限制較少。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編幫大家整理的唐代古詩(shī)詞鑒賞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
唐代古詩(shī)詞鑒賞 1
佳人·賞析·杜甫
絕代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木。
關(guān)中昔喪亂，兄弟遭殺戮。
官高何足論，不得收骨肉。
世情惡衰歇，萬(wàn)事隨轉燭。
夫婿輕薄兒，新人美如玉。
合昏尚知時(shí)，鴛鴦不獨宿。
但見(jiàn)新人笑，那聞舊人哭。
在山泉水清，出山泉水濁。
侍婢賣(mài)珠回，牽蘿補茅屋。
摘花不插發(fā)，采柏動(dòng)盈掬。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
這首詩(shī)是乾元二年(759)秋，杜甫辭官取道秦州入蜀途中所作，這時(shí)“安史之亂”發(fā)生已經(jīng)有五年，詩(shī)人主要描寫(xiě)了“佳人”在戰亂后的凄慘遭遇和她的高潔情操。
這首詩(shī)按內容可以分為三個(gè)部分：
第一部分即前八句，主要寫(xiě)了佳人的家庭在戰亂中支離破碎。第一句用“絕代”形容了佳人的絕美容貌，接著(zhù)居于“空谷”體現了她情趣的高潔，而“幽”字暗示了佳人內心的孤獨寂寞。三四句說(shuō)明了佳人本是富貴人家的女子，落難到此。絕代的美麗女子竟然淪落到鄉野空谷中，表現了佳人命運的悲苦，境況的悲慘。這里我們不禁對佳人的身世產(chǎn)生了好奇，那么，她的家人在哪里呢?他們怎么不來(lái)接女子呢?接著(zhù)佳人說(shuō)到“關(guān)中昔喪敗，兄弟遭殺戮”，原來(lái)，“安史之亂”中，她的兄弟們慘遭殺戮，所以，她的娘家已經(jīng)家破人亡了。女子不禁感嘆“官高何足論，不得收骨肉”，語(yǔ)言率直坦誠。
第二部分從“世情惡衰歇”到“那聞舊人哭”，這部分主要寫(xiě)了佳人丈夫薄情拋棄了她。“世情惡衰歇，萬(wàn)事隨轉燭”，這兩句寫(xiě)了女子對世態(tài)炎涼，人情冷暖，世事變化無(wú)常的感嘆。詩(shī)人用“轉燭”比喻世事變化之快，非常恰當、貼切。這兩句為下面對丈夫的變心做了鋪墊。接著(zhù)女子言其丈夫“輕薄”拋棄了她，另娶了“新人”。詩(shī)人用合歡樹(shù)和鴛鴦作比喻，表現了佳人丈夫的絕情和佳人內心的.痛苦，合歡樹(shù)尚且開(kāi)合有時(shí)，鴛鴦還知道不獨宿，而佳人丈夫竟然比植物、動(dòng)物還要絕情，佳人對丈夫的憤怒溢于言表。“新人笑”、“舊人哭”這對鮮明的對比，表現了佳人的激憤心情。娘家人已經(jīng)破敗了，而丈夫又無(wú)情地拋棄了她，可見(jiàn)佳人遭遇的坎坷悲慘。
第三部分是最后八句。主要描寫(xiě)了佳人的清貧生活，贊美了佳人的高潔情操。“在山泉水清，出山泉水濁”，這句中清澈的山泉水象征了佳人清凈高潔的品格，語(yǔ)言慷慨莊重、純潔端麗。佳人生活清苦，派婢女賣(mài)珠，用松蘿植物修補茅草屋，佳人生活清貧，卻沒(méi)有愁苦，忙著(zhù)修整這個(gè)小家，有安貧樂(lè )道的意味。佳人頭不插花，常常采柏動(dòng)盈掬，雖然天氣寒冷衣服單薄，佳人在日暮中靜靜地倚修竹。此時(shí)仿佛一個(gè)不卑不亢，傲然獨立在竹林中的美女形象鮮活地展現在我們面前。這些描寫(xiě)表現了佳人不被坎坷遭遇打倒，像柏和竹那樣有著(zhù)高潔的情操。描寫(xiě)細膩形象，清幽意境自生，讓人產(chǎn)生無(wú)限遐想。
這首五言古體詩(shī)，詩(shī)人通過(guò)描寫(xiě)佳人這個(gè)形象，既展現了當時(shí)的社會(huì )情況，也從中寄托了詩(shī)人高潔的志向和情操。佳人的悲慘遭遇和她美麗高潔的形象形成了鮮明對比，讓人頓生同情和敬佩之情，引起很多人思想上的共鳴。語(yǔ)言樸素誠懇，含蓄蘊藉，感人肺腑。
唐代古詩(shī)詞鑒賞 2
月夜憶舍弟·賞析·杜甫
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。
露從今夜 白，月是故鄉明。
有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。
寄書(shū)長(cháng)不達，況乃未休兵。
唐肅宗乾元二年(759)九月，史思明從范陽(yáng)起兵南下，攻陷汴州，逼近洛陽(yáng)，山東、河南等地都處在戰亂中，杜甫的幾個(gè)弟弟就分散在這些地區，戰亂中音信全無(wú)，于是，引起了詩(shī)人無(wú)限的擔憂(yōu)和思念，便作下這首詩(shī)寄托自己的心情。
詩(shī)人在詩(shī)文的開(kāi)始分別從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度，描繪了一幅蒼涼、孤寂的邊塞景象，“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲”，戍樓的更鼓阻斷了人們的行路，天邊的一只大雁在孤鳴。一只孤雁的鳴叫沒(méi)有打破第一句的沉悶，反倒是以動(dòng)襯靜，反襯了這種沉悶的氣氛，使詩(shī)人筆下的環(huán)境更加單調冷寂。“斷人行”點(diǎn)明了社會(huì )環(huán)境，體現了戰事持續久且頻繁，所以道路都受阻。這兩句詩(shī)烘托了悲哀凄涼的'氛圍，也點(diǎn)明了詩(shī)人寫(xiě)作的背景環(huán)境，這樣寂寥的蒼涼 的環(huán)境更容易引起人們的離愁別緒。
“露從今夜 白，月是故鄉明”，這兩句描寫(xiě)點(diǎn)題，描寫(xiě)了月夜 的環(huán)境，也點(diǎn)出了詩(shī)人寫(xiě)作的時(shí)間，即一個(gè)有白霧的夜晚。白露在月亮清輝的照耀下越發(fā)顯得清冷。“月是故鄉明”，這一句不似寫(xiě)露那樣客觀(guān)描寫(xiě)景物，詩(shī)人在月中融入了自己的感情。各地明月都是一樣的，但是在詩(shī)人眼里，故鄉的月亮分外的明亮，而且充滿(mǎn)了肯定色彩。其實(shí)，這里表現了詩(shī)人內心的微妙變化，表明詩(shī)人對家鄉的分外懷念之情。這兩句寫(xiě)得雄健有力。“月是”這一句自然引出了文章的主題，即詩(shī)人兄弟之情。
“有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生”，詩(shī)人直接表達了自己的擔憂(yōu)，詩(shī)人在這樣悲傷的環(huán)境中想到同胞兄弟們音信全無(wú)、生死不知，擔憂(yōu)之情可見(jiàn)一斑。所以，這兩句表達的感情也是非常沉痛的。弟兄離散，家已經(jīng)不存在了，感情悲傷真摯。這兩句詩(shī)非常具有代表性，概括了安史之亂中廣大百姓的共同遭遇。
“寄書(shū)長(cháng)不達，況乃未休兵”，緊承第五、第六句，詩(shī)人進(jìn)一步說(shuō)明自己的憂(yōu)慮心情。兄弟們四處離散，在平日里寄書(shū)就難以保證到達，更何況是現在戰亂紛繁的時(shí)候呢，所以，親人生死難料啊，言外之意，充滿(mǎn)了詩(shī)人深深的擔憂(yōu)和眷念之情。
這首五律，語(yǔ)約義豐，結構緊密，上下承接自然。
唐代古詩(shī)詞鑒賞 3
獨不見(jiàn)·賞析·沈佺期
盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。
白狼河北音書(shū)斷，丹鳳城南秋夜 長(cháng)。
誰(shuí)謂含愁獨不見(jiàn)，更教明月照流黃!
