柳永的《蝶戀花》
柳永的《蝶戀花》1
蝶戀花
柳永
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。(闌 通 欄)
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
注釋
1、佇倚危樓：長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
2、望極：極目遠望。
3、黯黯：心情沮喪憂(yōu)愁。生天際：從遙遠無(wú)邊的天際升起。
4、煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
5、會(huì )：理解。闌：同“欄”。
6、擬把：打算。疏狂：狂放不羈。
7、對酒當歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》“對酒當歌，人生幾何”。當：與"對"意同。
8、強樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。
9、衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古十九首》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
10、消得：值得。
譯文
我佇立在高樓上，細細春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意？
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強求樂(lè )反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
賞析
柳永的《蝶戀花》是一首懷人之作。柳永把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。
在上片中，首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細細。”全詞只有這一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了。“風(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生。“春愁”，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容，柳永只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。至于那天際的春草，所牽動(dòng)的柳永的“春愁”究竟是哪一種，柳永卻到此為止，不再多說(shuō)。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調。“無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。柳永在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
在下片中，柳永把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧。“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的.，所以他要借酒澆愁。柳永說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。“為伊消得人憔悴”才一語(yǔ)破的：柳永的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。（其中伊指深?lèi)?ài)的女子，也指自己的人生理想）
這一首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強的感染力。
柳永簡(jiǎn)介
柳永，（約987年—約1053年）北宋著(zhù)名的婉約派創(chuàng )始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝時(shí)期的進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng )作慢詞獨多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 有《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等。
柳永的《蝶戀花》2
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴
——柳永《蝶戀花》
教學(xué)目標：
1、 學(xué)習情景交融的語(yǔ)言表現手法，并讓學(xué)生用2至3句話(huà)概括這一手法的特點(diǎn)及作用。
活動(dòng)設計：
首先請同學(xué)齊聲朗誦該詞。
師：請同學(xué)們說(shuō)說(shuō)這首詞是的主旨是什么？
生：詞人懷念故人而不得，由此心中生了無(wú)限的愁思。
師：用詞當中的一個(gè)詞說(shuō)。
生：春愁
師：看來(lái)同學(xué)們都認真閱讀了這首詞，那么請同學(xué)們標出上闋寫(xiě)景的詞。思考這些詞有什么共同特點(diǎn)。
生：“危樓”“細風(fēng)”“黯黯”“草色煙光殘照”。共同特點(diǎn)是：都營(yíng)造了一種孤獨凄冷的氣氛。
師：那這些景物描寫(xiě)有什么作用呢？
生1：說(shuō)明作者很痛苦。
生2：作者很想念戀人，想念故鄉
師：好，詞人因為想念故鄉，想念戀人而痛苦，那么什么就產(chǎn)生了？
生：春愁
師：非常好。現在請同學(xué)們齊聲朗讀下上闋，把自己想象成作者，體會(huì )此人的滿(mǎn)腹春愁。
生：齊聲朗讀
師：不知道同學(xué)們注意沒(méi)有，上闋中作者用了兩個(gè)字修飾春愁，這兩個(gè)字是什么啊？
生（齊聲）：望極
師：是的，望極。那老師就要問(wèn)了，作者為什么不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(cháng)于心田，反說(shuō)它從遙遠的天際生出呢？
生1：作者的愁太多了，已經(jīng)由心里一直堆到天際之外了。（笑）
生2：從遙遠的天際生出給人以動(dòng)感。
師：這兩位同學(xué)都說(shuō)得很好，還有不同意見(jiàn)嗎？
生3：老師，柳永可能是想標新立異，以前的詞人或詩(shī)人都是說(shuō)愁心里生出，他反其道行之，給人以耳目一新的感覺(jué)。
生4：說(shuō)愁從遙遠的天際生出，就把愁具體化了。
師：好的，同學(xué)們的回答都很好，現在我們來(lái)總結一下，作者首先通過(guò)數種景物來(lái)渲染他的愁情，寫(xiě)春愁的產(chǎn)生，不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(cháng)于心田，反說(shuō)它從遙遠的天際生出。這一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。情景交融、寓情于景，烘托著(zhù)詞人的滿(mǎn)腹春愁，使讀者仿佛身臨其境。
2、 用3至4句話(huà)概括以退為進(jìn)，含蓄語(yǔ)言的特點(diǎn)以及表現效果。
活動(dòng)設計：
師：同學(xué)們，我們剛剛分析了上闋，可是上闋的最后一句話(huà)我們落下了。有哪位同學(xué)來(lái)向我們解釋下這句話(huà)是什么意思啊？
生：“無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意”就是說(shuō)作者默默無(wú)言，沒(méi)有人體會(huì )他的心情。
師：體會(huì )他的什么心情呢？
生：體會(huì )他的春愁。
