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《臨江仙·夢(mèng)后樓臺高鎖》詩(shī)詞鑒賞
夢(mèng)后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思。當時(shí)明月在，曾照彩云歸。
【注解】
小蘋(píng)：作者友人家的歌女。
兩重心字：兩個(gè)篆書(shū)心字結成的連環(huán)圖案，象征男女心心相印。有這種圖案的衣服為當時(shí)歌女所穿的流行衣衫。
彩云：這里比喻小蘋(píng)。
從醉夢(mèng)中醒來(lái)，只有虛掩的簾幕，和緊鎖的樓臺。我獨立中庭，看花開(kāi)花落，還有細雨中雙棲雙飛的燕子。去年春天的離愁別恨，猛然間又涌上心頭。
記得去年第一次見(jiàn)到小蘋(píng)，她身穿心字羅衣，娉娉婷婷，懷抱琵琶，輕撥珠弦，聲聲訴說(shuō)相思之情。當年陪伴她歸去的明月，依然懸掛在夜空中，我思念的佳人在哪里呢？
【譯文】
夢(mèng)醒時(shí)覺(jué)得人去樓空為孤寂困鎖，酒醉醒來(lái)但見(jiàn)門(mén)簾低低下垂。去年春天離別的愁恨滋生恰巧又在此時(shí)。她想起凋殘的百花中獨自凝立，霏霏細雨里燕子雙雙翱飛。
記得與歌女小蘋(píng)初次相見(jiàn)，她穿著(zhù)兩重心字香熏過(guò)的羅衣。通過(guò)琵琶的彈奏訴說(shuō)出自己的相思。當初相見(jiàn)時(shí)的明月如今猶在，它曾照著(zhù)象彩云一樣的小蘋(píng)回歸。
【鑒賞】
這首詞抒發(fā)作者對歌女小蘋(píng)懷念之情。據他在《小山詞·自跋》里說(shuō)：沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻，蘋(píng)、云幾個(gè)歌晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳、沈持酒聽(tīng)之，為一笑樂(lè )晏幾道寫(xiě)的詞就是通過(guò)兩家歌兒酒使，俱流傳人間，可見(jiàn)晏跟這些歌結下了不解之緣。他有一首這樣的《破陣子》。柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得青樓當日事，寫(xiě)向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無(wú)情比斷弦，今年老去年。可見(jiàn)，這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺高鎖》不過(guò)是他的好多懷念歌女詞作中的一首。比較起來(lái)，這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺高鎖》更有其獨到之處。
《臨江仙》共四層：
夢(mèng)后樓臺高鎖，酒醒簾幕垂為第一層。這兩句首先給人一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。如不仔細體味，很難領(lǐng)會(huì )它的真實(shí)含義。其實(shí)是詞人用兩個(gè)不同場(chǎng)合中的感受來(lái)重復他思念小蘋(píng)的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，意很濃的修詞格調。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規寫(xiě)法，就必須大力渲染夢(mèng)境，使讀者了解詞人與其意中人過(guò)去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開(kāi)生面，從他筆下迸出來(lái)的是夢(mèng)后樓臺高鎖。即經(jīng)過(guò)甜蜜的夢(mèng)境之后，含恨望著(zhù)高樓，門(mén)是鎖著(zhù)的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫(xiě)出夢(mèng)境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內涵和感染力。那么夢(mèng)和樓有什么必然聯(lián)系呢？只要細心體味詞中的每一句話(huà)，就會(huì )找到答案。這兩句的后面不是緊接著(zhù)去年春恨卻來(lái)時(shí)……么？既然詞人寫(xiě)的是春恨，他做的必然是春夢(mèng)了。回憶夢(mèng)境，卻怨樓臺高鎖，那就等于告訴讀者，他在夢(mèng)中是和小蘋(píng)歌舞于高樓之上。請再看晏幾道的一首《清平樂(lè )》：幺弦寫(xiě)意，意密弦聲碎。