[精選]紅樓夢(mèng)人物形象分析
紅樓夢(mèng)人物形象分析1
《紅樓夢(mèng)》中的金陵十二釵之——薛寶釵，一個(gè)封建時(shí)代的少女，在人們的眼中總是作為林黛玉這一人物形象的對立面存在的。王昆侖先生曾說(shuō)過(guò)，薛寶釵是一般男子最感到“受用”的賢妻，尋找人間幸福的男子們大概沒(méi)有不向往著(zhù)有寶釵這樣一個(gè)妻子的理由。為什么男性愿意選擇寶釵，而非黛玉做自己的妻子呢？當然作者曹雪芹在林黛玉的身上確實(shí)傾注了很多的愛(ài)，在林黛玉身上寄托的理想和先進(jìn)的理念最多，但是在現代的人們看來(lái)，或許像林黛玉這樣的人，恐怕是無(wú)法在社會(huì )上生存和立足的。
歷來(lái)對于薛寶釵的評價(jià)，也是眾說(shuō)紛紜，有人說(shuō)她是封建淑女的典型，并譽(yù)之為“山中高士晶瑩雪，睿藻仙才淑儀風(fēng)”；還有人評價(jià)她是封建社會(huì )的衛道士，是封建勢力的幫兇，世故、圓滑、虛偽、奸詐，無(wú)情、冷、會(huì )做人、善用手段，都成為薛寶釵這一形象的標志。其實(shí)無(wú)論怎樣的評價(jià)，都要有一定的合理的依據。曹雪芹創(chuàng )作薛寶釵這一藝術(shù)形象時(shí)也傾注了很多的心血，所以寶釵形象也是值得后人反復推敲，這也恰恰說(shuō)明了這一人物形象復雜性，有優(yōu)點(diǎn)、同樣也有缺點(diǎn)。那么我們也就不能用二元對立思維來(lái)比較薛寶釵與林黛玉。
周思源教授曾說(shuō)：對藝術(shù)形象的分析必須遵循文本至上原則，即一切從文本提供的全部的信息出發(fā)，將文本作為判別的最重要的依據，而不是從意識形態(tài)、政治需要出發(fā)，不能存先入之見(jiàn)。我們不能脫離時(shí)代特點(diǎn)來(lái)要求人物這樣那樣，不能脫離人物與環(huán)境的關(guān)系（剛來(lái)與后來(lái)的變化）、人物自身的實(shí)際年齡來(lái)評價(jià)人物。在我看來(lái)這也正是遵循了馬克思主義唯物論與辯證法，一切從實(shí)際出發(fā)，要以客觀(guān)現實(shí)為依據，不能脫離實(shí)際來(lái)看問(wèn)題。經(jīng)濟基礎決定上層建筑，不同的所有制必然會(huì )產(chǎn)生不同的社會(huì )形態(tài)，形成具有每個(gè)時(shí)代的典型代表人物。
薛寶釵正是在封建時(shí)代大潮中應運而生，順應時(shí)代潮流而出現的人物，她身上不同的.“符號”正是這個(gè)時(shí)代的烙印。她是平凡的，是封建建社會(huì )的必然產(chǎn)物，是適應時(shí)代而生的蕓蕓眾生之一，我想這也是對薛寶釵比較客觀(guān)和比較公正的評價(jià)。
薛寶釵的性格形象及其成因
（一）薛寶釵形象的總體特征
薛寶釵是《紅樓夢(mèng)》里一個(gè)非常重要的藝術(shù)形象，也是歷來(lái)人物評論中爭論較多的一個(gè)。論爭之激烈，兩百多年前就曾經(jīng)達到兩個(gè)好朋友之間“幾揮老拳”的地步。有人認為，薛寶釵端莊、穩重、溫柔敦厚，豁達大度；有人則認為薛寶釵虛偽、奸險、冷酷無(wú)情。其實(shí)，這都是有失偏頗的。我們從《紅樓夢(mèng)》中曹雪芹對薛寶釵現象的基本設計中可以看出，他是要把她塑造成一個(gè)封建時(shí)代的淑女現象。這一現象的基本特征表現為：藏愚守拙，溫柔敦厚，豁達大度，又不失外冷內熱，表里不一，虛偽世故，工于心計。可以說(shuō)，這些性格特征及其矛盾沖突構成了一個(gè)既復雜、又豐富，既豐滿(mǎn)、又富立體感的藝術(shù)形象。下面從其“冷”與“熱”兩大方面對薛寶釵這一人物形象進(jìn)行分析。
（二）薛寶釵性格的分析