師：對，作者的春愁無(wú)處可說(shuō)，沒(méi)人能理解，這句話(huà)是正面寫(xiě)春愁嗎？
生：不是的，這里不是正面寫(xiě)春愁，而是說(shuō)沒(méi)人體會(huì )他的春愁。
師：那這樣寫(xiě)有什么作用呢？
生：加重了春愁的愁苦滋味。
師：回答的非常正確，作者以退為進(jìn)，不直接寫(xiě)春愁，但卻間接地把內心的愁苦表現的淋漓盡致。好了，上闋學(xué)習完了，下面我們來(lái)看下闋。先請同學(xué)們齊聲朗讀下闋。
生：齊聲朗讀。
師：請同學(xué)們比較下，上闋與下闋在表現手法的運用上有什么相同點(diǎn)呢？
生：下闋作者沒(méi)有寫(xiě)景，而是直接抒情了。
師：對的，上闋寫(xiě)景，下闋抒情，但這不是表現手法方面的共同點(diǎn)。請同學(xué)們從表現手法著(zhù)手，找下他們之間的相同。
生：下闋作者一開(kāi)始說(shuō)想借酒澆愁，對酒當歌。
師：很好，那作者達到目的了嗎？
生：沒(méi)有，作者還是覺(jué)得“無(wú)味”。
師：好，作者欲強顏歡笑但最后更覺(jué)“無(wú)味”，那么，作者的什么情緒就更濃了？
生：思念故鄉和戀人之情，也就是春愁。
師：非常好，作者這里也沒(méi)用直接寫(xiě)春愁，但是把心里的苦悶與愁思都表現出來(lái)了，這跟我們剛才講的那句“無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意”是不是一樣啊？
生：（竊竊私語(yǔ)）：對哦，我怎么沒(méi)有發(fā)現？
師：（笑笑）：同學(xué)們，我們要善于發(fā)現文章中作者在表現手法，語(yǔ)言等方面的特點(diǎn)，要從表層看到里層，就像你們政治課上說(shuō)的，從現象到本質(zhì)。
師：最后，我們再來(lái)分析該詞的最后一句，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，有誰(shuí)能夠說(shuō)說(shuō)對這句詞的理解？
生：就是說(shuō)作者因為戀人而消瘦，憔悴，但絕不后悔。
師：好的，作者前面用絕大部分的篇幅都在寫(xiě)春愁如何深，那么我想問(wèn)下，這春愁到底是什么呢？
生：是一種堅貞不渝的感情。
師：你從哪里看出是堅貞不渝的呢？
生：因為詞人的滿(mǎn)懷愁緒揮之不去，然而他不僅不想擺脫這“春愁”的.糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。
師：是的，從這里我們就可以看出，作者的春愁其實(shí)就是一種相思之情，對吧。
生：（齊聲）是的。
師：無(wú)論是上闋的最后一句還是下闋，作者都巧妙地緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，掉轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。作者這樣寫(xiě)的意圖是什么呢？
生1：抑揚頓挫，使表達效果更好。
生2：更能突出作者的相思之情。
師：非常好，詞的思想感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強了。同學(xué)們以后再寫(xiě)作中可以多多學(xué)習這種表現手法。不過(guò)不能依葫蘆畫(huà)瓢，根據具體情況而定。
3、培養學(xué)生為追求夢(mèng)想，鍥而不舍的堅毅性格和執著(zhù)態(tài)度。
活動(dòng)設計：
師：現在我們已經(jīng)把整首詞講解完了，最后，請同學(xué)們齊聲讀一遍，在讀的過(guò)程中要注意體會(huì )作者以退為進(jìn)的表現手法，想象你也是一位游子，把自己融入詞中。
生：齊聲朗讀
師：詞的最后一句想必同學(xué)們都熟悉吧。國學(xué)大師王國維借用這句詞來(lái)比喻成大事者或成大學(xué)問(wèn)者所必歷之三境界中的第二境，有誰(shuí)知道其他兩種境界呢？
生：第一種境界是：昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù),獨上高樓,望盡天涯路。低三種境界是：眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在燈火闌珊處。
師：好的，那么你能跟大家解釋下這三種境界的意思嗎？
生：第一種境界就是說(shuō)，剛開(kāi)始追求夢(mèng)想時(shí)很迷茫，第二種境界是執著(zhù)的追求，第三種境界是說(shuō)最終領(lǐng)悟到了學(xué)問(wèn)的真諦。
師：這三種境界告訴我們什么呢？
生1：要達到目標要經(jīng)過(guò)很多的磨練。
生2：只有執著(zhù)的追求才能最終達到目的。
生3：只有經(jīng)過(guò)磨練才能成功。
師：同學(xué)們回答的都非常好，我們無(wú)論做什么事情都要經(jīng)歷這三個(gè)階段，從一開(kāi)始的迷茫到執著(zhù)的追求再到最后的領(lǐng)悟其中的奧妙。就像詞中的柳永一樣，雖然他是對戀愛(ài)的執著(zhù)，但也是一種執著(zhù)。我們現在談愛(ài)情還為時(shí)過(guò)早，但那種執著(zhù)的精神卻是值得我們學(xué)習的。無(wú)論是在生活上還是學(xué)習上，甚至以后事業(yè)上，我們都要時(shí)時(shí)刻刻保持矢志不渝的奮斗精神。
師：好了，今天就上到這里。同學(xué)們回去復習下這節課上了什么，回去讀下韋莊的《思帝鄉》，比較下它與柳永的《蝶戀花》有什么異同。
柳永的《蝶戀花》3
蝶戀花
佇倚危樓風(fēng)細細⑴，望極春愁⑵，黯黯生天際⑶。草色煙光殘照里⑷，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意⑸。
擬把疏狂圖一醉⑹，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味⑺。衣帶漸寬終不悔⑻，為伊消得人憔悴⑼。
詞句注釋
⑴佇（zhù）倚危樓：長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
⑵望極：極目遠望。
⑶黯黯（ànàn）：心情沮喪憂(yōu)愁。生天際：從遙遠無(wú)邊的天際升起。
⑷煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
⑸會(huì )：理解。闌：同“欄”。
⑹擬把：打算。疏狂：狂放不羈。
⑺強（qiǎng）樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。
⑻衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)十九首》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
⑼消得：值得。
白話(huà)譯文
我佇立在高樓上，細細春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意？
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強求樂(lè )反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
文學(xué)賞析
