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劉長(cháng)卿《登余干古縣城》閱讀答案
劉長(cháng)卿的《登余干古縣城》為了突出主旨，詩(shī)人作了大膽的虛構和想象，詩(shī)人在緬懷歷史的同時(shí)，又通過(guò)描繪被貶途中景色，來(lái)抒發(fā)詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民的心情。
登余干古縣城①
唐 劉長(cháng)卿
孤城上與白云齊，萬(wàn)古荒涼楚水西。
官舍已空秋草沒(méi)，女墻猶在夜烏啼。
平沙渺渺迷人遠，落日亭亭向客低。
飛鳥(niǎo)不知陵谷變②，朝來(lái)暮去弋陽(yáng)溪。
【注】①此詩(shī)作于公元761年，詩(shī)人此時(shí)從嶺南潘州南巴(今廣東茂名南)貶所北歸，途經(jīng)余干。②陵谷變：出自《詩(shī)經(jīng)·小雅·十月之交》“高岸為谷，深谷為陵。哀今之人，胡憯(cǎn，同“慘”)莫懲”，該詩(shī)強烈地譴責了周幽王荒淫昏庸，誤國害民，造成陵谷災變。
1.詩(shī)的前兩聯(lián)對全詩(shī)的感情抒發(fā)起了什么作用?請結合內容分析。(5分)
2.詩(shī)的尾聯(lián)表達了詩(shī)人怎樣的思想感情?又是如何表現的?請簡(jiǎn)要分析。(6分)
參考答案
1.奠定了全詩(shī)凄清悲涼的感情基調。前兩聯(lián)承接題目，直寫(xiě)詩(shī)人登上余干古縣城的所見(jiàn)所聞。首句從空間上著(zhù)筆，遠望孤城仿佛與白云平齊，極言其孤高;第二句從時(shí)間的角度極言其“古”，寫(xiě)古城似乎億萬(wàn)斯年以來(lái)就一直這樣荒涼;三四句通過(guò)景物的描寫(xiě)不斷渲染凄清的氛圍，官署淹沒(méi)在秋天的荒草之中，女墻雖在城已空，夜間只聽(tīng)見(jiàn)烏鴉在城頭啼鳴，更加突現了古城的衰敗、凄清、荒涼，暗示了余干古縣城由盛到衰的滄桑巨變。
(5分。點(diǎn)明作用2分，具體分析3分。)
2.詩(shī)的尾聯(lián)抒發(fā)了作者對古城由盛到衰的歷史慨嘆，含蓄表達了作者對唐朝國勢衰微的憂(yōu)慮，寄寓了詩(shī)人對國家衰弱、人民困苦這一情狀的感慨之情，暗諷了唐王朝統治者荒淫昏庸，誤國害民。
手法一：運用典故，借古諷今。“陵谷變”這一典故，暗示了余干古縣城由盛到衰的滄桑巨變，含蓄表達了對唐王朝國運的憂(yōu)慮，寄寓了詩(shī)人對國家衰弱、人民困苦這一情狀的感慨之情;作者借古諷今，通過(guò)周幽王昏庸誤國，造成陵谷災變，暗諷唐王朝統治者昏庸誤國，造成余干古城由盛而衰。
手法二：運用擬人的修辭手法和對比的手法，表達作者深沉的慨嘆。飛鳥(niǎo)不知道古城的變遷，依然飛到這里覓食，朝來(lái)暮去。飛鳥(niǎo)非人，本來(lái)無(wú)情，自然不會(huì )知道古城的變遷;然而人是有感情的，人能夠感受到古城由盛到衰的歷史變遷，人也能從中思考為什么會(huì )有這種變遷。
手法三：以景結情，寄予作者深沉的歷史慨嘆。古城早已荒蕪，只剩下無(wú)知的飛鳥(niǎo)朝朝暮暮在弋陽(yáng)溪邊的秋草中覓食，作者就是通過(guò)這荒涼的古城飛鳥(niǎo)圖寄予深沉的歷史慨嘆。