薛寶釵性格特征中“冷”的一面作為一個(gè)內涵深厚的文學(xué)形象，曹雪芹在塑造過(guò)程中是寄予了苦心的，薛寶釵作為《紅樓夢(mèng)》的第三號人物，她的形象是豐富的，立體的，多層的，她有自己豐富的內心世界，也有自己內心自覺(jué)不自覺(jué)的矛盾沖突。薛寶釵這個(gè)人物身上存在著(zhù)的現象與本質(zhì)的深刻矛盾，使她總處于表里不一之中。“冷”的一面，就表現在她的待人處世上：虛偽做作，城府深，富理性而善克制。這是曹雪芹在塑造這一形象過(guò)程中苦心孤旨，著(zhù)力表現的一面。薛寶釵姓“薛”與“雪”諧音，即“雪”的意思。小說(shuō)中凡涉及到薛寶釵的，大都用“雪”來(lái)代替，總與“雪”聯(lián)系在一起，“金簪雪里埋”，“空對著(zhù)山中高士晶瑩雪”，“豐年的大雪”等判詞、曲子、俗諺口碑等，都與“雪”有關(guān)。興兒在向尤氏姐妹介紹她時(shí)說(shuō)：“有一位姨太太的女兒，姓薛，叫什么寶釵，竟是雪堆出來(lái)的。”而“雪”是與“冷”聯(lián)系在一起的，接觸寶釵的人，都常常有一股冷森森的感覺(jué)。她吃的藥叫“冷香丸”，身上又有一股“冷香”，她所住的蘅蕪苑，“那些奇草仙藤，愈冷愈蒼翠，及進(jìn)了屋，雪洞一般。”凡是與她有關(guān)的東西都冷得出奇。因而，賈府的人們稱(chēng)她為“冷美人”。這種“冷”，正是作者在塑造這一人物性格時(shí)所花的心機，所作的暗示。這樣的“冷美人”，表現在行為處世上便是虛偽世故，工于心計。這些表現，大多從別人口中得出，也就是說(shuō)，寶釵給人的總體印象是如此。賈府的人認為她“行為豁達，隨分從時(shí)，不比黛玉，孤高自詡，目下無(wú)塵，故比黛玉大得下人之心”；“黛玉心中便有些悒郁不憤之意，薛寶釵卻渾然不覺(jué)”；“罕言寡語(yǔ)，人謂藏愚，安分隨時(shí)，自云守拙”。她對周?chē)氖虑椴淮箨P(guān)心，一切隨和并按自己的樸拙，不去用心周旋世務(wù)。
紅樓夢(mèng)人物形象分析2
秦可卿這個(gè)人，在《紅樓夢(mèng)》中是一個(gè)十分特殊的人物形象。她雖是“金陵十二釵”正冊之一，卻死得最早。凡看過(guò)《紅樓夢(mèng)》的人，大約都對她留下十分深刻的印象。同時(shí)，她也給每一個(gè)細心的讀者留下許多不解之秘。關(guān)于秦可卿，作家劉心武先生曾對她進(jìn)行了許多探佚工作。對于他的探佚結果，目前紅學(xué)界尚有許多不同的看法。鑒于環(huán)境條件和水平，本文，筆者僅就秦可卿這個(gè)人物形象進(jìn)行如下粗略的分析，望專(zhuān)家、讀者批評指正。
秦可卿的判詞與曲
秦可卿雖然在《紅樓夢(mèng)》中出場(chǎng)不多，而且還早早去世，但卻是“金陵十二釵”正冊中的一個(gè)，排第十二位。“金陵十二釵”正冊中，每人都有一首判詞和曲，分別揭示著(zhù)各人的命運與結局。
秦可卿的判詞是：“情天情海幻情身，情既相逢必主淫。謾言不肖皆榮出，造釁開(kāi)端實(shí)在寧。”判詞的大概意思是說(shuō)：虛幻的風(fēng)月情就像天那么高、像海那么深，一旦讓濫情人相處在一起，就必然導致男女雙方的荒唐與放縱。雖然都說(shuō)不肖的子孫全部都出自榮國府，但其實(shí)開(kāi)始造成禍患的卻是寧國府的人。判詞明白無(wú)誤地告訴了讀者這么兩個(gè)問(wèn)題：一、秦可卿確實(shí)是一個(gè)擅風(fēng)情的女人;二、賈府最終敗落的根由完全是寧國府的人(即賈珍與秦可卿)造成。可見(jiàn)，秦可卿對賈府的最終敗落是負有一定責任的。另外，在秦可卿判詞的前面還畫(huà)有一幅畫(huà)圖，圖中有一座樓，樓上有一美人懸梁自盡。在這畫(huà)圖與判詞的傍邊，脂硯齋這樣批點(diǎn)道：“判中終是秦可卿真正死法，真正實(shí)事。書(shū)中掩卻真面，卻從此處透逗。”這就是說(shuō)，判詞和圖是在向人們暗示：秦可卿的死是懸梁自盡的。據說(shuō)有些版本在這一回的回目曾這樣寫(xiě)：秦可卿魂喪天香樓。作家劉心武先生通過(guò)研究亦認為，秦可卿是在天香樓上上吊而死的。
秦可卿的《紅樓夢(mèng)》曲：“好事終畫(huà)梁春盡落香塵。擅風(fēng)情，秉月貌，便是敗家的根本。箕裘頹墮皆從敬，家事消亡首罪寧。宿孽總因情。”曲的大意是說(shuō)：(秦可卿)是在畫(huà)梁上結束了她自己的青春的，那吊脖子的繩套兒曾抖落下幾點(diǎn)灰塵，多么凄慘悲涼。擅長(cháng)風(fēng)月情，具有花容貌，這就是她敗家的本源。祖業(yè)衰敗開(kāi)始在賈敬(因為賈敬不理家務(wù)事，跑到城外的寺廟里去煉金丹以求長(cháng)生不老，致使家里亂得一團糟)，家族消亡的首罪便是寧國府的人。這都是前生所造下的孽債，歸根到底還是一個(gè)“情”事所貽害。