《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細》是一首懷人之作。作者把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。上片寫(xiě)登樓佇望情景。以細風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)幾個(gè)關(guān)合著(zhù)相思離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約。下片抒情，直抒胸臆，寫(xiě)作者情深志堅。“擬把”、“強樂(lè )”三句辭意頓折，寫(xiě)作者欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂(yōu)，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個(gè)“還無(wú)味”的`無(wú)聊和空虛，可見(jiàn)其春愁之濃深、刻骨，竟無(wú)法排遣。最后揭明作者對待“春愁”的果決態(tài)度：“終不悔”。“為伊”，方始畫(huà)龍點(diǎn)晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無(wú)悔的隱秘：為了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅貞情愛(ài)，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托！語(yǔ)直情切，挾帶著(zhù)市民式的激情，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫(huà)出一個(gè)志誠男子的形象，描寫(xiě)心理充分細膩，尤其是詞的最后兩句，直抒胸臆，畫(huà)龍點(diǎn)睛般地揭示出主人公的精神境界，被王國維稱(chēng)為“專(zhuān)作情語(yǔ)而絕妙者”。
柳永的《蝶戀花》4
蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細
宋代：柳永
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。(闌 通 欄)
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
譯文
我長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細細，望不盡春日離愁，沮喪憂(yōu)愁從遙遠無(wú)邊天際升起。碧綠草色，飄忽繚繞云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無(wú)言誰(shuí)理解我靠在欄桿上心情。
打算把放蕩不羈心情給灌醉，舉杯高歌，勉強歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
注釋
（1）佇倚危樓：長(cháng)時(shí)間依靠在高樓欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
（2）望極：極目遠望。
（3）黯黯：迷蒙不明，形容心情沮喪憂(yōu)愁。
（4）生天際：從遙遠無(wú)邊天際升起
（5）煙光：飄忽繚繞云靄霧氣。
（6）會(huì )：理解。
（7）闌：同“欄”。
（8）擬把：打算。
（9）疏狂：狂放不羈。
（10）強（qiǎng）樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。
（11）衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。
（12）消得：值得，能忍受得了。
賞析
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉落魄感受，同懷念意中人纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。
上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細細。”全詞只此一句敘事，便把主人公外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了。“風(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)“春愁”油然而生。“春愁”，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際什么景物觸動(dòng)了他愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)人。至于那天際春草，所牽動(dòng)詞人“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說(shuō)。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”寫(xiě)主人公孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙如煙似霧光色。一種極為凄美景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷色彩，為下一句抒情定下基調。“無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身內容，卻加重了“春愁”愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
下片作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )。“愁”，自然是痛苦，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧。“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”深沉，單靠自身力量是難以排遣，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”纏綿執著(zhù)。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝感情。他滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。“為伊消得人憔悴”才一語(yǔ)破：詞人所謂“春愁”，不外是“相思”二字。（其中伊指深?lèi)?ài)女子，也指自己人生理想）
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞最后兩句相思感情達到高潮時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強感染力。
柳永的《蝶戀花》5
蝶戀花
宋代·柳永
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把春光圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
作者簡(jiǎn)介
柳永（987年－1053年），字耆卿，本名三變，字景莊，后改名永，排行第七，又稱(chēng)柳七。福建崇安（今福建省武夷山市）人，北宋著(zhù)名詞人，婉約派創(chuàng )始人物。景祐元年(1034)進(jìn)士，官屯田員外郎；排行第七，世稱(chēng)柳七，或柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。
柳詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng )作慢詞獨多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對宋詞的發(fā)展有重大影響。主要代表作有《雨霖鈴》、《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細》、《少年游》、《望海潮》、《八聲甘州》、《定風(fēng)波》等。
作品賞析
這首詞采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。