(6分。概括思想感情3分;寫(xiě)出任意一種手法并具體分析3分，如寫(xiě)出其它手法，言之成理也可酌情給分。)
拓展閱讀：劉長(cháng)卿《登余干古縣城》賞析
寫(xiě)作手法
這首即景抒情的詩(shī)篇，就包蘊著(zhù)這種感慨深沉的嘆喟，寂寥悲涼，深沉迷茫，情在景中，興在象外，意緒不盡，令人沉思。這城廢棄在唐初，詩(shī)人把它前移至先秦;廢棄的原因是縣治遷移，詩(shī)人含蓄地形容為政治腐敗導致古城衰亡。出于這樣的構思，次聯(lián)寫(xiě)城內荒蕪，醒目點(diǎn)出官舍、女墻猶在，暗示古城并非毀于戰爭。三聯(lián)寫(xiě)四野荒涼，農田化為平沙。末聯(lián)歸結到人跡湮滅，借《十月之交》的典故，點(diǎn)出古城荒棄是因為政治腐敗，導致人民離鄉背井，四出逃亡。舊說(shuō)《十月之交》是“大夫刺幽王”之作，詩(shī)中激烈指責周幽王荒淫昏庸，誤國害民，“下民之孽，匪降自天，噂沓背憎，職競由人”，造成陵谷災變，以至“民莫不逸”。結合前三聯(lián)的描述，可見(jiàn)這里用的正是這層意思。
政治抒情詩(shī)
這是一首山水詩(shī)，更是一首政治抒情詩(shī)。它所描繪的山水是歷史的，而不是自然的。荒涼古城，無(wú)可賞心悅目，并非欣賞對象，而只是詩(shī)人思想的例證，感情的寄托，引人沉思感傷，緬懷歷史，鑒照現實(shí)。所以這詩(shī)不但在處理題材中有虛構和想象，而且在詩(shī)的結構上也突出于表現詩(shī)人情懷和自我形象。詩(shī)人滿(mǎn)懷憂(yōu)國憂(yōu)民的心情，引導人們登臨這高險荒涼的古城、空城、荒城、指點(diǎn)人們注意那些足以引為鑒戒的歷史遺跡，激發(fā)人們感情上共鳴，促使人們思想上深省。
形式美學(xué)
從形式美學(xué)上看，這首詩(shī)歌在結構上呈現出了一種內在的美學(xué)對稱(chēng)。中間兩聯(lián)對仗工整，形成了詩(shī)歌畫(huà)面的近景與遠景，色彩與聲響。首尾兩聯(lián)各用一個(gè)主語(yǔ)，句式相似，對應工穩。巧妙的詩(shī)歌結構不僅保持了詩(shī)歌形式上的對稱(chēng)之美，更形成了詩(shī)歌音律節奏的和諧變化。特別是首尾兩聯(lián)語(yǔ)意綿密，上下勾連，一氣不斷，更是產(chǎn)生了不同的音律效果。首聯(lián)迫促，如異峰突起，強化了孤城的萬(wàn)古荒涼，給讀者造成強烈的視覺(jué)沖擊與感覺(jué)震撼效果。尾聯(lián)低緩，便于詩(shī)人悲痛壓抑情感的抒發(fā)，有如幽谷哀箏，幽恨綿長(cháng)。詩(shī)歌就在結構的統攝之下，不為篇幅所窘，不為法度所限，于嚴格的體式中，氣韻飛動(dòng)，神思飛揚。使這座呈現在讀者面前的余干縣城，不僅是一座孤城，更是一座詩(shī)人心靈的荒城。無(wú)怪乎前人評說(shuō)劉長(cháng)卿“詩(shī)體雖不新奇，甚能煉飾”(高仲武《中興間氣集》)，此詩(shī)能寫(xiě)得如此沉迷哀婉､深沉悲涼，且情在景中，興在象外，正是詩(shī)人“煉飾”功夫所至。
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