以上的判詞和曲，確實(shí)在揭示這樣一個(gè)事實(shí)，即秦可卿是一個(gè)十分漂亮的`女子，她的私生活比較放縱，她的死亡是一種不正常的死亡，她應該為賈府的衰敗負有責任。
秦可卿的身世
秦可卿到底是什么時(shí)候嫁到賈府的?小說(shuō)并沒(méi)有具體交代。我們知道，她的父親叫秦業(yè)，在朝廷中擔任營(yíng)繕郎。這是專(zhuān)門(mén)負責建筑工程方面的一種小官吏，地位低，權力不大，薪水亦不多。因此，秦家的經(jīng)濟狀況應該說(shuō)是不很寬裕的。而此時(shí)的秦業(yè)已年近古稀，其妻則早已病故。秦可卿其實(shí)并不是秦業(yè)的親生女兒，而是一個(gè)養女罷了。當年，秦業(yè)夫婦因無(wú)子女，便到養生堂里抱來(lái)了一個(gè)男孩和一個(gè)女孩。但那男孩不久即死去了，只剩下了這個(gè)女孩，也正是如今的秦可卿。這秦可卿還有一個(gè)小名叫可兒，她原來(lái)的姓氏及其親生父母是誰(shuí)、乃何方人氏等，都不得而知。她雖然自小便生長(cháng)在貧寒的秦家，營(yíng)養自然不會(huì )十分充足，卻生得十分苗條漂亮，“形容裊娜，性格風(fēng)流”。因秦家“素與賈家有些瓜葛，故結了親，許與賈蓉為妻”。由此，我們可以推知，秦可卿看來(lái)讀書(shū)并不多，其文化素養并不高，也應該沒(méi)有多大的才干。她之所以能夠嫁到賈府，成為堂堂的寧國府重孫賈蓉賈公子的嫡妻，一完全是憑借自己的姿色，二則是秦賈兩家的某種需要(或許是政治上的需要)而獲得的。
后來(lái)，秦可卿的養父、養母秦業(yè)夫婦直到五十以后，才生下了一個(gè)兒子即秦鐘。秦可卿和秦鐘盡管不是親生姐弟，但兩人的關(guān)系還是挺不錯的。秦可卿嫁到了賈家之后，亦對秦家給予了不少的照顧。
令人百思而不得其解的是，秦可卿的親生父母究竟是誰(shuí)呢?她為什么被遺棄在養生堂里?而秦家與賈家究竟有什么瓜葛?
秦可卿的性格特點(diǎn)
秦可卿是在第五回開(kāi)始出場(chǎng)，到第十三回即已去世。雖然在小說(shuō)中出現不多，但其人物形象還是比較完滿(mǎn)的。那么，秦可卿的性格特點(diǎn)主要是什么呢?
首先，秦可卿性格溫和，賢惠孝順，行事穩妥，得人心。第五回，寧國府內的花園里梅花盛開(kāi)，賈珍之妻(也就是秦可卿的家婆)尤氏乃治酒請賈母、邢夫人和王夫人等前來(lái)賞花。那天，尤氏和秦可卿便手拉著(zhù)手到榮府來(lái)面請賈母等人的。如果秦可卿與其家婆的關(guān)系不好，兩人是不會(huì )手拉著(zhù)手到榮府中來(lái)的。這是第一個(gè)例證。第二是，賈母等人到寧國府時(shí)，寶玉也跟著(zhù)來(lái)了。到中午，寶玉覺(jué)得倦怠，欲睡中覺(jué)。當時(shí)，秦氏便對賈母和王夫人等說(shuō)道：“我們這里有給寶叔收拾下的屋子，老祖宗放心，只管交給我就是了。”這時(shí)，小說(shuō)是這樣敘述的：“賈母素知秦氏是個(gè)極妥當的人，生得裊娜纖巧，行事又溫柔和平，乃重孫媳中第一個(gè)得意之人。見(jiàn)他去安置寶玉，自是安穩的。”第十三回，得知秦氏病死后，賈府上下無(wú)不對她悲痛惋惜，“那長(cháng)一輩的，想他素日孝順;平一輩的，想他素日和睦親密;下一輩的，想他素日慈愛(ài);以及家中仆從老小，想他憐貧、惜賤、慈老，愛(ài)幼之恩，莫不悲嚎痛哭之人。”可見(jiàn)，秦可卿在賈府是深得人心的，人們對她的死去是普遍惋惜的。
紅樓夢(mèng)人物形象分析3
引導語(yǔ)：如何大家看過(guò)曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》，你就知道王熙鳳是里面比較厲害的角色了，下面我們一起來(lái)學(xué)習關(guān)于王熙鳳的人物形象，歡迎大家閱讀!