“佇倚危樓風(fēng)細細”。說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形象象一幅剪紙那樣突現出來(lái)了。“風(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生。“春愁”，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的.詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調。
“無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )。
“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之下去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。“為伊消得人憔悴”才一語(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。
柳永的《蝶戀花》6
蝶戀花
晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。
昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長(cháng)水闊知何處！
【作品鑒賞】
此為晏殊寫(xiě)閨思的名篇。詞之上片運用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來(lái)，通過(guò)高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現出來(lái)。王國維《人間詞話(huà)》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和柳永、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，足見(jiàn)本詞之負盛名。全詞深婉中見(jiàn)含蓄，廣遠中有蘊涵。
起句寫(xiě)秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著(zhù)一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來(lái)又象默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露”將它們人格化，將主觀(guān)感情移于客觀(guān)景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”、“泣”二字，刻畫(huà)痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤的語(yǔ)言風(fēng)格有所不同，但借外物抒寫(xiě)心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去。”寫(xiě)新秋清晨，羅幕之間蕩漾著(zhù)一縷輕寒，燕子雙雙穿過(guò)簾幕飛走了。
這兩種現象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿(mǎn)哀愁、對節候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。這里，與其說(shuō)是寫(xiě)燕子的感覺(jué)，不如說(shuō)是寫(xiě)簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著(zhù)因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨。這兩句純寫(xiě)客觀(guān)物象，表情非常微婉含蓄。接下來(lái)兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。”從今晨回溯昨夜，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉為強烈。明月本是無(wú)知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶(hù)，原很自然；既如此，似乎不應怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無(wú)理的埋怨，卻有力地表現了女主人公離恨的煎熬中對月徹夜無(wú)眠的.情景和外界事物所引起的悵觸。
“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨上高樓，望盡天涯路。”過(guò)片承上“到曉”，折回寫(xiě)今晨登高望遠。“獨上”應上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無(wú)眠生出，脈理細密。“西風(fēng)凋碧樹(shù)”，不僅是登樓即目所見(jiàn)，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽(tīng)西風(fēng)落葉的回憶。碧樹(shù)因一夜西風(fēng)而盡凋，足見(jiàn)西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著(zhù)變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現出一片無(wú)限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路。”這里固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿(mǎn)足，使其從狹小的簾幕庭院的憂(yōu)傷愁?lèi)炥D向對廣遠境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來(lái)的。這三句盡管包含望而不見(jiàn)的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒(méi)有纖柔頹靡的氣息；語(yǔ)言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。
高樓騁望，不見(jiàn)所思，因而想到音書(shū)寄遠：“欲寄彩箋兼尺素，山長(cháng)水闊知何處！”彩箋，這里指題詩(shī)的詩(shī)箋；尺素，指書(shū)信。兩句一縱一收，將主人公音書(shū)寄遠的強烈愿望與音書(shū)無(wú)寄的可悲現實(shí)對照起來(lái)寫(xiě)，更加突出了“滿(mǎn)目山河空念遠”的悲慨，詞也就這渺茫無(wú)著(zhù)落的悵惘中結束。“山長(cháng)水闊”和“望盡天涯”相應，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加曳不盡的情致。
婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見(jiàn)的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。
蝶戀花① 柳永
佇倚危樓②風(fēng)細細，望極春愁，黯黯③生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把④疏狂圖一醉，對酒當歌⑤，強⑥樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬⑦終不悔，為伊消得人憔悴。
注釋?zhuān)?/p>
①此詞原為唐教坊曲，調名取義簡(jiǎn)文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。
②危樓：高樓。
③黯黯：迷蒙不明。
④擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時(shí)宜。
⑤對酒當歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》。當：與“對”意同。