書(shū)得鳳箋無(wú)限事，卻恨春心難寄。臥聽(tīng)疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢(mèng)魂何處？那回楊葉樓中。這首詞雖然也沒(méi)有寫(xiě)出夢(mèng)境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是多么使人難以忘懷的夢(mèng)境呀！以上所談是詞人第一個(gè)場(chǎng)合的感受。另一個(gè)場(chǎng)合的感受是：酒醒簾幕低垂，在不省人事的醉鄉中是不會(huì )想念小蘋(píng)的，可是一醒來(lái)卻見(jiàn)原來(lái)居住小蘋(píng)的樓閣，簾幕低垂，門(mén)窗是關(guān)著(zhù)的，人已遠去，詞人想借酒消愁，愁豈能消！
去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨立，微雨燕雙飛。三句為第二層。去年兩字起了承前啟后的作用。有了去年二字第一層就有了依據。說(shuō)明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的記得當時(shí)曾照就有了著(zhù)落，把這些詞句串聯(lián)起來(lái)，整首詞就成了一件無(wú)縫的天衣。遣詞之妙，獨具匠心！卻字和李商隱《夜雨寄北》中卻話(huà)巴山夜雨時(shí)中的卻字一樣，當又字再字解。意思是說(shuō)：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著(zhù)詞人借用五代翁宏《春殘》又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛的最后兩句，但比翁詩(shī)用意更深。落花示傷春之感，燕雙飛寓繾綣之情。古人常用雙燕反襯行文中人物的孤寂之感。如：馮延已《醉桃源》秋千慵困解羅衣，畫(huà)梁雙燕飛就是其中一例。晏詞一寫(xiě)人獨立再寫(xiě)燕雙飛形成了鮮明的對比。
記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思。為第三層。歐陽(yáng)修《好女兒令》一身繡出，兩重心字，淺淺金黃。詞人有意借用小蘋(píng)穿的心字羅衣來(lái)渲染他和小蘋(píng)之間傾心相愛(ài)的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來(lái)，寫(xiě)出琵琶弦上說(shuō)相思，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事的詩(shī)句來(lái)，給詞的意境增添了不少光彩。
第四層是最后兩句：當時(shí)明月在，曾照彩云歸這兩句是化用李白《宮中行樂(lè )詞》只愁歌舞散，化作彩云飛。中國社會(huì )科學(xué)院文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》把當時(shí)明月在，曾照彩云歸。解釋為當初曾經(jīng)照看小蘋(píng)歸去的明月仍在，眼前而小蘋(píng)卻已不見(jiàn)，這樣解釋雖然不錯，但似乎比較乏味。如果把這兩句解釋為當時(shí)皓月當空，風(fēng)景如畫(huà)的地方，現在似乎還留下小蘋(píng)歸去時(shí)，依依惜別的身影。這樣會(huì )增加美的感受。像彩云一樣的小蘋(píng)在讀者的頭腦里，會(huì )更加嫵媚多姿了。 把在字當作表示處所的方位詞用，因為在吳系語(yǔ)中，在能表達這種意思。某處可說(shuō)成某在。楊萬(wàn)里《明發(fā)南屏》新晴在在野花香。在在猶處處也，可作佐證。這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋去年春恨卻來(lái)時(shí)可說(shuō)是詞中的一枚時(shí)針，它表達了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋(píng)有過(guò)一段甜蜜幸福的愛(ài)情。時(shí)間是這首詞的主要線(xiàn)索。其余四句好象是四個(gè)相對獨立的鏡頭（即1、夢(mèng)后 2、酒醒 3、人獨立 4、燕雙飛），每個(gè)鏡頭都渲染著(zhù)詞人內心的痛苦，句句景中有情。
下闋寫(xiě)詞人的回憶。詞人想到是兩重心字的羅衣和曾照彩云歸的地方，還有那傾訴相思之情的琵琶聲。小蘋(píng)的形象不僅在詞人的心目中再現，就是今天的讀者也不能不受到強烈的感染。字字情中有景，整篇結構嚴謹，情景交融，不失為我國古典詩(shī)詞中的珍品。
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