在高中課本中我們就知道了對王熙鳳的外貌描寫(xiě)：兩彎柳葉吊梢眉，一雙丹鳳三角眼，粉面含春威不露，丹唇未起笑先聞。這就是鳳辣子的形象，一個(gè)外貌很美的女人，但內心很毒辣，陰險的女人。她同時(shí)也有很強的管理能力，將榮國府治理的井井有條。另外，她的人際交往能力也是一流，真可謂八面玲瓏。她很會(huì )討賈母喜歡，正因為如此，所以她在賈府中的權利很大。恨鳳姐，罵鳳姐，不見(jiàn)鳳姐想鳳姐。這句話(huà)不是沒(méi)有道理的。
如果把賈府中長(cháng)幼、尊卑、親疏、嫡庶、主奴等錯綜復雜的人際關(guān)系比作一張網(wǎng)的話(huà)，那么王熙鳳這個(gè)人物就處在一個(gè)相對中心的位置上。她要同各種各樣的人物打交道，所謂上有三層公婆，中有無(wú)數叔嫂妯娌兄弟姐妹以至姨娘婢妾，下層有一大群管家陪房奴仆丫環(huán)小廝等等。按說(shuō)王熙鳳在整個(gè)賈府當中，她的輩份是很低的，她是孫子媳婦，那么為什么像王熙鳳這樣一個(gè)人物能夠來(lái)當家呢?除了她有娘家“金陵王”的背景，賈母的靠山，還有她對人情世故的巧妙周旋，她的聰明和才智。比如大觀(guān)園那個(gè)詩(shī)社起來(lái)，探春這里剛出口，說(shuō)王熙鳳我們想請你做個(gè)“監社御史”，探春一說(shuō)，王熙鳳馬上就猜到你們是缺個(gè)“進(jìn)錢(qián)的銅商”，你們是想要贊助了，那么她說(shuō)“我明兒立刻上任，放下五十兩銀子給你們慢慢作會(huì )社東道”。你這邊剛剛說(shuō)，她那里早就猜到了，大家都笑起來(lái)，所以李紈說(shuō)：“你真真是水晶心肝玻璃人”。說(shuō)這個(gè)王熙鳳通體透亮。其實(shí)王熙鳳的心機固然是用于聚錢(qián)斂財，但是更體現在處理人際關(guān)系上，她在處理人際關(guān)系上，她的心機深細、謀略周密，有更加精彩的表演。
王熙鳳這種揣測對方的心理，善于察言觀(guān)色本事超出任何一個(gè)人。有的時(shí)候，她還可以一百八十度的`大轉彎，同一件事，原來(lái)這樣說(shuō)，現在又那樣說(shuō)，但是她都說(shuō)的入情在理，十分動(dòng)聽(tīng)。例如邢夫人要討鴛鴦。邢夫人先來(lái)找王熙鳳商量，說(shuō)老爺想討鴛鴦作妾，就是把這件事先跟王熙鳳說(shuō)，王熙鳳一聽(tīng)，她就連忙回說(shuō)，“別去碰這個(gè)釘子，”“老太太離了鴛鴦，飯也吃不成了，何況說(shuō)老爺放著(zhù)身子不保養，官兒也不好生做”，反勸告邢夫人，“明放著(zhù)不中用，反招出沒(méi)意思來(lái)，太太別惱，我是不敢去的。”她先這樣說(shuō)，覺(jué)得這個(gè)事情根本是不行的，但是這個(gè)邢夫人呢一點(diǎn)也聽(tīng)不進(jìn)去，反而冷笑說(shuō)要個(gè)妾有什么不可以，老太太未必好駁回,埋怨王熙鳳，說(shuō)我還沒(méi)有去你倒派我不是。王熙鳳聽(tīng)了邢夫人這話(huà)，知道剛才那番實(shí)話(huà)全不對路，就立即調頭轉向，改換話(huà)鋒，連忙陪笑：“太太這話(huà)說(shuō)得極是，我能活了多大，知道什么輕重，想來(lái)父母跟前，別說(shuō)一個(gè)丫頭，就是那么大的活寶貝，不給老爺給誰(shuí)。”而且她舉出例子，她說(shuō)那個(gè)賈璉，賈璉有了不是，老爺太太恨得那樣，及至見(jiàn)了面，依舊拿心愛(ài)的東西賞他。父母待兒子這樣，如今老太太待老爺自然也是那樣了。你看她這個(gè)出言何等現成，何等有說(shuō)服力。當時(shí)邢夫人便又喜歡起來(lái)。同樣是討鴛鴦這件事，一正一反的兩番說(shuō)辭，同出于王熙鳳之口，居然都通情達理，動(dòng)聽(tīng)入耳。像這樣能夠順應對方心里，急轉直下又不落痕跡，像這樣一種本領(lǐng)在《紅樓夢(mèng)》里，只有在王熙鳳身上可以看得到。所以說(shuō)王熙鳳的這種機心，機變之速真是能夠讓人嘆為觀(guān)止。
她作為賈府的女管家，地位顯赫，但也責任重大。她是賈府里的大忙人，忙忙的幾乎到了“不可一日無(wú)此君”的地步。忙則忙矣，然而鳳姐管起來(lái)，無(wú)論大事小情，里里外外，都是井然有序，妥帖周詳。