這是一首擬古樂(lè )府作品。詩(shī)人借用樂(lè )府“獨不見(jiàn)”古題，描述一位長(cháng)安少婦思念征戰十年還 未歸來(lái)的丈夫的情景，表達她內心的愁苦情緒。
“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。”首聯(lián)用極為濃重的色彩，夸張地描繪出了少婦閨房的華麗。這兩句話(huà)的意思是少婦的閨房用郁金香涂飾，頂梁用玳瑁殼裝飾。這么芳香而美麗的屋子，連海燕都飛到梁上棲息。這里的“雙棲”兩字，暗用比興，少婦看到梁上海燕都能雙宿雙飛，濃情蜜意，內心不免感慨萬(wàn)千。
此時(shí)，“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。”少婦又聽(tīng)到窗外九月西風(fēng)掉落葉和搗衣時(shí)敲擊砧石的聲音。在這個(gè)深秋時(shí)節，家家戶(hù)戶(hù)都忙著(zhù)洗冬季御寒穿的衣服。而如果家里有在外地的游子或征夫，就更要抓緊干了。這更讓少婦內心愁?lèi)灐Ｆ渲校昂璐吣救~”這一句，詩(shī)人將主賓倒置，明明是落葉催人搗衣而砧聲不止，卻反過(guò)來(lái)說(shuō)聲聲砧聲催落葉，很是巧妙，生動(dòng)地形容了砧聲不斷，大家都很忙碌。這聲聲催人的搗衣聲音反襯了她內心無(wú)限的空虛和寂寞。丈夫戍邊遼陽(yáng)已經(jīng)十年沒(méi)有回來(lái)了，她也整整思念了十年之久。
“白狼河北音書(shū)斷，丹鳳城南秋夜 長(cháng)。”“白狼河北”指的是戍守的邊地。丈夫戍邊已經(jīng)十年，音信全無(wú)。長(cháng)安城里的少婦在這秋夜里只能苦苦地想，丈夫現在是生是死?他吃得飽穿得暖嗎?他什么時(shí)候能回來(lái)呢?……漫漫長(cháng)夜 ，讓她輾轉難眠。一個(gè)“音書(shū)斷”使她現在不敢想丈夫的情況，很害怕會(huì )有什么噩耗傳來(lái)。
“誰(shuí)謂含愁獨不見(jiàn)，更教明月照流黃!”這兩句詩(shī)文不再客觀(guān)描述，而是直接寫(xiě)女主人的獨白。寒砧聲聲不斷，秋葉瑟瑟，本來(lái)盧家少婦就無(wú)法入眠，而偏偏天上月亮過(guò)來(lái)湊熱鬧，用月光把流黃幃帳照得白晃晃的，這不是更讓人內心愁緒萬(wàn)千!少婦內心煩悶，并遷怒于明月，這更加生動(dòng)地表達了少婦內心苦悶、不知所措的煩惱。
這是一首七言律詩(shī)。“海燕雙棲”反襯了“盧家少婦”的`孤獨，同時(shí)，詩(shī)人選用了“寒砧”、“木葉”、“明月”這些景物來(lái)烘托“十年征戍”和“音書(shū)斷”這些添人愁緒的征人信息，使景物和人物完美地結合在了一起，更增添了愁緒氣氛。最后“含愁獨不見(jiàn)”在“明月照流黃”的景物渲染下，更表達了情感的纏綿悱惻、耐人尋味。這首詩(shī)從多方面多角度抒寫(xiě)了女主人公雖居住在華麗居所，卻心系萬(wàn)里之外的內心愁苦之情。該詩(shī)雖取材于閨閣生活，語(yǔ)言仍能看到齊梁后綺靡的文風(fēng)殘余，但讀起來(lái)流暢自然、節奏暢快，因此這首詩(shī)被稱(chēng)為“初唐七律之冠”，歷來(lái)評價(jià)很高。
【后人點(diǎn)評】
姚鼐：“高振唐音，遠包古韻，此是神到之作，當取冠一朝矣。”
唐代古詩(shī)詞鑒賞 4
回鄉偶書(shū)二首·賞析·賀知章
其一
少小離家老大回，鄉音無(wú)改鬢毛衰。
兒童相見(jiàn)不相識，笑問(wèn)客從何處來(lái)。
其二
離別家鄉歲月多，近來(lái)人事半消磨。
惟有門(mén)前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。
賀知章在天寶三年(744)，因病告老回到故鄉越州永興(今浙江蕭山)時(shí)已經(jīng)是八十六歲，這時(shí)的他離開(kāi)家鄉已五十多年了。詩(shī)人感慨人生短暫，容易衰老，時(shí)間流逝，世事滄桑，于是寫(xiě)就了這首詩(shī)。
第一首詩(shī)寫(xiě)的是詩(shī)人剛剛到達家鄉時(shí)的情景。“少小離家老大回，鄉音無(wú)改鬢毛衰。”詩(shī)人用“少小離”和“老大回”概括自己的人生經(jīng)歷，表明自己已經(jīng)離家很長(cháng)時(shí)間了。詩(shī)人行走在回鄉的路上，置身在熟悉的家鄉山水之間，心中非常激動(dòng)，想到自己在年輕的時(shí)候從這里離開(kāi)，到了年老的時(shí)候才回來(lái)，雖然鄉音沒(méi)有改變，但已經(jīng)兩鬢斑白了。其中流露了詩(shī)人對人生易老的感懷，同時(shí)詩(shī)人想到因為離家時(shí)間太長(cháng)，現在人也變得老了，還不知道是否有人認識自己，所以?xún)刃囊埠莒?/p>
“兒童相見(jiàn)不相識，笑問(wèn)客從何處來(lái)。”意思是鄉里的'孩子們見(jiàn)到我，都不認識，他們笑著(zhù)問(wèn)：“客人您是從哪里來(lái)的?”這正回應了前兩句詩(shī)中詩(shī)人的激動(dòng)忐忑心理，兒童的輕輕一問(wèn)，卻引起了詩(shī)人無(wú)限的感慨，自己久別家鄉，到了衰頹老邁時(shí)才回來(lái)，家鄉人果真都不認識我了，我本是家鄉的主人，現在反倒像是個(gè)客人了，心中不免有些悲涼，感慨世事滄桑，時(shí)光流逝之快啊。
第二首是第一首詩(shī)的續篇，寫(xiě)的是詩(shī)人回到舊宅之后，和家鄉里的人們攀談，了解到了許多事情，從中詩(shī)人不禁有所感慨。詩(shī)人離開(kāi)家鄉有五十多年了，世事變遷，家鄉發(fā)生了很多事情，變化太多，不是一句話(huà)就可以說(shuō)清的，所以，他用“離別家鄉歲月多，近來(lái)人事半消磨”這兩句簡(jiǎn)單籠統地概括了所有往事。
接著(zhù)詩(shī)人轉移視線(xiàn)，開(kāi)始寫(xiě)景，“惟有門(mén)前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。”意思是只有這鏡湖的水，在春風(fēng)中依然泛著(zhù)昔日的波紋。這兩句和開(kāi)始兩句形成了對比，這里的“不改”反襯了“半消磨”，人生短短數十載中，發(fā)生了很多變化，而鏡湖水未變。“惟”字強調人事變化，更深刻地反映了詩(shī)人對物是人非、世事變遷的感嘆。如果說(shuō)詩(shī)人在剛開(kāi)始進(jìn)家門(mén)還是心懷喜悅，當他聽(tīng)到親友們敘述家鄉的變化后，再面對波光粼粼的鏡湖水，心中自然而生一種感傷。
這兩首詩(shī)是七言絕句，兩首詩(shī)文字樸素自然，毫無(wú)雕琢，如詩(shī)人娓娓道來(lái)敘家長(cháng)，輕輕淡淡的幾筆，卻寫(xiě)盡了詩(shī)人對五十多年來(lái)家鄉變化的思考和對自己回憶五十多年來(lái)生活而產(chǎn)生的感觸，其中蘊含的感情真摯、深厚。同時(shí)詩(shī)中用“歲月多”、“近來(lái)”、“舊時(shí)”等表示時(shí)間概念的詞語(yǔ)貫穿全文，無(wú)形中將讀者拉入了詩(shī)人的回憶中。
【后人點(diǎn)評】
《對床夜 語(yǔ)》：楊衡詩(shī)云：“正是憶山時(shí)，復送歸山客。”張籍云：“長(cháng)因送人處，憶得別家時(shí)。”盧象《還家詩(shī)》云：“小弟更孩幼，歸來(lái)不相識。”賀知章云：“兒童相見(jiàn)不相識，笑問(wèn)客從何處來(lái)。”語(yǔ)益換而益佳，善脫胎者宜參之。
唐代古詩(shī)詞鑒賞 5
望月懷遠·賞析·張九齡
海上生明月，天涯共此時(shí)。
情人怨遙夜 ，竟夕起相思。
滅燭憐光滿(mǎn)，披衣覺(jué)露滋。
不堪盈手贈，還 寢夢(mèng)佳期。
這是一首羈旅詩(shī)，寫(xiě)的是詩(shī)人客居他鄉，望月思念遠方親人，表達其對遠方親人的深切懷念。