⑥強：勉強。強樂(lè )：強顏歡笑。
⑦衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
譯文：
他久立在高樓上微風(fēng)拂面一絲絲一細細，望不盡的春日離愁，面對從遙遠無(wú)邊的天際而產(chǎn)生心情沮喪憂(yōu)愁。碧綠的草色，迷蒙的煙光掩映在落日余暉里，默默無(wú)言什么人會(huì )理解他獨自憑欄的深沉含義？
打算讓這疏懶放縱的心情喝得酒醉，對著(zhù)美酒要縱情高歌，但勉強取得歡樂(lè )反而覺(jué)得毫無(wú)意味。衣衫絲帶漸漸覺(jué)得松寬了，可他始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡顏色憔悴。
蝶戀花 賞析
這首詞采用“ 曲徑通幽 ”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。“佇倚危樓風(fēng)細細”。說(shuō)登樓引起了“春愁”。
全詞只此一句敘事，便把主人公的外在形象象一幅剪紙那樣突現出來(lái)了。“風(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生。“春愁”，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立在樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，在夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調。“無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無(wú)言。有“ 春愁 ”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。
作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算 。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁 。詞人說(shuō)得很清楚 ，目的是“圖一醉 ”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味 ”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之下去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁 ”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。“為伊消得人憔悴”才一語(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。
這首詞妙在緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破 ，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住 ，掉轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。詞在相思感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強了。
柳永的《蝶戀花》7
運用了擬人的修辭手法。
蝶戀花
作者：柳永
佇倚危樓風(fēng)細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
譯文
佇立高樓倚著(zhù)欄桿和風(fēng)細細，極目遠望春愁無(wú)際內心惆悵。夕陽(yáng)斜照青草映著(zhù)煙霞光彩，誰(shuí)懂得我依靠欄桿時(shí)的思緒？
我想縱情狂飲直到一醉方休，頻舉酒杯強顏歡笑了無(wú)趣味。縱然衣袋漸漸寬松終生不悔，為了她值得我相思而憔悴。
作者簡(jiǎn)介
柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱(chēng)柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè )章，長(cháng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng )作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的`影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè )章集》。
柳永的《蝶戀花》8
教學(xué)目標：
知識與技能：了解詞和宋詞的相關(guān)情況；了解柳永的詞作。
過(guò)程與方法：分析《蝶戀花》中情景交融的寫(xiě)作手法，賞析最后兩句；分析《望海潮》所采取的鋪敘手法和點(diǎn)染手法。
情感態(tài)度與價(jià)值觀(guān)：體會(huì )柳永的癡情和對杭州的熱愛(ài)之情。
教學(xué)重點(diǎn)：分析《望海潮》所采取的鋪敘渲染手法和點(diǎn)染手法。
教學(xué)難點(diǎn)：分析《蝶戀花》中情景交融的寫(xiě)作手法，賞析最后兩句。
教學(xué)方法：朗讀、鑒賞、背誦、討論、分析。
教具：多媒體課件。
教學(xué)課型：基本閱讀。
課時(shí)安排：2課時(shí)。
教學(xué)過(guò)程：
蝶戀花
【導入語(yǔ)】
宋詞和唐詩(shī)一樣，是我國寶貴的文化遺產(chǎn)。好詩(shī)在唐代已被詩(shī)人們寫(xiě)盡了，宋代文人就另辟蹊徑，使詞這種文學(xué)形式臻于完善，達到了空前的繁榮，使宋詞成為我國文化寶庫中又一顆璀璨的明珠。今天就讓我們走進(jìn)宋詞的天地，去細細品位它們的動(dòng)人之處。
【詞和宋詞介紹】
詞，本來(lái)是配樂(lè )的歌詞，所以稱(chēng)為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂(lè )的，又稱(chēng)長(cháng)短句。后來(lái)逐漸跟音樂(lè )分離，成為詩(shī)的一種，所以有人把詞稱(chēng)為“詩(shī)余”。詞有詞牌，又稱(chēng)詞調。詞牌，是原來(lái)樂(lè )譜也即詞的格式的名稱(chēng)。不同的詞牌，其段數、句數、韻律，每句的字數、句式、聲律，都有不同的規定。因為格式是固定的，所以寫(xiě)詞叫“填詞”，即按照詞牌的格式把詞填進(jìn)去。詞按字數的多少，可分為小令（58字內）、中調（59－90字）和長(cháng)調（91字以上），長(cháng)調又叫慢詞。詞可以分段，分2、3、4段的依次叫雙調、三調、四調，不分段者叫單調。詞有四個(gè)特點(diǎn)：a 句子長(cháng)短不齊，又叫“長(cháng)短句”；b 有固定的詞牌，字、句數、聲韻固定，“調有定格，句有定數，字有定聲”；c 結構多為兩片或兩闕；d 押韻要么全押平韻，并一韻到底，要么全押仄韻，一韻到底，中途換韻不多。
詞始于南朝，定形于中晚唐，盛行于宋代。宋代詞的創(chuàng )作有一個(gè)發(fā)展變化過(guò)程。北宋初年，詞人不多，所作限于小令和中調；到柳永、蘇軾，詞才發(fā)展到全盛時(shí)期。柳永被認為是婉約派的創(chuàng )新者；蘇軾擴大了詞的表現范圍，開(kāi)宋代豪放詞的先河。南宋初年，詞人目睹中原淪陷，欲圖收復而不能，詞中常含憤激之情，代表作家是辛棄疾。待到局勢稍定，一部分詞人又把精力放到音律和辭藻上來(lái)，代表作家是姜夔。
宋詞分為兩種風(fēng)格：婉約派和豪放派。婉約派主要詞人有柳永、周邦彥、李清照、姜夔等，他們認為“詞為艷科”“詩(shī)莊而詞媚”，多寫(xiě)情愁別緒、個(gè)人遭遇，特別講究音律格律，風(fēng)格清麗婉媚。豪放派以蘇軾、辛棄疾為代表，主張“以詩(shī)為詞”“無(wú)言不可入，無(wú)事不可言”，不肯損害意思以遷就音律，“故為豪放不羈之語(yǔ)”，格調高昂，取材廣泛。