鳳姐的理家才干，在“協(xié)理寧國府”的過(guò)程中，表現的最為充分。寧國府都總管賴(lài)升，聞知里面委了鳳姐，因傳齊同事人等說(shuō)道：“如見(jiàn)請了西府了的璉二奶奶管理內事，倘或她來(lái)支取東西，或是說(shuō)話(huà)，小心侍侯才好。每日大家早來(lái)晚散，寧可辛苦了一個(gè)月，過(guò)后再歇息，別把老臉面扔了。那個(gè)是有了名的烈貨，臉酷心硬，一時(shí)惱了，不認人的!” 第二天一大早，就“走馬上任”，并宣布“施政綱領(lǐng)”道：“既然委托了我，我就說(shuō)不得要討你們嫌了。我可比不得你們奶奶好性?xún)海T事由得你們。再別說(shuō)‘這府里原是這么樣’的話(huà)，如今可要依著(zhù)我行，錯我一點(diǎn)兒，管不了誰(shuí)是有臉的，誰(shuí)是沒(méi)臉的，一例清白處理!”她針對寧府的五種弊端，采取了“承包責任制”，做到是有人辦，物有人管，活有人干，各司其職，忙而不亂;加之他軟硬兼施，“打一儆百”，各色人等愈加謹慎小心，不敢怠慢。由此可見(jiàn)，王熙鳳的權威性確實(shí)是很強的，把那本是亂糟糟的寧府，治理的十分整肅。她的才能還表現在她能將平兒的心籠絡(luò )住，以致平兒死心塌地跟隨她，一切先以鳳姐的正面和長(cháng)遠利益為重;在某些場(chǎng)合，平兒會(huì )違逆鳳姐意圖，但鳳姐對這些其實(shí)很多時(shí)侯是睜一只眼閉只眼，而這正是許多成功領(lǐng)導的拿手好戲，試想：如果鳳姐和平兒事必較真，平兒何敢陽(yáng)奉陰違?而鳳姐也就必定會(huì )失去平兒的忠順了。她籠絡(luò )住平兒這樣一位得力心腹和助手，沒(méi)有平兒，她將照顧不到許多方面，但若平兒沒(méi)有鳳姐，恐怕更難勝任林林總總的府中大小事物。
她是個(gè)“明是一盆火暗是一把刀”的厲害角色。她憑著(zhù)伶牙俐齒討得賈母歡心，在賈母面前談笑自若。但表面光鮮亮麗的他暗地里做了很多傷天害理的事。她為了長(cháng)安府太爺的小舅子李衙內的婚事索要了3000兩銀子的賄賂，假托別人的名義寫(xiě)信給長(cháng)安節度使迫使守備忍氣吞聲收回聘禮，使得張金哥用麻繩自縊，守備的兒子跳河自盡。她還經(jīng)常扣住丫鬟小姐的月錢(qián)放高利息貸款，逼死了賈璉的奸婦鮑二家的，還借刀殺人讓賈璉的小妾尤二姐折磨致病，不堪忍受欺辱，吞金自殺。但是，“機關(guān)算盡反誤了卿卿生命。”一輩子爭強好勝的“鳳辣子”曾經(jīng)呼風(fēng)喚雨，最終卻難逃眾叛親離的命運，到死也只有一張破席包裹她的尸體。
她的判詞就是她的一生：機關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命!生前心已碎，死后性空靈。家富人寧，終有個(gè)，家亡人散各奔騰。枉費了意懸懸半世心，好一似蕩悠悠三更夢(mèng)。忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。呀!一場(chǎng)歡喜忽悲辛。嘆人世，終難定!
《紅樓夢(mèng)》就是一部影響深遠的悲劇，家族衰落的悲劇，兒女情長(cháng)的悲劇，封建制度下女性的悲劇。文章對悲劇人物的塑造更是豐滿(mǎn)鮮活的，尤其是對“鳳姐”這一形象的塑造更是讓人覺(jué)得栩栩如生，活靈活現。但不論是怎樣的人物都逃不出悲劇的結局。
紅樓夢(mèng)人物形象分析4
王熙鳳
《紅樓夢(mèng)》中的人物可以說(shuō)都是獨特的有血有肉的個(gè)性化的，曹雪芹完全改變了過(guò)去古代小說(shuō)人物類(lèi)型化、絕對化的描寫(xiě)，避開(kāi)了“千部一腔，千人一面”的俗濫描寫(xiě)，使人物形象栩栩如生。下面筆者就《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳的性格及其作者描寫(xiě)的方法作一些探討。
《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳的判詞是：
機關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命。生前心已碎，死后性空靈。家富人寧，終有個(gè)家亡人散各奔騰。枉費了意懸懸半世心，好一似蕩悠悠三更夢(mèng)。忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。呀！一場(chǎng)歡喜忽悲辛。嘆人間，終難定。
判詞是說(shuō)王熙鳳雖然用盡了權謀機詐，到頭來(lái)卻斷送了自己的性命，生前心機用碎，死后一切皆空。原指望家庭富貴人安寧，那曉得最終家破人亡各奔前程，白白耗費了半輩子的心機。就如同半夜三更空有一夢(mèng)，又像高樓大廈忽喇喇倒塌，昏慘慘的燈火將燃盡，一場(chǎng)歡喜變成了悲傷與辛酸，人間的貧富興衰最終難以料定。