“海上生明月，天涯共此時(shí)”，開(kāi)始兩句詩(shī)人用樸素自然的筆觸為我們勾勒出一幅壯麗的月亮初升的景象。海面上冉冉升起一輪皎潔的月亮，詩(shī)人此時(shí)想，與自己遠隔天涯的親人們此時(shí)可能也在對月相思。詩(shī)人由景入情，自然過(guò)渡聯(lián)想到家中的親人。在這里本應該是詩(shī)人非常想念親人，而詩(shī)人卻對面著(zhù)墨，想到親人在此時(shí)也在思念他的情形，可見(jiàn)詩(shī)人構思之巧妙，同時(shí)，親人思念他的情形寫(xiě)得越清晰，表明詩(shī)人自己對家人的思念越深切。其中一個(gè)“生”字，運用得非常生動(dòng)恰當，動(dòng)感十足。這和前面我們講到的張若虛的《春江花月夜》中“海上明月同潮生”詩(shī)句中的“生”一樣的精妙。“天涯共此時(shí)”暗用了謝莊《月賦》中“隔千里兮共明月”的句意，這句話(huà)之前的“海上”、“天涯”勾勒出的壯麗畫(huà)面，使這一句“天涯共此時(shí)”展現的境界更為遼闊明朗。第一句寫(xiě)的是望月實(shí)景，第二句是詩(shī)人自己想到的，詩(shī)文在開(kāi)始便情景交融，虛實(shí)結合，定格了整首詩(shī)的環(huán)境背景，總攬全詩(shī)，而之后的抒情都是在這樣的背景下展開(kāi)的。
“情人怨遙夜 ，竟夕起相思”，這是詩(shī)人由前面的想象又轉到現實(shí)生活，寫(xiě)詩(shī)人望月回來(lái)想要就寢卻無(wú)法安眠的心理。這兩句的意思是，多情人抱怨這漫漫長(cháng)夜，一整夜 對月相思，無(wú)法入眠。詩(shī)人因為思念而無(wú)法入睡，因為無(wú)法入睡所以抱怨夜晚太長(cháng)。這一系列的動(dòng)作體現了詩(shī)人內心煩躁，苦思無(wú)法安寧。一個(gè)“怨”字飽含了詩(shī)人內心因為思念而產(chǎn)生的深深的痛。
“滅燭憐光滿(mǎn)，披衣覺(jué)露滋”，詩(shī)人思念遠方的親人，徹夜難眠，吹滅燭燈后，更喜愛(ài)月光的皎潔圓滿(mǎn)，于是披衣走出屋外，望月凝思，就這樣不知道過(guò)了多長(cháng)時(shí)間，直到露水沾濕了衣裳才從思念情緒中醒悟過(guò)來(lái)。此時(shí)詩(shī)人表面上是去欣賞月亮，實(shí)則是深深地沉浸在了對家鄉親人的懷想中，這更突出了詩(shī)人思親之切。因望月而懷念親人，因為懷念親人而去望月，兩相照應，表現出了詩(shī)人幽遠的懷鄉情。
“不堪盈手贈，還 寢夢(mèng)佳期”，這兩句寫(xiě)詩(shī)人思念親人卻不能相見(jiàn)，于是就產(chǎn)生了把月亮捧起送給親人的想法。這兩句的意思是，但是怎么能贈給遠方的.親人呢，還是回去安寢吧，也許在夢(mèng)里能夠有相見(jiàn)的機會(huì )。其中充斥了詩(shī)人無(wú)法見(jiàn)到親人的無(wú)奈心情。晉人陸機擬古詩(shī)《明月何皎皎》中有“照之有余輝，攬之不盈手”，詩(shī)人借此更襯托出他思念遠方親人的真摯情感，使詩(shī)的懷遠之情更含蘊、更細膩。詩(shī)文在詩(shī)人希望與失望的矛盾心情中結束了，余韻猶存，意味深遠。
這是一首五言律詩(shī)，該詩(shī)通篇緊緊圍繞“望月”和“懷遠”這個(gè)線(xiàn)索，通過(guò)“望月”懷遠，然后，又通過(guò)“懷遠”無(wú)法入眠而“望月”，雖寫(xiě)思念而情緒不過(guò)度感傷，情深真純。同時(shí)詩(shī)人無(wú)論是寫(xiě)月還是寫(xiě)詩(shī)人懷遠的煩躁心理都是恰到好處，細致入微。頷聯(lián)一改律詩(shī)工整的對偶，而是使 用了流水對形式，使詩(shī)文顯得更為自然、貼切、親切感人。張九齡這種自然質(zhì)樸的文風(fēng)對之后的孟浩然、王維等詩(shī)人都產(chǎn)生了深遠的影響。
【后人點(diǎn)評】
郭云：清渾不著(zhù)，又不佻薄，較杜審言《望月》更有余味。(《增定評注唐詩(shī)正聲》)
唐代古詩(shī)詞鑒賞 6
涼州詞·賞析·王之渙
黃河遠上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。
詩(shī)人初到?jīng)?州，面對黃河、邊城的遼闊景象，又耳聽(tīng)著(zhù)《折楊柳》曲，有感而發(fā)，寫(xiě)成了這首表現戍守邊疆的士兵思念家鄉情懷的詩(shī)作。
“黃河遠上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山”，這兩句主要寫(xiě)的是詩(shī)人遠眺到的涼州一帶景象。洶涌的黃河水奔騰而去，遠遠地向西望去，它好像是飛入了白云之中。在高山大河環(huán)抱中的一座座戍邊孤城，孤零冷清地挺立在那里。高大山川和矮小的孤城形成了鮮明的對比，突出表現了荒蕪的邊疆環(huán)境。這兩句描繪出了祖國山河的雄渾壯闊，也體現了戍守邊防地區戰士們蒼涼而荒蕪的境況，為整首詩(shī)勾勒出了一個(gè)典型的背景。
“羌笛何須怨楊柳”，在這樣蒼涼的環(huán)境背景下，忽然聽(tīng)到了羌笛聲，所吹的曲調恰好又是《折楊柳》，這不禁勾起戍邊士兵們的思鄉之愁。因為“柳”和“留”諧音，所以古人常常在別離的時(shí)候折柳相贈表示留念。北朝樂(lè )府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。蹀座吹長(cháng)笛，愁殺行客兒。”就提到了行人臨別時(shí)折柳。這種折柳送別風(fēng)氣在唐朝尤其盛行。士兵們聽(tīng)著(zhù)哀怨的曲子，內心非常惆悵，詩(shī)人也不知道該如何安慰戍邊的.士兵，只能說(shuō)，羌笛何必總是吹奏那首哀傷的《折楊柳》曲呢?春風(fēng)本來(lái)就吹不到玉門(mén)關(guān)里的。既然沒(méi)有春風(fēng)又哪里有楊柳來(lái)折呢?這句話(huà)含有一股怨氣，但是又含無(wú)可奈何語(yǔ)氣，雖然鄉愁難耐，但是戍守邊防的責任更為重大啊。一個(gè)“何須怨”看似寬慰，但是，也曲折表達了那種抱怨，使整首詩(shī)的意韻變得更為深遠。這里的春風(fēng)也暗指皇帝，因為皇帝的關(guān)懷到達不了這里，所以，玉門(mén)關(guān)外士兵處境如此的孤危和惡劣。詩(shī)人委婉地表達了對皇帝不顧及戍守玉門(mén)關(guān)邊塞士兵的生死，不能體恤邊塞士兵的抱怨之情。
這是一首七言絕句，筆調蒼涼 悲壯，雖寫(xiě)滿(mǎn)抱怨但卻并不消極頹廢，表現了盛唐時(shí)期人們寬廣豁達的胸襟。詩(shī)文中對比手法的運用使詩(shī)意的表現更有張力。用語(yǔ)委婉精確，表達思想感情恰到好處。
【后人點(diǎn)評】
《唐賢三昧集箋注》：此狀涼 州之險惡也。笛中有《折柳曲》，然春光已不到，尚何須作楊柳之怨乎?明說(shuō)邊境苦寒，陽(yáng)和不至，措詞宛委，深耐人思。
唐代古詩(shī)詞鑒賞 7
宿建德江·賞析·孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹(shù)，江清月近人。
孟浩然曾前往長(cháng)安、洛陽(yáng)求取功名，求仕無(wú)成，于是，又游歷吳越一帶。這首詩(shī)就大概作于游歷吳越的途中，詩(shī)中表達了羈旅愁思。
從“移舟泊煙渚”句可見(jiàn)詩(shī)人以行船停靠在煙霧迷茫的小洲邊的畫(huà)面為開(kāi)頭，不以或船行在途中，或詩(shī)人出發(fā)為背景，而是獨辟蹊徑，精取這樣一個(gè)靜謐的背景，烘托了整首詩(shī)的氣氛，為詩(shī)文下邊的抒情做鋪墊。
“日暮客愁新”，這一句是整首詩(shī)的中心句，“日暮”兩字承接上一句的“泊”和“煙”，日暮西山，所以船要停泊靠岸。同時(shí)它又引出了“客愁新”，《王風(fēng)·君子于役》中有：“君子于役，不知其期，曷至哉?雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)，君子于役，如之何勿思?”寫(xiě)的是黃昏中婦人思夫的情景。可見(jiàn)這樣黃昏的景色，總是會(huì )引起人們的愁緒，孟浩然也不例外。詩(shī)人雖然在這里露出一個(gè)“愁”字，但沒(méi)有深寫(xiě)，而是筆調一轉又開(kāi)始描寫(xiě)景物。