【柳永介紹】
柳永：北宋詞人，原名柳三變，字耆卿，排行老七，世稱(chēng)柳七，福建崇安人。他出身于書(shū)香仕宦之家，少年時(shí)代到汴京應試，流連于秦樓楚館，常為歌妓填詞作曲。由于流傳的軼事和詞中所表現的內容，人們都把他看作是一個(gè)風(fēng)流浪子，以至不為時(shí)人所重，潦倒一生，功名不揚。嘗有《鶴沖天》詞云：“忍把浮名，換了淺斟低唱”宋仁宗聞而使之落榜，曰“何要浮名，且去填詞”。由是自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”。最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時(shí)，才改名柳永，考取進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱(chēng)柳屯田、柳郎中。死之時(shí)，家無(wú)余財，群伎合金而葬。柳永是北宋第一個(gè)專(zhuān)業(yè)詞人，從他開(kāi)始，慢詞始盛，打破了小令詞壟斷詞壇的局面，使詞體發(fā)展進(jìn)入到一個(gè)新階段。其詞多描寫(xiě)羈旅行役、離愁別恨和同情妓女之作，反映了一定的社會(huì )現實(shí)。藝術(shù)上，鋪敘刻畫(huà)、情景交融、語(yǔ)言通俗、音韻諧婉，對宋詞的發(fā)展有一定影響。
從上面的介紹我們得知，柳永是最早的歌壇偶像，其在當時(shí)的影響力絕不遜色于今天的“超女”。他的“粉絲”，也是歷史上最狂熱最忠誠也最具規模的“粉絲”。
論數量，當時(shí)民謠說(shuō)“凡有井水處即能歌柳詞”，就說(shuō)明柳永的“粉絲”到處都有，遍布大江南北，長(cháng)城內外，多得不計其數。
論狂熱，柳永的“粉絲”也絲毫不輸于“超女”的“粉絲”。由于他寫(xiě)得一手絕妙好詞，隨便給哪個(gè)歌妓寫(xiě)上幾句，她就會(huì )身價(jià)倍增。于是，歌妓們對他愛(ài)得發(fā)狂。柳永又稱(chēng)柳七，能和柳七親熱唱和，哪怕是倒貼銀子。
論鐵桿，柳永的“粉絲”更是忠心不二，無(wú)人可匹。柳永死時(shí)家無(wú)余財，是他的那幫歌妓“粉絲”集資營(yíng)葬。死后亦無(wú)親族祭奠，每年清明，認識不認識的“粉絲”們都相約赴其墳地祭掃，以至于相沿成習，稱(chēng)之為“吊柳七”或“吊柳會(huì )”，后來(lái)的話(huà)本還據此傳有名篇《眾名妓春風(fēng)吊柳七》，影響深遠。
論影響，柳永的“粉絲”也是不得了的。連宋仁宗都成了他的最大“粉絲”，雖然他羞于承認，還對柳永有幾分嫉妒。
論“副作用”，柳永的“粉絲”也鬧出了驚天動(dòng)地的大動(dòng)作。追捧偶像，總難免有一定副作用。傳說(shuō)，柳永的名詞《望海潮》使得金主完顏亮大舉進(jìn)攻南宋，讓他差點(diǎn)兒成為漢奸。
基于柳永詞的藝術(shù)魅力和他在當時(shí)的社會(huì )效應，我們現在來(lái)學(xué)習他的詞。
【譯文】
我長(cháng)久地佇立倚靠在高樓上，微風(fēng)輕細，望盡天邊，春愁黯然而生。碧綠的草色，迷蒙的煙光掩映在落日余暉里，默默無(wú)言，又有誰(shuí)會(huì )理解我獨自憑欄的深沉含義？打算放縱一下，追求一醉，面對著(zhù)美酒應當放聲歌唱，但勉強尋歡作樂(lè )又沒(méi)有什么滋味。衣帶漸漸寬松了我也最終不會(huì )后悔，為了她我憂(yōu)愁得容顏憔悴是很值得的。
【詞作賞析】
師：作者一個(gè)人長(cháng)久地站在高樓上做什么？
生：眺望遠方。
師：他望到了哪些景物？
生：草色、煙光、殘照。
師：他看到這些景物時(shí)，想到了什么？
生：看到這些景物，他想到自己的憂(yōu)傷又有誰(shuí)能夠理解呢？自己的內心又有誰(shuí)能夠明白呢？因此內心愁?lèi)灩陋殹?/p>
師：詞人登樓遠眺，看到春草、煙光、夕陽(yáng)就感受到了內心的愁?lèi)灩陋殻f(shuō)明這首詞用了怎樣的寫(xiě)作手法呢？
生：情景交融。詞人將春景與春愁融為一體。
師：詩(shī)人看到這些景物，感受到了自己的愁?lèi)灩陋殻敲矗鯓影堰@種孤獨排解出去的呢？
生：打算放縱一下，唱歌喝酒。
師：他的排解方法有沒(méi)有起到作用？
生：沒(méi)有，“強樂(lè )還無(wú)味”，勉強尋歡作樂(lè )沒(méi)有什么滋味。
師：詞人到底為了什么事情而感到愁?lèi)灩陋殻克鯓涌创@種愁?lèi)灩陋毜?？
生：為了情人，思念情人但卻見(jiàn)不到她，得了相思病，因而茶飯不思，胃口不好，造成了營(yíng)養不良，使得連衣服穿起來(lái)都變寬松了。但他并不后悔，因為那個(gè)情人太優(yōu)秀了，太有才了，所以即使因為思念她而變得消瘦也是值得的。
師：在上闋中，我們只知道作者很愁?lèi)灩陋殻⒉恢浪類(lèi)灩陋毜脑颍钡浆F在才明白了，原來(lái)他是為了情人。因此，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”這句話(huà)在敘事抒情的基礎上直抒胸臆，畫(huà)龍點(diǎn)睛般地揭示了主人公的精神境界，寫(xiě)出了主人公對愛(ài)情的堅貞執著(zhù)，矢志不移，創(chuàng )造了一個(gè)形象鮮明的藝術(shù)境界。這也是這句話(huà)成為佳句和千古名句的原因。
望海潮
【導入語(yǔ)】
柳永寫(xiě)了一首詞，傳說(shuō)金主完顏亮讀到這首詞后，對“三秋桂子，十里荷花”的江南美景十分傾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大舉進(jìn)攻南宋，但出師不利，完顏亮在今安徽采石一戰中慘敗，自己也被手下殺死。
謝處厚有感于此，寫(xiě)了一首詩(shī)：“誰(shuí)把杭州曲子謳？荷花十里桂三秋。哪知卉木無(wú)情物，牽動(dòng)長(cháng)江萬(wàn)里愁。”作者把完顏亮大動(dòng)干戈的責任歸到柳永身上。
完顏亮的侵犯是不是就因為柳永的關(guān)系？肯定不是的，他們都夸大了文學(xué)的作用。但有一點(diǎn)肯定的是，柳永這首詞影響非常大，現在我們來(lái)學(xué)習這首詞《望海潮》
【翻譯】
杭州位于東南方地理形勢重要的地區，是江吳的都會(huì )，自古以來(lái)就很繁華。如煙的柳樹(shù)、彩繪的橋梁，擋風(fēng)的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十萬(wàn)人家。如云的大樹(shù)環(huán)繞著(zhù)沙堤，怒濤洶涌，卷起來(lái)的浪花就像霜雪一樣，天然的壕溝江河無(wú)邊無(wú)涯。市場(chǎng)上陳列著(zhù)珠玉珍寶，市民家里充滿(mǎn)著(zhù)綾羅綢緞，爭相過(guò)奢華的生活。白堤兩側的里湖、外湖與重疊的山峰非常秀麗，山上有秋季的桂子，湖中有十里的荷花。晴天麗日，處處都吹奏者音樂(lè )，菱舟夜泛，傳來(lái)一陣陣的歌聲，釣魚(yú)的老翁、采蓮的姑娘都喜笑顏開(kāi)。千名騎兵簇擁著(zhù)高高的牙旗，官員乘著(zhù)酒醉聽(tīng)簫鼓的演奏聲，觀(guān)賞、吟唱煙霞風(fēng)光。日后要把杭州的美好景色畫(huà)下來(lái)，帶回朝廷去好讓皇帝夸獎。
【詞作賞析】
師：“東南形勝，江吳都會(huì )，錢(qián)塘自古繁華”這三句與上闋中后面的內容在結構上構成了什么關(guān)系？
生：總分。
師：上闋前三句是總寫(xiě)，后面的三部分內容是分寫(xiě)，分別寫(xiě)出了杭州“形勝”、“都會(huì )”、“繁華”的特點(diǎn)。那么，哪些語(yǔ)句是扣住“形勝”來(lái)寫(xiě)的，哪些語(yǔ)句是扣住“都會(huì )”來(lái)寫(xiě)的，哪些語(yǔ)句是扣住“繁華”來(lái)寫(xiě)的？