王熙鳳生于權勢顯赫的王家，自幼當男兒撫養，從小就養成“殺伐決斷”的性格，因其才干過(guò)人，她獨攬賈府內務(wù)的大權，大施手段，大顯才能，一手撈權，一手撈錢(qián)。但最后終不免一場(chǎng)空。在她死后，她唯一的女兒巧姐還由舅舅王仁做主，連巧說(shuō)帶欺騙取得了邢夫人（巧姐的奶奶）的同意，賣(mài)給了外番王做婢女，幸虧被再次來(lái)到榮國府的劉姥姥發(fā)現將巧姐帶到劉家躲避。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，王熙鳳是一個(gè)悲劇性的人物。
一、聰明能干，善于權謀
還在鳳姐未出場(chǎng)之前，作者就借冷子興之口向讀者這樣介紹她：“模樣又極標致，言談?dòng)炙臋C又極深細，竟是個(gè)男人萬(wàn)不及一的。”后來(lái)，周瑞家的向劉姥姥這樣描繪她：這鳳姑娘年紀雖小，行事比是人都大呢。如今出挑得美人兒似的，少說(shuō)著(zhù)只怕有一萬(wàn)心眼子，再要賭口齒，十個(gè)會(huì )說(shuō)的男人也說(shuō)不過(guò)他呢。
“協(xié)理寧國府”，顯示了鳳姐出色的治家本領(lǐng)。鳳姐受命于危亂之際，對于寧府這個(gè)積重難返的局面，她一上來(lái)就理清頭緒，抓住要害。她就立刻找出寧府的五大弊端：第一件，人口混雜，遺失東西；第二件，事無(wú)專(zhuān)執，臨期推諉；第三件，需要過(guò)費，濫支冒領(lǐng)；第四件，任無(wú)大小，苦樂(lè )不均；第五件，家人豪縱，有臉者不服管束，無(wú)臉者不能上進(jìn)。這些不外乎人事、財務(wù)，人權和財權。鳳姐上來(lái)以后，都踩到點(diǎn)子上，她對癥施治，責任到人，立下規則，賞罰分明，自己不辭勞苦，親臨督察，過(guò)失不饒，懲一儆百。她有一股不避鋒芒的銳氣。鳳姐說(shuō)：“既托了我，就說(shuō)不得要討你們的嫌了……如今可要依著(zhù)我行，錯我半點(diǎn)，管不得誰(shuí)是有臉的，誰(shuí)是沒(méi)臉的，一律清白處治。”有一個(gè)仆婦遲到了，也說(shuō)了情，最后還是不饒，打了二十板子，到頭來(lái)還要跪下來(lái)叩謝，而且還要罰去銀米什么的。
再譬如：寶玉挨打以后，王夫人、賈母是又疼又急，下面那些人是亂成一團，只有鳳姐上來(lái)，就罵下人糊涂，打成這樣子，你們還要攙著(zhù)走，還不趕快地把藤屜春凳拿來(lái)抬。鳳姐這個(gè)人她是很務(wù)實(shí)的，她有一種處亂不驚，有一種明斷務(wù)實(shí)的這樣一種作風(fēng)，所以我說(shuō)，這種凌厲之風(fēng)，在日常的這種生活當中，也可以見(jiàn)出來(lái)。
曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中，把王熙鳳放在廣闊的社會(huì )聯(lián)系中，從各個(gè)生活層面給予反復渲染，隨著(zhù)情節的發(fā)展，構成她性格的豐富性、多樣性和完整性高度統一的性格整體，達到了典型化的高度。曹雪芹對鳳姐兒這個(gè)人物，是從多側面、全方位、立體式地進(jìn)行塑造的，是從四面八方來(lái)寫(xiě)的，她是賈府的女“總理”，這種特殊的地位和身份；使她與賈府的主仆上下，男女老少，各色人等，發(fā)生廣泛的錯綜復雜的關(guān)系，甚至與宮廷宦官、衙門(mén)官吏、寺廟僧尼也有來(lái)往。這就又使她處在各種矛盾沖突的漩渦中心，使她得到充分地表現；同時(shí)，她的性格也就從四面八方得到映照；這是鳳姐兒這人物形像寫(xiě)得特別成功的根本原因。
聰明能干，是王熙鳳的主體性格之—。曹雪芹用許多筆墨描寫(xiě)她這一性格特點(diǎn)。她作為賈府的“女總理”，地位顯赫，但也責任重大。要管好“三百余口人，一天也有一二十件事，竟如亂麻一般”的賈府，談何容易！府內窮奢極侈的生活，揮金如土的耗費，豪奴悍仆的差遣約束等等；外面皇親國戚的賀吊應酬，親朋故舊的婚喪嫁娶、喜慶壽誕，侯門(mén)府第的送往迎來(lái)，繁文縟節等等，這一大攤子龐雜瑣碎千頭萬(wàn)緒的事體，都要由她處理、過(guò)問(wèn)、決斷。
二、巧舌如簧，拍馬有術(shù)