“野曠天低樹(shù)，江清月近人”，詩(shī)人用一對寫(xiě)景的句子，將自己的種種愁緒化入到無(wú)邊無(wú)盡的景中。暮色蒼蒼，平野遼闊，天空好像比樹(shù)木還要低;清澈江水中的月影，和游子好似最親近。“曠”和“低”相互映襯，“清”和“近”相互襯托，詩(shī)人選取了這個(gè)只有在舟中才能領(lǐng)略到的.獨特江景，寄寓他內心的愁緒。在寂靜的夜色中，詩(shī)人終于發(fā)現明月還 和游子親近，這頓然使愁苦的心情寬慰了許多。詩(shī)人看到水中明月又會(huì )想到什么呢?詩(shī)文寫(xiě)到此突然停止，言止而意未盡，讓人產(chǎn)生無(wú)限的遐想。雖然有明月陪伴可以稍稍安心，但是重重愁緒又怎么能是一個(gè)明月就能驅散得了的呢?詩(shī)人沒(méi)有在最后鋪陳寫(xiě)月就說(shuō)明了這點(diǎn)。其實(shí)這其中不僅僅是鄉愁，結合孟浩然苦讀詩(shī)書(shū)三十多年，最后求取功名卻處處碰壁、一事無(wú)成這個(gè)經(jīng)歷，可知他心中自然愁緒難消。在客居他鄉之時(shí)，他思念家鄉，也不免因為自己的坎坷求仕之路而惆悵滿(mǎn)懷。整首詩(shī)中的幽靜氣氛，恰恰反襯了詩(shī)人心潮澎湃，內心無(wú)法平靜。
孟浩然的這首五言絕句，短短四句，卻情景交融，景色淡中有味，感情表達含而不露，意蘊無(wú)窮，思緒和景色和諧統一，精練巧妙，渾然天成。
【后人點(diǎn)評】
《唐人絕句精華》：詩(shī)家有情在景中之說(shuō)，此詩(shī)是也。
唐代古詩(shī)詞鑒賞 8
春夢(mèng)·賞析·岑參
洞房昨夜 春風(fēng)起，遙憶美人湘江水。
枕上片時(shí)春夢(mèng)中，行盡江南數千里。
“洞房昨夜 春風(fēng)起，遙憶美人湘江水”，這兩句寫(xiě)夢(mèng)前的思念。在深邃的房中，昨夜吹進(jìn)了春風(fēng)，可見(jiàn)，春天已經(jīng)悄然來(lái)到。春回大地、春暖花開(kāi)的美好季節，總是容易引起人們思想的波動(dòng)，這里獨坐洞房中的人就不禁懷念起了遠方的美人。“美人”既可以指男人，也可以指女人;既可指容顏姣好的人，也可指品德高尚的人。這首詩(shī)沒(méi)有指明是詩(shī)人寫(xiě)自己的'夢(mèng)，還是詩(shī)人代他人寫(xiě)夢(mèng)，所以，“美人”是男是女，無(wú)從考證。總之，微風(fēng)吹拂的春季里，室中人越發(fā)思念在湘江邊上的美人。
后兩句寫(xiě)室中人將這種思念直接帶入了夢(mèng)中。雖然只睡了片刻功夫，但他在夢(mèng)中卻已經(jīng)走過(guò)了數千里，到達了美女所在的江南之地。“片時(shí)”和“數千里”真實(shí)地描繪了虛幻恍惚的夢(mèng)境，同時(shí)，也是以時(shí)間之快和速度之快，反映了室中人強烈深切的思念之情。雖然這只是一場(chǎng)夢(mèng)，但是，最后給人留下了美好的感受。
這首七絕小詩(shī)成功地用夢(mèng)將強烈的思念感情淋漓盡致地展現了出來(lái)，語(yǔ)言平實(shí)，感情真摯，結構精巧。
唐代古詩(shī)詞鑒賞 9
月夜·賞析·杜甫
今夜 鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。
這首詩(shī)寫(xiě)于安史之亂長(cháng)安淪陷的時(shí)候，天寶十五年(756)秋，詩(shī)人被叛軍俘虜到長(cháng)安，詩(shī)人借此詩(shī)抒發(fā)了自己思念家人的感情。
“今夜鄜州月，閨中只獨看”，詩(shī)人開(kāi)篇沒(méi)有寫(xiě)自己的思念之情，而是直接就寫(xiě)到了親人避難的鄜州，可見(jiàn)詩(shī)人急切想要見(jiàn)到家人，心情焦躁不安。因為自己深困長(cháng)安，今夜，就只能有妻子一個(gè)人看月了。那么，家中還 有兒女們呢，可以和妻子一同賞月啊。
接著(zhù)在第二聯(lián)詩(shī)人寫(xiě)到“遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安”，這句點(diǎn)明，妻子不是單單看月，而是看月懷念詩(shī)人，此時(shí)，兒女都很小，還不知道思念父親，孩子不能分擔母親的思念，這反襯了妻子更加孤單。一個(gè)“憶”字飽含了辛酸之情。曾經(jīng)和妻子在一起賞月、共渡難關(guān)的日子，可能在詩(shī)人的腦海里不斷地閃現吧。
“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，這一句詩(shī)人想到了妻子獨自賞月時(shí)的情景。秋霧打濕了妻子的云鬟，月亮發(fā)出寒冷的清光，照耀在妻子的`玉臂上。這兩句表現了妻子獨自思念之深，甚至霧打濕衣服，天氣漸漸寒冷，還不知道，只想著(zhù)在遠方丈夫的安危。這些完全是詩(shī)人想象到的，詩(shī)人想象得這樣真切，實(shí)際也反襯了詩(shī)人思念之切。
詩(shī)人思念之情達到了極點(diǎn)，不免感傷落淚，于是寫(xiě)道，“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干”，表達了詩(shī)人迫切想要結束這種思念之苦的心情。“雙照”兩字表現了詩(shī)人對國家平定和家人團聚的渴望之情。
這首五律用詞委婉貼切、簡(jiǎn)潔自然，結構嚴密，想象豐富，筆觸細膩真切，感情深沉真摯。用設問(wèn)、對比等機構全篇，構思巧妙。這首詩(shī)雖然借望月抒發(fā)離別之情，但內容反映了社會(huì )現實(shí)和詩(shī)人內心的擔憂(yōu)之情。
唐代古詩(shī)詞鑒賞 10
絕句
杜甫〔唐代〕
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
賞析
這首《絕句》是詩(shī)人住在成都浣花溪草堂時(shí)寫(xiě)的，描寫(xiě)了草堂周?chē)髅男沱惖拇禾炀吧Ｔ?shī)歌以一幅富有生機的自然美景切入，給人營(yíng)造出一種清新輕松的情調氛圍。前兩句，詩(shī)人以不同的角度對這副美景進(jìn)行了細微的刻畫(huà)。翠是新綠，是初春時(shí)節萬(wàn)物復蘇，萌發(fā)生機時(shí)的顏色。“兩”和“一”相對；一橫一縱，就展開(kāi)了一個(gè)非常明媚的自然景色。這句詩(shī)中以“鳴”字最為傳神，運用了擬人的手法把黃鸝描寫(xiě)的更加生動(dòng)活潑，鳥(niǎo)兒成雙成對，構成了一幅具有喜慶氣息的生機勃勃的畫(huà)面。而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動(dòng)的生機，下句則以更明顯的動(dòng)勢寫(xiě)大自然的生氣，白鷺在這個(gè)清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發(fā)。再者，首句寫(xiě)黃鸝居柳上而鳴，與下句寫(xiě)白鷺飛翔上天，空間開(kāi)闊了不少，由下而上，由近而遠，使詩(shī)人所能看到的、所能感受到的生機充盈著(zhù)整個(gè)環(huán)境，這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛。
第三句“窗含西嶺千秋雪”，寫(xiě)詩(shī)人憑窗遠眺，因早春空氣清新，晴天麗日，所以能看見(jiàn)西嶺雪山。上兩句已點(diǎn)明，當時(shí)正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤的感受，此句“窗”與“雪”間著(zhù)一“含”字，表現出積雪初融之際濕氣潤澤了冬凍過(guò)的窗欞，這更能寫(xiě)出詩(shī)人對那種帶著(zhù)濕氣的早春生機的感受。而“西嶺”，正是詩(shī)人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長(cháng)久積雪，以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪，這就使所表達的意境更為廣遠。另外，詩(shī)人從少年時(shí)就懷有報國的志向，在歷經(jīng)數十年的重重阻扼之后終于有重展的機會(huì )，多年戰亂得以平定，這與詩(shī)人看到窗前的'融雪而想到西嶺，并以嶺上千年雪代窗上殘雪，進(jìn)而給詩(shī)人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系。