生：“煙柳畫(huà)橋”三句寫(xiě)的是“都會(huì )”，路橋華美，居室華麗，人口眾多。“云樹(shù)饒堤沙”三句寫(xiě)的是“形勝”，“繞”字寫(xiě)出了樹(shù)的濃密，“卷”字寫(xiě)出了波濤洶涌的氣勢，“天塹”說(shuō)明錢(qián)塘江就像一道天然的壕溝阻擋著(zhù)北方敵人的進(jìn)犯，地勢險要，“無(wú)涯”說(shuō)明錢(qián)塘江無(wú)邊無(wú)際，特別的壯闊，這里的景象顯得雄偉壯觀(guān)，跟柳永一貫的婉約風(fēng)格不一樣，體現出豪放的一面。“市列珠璣”三句寫(xiě)的是“繁華”。
師：可見(jiàn)，上闋著(zhù)重寫(xiě)了杭州的繁華，其實(shí)，杭州不僅僅繁華，而且還很美。杭州之美在西湖，西湖之美在景美，更在人美。那么，西湖到底怎么個(gè)美法呢？現在我們來(lái)看下闋。下闋寫(xiě)景的句子是哪些？寫(xiě)出了景物的什么特點(diǎn)？
生：寫(xiě)景的句子是“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”，“三秋桂子”照應“疊巘”二字，寫(xiě)山中桂花，“十里荷花”照應“重湖”二字，寫(xiě)水里荷花，這三句寫(xiě)出了景物的秀麗。
師：寫(xiě)人的句子是哪些？寫(xiě)了幾類(lèi)人？寫(xiě)出了他們的什么特點(diǎn)？
生：寫(xiě)人的句子從“羌笛弄晴”到“吟賞煙霞”，寫(xiě)了兩類(lèi)人，一是老百姓，一是官員。“弄”字寫(xiě)出了瀟灑歡快之情，“泛”字寫(xiě)出了輕盈愉悅之態(tài)，“嬉嬉”寫(xiě)出了安閑自在的樣子，總之，老百姓過(guò)著(zhù)祥和快樂(lè )的生活。官員則過(guò)著(zhù)品酒聽(tīng)樂(lè )、吟詩(shī)賞景的生活。
師：最后兩句寫(xiě)要將好景畫(huà)下來(lái)，拿去給皇帝欣賞。景觀(guān)美好，實(shí)際暗指政績(jì)成就卓越，表達了對官員的祝福。
【藝術(shù)特點(diǎn)】
1、 鋪敘渲染手法的運用。
師：這首詞從表達方式來(lái)看，用了怎樣的表達方式？
生：記敘和描寫(xiě)。
師：在記敘時(shí)，作者用了怎樣的寫(xiě)作手法？
生：作者用了鋪敘渲染的手法。這首詞從最有特色的角度，對杭州的繁華景象進(jìn)行了淋
漓盡致的描繪，大量選用對偶句，并采取藝術(shù)夸張的形式濃墨重彩地寫(xiě)出了城市的繁榮面貌。
結合。上闋中，開(kāi)頭三句是點(diǎn)，接著(zhù)從“都會(huì )”、“形勝”、“繁華”三個(gè)方面分別詳細描繪，是染。下闋中，“重湖疊巘清嘉”是點(diǎn)，接著(zhù)的兩句“有三秋桂子，十里荷花”，分別從山中桂花與水里荷花兩方面來(lái)些，是染。
作業(yè)布置：預習《下一課內容》。
柳永的《蝶戀花》9
柳永蝶戀花的意思
佇倚危樓風(fēng)細細⑴，望極春愁⑵，黯黯生天際⑶。草色煙光殘照里⑷，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意⑸。
擬把疏狂圖一醉⑹，對酒當歌(7)強樂(lè )還無(wú)味(8)。衣帶漸寬終不悔⑼，為伊消得人憔悴⑽。
詞句注釋
⑴佇（zhù）倚危樓：長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
⑵望極：極目遠望。
⑶黯黯（ànàn）：心情沮喪憂(yōu)愁。生天際：從遙遠無(wú)邊的天際升起。
⑷煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
⑸會(huì )：理解。闌：同“欄”。
⑹擬把：打算。疏狂：狂放不羈。
⑺對酒當歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》 “ 對酒當歌，人生幾何”。當：與"對"意同。
⑻強（qiǎng）樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。
⑼衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)十九首》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
⑽消得：值得。
柳永蝶戀花欣賞
一直以為，柳永是婉約詞人里最豪放的`。
除了所寫(xiě)內容還多集中在男女之情，沒(méi)有像蘇軾那樣，擴展到家國天下之外，柳永的詞，無(wú)論寫(xiě)景抒情，都開(kāi)始偏向豪放一派。
說(shuō)起寫(xiě)景，比起歐陽(yáng)修的“煙柳堆煙，簾幕無(wú)重數”，比起晏殊的“去年天氣舊亭臺”，柳永筆下，無(wú)論是“對瀟瀟暮雨灑江天”，還是“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，還是今天這首“草色煙光殘照里”境界都宏大開(kāi)闊。
談到請，柳永寫(xiě)相思，自是一種豁達的絕望，一種狂放的堅持，一種執著(zhù)的無(wú)奈。
沒(méi)錯，愁緒，不似歐陽(yáng)修的“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)”幽怨，也不似晏殊的“小園香徑獨徘徊”孤寂；柳永在這首詞下片里，表現出狂放、不羈、逃避、執著(zhù)交織的復雜感情，而憔悴之中的不悔格外動(dòng)人，為人傳誦。
柳永的《蝶戀花》10
作品原文
蝶戀花
佇倚危樓風(fēng)細細⑴，望極春愁⑵，黯黯生天際⑶。草色煙光殘照里⑷，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意⑸。
擬把疏狂圖一醉⑹，對酒當歌⑺，強樂(lè )還無(wú)味⑻。衣帶漸寬終不悔⑼，為伊消得人憔悴⑽。
作品注釋
⑴佇（zhù）倚危樓：長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
⑵望極：極目遠望。
⑶黯黯（ànàn）：心情沮喪憂(yōu)愁。生天際：從遙遠無(wú)邊的天際升起。
⑷煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
⑸會(huì )：理解。闌：同“欄”。
⑹擬把：打算。疏狂：狂放不羈。
⑺對酒當歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》 “對酒當歌，人生幾何”。當：與"對"意同。[2]
⑻強（qiǎng）樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。
⑼衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)十九首》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
⑽消得：值得。
作品譯文
佇立高樓倚著(zhù)欄桿和風(fēng)細細，極目遠望春愁無(wú)際內心惆悵。夕陽(yáng)斜照青草映著(zhù)煙霞光彩，誰(shuí)懂得我依靠欄桿時(shí)的思緒？
我想縱情狂飲直到一醉方休，頻舉酒杯強顏歡笑了無(wú)趣味。縱然衣袋漸漸寬松終生不悔，為了她值得我相思而憔悴。
作品鑒賞
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。
上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細細。”全詞只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了。“風(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生。“春愁”，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。至于那天際的春草，所牽動(dòng)的.詞人的“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說(shuō)。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調。“無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