曹雪芹還通過(guò)日常生活細節，描繪和刻畫(huà)她的心機又極細深，足智多謀的個(gè)性特點(diǎn)。她為人處世、時(shí)時(shí)處處都是以“我”為中心。有利的事，她先抓尖；不利的事，她遠遠避開(kāi)，或者推到別人身上。林黛玉剛到賈府那天，王夫人說(shuō)該拿出兩個(gè)緞子衣料給黛玉做衣裳。鳳姐馬上就說(shuō)：“我倒先料著(zhù)了，知道妹妹這兩日必到，我已經(jīng)預備下了。”
作者寫(xiě)她與賈母、王夫人的關(guān)系，主要表現她對賈母等人的逢迎，以取得她們的寵信，鞏固自己的統治地位，既突出了他的虛偽和做作，又表現了機敏詼諧，潑辣豪爽。在《紅樓夢(mèng)》第三回《托內兄如海薦西賓，接外孫賈母惜孤女》中，有一段精彩的描寫(xiě)：
這熙鳳攜著(zhù)黛玉的手，上下細細打量了一回，仍送至賈母身邊坐下，因笑道：“天下真有這樣標致的人物，我今兒才算見(jiàn)了！況且這通身的`氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個(gè)嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時(shí)不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！”說(shuō)著(zhù)，便用帕拭淚。賈母笑道：“我才好了，你倒來(lái)招我，你妹妹遠路才來(lái)，身子又弱，也才勸住了，快再休提前話(huà)。”這熙鳳聽(tīng)了，忙轉悲為喜道：“正是呢！我一見(jiàn)了妹妹，一心都在他身上了，又是歡喜，又是傷心，竟忘記了老祖宗，該打，該打！”
你看，這樣的巧舌如簧的鳳姐能不討賈府上下的人喜歡嗎？說(shuō)話(huà)天衣無(wú)縫，滴水不漏。她夸獎的是黛玉，說(shuō)黛玉是世上難得的標致人物，黛玉聽(tīng)了自是喜歡。可針是戳在黛玉身上，血卻出在賈母身上。夸獎的是黛玉，奉承的卻是老祖宗，竟是老祖宗嫡親的外孫女！黛玉的美貌是和老祖宗一脈相傳的呢！賈母的心里怎不如同吃了蜜一般？而且一句“怨不得老祖宗天天口頭心頭一時(shí)不忘”也不露痕跡地把賈母如何思念黛玉的情形告訴了黛玉，替賈母討了個(gè)順水人情。她能見(jiàn)風(fēng)使舵，很快轉悲為喜，并自踐地說(shuō)“該打該打”，像變色龍一般。
聰明的鳳姐意識到，在這種錯綜復雜的矛盾斗爭中，她要站穩腳跟，保住她的地位和權勢，她必須靠定“太上皇”賈母和實(shí)權派王夫人這“兩座山”。于是，看老太太的眼色行事，是她的行動(dòng)宗旨。她在賈母前裝乖賣(mài)巧，打諢插科，想盡一切點(diǎn)子，使出渾身解數拍賈母的“馬屁”，而且瞅的準，拍的好，使賈母感到喜心愜意，渾身舒坦。斗牌，她故意出錯，讓賈母贏(yíng)，并逗笑兒讓賈母取樂(lè )；賈赦要討鴛鴦，賈母氣得渾身亂顫，不僅怪邢夫人，還怪王夫人，怪寶玉，統統地怪，連鳳姐都怪了。這時(shí)誰(shuí)都不敢吱聲，只有鳳姐開(kāi)口了，她說(shuō)：“我倒不派老太太的不是，老太太倒尋上我了。”大家很奇怪，怎么老太太還有不是呢？那么鳳姐就說(shuō)出理由來(lái)，她說(shuō)：“誰(shuí)叫老太太會(huì )調理人，調理得水蔥兒似的，怎么怨得人要？我幸虧是孫子媳婦，如果我是孫子，我早要了，還等到這會(huì )子。”就有點(diǎn)奇兵突出，賈母先是愣了，怎么我有什么錯呢？原來(lái)，鳳姐拍馬簡(jiǎn)直拍得恰到好處：她好像說(shuō)是賈母的不是，其實(shí)她是夸獎賈母會(huì )調理人，像鴛鴦這樣的調理得水蔥兒似的。所以，賈母很快的，她就轉怒為喜，氣也消了，心也開(kāi)了，空氣也緩解了，又有說(shuō)有笑的了。
二、兩面三刀，草菅人命
鳳姐在賈府中獨攬大權，視人命如同草芥，任意宰割，表現她外作賢良，內藏奸猾的兩面手法。
作者在第六十七回《苦尤娘賺入大觀(guān)園酸鳳姐大鬧寧國府》中把鳳姐的心機、狠毒、潑辣，表現的淋漓盡致。她一方面用花言巧語(yǔ)，假意殷勤把尤二姐騙得滴溜轉，對她言聽(tīng)計從，感激不盡，跟她回到了大觀(guān)園。在賈母和眾人面前逞賢良；與此同時(shí)，她又使人挑唆張華告狀，只叫他要原妻。又俏命旺兒“務(wù)將張華致死，剪草除根，保住自己的名聲。”安排已定，便去大鬧寧國府，把尤氏罵得狗血噴頭，“揉成了面團兒”。接著(zhù)借秋桐之刀殺死尤二姐。鳳姐這一系列惡行，由于籌劃周密，想得周詳，能夠通行無(wú)阻，步步按其設計實(shí)現，且做的點(diǎn)滴不露，顯示了她女奸雄的“大智”。