末句更進(jìn)一步寫(xiě)出了杜甫當時(shí)的復雜心情。一說(shuō)船來(lái)自“東吳”，此句表戰亂平定，交通恢復，詩(shī)人睹物生情，想念故鄉。用一個(gè)“泊”字，有其深意，杜甫多年來(lái)飄泊不定，沒(méi)有著(zhù)落，雖然他心中始終還有那么一點(diǎn)希冀，但那種希冀，已經(jīng)大大消減了。“泊”字，正好寫(xiě)出了詩(shī)人這種處于希望與失望之間的復雜心情。而“萬(wàn)里”則暗示了目的達到的遠難，這與第三句中的“千秋”并列，一從時(shí)間上，一從空間上，同寫(xiě)出那種達到目的之難。三國孫權自古就被不少士人譽(yù)為明主，作者借東吳代指孫權，暗示了杜甫對當朝皇帝的希望。而以“泊”、“萬(wàn)里”、“東吳船”合而為一句，正是為了寫(xiě)出那個(gè)“難”字。
全詩(shī)看起來(lái)一句一景，是四幅獨立的圖景，但詩(shī)人的內在情感使其內容一以貫之，以清新輕快的景色寄托詩(shī)人內心復雜的情緒，構成一個(gè)統一的意境。一開(kāi)始表現出草堂的春色，詩(shī)人的情緒是陶然的，而隨著(zhù)視線(xiàn)的游移、景物的轉換，江船的出現，便觸動(dòng)了他的鄉情。表面上表現的是生機盎然的畫(huà)面，而在歡快明亮的景象內，卻寄托著(zhù)詩(shī)人對時(shí)光流逝，孤獨而無(wú)聊的失落之意，更寫(xiě)出了詩(shī)人在重有一線(xiàn)希望之時(shí)的復雜心緒，在那希望之外，更多的是詩(shī)人對失望的感傷。
唐代古詩(shī)詞鑒賞 11
茅屋為秋風(fēng)所破歌①
八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊②，高者掛罥長(cháng)林梢③，下者飄轉沉塘坳。南村群童欺我老無(wú)力，忍能對面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得。歸來(lái)倚杖自嘆息。俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂④。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(cháng)夜沾濕何由徹⑤?安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏⑥，風(fēng)雨不動(dòng)安如山!嗚呼!何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋⑦，吾廬獨破受凍死亦足。
【注解】
①茅屋：即成都近郊浣花草堂。
②掛罥：掛結。
③塘坳：低洼積水處。
④惡臥：睡時(shí)不安靜，胡蹬亂踢。
⑤何由徹：如何挨到天明。
⑥庇：覆蓋。
⑦突兀：高聳的樣子。見(jiàn)：通“現”。
【賞析】
這首詩(shī)描繪秋夜屋漏、風(fēng)雨交加的情景，反映了草堂生活的一個(gè)片段。末兩句忽開(kāi)異境，從切身的體驗，進(jìn)而想到眾多百姓的貧寒交加，設想大庇天下寒士的萬(wàn)間廣廈的出現。寫(xiě)的是自己的幾間茅屋，表現的卻是詩(shī)人寧為天下人的安居而犧牲自我的可貴精神和憂(yōu)國憂(yōu)民的感情。
野望
西山白雪三城戍①，南浦清江萬(wàn)里橋②。海內風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。惟將遲暮供多病③，未有涓埃答圣朝④。跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條⑤。
【注解】
①“西山”句：西山在成都西，因年積雪，又名西嶺。三城，指松、維、保三州。
②南浦：指成都南郊外水邊地。
③遲暮：指半老，杜甫當時(shí)五十歲。供多病：指年老不能再有所作為，晚年全交給疾病之身了。
④涓埃：涓指細流，埃指微塵，比喻微末。
⑤人事：世事。
【賞析】
這是一首描寫(xiě)詩(shī)人眺望西山所生傷痛憂(yōu)愁之情的詩(shī)。詩(shī)中蘊含著(zhù)詩(shī)人對吐蕃侵擾的深沉憂(yōu)慮，也有天涯漂泊，親人相思的無(wú)限感慨。全詩(shī)意境壯闊悲涼，充分表現了詩(shī)人沉郁頓挫的詩(shī)風(fēng)。
宿府
清秋幕府井梧寒①，獨宿江城蠟炬殘。永夜角聲悲自語(yǔ)，中天月色好誰(shuí)看?風(fēng)塵荏苒音書(shū)絕②，關(guān)塞蕭條行路難。已忍憐俜十年事③，強移棲息一枝安④。
【注解】
①幕府：古時(shí)行軍，以帳幕為府署，故稱(chēng)幕府。
②風(fēng)塵荏苒：比喻戰爭不斷絕。荏苒：猶輾轉。
③“已忍”句：指戰亂以后已忍受了十年的困苦生活。伶俜，困苦之意。
④“強移”句：強是勉強之意。杜甫當時(shí)作節度使參謀檢校工部員外郎，是為了一家人的生活，只能勉強任職，以求暫時(shí)安居。
【賞析】
這首詩(shī)寫(xiě)于代宗廣德二年(764)秋，杜甫任檢校工部員外郎在嚴武幕府時(shí)作此詩(shī)。開(kāi)頭四句與詩(shī)人獨宿幕府所見(jiàn)所聞，描寫(xiě)了一幅凄清的秋夜景圖。后四句抒情，感事傷時(shí)，表現作者對于國事動(dòng)亂的憂(yōu)慮和自己飄泊流離的愁?lèi)灐Ｒ虼耸乖?shī)人無(wú)心賞看天上美好的月色。對風(fēng)塵荏苒的動(dòng)亂時(shí)代自己輾轉流離而愁思百結。
望岳
岱宗夫如何①?齊魯青未了②。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥(niǎo)③。會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小④。
【注解】
①岱宗：泰山別名岱山，居五岳之首，故稱(chēng)岱宗。
②齊魯：本指春秋時(shí)期兩個(gè)諸侯國名，此處指齊魯之地。青未了：青指泰山青翠的山色，此處形容泰山高大。
③決眥入歸鳥(niǎo)：決，裂開(kāi);眥，眼眶。此句言極目張望，歸林的飛鳥(niǎo)盡收眼底。
④一覽眾山小：用《孟子·盡心上》“登泰山而小天下”之意。
【賞析】
這是一首借泰山比況自己雄心壯志的言志詩(shī)。首句用發(fā)問(wèn)形式寫(xiě)泰山的高峻偉大，“齊魯青未了”言其雄闊，三四句寫(xiě)近望秦山的神奇、崇峻，接著(zhù)寫(xiě)遙望中的形象、云氣層疊，胸襟為之開(kāi)闊。氣勢非凡，意境深遠。結尾兩句抒發(fā)了詩(shī)人青年時(shí)期雄心壯志和積極進(jìn)取的情懷。這是一首被譽(yù)為情調高昂、“語(yǔ)語(yǔ)奇警”的五言古詩(shī)，千百年來(lái)為人們所傳誦。
春望
國破山河在①，城春草木深。感時(shí)花濺淚②，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月③，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短④，渾欲不勝簪⑤。
【注解】
①?lài)疲褐竾奸L(cháng)安被叛軍占領(lǐng)。
②濺淚：可理解花上濺滴愁人的淚。
③連三月：戰火延續，整個(gè)春天將過(guò)去。
④搔：抓頭。短：少，稀疏。
⑤渾欲：簡(jiǎn)直要。不勝簪：發(fā)簪，連簪子也插不上。
【賞析】
這首詩(shī)是作者陷在被安祿山占領(lǐng)的長(cháng)安城時(shí)寫(xiě)的。詩(shī)中概括地抒寫(xiě)了作者傷時(shí)恨別、憂(yōu)國思家的感情。前四句寄景生情，抒寫(xiě)憂(yōu)國情懷，眼前美好景物反成了愁思的引子。后四句是在憂(yōu)國的同時(shí)抒發(fā)思家愁懷，兩種感情匯集一起，頭發(fā)更白了，更稀少了。這完全是憂(yōu)國思家所致。全詩(shī)充滿(mǎn)憂(yōu)憤的情感，語(yǔ)言精當凝煉，有強烈藝術(shù)感染力。
旅夜書(shū)懷
細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟①。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著(zhù)，官應老病休②。飄飄何所似?天地一沙鷗。
【注解】
①危檣：高聳的桅竿。
②“官應”句：應理解為“老病應休官”的倒文。
【賞析】
這首詩(shī)流露了詩(shī)人奔波不遇之情。前四句寫(xiě)“旅夜”的情景，展現了詩(shī)人的景況和情懷。在對景物的精雕細刻中，襯托詩(shī)人的蒼茫之感、沉郁之思;后四句“書(shū)懷”，抒發(fā)早年的'政治抱負，又聯(lián)想到自己現實(shí)處境，以棲無(wú)定所似的沙鷗自喻，天地之大，竟沒(méi)有詩(shī)人的容身之地。詩(shī)人心中憤慨至極，表達卻曲折婉轉，感人至深。“書(shū)懷”，實(shí)為抒發(fā)詩(shī)人心中的不平。
登岳陽(yáng)樓①
昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼②，乾坤日夜浮。親朋無(wú)一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北③，憑軒涕泗流。
【注解】
①岳陽(yáng)樓：在今湖南省岳陽(yáng)縣。
②吳楚句：吳地和楚地被洞庭湖分割開(kāi)。坼，分裂，此為分界意。
③戎馬句：指當時(shí)葉蕃入侵，西北邊疆戰事頻繁。
【賞析】
此詩(shī)是詩(shī)人登岳陽(yáng)樓而望故鄉，觸景感懷之作。詩(shī)中描寫(xiě)登臨岳陽(yáng)樓看到洞庭浩瀚汪洋的壯麗景色，抒發(fā)了憂(yōu)國情懷。詩(shī)的前四句寫(xiě)景，描繪分吳裂楚、吞吐日月的氣象，突出地表現了洞庭湖的浩瀚壯闊。詩(shī)的后四句抒寫(xiě)了個(gè)人的身世的凄涼孤寂，政治命運的坎坷，眼見(jiàn)國家政局動(dòng)蕩，自己報國無(wú)門(mén)的哀傷，表現了作者對國家興衰的關(guān)切。這首五言詩(shī)氣魄宏大，感情沉郁，真不愧為大家手筆。
唐代古詩(shī)詞鑒賞 12
塞上聽(tīng)吹笛·賞析·高適
雪凈胡天牧馬還 ，月明羌笛戍樓間。
借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜 滿(mǎn)關(guān)山。
“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間”，這兩句描寫(xiě)的是邊塞風(fēng)光：邊塞北地，冰雪已經(jīng)消融，到了牧馬的時(shí)節了。傍晚戰士們趕著(zhù)馬群歸來(lái)，天空中的明月灑下皎潔的清輝，戍樓間回蕩著(zhù)羌笛的空靈樂(lè )聲。這些景色描寫(xiě)烘托了一種靜謐和平的氣氛，這和“雪凈”、“牧馬”等字的使用密切相關(guān)。大地“雪凈”，暗示著(zhù)一個(gè)勃勃生機的春天的到來(lái)，而“牧馬”晚歸的情景，則表明此時(shí)沒(méi)有戰爭。開(kāi)篇給我們創(chuàng )造了明朗壯闊的背景環(huán)境。而“羌笛”兩字則引出了下文對笛聲的描寫(xiě)。
在這蒼茫明澈的夜 里，不知是從哪座戍樓里傳出了羌笛聲，吹奏的曲子正是熟悉的《梅花落》啊。那曲子回蕩在邊關(guān)的上空，“風(fēng)吹”之下“一夜滿(mǎn)關(guān)山”。詩(shī)人巧妙地將“梅花何處落”拆開(kāi)來(lái)用，創(chuàng )造了一種虛景，給人的感覺(jué)好像風(fēng)吹的不是笛聲，而是飄落的梅花花瓣，它們四處飄散，一夜之間灑滿(mǎn)關(guān)山，花香也彌漫這個(gè)關(guān)山大地。這就把抽象的曲聲描寫(xiě)得可感可見(jiàn)了，意境優(yōu)美，讓人陶醉。雖然這是一虛景，但詩(shī)人想象的這個(gè)景色正好和雪凈月明的.實(shí)景和諧地搭配在一起，虛實(shí)結合，形成了一種美妙遼遠的氣氛。而戰士們聽(tīng)到這個(gè)曲子不禁會(huì )想到故鄉的梅花，想到梅花飄落的情景，自然勾起他們的思鄉之情。但是這種思鄉之情，在開(kāi)篇兩句邊塞明朗遼闊的實(shí)景描寫(xiě)中就顯得樂(lè )觀(guān)了。
這首七絕筆力豪邁，成功地將實(shí)景和虛景協(xié)調在一起，創(chuàng )造出曠遠而明朗的意境。
唐代古詩(shī)詞鑒賞 13
江南逢李龜年
杜甫〔唐代〕
岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節又逢君。
賞析
詩(shī)是感傷世態(tài)炎涼的。李龜年是唐玄宗初年的知名歌手，常在貴族豪門(mén)歌唱。杜甫少年時(shí)才華卓著(zhù)，常出入于岐王李隆范和中書(shū)監崔滌的門(mén)庭，得以欣賞李龜年的歌唱藝術(shù)。詩(shī)的開(kāi)首二句是追憶昔日與李龜年的接觸，寄寓詩(shī)人對開(kāi)元初年鼎盛的眷懷；后兩句是對國事凋零，藝人顛沛流離的感慨。僅僅四句卻概括了整個(gè)開(kāi)元時(shí)期（注：開(kāi)元時(shí)期為713年—741年）的時(shí)代滄桑，人生巨變。語(yǔ)極平淡，內涵卻無(wú)限豐滿(mǎn)。
李龜年是開(kāi)元時(shí)期“特承顧遇”的歌唱家。杜甫初逢李龜年，正是在意氣風(fēng)發(fā)的少年時(shí)期，正值“開(kāi)元盛世”。杜甫因才華早著(zhù)而受到歧王李范和秘書(shū)監崔滌的賞識，得以在他們的府邸欣賞李龜年的歌唱。在杜甫的心目中，李龜年正是和鼎盛的開(kāi)元時(shí)代，也和自己充滿(mǎn)浪漫情調的青少年時(shí)期的生活緊緊聯(lián)結在一起的。幾十年后他們又在江南重逢。這時(shí)遭受了八年安史之亂的唐朝業(yè)已從繁榮昌盛轉入衰落，他們二人的晚景也十分凄涼。這種會(huì )見(jiàn)，自然很容易觸發(fā)杜甫胸中本已郁積的無(wú)限滄桑之感。這首詩(shī)跨越了幾十年的時(shí)代蒼桑，社會(huì )變遷，景物的描寫(xiě)寄寓了詩(shī)人對世道衰落的感慨。全詩(shī)情韻深厚，內蘊豐富，舉重若輕，具有高度的藝術(shù)成就。
“岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。”當年在岐王宅里，常常見(jiàn)到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣賞你的藝術(shù)。開(kāi)頭二句雖然是在追憶昔日與李龜年的接觸，流露的卻是對開(kāi)元全盛日的深情懷念。下語(yǔ)似乎很輕，含蘊的情感卻很重。“岐王”，唐玄宗的弟弟、唐睿宗（李旦）的兒子李范，封岐王，以好學(xué)愛(ài)才著(zhù)稱(chēng)，雅善音律。“崔九”，名滌，是中書(shū)令崔湜的弟弟，經(jīng)常出入皇宮，是唐玄宗的寵臣，曾任秘書(shū)監。他在同族弟兄輩中排行第九，故稱(chēng)崔九。“岐王宅”、“崔九堂”，仿佛信口道出，但在當事者心目中，這兩個(gè)開(kāi)元鼎盛時(shí)期文藝名流經(jīng)常雅集之處，它們的名字，就足以勾起昔日的美好回憶。當年出入其間，接觸李龜年這樣的藝術(shù)明星，是很尋常的，可是現在回想起來(lái)，卻已是可望而不可及的夢(mèng)境了。兩句詩(shī)在迭唱和詠嘆中，好像是要拉長(cháng)回味的時(shí)間似的。這里蘊含的天上人間之感，需要結合下兩句才能品味出來(lái)。
“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節又逢君。”眼下正是江南暮春的大好風(fēng)光，沒(méi)有想到落花時(shí)節能巧遇你這位老相識。昔日不再，夢(mèng)一樣的回憶，改變不了眼前的無(wú)奈。后兩句對國事凋零、藝人顛沛流離的感慨，概括了整個(gè)開(kāi)元時(shí)期的滄桑巨變。風(fēng)景秀麗的'江南，在和平時(shí)代，原是詩(shī)人們所向往的快意之游的所在。如今真正置身其間，面對的卻是滿(mǎn)眼凋零的落花和皤然白首的流落藝人。“落花時(shí)節”，既是即景書(shū)事，也是有意無(wú)意之間的寄興。熟悉時(shí)代和杜甫身世的讀者，定會(huì )從中聯(lián)想起世運的衰頹、社會(huì )的動(dòng)亂和詩(shī)人的衰病漂泊，而絲毫不覺(jué)得詩(shī)人在刻意設喻。因而，這種寫(xiě)法顯得渾成無(wú)跡。“正是”和“又”這兩個(gè)虛詞，一轉一跌，更在字里行間，寓藏著(zhù)無(wú)限感慨。