尤二姐之所以會(huì )被王熙鳳騙入府中不得脫身，最后被害，關(guān)鍵之處她就是聽(tīng)了王熙鳳的，這一通好話(huà)，她以為王熙鳳真是很同情她，因為自己不能生育等等。結果尤二姐一想，鳳姐是正室，她自己是側室，是妾，這么真誠地來(lái)請我進(jìn)府，我能不去嗎？那一番話(huà)，假話(huà)說(shuō)得比真話(huà)還要真，王熙鳳講的時(shí)候非常真誠。因此，尤二姐在關(guān)鍵的一招上，出了錯了，她進(jìn)了賈府以后，她就出不來(lái)，她就處處受制，最后是被迫自盡。
賈瑞垂涎她的美色，她設下圈套，讓他上鉤，最后使其害相思病致死。賈瑞調戲鳳姐，自是“衣冠禽獸”，懲治一下也是應該的；但鳳姐為什么一定要置他于死地呢？無(wú)非是這個(gè)“癩蛤蟆”想吃她的“天鵝肉”，冒犯了她這位貴夫人的威嚴；王熙鳳當時(shí)為了懲罰他，她故意帶有一些挑逗性言論，使得賈瑞產(chǎn)生誤解，因此賈瑞一步步滑向深淵，陷入精神和肉體的折磨而不能自拔，最后一命嗚呼。
在賈府一手遮天的王熙風(fēng)為了達到自己的目的，無(wú)所不用其極，為了三千兩銀子，破壞了張金哥的婚事，害死了兩條人命。她毒設相思局，害死了賈瑞，又有計劃而不露聲色地殺害了尤二姐，真可謂“明是一盆火，暗是一把刀。”可是“機關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命，”她的下場(chǎng)也是可悲的。正因為如此，錯綜復雜的矛盾使“賈府外面的架子雖沒(méi)有倒，內囊卻也盡上來(lái)了。”這樣腐朽的社會(huì )怎能逃脫“白茫茫一片大地真干凈”的下場(chǎng)呢？
三、籠絡(luò )利用與壓制虐待并用
寫(xiě)她與賈府大小管家、奴婢下人的關(guān)系，表現她籠絡(luò )利用與壓制虐待并用的統治手段。王熙鳳對奴婢常常是客氣的，讓人產(chǎn)生一種平易近人的感覺(jué)。
紅樓夢(mèng)人物形象分析5
1、薛寶釵的人物特征：
(1)她容貌美麗，舉止嫻雅，是當時(shí)正統淑女的典范。
(2)她恪守婦道，但也對當時(shí)的社會(huì )抱有一種強烈的批判精神。
(3)她穩重大方，八面玲瓏。她對不同的人自有一套不同的“社交”方式：對賈母、王夫人這樣的“權威人物”，她尊重順從;對大觀(guān)園的其他姐妹，她表現出的是“寶姐姐”的穩重和寬容;對下人，她又顯得平易近人，不端架子。隨和，大度;有才華;冷、無(wú)情，但 “任是無(wú)情也動(dòng)人”。
2、賈寶玉的'人物特征：
(1)他是一個(gè)又奇又俗的人物。
(2)構成他性格的主要特征是叛逆。他行為“偏僻而乖張”，是封建社會(huì )的叛逆者。
(3)他鄙視功名利祿，不愿走“學(xué)而優(yōu)則仕”的仕途。
(4)他痛恨“八股”，辱罵讀書(shū)做官的人是“國賊祿蠹”，懶于與他們接觸拜會(huì )。
(5)他是封建君主制度的“逆子逆臣”。
3、王熙鳳的人物特征：
(1)王熙鳳的陰毒可謂人人皆知，作為榮府“總管”，她弄權作勢，兩面三刀。
(2)她容貌俊美，性格潑辣;
(3)她精明能干，要強逞能;
(4)權詐機變，心狠手辣;
(5)機智幽默，善于奉承;
(6)貪財好利，嫉妒成性;
4、林黛玉的人物特征：
(1)她是一個(gè)才華橫溢而性格孤傲的女子，“可嘆停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋”，則是她的寫(xiě)照。
(2)她從小失去雙親，寄居在榮國府，雖然賈母對她疼愛(ài)有加，但由于清高自尊的個(gè)性，她常生“寄人籬下”的傷感。
(3)她多愁善感，常常為別人不注意的小事而悲傷流淚。正如小說(shuō)中所描寫(xiě)的“黛玉葬花”一幕，就突出了這一點(diǎn)。花開(kāi)花謝本來(lái)就是自然景象，但她卻由此而想到人生的悲歡離合、聚散無(wú)常。
(4)她為落花嘆息，她把寶玉引為知己，同看《西廂記》，把人生的希望都寄托在寶玉身上。她深?lèi)?ài)著(zhù)寶玉，但又感到很難如愿。于是，她因想爭取自己的位置但又多次失敗而顧影自憐，暗泣于無(wú)人之處。
(5)她的內心世界似難捉摸，但也常常將其顯露于外。若寶玉“得罪”了她，她便生氣，淚水漣漣，甚至為他而生病。表面上這樣，其實(shí)內心仍是掛念著(zhù)他，借口去看他。寶玉一病，她為之而傷心，為之而哭泣。但由于封建禮教道德的約束，她不得表白，不得自已，最終在寶釵出閣之日郁郁而死，沒(méi)能了卻自己的心愿。
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