四句詩(shī)，從岐王宅里、崔九堂前的“聞”歌，到落花江南的重“逢”，“聞”、“逢”之間，聯(lián)結著(zhù)四十年的時(shí)代滄桑、人生巨變。盡管詩(shī)中沒(méi)有一筆正面涉及時(shí)世身世，但透過(guò)詩(shī)人的追憶感喟，卻表現出了給唐代社會(huì )物質(zhì)財富和文化繁榮帶來(lái)浩劫的那場(chǎng)大動(dòng)亂的陰影，以及它給人們造成的巨大災難和心靈創(chuàng )傷。可以說(shuō)“世運之治亂，華年之盛衰，彼此之凄涼流落，俱在其中”（孫洙評）。正如同舊戲舞臺上不用布景，觀(guān)眾通過(guò)演員的歌唱表演，可以想象出極廣闊的空間背景和事件過(guò)程；又像小說(shuō)里往往通過(guò)一個(gè)人的命運，反映一個(gè)時(shí)代一樣。這首詩(shī)的成功創(chuàng )作表明：在具有高度藝術(shù)概括力和豐富生活體驗的大詩(shī)人那里，絕句這樣短小的體裁可以具有很大的容量，而在表現如此豐富的內容時(shí)，又能達到舉重若輕、渾然無(wú)跡的藝術(shù)境界。
唐代古詩(shī)詞鑒賞 14
春曉
孟浩然〔唐代〕
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。
夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
賞析
《春曉》這首詩(shī)是詩(shī)人隱居在鹿門(mén)山時(shí)所做，意境十分優(yōu)美。詩(shī)人抓住春天的早晨剛剛醒來(lái)時(shí)的一瞬間展開(kāi)描寫(xiě)和聯(lián)想，生動(dòng)地表達了詩(shī)人對春天的熱愛(ài)和憐惜之情。此詩(shī)沒(méi)有采用直接敘寫(xiě)眼前春景的一般手法，而是通過(guò)“春曉”（春天早晨）自己一覺(jué)醒來(lái)后瞬間的聽(tīng)覺(jué)感受和聯(lián)想，捕捉典型的春天氣息，表達自己喜愛(ài)春天和憐惜春光的情感。
詩(shī)的前兩句寫(xiě)詩(shī)人因春宵夢(mèng)酣，天已大亮了還不知道，一覺(jué)醒來(lái)，聽(tīng)到的是屋外處處鳥(niǎo)兒的歡鳴。詩(shī)人惜墨如金，僅以一句“處處聞啼鳥(niǎo)”來(lái)表現充滿(mǎn)活力的春曉景象。但人們由此可以知道就是這些鳥(niǎo)兒的歡鳴把懶睡中的.詩(shī)人喚醒，可以想見(jiàn)此時(shí)屋外已是一片明媚的春光，可以體味到詩(shī)人對春天的贊美。
正是這可愛(ài)的春曉景象，使詩(shī)人很自然地轉入詩(shī)的第三、四句的聯(lián)想：昨夜我在朦朧中曾聽(tīng)到一陣風(fēng)雨聲，現在庭院里盛開(kāi)的花兒到底被搖落了多少呢？聯(lián)系詩(shī)的前兩句，夜里這一陣風(fēng)雨不是疾風(fēng)暴雨，而當是輕風(fēng)細雨，它把詩(shī)人送入香甜的夢(mèng)鄉，把清晨清洗得更加明麗，并不可恨。但是它畢竟要搖落春花，帶走春光，因此一句“花落知多少”，又隱含著(zhù)詩(shī)人對春光流逝的淡淡哀怨以及無(wú)限遐想。
宋人葉紹翁《游園不值》詩(shī)中的“春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，是古今傳誦的名句。其實(shí)，在寫(xiě)法上是與《春曉》有共同之處的。葉詩(shī)是通過(guò)視覺(jué)形象，由伸出墻外的一枝紅杏，把人引入墻內、讓人想象墻內；孟詩(shī)則是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)形象，由陣陣春聲把人引出屋外、讓人想象屋外。只用淡淡的幾筆，就寫(xiě)出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。兩詩(shī)都表明，那盎然的春意，自是阻擋不住的，你看，它不是沖破了圍墻屋壁，展現在你的眼前、縈回在你的耳際了嗎？
施補華曰：“詩(shī)猶文也，忌直貴曲。”（《峴傭說(shuō)詩(shī)》）這首小詩(shī)僅僅四行二十個(gè)字，寫(xiě)來(lái)卻曲屈通幽，回環(huán)波折。首句破題，“春”字點(diǎn)明季節，寫(xiě)春眠的香甜。“不覺(jué)”是朦朦朧朧不知不覺(jué)。在這溫暖的春夜中，詩(shī)人睡得真香，以至旭日臨窗，才甜夢(mèng)初醒。流露出詩(shī)人愛(ài)春的喜悅心情。次句寫(xiě)春景，春天早晨的鳥(niǎo)語(yǔ)。“處處”是指四面八方。鳥(niǎo)噪枝頭，一派生機勃勃的景象。“聞啼鳥(niǎo)”即“聞鳥(niǎo)啼”，古詩(shī)為了押韻，詞序作了適當的調整。三句轉為寫(xiě)回憶，詩(shī)人追憶昨晚的瀟瀟春雨。末句又回到眼前，聯(lián)想到春花被風(fēng)吹雨打、落紅遍地的景象，由喜春翻為惜春，詩(shī)人把愛(ài)春和惜春的情感寄托在對落花的嘆息上。愛(ài)極而惜，惜春即是愛(ài)春──那瀟瀟春雨也引起了詩(shī)人對花木的擔憂(yōu)。時(shí)間的跳躍、陰晴的交替、感情的微妙變化，都很富有情趣，能給人帶來(lái)無(wú)窮興味。
《春曉》的語(yǔ)言平易淺近，自然天成，一點(diǎn)也看不出人工雕琢的痕跡。而言淺意濃，景真情真，就像是從詩(shī)人心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透澈，灌注著(zhù)詩(shī)人的生命，跳動(dòng)著(zhù)詩(shī)人的脈搏。讀之，如飲醇醪，不覺(jué)自醉。詩(shī)人情與境會(huì )，覓得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，這是最自然的詩(shī)篇，是天籟。
唐代古詩(shī)詞鑒賞 15
八陣圖
杜甫〔唐代〕
功蓋三分國，名成八陣圖。（名成一作：名高）
江流石不轉，遺恨失吞吳。
賞析
這是作者初到夔州（治今重慶奉節）時(shí)的一首詠懷諸葛亮的詩(shī)，寫(xiě)于大歷元年（766）。“八陣圖”，指由天、地、風(fēng)、云、龍、虎、鳥(niǎo)、蛇八種陣勢所組成的軍事操練和作戰的陣圖，反映了他卓越的軍事才能。
“功蓋三分國，名成八陣圖。”這首小詩(shī)的前兩句是說(shuō)，三國鼎立你建立了蓋世功績(jì)，創(chuàng )八陣圖你成就了永久聲名。
這兩句贊頌了諸葛亮的豐功偉績(jì)。第一句是從總的方面來(lái)寫(xiě)，說(shuō)諸葛亮在確立魏蜀吳三分天下、鼎足而立的局勢的過(guò)程中，功績(jì)最為卓絕。三國并存局面的形成，固然有許多因素，而諸葛亮輔助劉備從無(wú)到有的創(chuàng )建蜀國基業(yè)，應該說(shuō)是重要原因之一。杜甫這一高度概括的贊語(yǔ)，客觀(guān)地反映了三國時(shí)代的歷史真實(shí)。第二句是從具體的方面來(lái)說(shuō)，諸葛亮創(chuàng )制的八陣圖使他聲名卓著(zhù)。對這一點(diǎn)古人曾屢加稱(chēng)頌，而杜甫的這句詩(shī)則是更集中、更凝練的贊頌了諸葛亮的軍事業(yè)績(jì)。
這兩句詩(shī)在寫(xiě)法上用的是對仗句，“三分國”對“八陣圖”，以全局性的業(yè)績(jì)對軍事上的貢獻，顯得精巧工整，自然妥帖。在結構上，前句劈頭提起，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山；后句點(diǎn)出詩(shī)題，進(jìn)一步贊頌功績(jì)，同時(shí)又為下面憑吊遺跡做了鋪墊。
“江流石不轉，遺恨失吞吳。”這兩句就“八陣圖”的遺址抒發(fā)感慨。“八陣圖”遺址在夔州西南永安宮前平沙上。據《荊州圖副》和劉禹錫《嘉話(huà)錄》記載，這里的八陣圖聚細石成堆，高五尺，六十圍，縱橫棋布，排列為六十四堆，始終保持原來(lái)的樣子不變，即使被夏天大水沖擊淹沒(méi)，等到冬季水落平川，萬(wàn)物都失故態(tài)，唯獨八陣圖的石堆卻依然如舊，六百年來(lái)巋然不動(dòng)。前一句極精煉地寫(xiě)出了遺跡這一富有神奇色彩的特征。“石不轉”，化用了《詩(shī)經(jīng)·國風(fēng)·邶風(fēng)·柏舟》中的詩(shī)句“我心匪石，不可轉也”。在作者看來(lái)，這種神奇色彩和諸葛亮的精神心志有內在的聯(lián)系：他對蜀漢政權和統一大業(yè)忠貞不二，矢志不移，如磐石之不可動(dòng)搖。同時(shí)，這散而復聚、長(cháng)年不變的'八陣圖石堆的存在，似乎又是諸葛亮對自己赍志以歿表示惋惜、遺憾的象征，所以杜甫緊接著(zhù)寫(xiě)的最后一句是“遺恨失吞吳”，說(shuō)劉備吞吳失計，破壞了諸葛亮聯(lián)吳抗曹的根本策略，以致統一大業(yè)中途夭折，而成了千古遺恨。
當然，這首詩(shī)與其說(shuō)是在寫(xiě)諸葛亮的“遺恨”，無(wú)寧說(shuō)是杜甫在為諸葛亮惋惜，并在這種惋惜之中滲透了杜甫“傷己垂暮無(wú)成”（黃生語(yǔ)）的抑郁情懷。
這首懷古絕句，具有融議論入詩(shī)的特點(diǎn)。但這種議論并不空洞抽象，而是語(yǔ)言生動(dòng)形象，抒情色彩濃郁。詩(shī)人把懷古和述懷融為一體，渾然不分，給人一種此恨綿綿、余意不盡的感覺(jué)。
唐代古詩(shī)詞鑒賞 16
黃鶴樓送孟浩然之廣陵
李白〔唐代〕
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠影碧空盡，唯見(jiàn)長(cháng)江天際流。（唯通：惟）
賞析
這首詩(shī)不同于王勃《送杜少府之任蜀州》那種少年剛腸的離別，也不同于王維《渭城曲》那種深情體貼的離別。而是表現一種充滿(mǎn)詩(shī)意的離別。其之所以如此，是因為這是兩位風(fēng)流瀟灑的詩(shī)人的離別，還因為這次離別跟一個(gè)繁華的時(shí)代、繁華的季節、繁華的地區相聯(lián)系，在愉快的分手中還帶著(zhù)詩(shī)人的向往，這就使得這次離別多了點(diǎn)詩(shī)意，少了份傷感。
李白與孟浩然的交往，是他當年輕快意的時(shí)候，所以眼里所看到的無(wú)不是美好愜意。這次離別正是開(kāi)元盛世，太平而又繁榮，季節是煙花三月、春意最濃的時(shí)候，從黃鶴樓順著(zhù)長(cháng)江而下，這一路都是繁花似錦。李白是那樣一個(gè)浪漫、愛(ài)好游覽的人，所以這次離別完全是在很濃郁的暢想曲和抒情詩(shī)的氣氛里進(jìn)行的。李白心里沒(méi)有什么憂(yōu)傷和不愉快，相反地認為孟浩然這趟旅行快樂(lè )得很，他向往揚州地區，又向往孟浩然，所以一邊送別，一邊心也就跟著(zhù)飛翔，胸中有無(wú)窮的詩(shī)意隨著(zhù)江水蕩漾。
“故人西辭黃鶴樓”，這一句不光是為了點(diǎn)題，更因為黃鶴樓是天下名勝，可能是兩位詩(shī)人經(jīng)常流連聚會(huì )之所。因此一提到黃鶴樓，就帶出種種與此處有關(guān)的富于詩(shī)意的生活內容。而黃鶴樓本身，又是傳說(shuō)仙人飛上天空去的地方，這和李白心目中這次孟浩然愉快地去廣陵，又構成一種聯(lián)想，增加了那種愉快的、暢想曲的氣氛。
“煙花三月下?lián)P州”，在“三月”上加“煙花”二字，把送別環(huán)境中那種詩(shī)的氣氛涂抹得尤為濃郁。煙花，指煙霧迷蒙，繁花似錦。給讀者的感覺(jué)絕不是一片地、一朵花，而是看不盡、看不透的大片陽(yáng)春煙景。三月是煙花之時(shí)，而開(kāi)元時(shí)代繁華的長(cháng)江下游，又正是煙花之地。“煙花三月”，不僅再現了那暮春時(shí)節、繁華之地的迷人景色，而且也透露了時(shí)代氣氛。此句意境優(yōu)美，文字綺麗，清人孫洙譽(yù)為“千古麗句”。李白渴望去揚州之情溢于言表。
詩(shī)的后兩句看起來(lái)似乎是寫(xiě)景，但在寫(xiě)景中包含著(zhù)一個(gè)充滿(mǎn)詩(shī)意的細節。“孤帆遠影碧空盡”李白一直把朋友送上船，船已經(jīng)揚帆而去，而他還在江邊目送遠去的風(fēng)帆。李白的目光望著(zhù)帆影，一直看到帆影逐漸模糊，消失在碧空的盡頭，可見(jiàn)目送時(shí)間之長(cháng)。帆影已經(jīng)消逝了，然而李白還在翹首凝望，這才注意到一江春水，在浩浩蕩蕩地流向遠遠的水天交接之處。
最后一句是眼前景象，但又不單純是寫(xiě)景。李白對朋友的一片深情，李白的向往，正體現在這富有詩(shī)意的'神馳目注之中。詩(shī)人的心潮起伏，正像滾滾東去的一江春水。總之，這一場(chǎng)極富詩(shī)意的、兩位風(fēng)流瀟灑的詩(shī)人的離別，對李白來(lái)說(shuō)，又是帶著(zhù)一片向往之情的離別，被詩(shī)人用絢爛的陽(yáng)春三月的景色，將放舟長(cháng)江的寬闊畫(huà)面，將目送孤帆遠影的細節，極為傳神地表現出來(lái)。
唐代古詩(shī)詞鑒賞 17
大林寺桃花
白居易〔唐代〕
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。
長(cháng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉入此中來(lái)。
賞析
該詩(shī)只有短短的四句，從內容到語(yǔ)言都似乎沒(méi)有什么深奧、奇警的地方，只不過(guò)是把“山高地深，時(shí)節絕晚”、“與平地聚落不同”的景物節候，做了一番紀述和描寫(xiě)。但細讀之，就會(huì )發(fā)現這首平淡自然的小詩(shī)，卻寫(xiě)得意境深邃，富于情趣。
詩(shī)的開(kāi)首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)”兩句，是寫(xiě)詩(shī)人登山時(shí)已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡的時(shí)候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——片始盛的桃花。從緊跟后面的'“長(cháng)恨春歸無(wú)覓處”一句可以得知，詩(shī)人在登臨之前，就曾為春光的匆匆不駐而遺憾，而惱怒，而失望。因此當這始所未料的一片春景沖入眼簾時(shí)，該是使人感到多么的驚異和欣喜。詩(shī)中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開(kāi)”，是在對比中遙相呼應的。它們字面上是紀事寫(xiě)景，實(shí)際上也是在寫(xiě)感情和思緒上的跳躍——由一種愁緒滿(mǎn)懷的嘆逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開(kāi)頭，詩(shī)人著(zhù)意用了“人間”二字，這意味著(zhù)這一奇遇、這一勝景，給詩(shī)人帶來(lái)一種特殊的感受，即仿佛從人間的現實(shí)世界，突然步入到一個(gè)什么仙境，置身于非人間的另一世界。
正是在這一感受的觸發(fā)下，詩(shī)人想象的翅膀飛騰起來(lái)了。“長(cháng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉入此中來(lái)。”詩(shī)人想到，自己曾因為惜春、戀春，以至遺憾春去的無(wú)情，但誰(shuí)知卻是錯怪了春，原來(lái)春并未歸去，只不過(guò)像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來(lái)罷了。
這首詩(shī)中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫(xiě)得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫(xiě)得仿佛真是有腳似的，可以轉來(lái)躲去。不，豈只是有腳而已，看它簡(jiǎn)直還具有頑皮惹人的性格呢。在這首短詩(shī)中，自然界的春光被描寫(xiě)得是如此的生動(dòng)具體，天真可愛(ài)，活靈活現，如果沒(méi)有對春的無(wú)限留戀、熱愛(ài)，沒(méi)有詩(shī)人的一片童心，是寫(xiě)不出來(lái)的。這首小詩(shī)的佳處，正在立意新穎，構思靈巧，而戲語(yǔ)雅趣，又復啟人神思，惹人喜愛(ài)，可謂唐人絕句小詩(shī)中的又一珍品。
詩(shī)人寫(xiě)這首小詩(shī)時(shí)，是在江州司馬的任上。唐貞元年間進(jìn)士出身的白居易，曾授秘書(shū)省校書(shū)郎，再官至左拾遺，可謂春風(fēng)得意。誰(shuí)知幾年京官生涯中，因其直諫不諱，冒犯了權貴，受朝廷排斥，被貶為江州司馬。身為江州司馬的白居易，在琵琶行一詩(shī)中，曾面對琵琶女產(chǎn)生“同是天涯淪落人”的滄桑感慨。這種滄桑的感慨，也許自然地融入這首小詩(shī)的意境，使《大林寺桃花》紀游詩(shī)，蒙上了逆旅滄桑的隱喻色彩。
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