下片作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧。“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。“為伊消得人憔悴”才一語(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。（其中伊指深?lèi)?ài)的女子，也指自己的人生理想）
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強的感染力。
詞牌格律
詞牌說(shuō)明
蝶戀花，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”，唐教坊曲，后用為詞牌。《樂(lè )章集》《張子野詞》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。雙調，六十字，上下片各四仄韻。
格律對照
（上片）
佇倚危樓風(fēng)細細。
中仄中平平仄仄。
望極春愁，黯黯生天際。
中仄平平，中仄平平仄。
草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意？
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
（下片）
擬把疏狂圖一醉，
中仄中平平仄仄。
對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。
中仄平平，中仄平平仄。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。
說(shuō)明：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加粗體字，表示韻腳。
作者簡(jiǎn)介
柳永（約984年—約1053年），宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省武夷山市）人。公元1034年（景祐元年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱(chēng)柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè )章，長(cháng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng )作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè )章集》。
柳永的《蝶戀花》11
篇一:柳永《蝶戀花》
蝶戀花①
佇倚危樓風(fēng)細細，②
望極春愁，
黯黯生天際。③
草色煙光殘照里，
無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，④
對酒當歌，⑤
強樂(lè )還無(wú)味。⑥
衣帶漸寬終不悔，⑦
為伊消得人憔悴。
987？－ 1055？，字耆卿，初號三變。因排行七，又稱(chēng)柳七。祖籍河東（今屬山西），后移居崇安（今屬福建）。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場(chǎng)，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個(gè)專(zhuān)力作詞的詞人，他不僅開(kāi)拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語(yǔ)化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。有《樂(lè )章集》。
①此詞原為唐教坊曲，調名取義簡(jiǎn)文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。 ②危樓：高樓。 ③黯黯：迷蒙不明。④擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時(shí)宜。 ⑤對酒當歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》。當：與“對”意同。 ⑥強：勉強。強樂(lè )：強顏歡笑。 ⑦衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。“佇倚”，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(cháng)于心田，反說(shuō)它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。接著(zhù)，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì )”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆。“無(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著(zhù)的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著(zhù)態(tài)度。
篇二:柳永寫(xiě)下蝶戀花的故事
柳永的父親是前朝的舊臣，歸順宋朝。少年過(guò)得十分闊氣，常常一鄭千金。他很小就對婉約的詞很喜歡，隨口上手。當時(shí)的，很是欣賞他的才華，勸他不要把才華浪費在艷詞上一定大有作為，沒(méi)有聽(tīng)進(jìn)去。后來(lái)，家道中落。柳永生活頓然陷進(jìn)窘?jīng)r，一直幫助他。。。。。后來(lái)，柳永不得不賣(mài)文為生，很是凄慘。
在愛(ài)情上，柳永喜歡一個(gè)女子由于身份不配遭到家庭反對，就為了幫助柳永把那女子收為義女才使他們結為夫妻，當，柳永遭人暗算，那女子為了救柳永犧牲了自己。柳永本打算再也不娶，后來(lái)，又遇一女子是范仲淹的義女。她一直很欣賞柳永的才華范仲淹又為了讓柳永擺脫失意極力撮合柳永和她，柳永在拒絕多次之后被那女子的真誠所感到欣然結合。后來(lái)，那女子懷有身孕要生的時(shí)候，柳永收好友之邀去山頂觀(guān)雪，他妻子不慎跌到，早產(chǎn)而死！！柳永悲痛中傷心的離開(kāi)了人世。
死時(shí)柳永連下葬的銀兩都不夠。還是他以前的要好的妓的女人們湊錢(qián)為他下葬的。
北宋
福建崇安
萬(wàn)花樓
“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？……”一曲悠揚宛轉的.琵琶聲傳來(lái)，引起了翩翩佳公子柳永的注意。他仔細聆聽(tīng)，這正是自己的得意之作。柳永經(jīng)常把自己的作品交給萬(wàn)花樓的姐妹們譜曲演唱，他深深同情萬(wàn)花樓的姐妹們，知道青樓女子的悲哀和無(wú)奈，他無(wú)力改變什么，但是，他把她們當作自己的朋友，與她們一起吟詩(shī)做對，笑談風(fēng)月。萬(wàn)花樓的姐妹們也很敬重柳永，同情他的。
哦，對了，聽(tīng)說(shuō)萬(wàn)花樓新來(lái)了一個(gè)女子，擅彈琵琶，容顏絕美，想必就是這個(gè)女子了，柳永急切地，走進(jìn)萬(wàn)花樓。一看到那個(gè)女子，柳永就心生惋惜：明眸皓齒，綠鬢如云，柳眉彎彎，淡雅清麗。好一個(gè)美嬌娘！可惜落入風(fēng)塵。
一曲終了，滿(mǎn)堂喝彩！那女子說(shuō)話(huà)了：“多謝各位捧場(chǎng)，小女子獻丑了。”那聲音，如山谷里的夜鶯一樣動(dòng)聽(tīng)，柳永恍惚了，他知道自己墜入了情網(wǎng)。
柳永不知道自己是怎樣回到家中的，他看著(zhù)那，想起那動(dòng)人的面龐，不能自己，揮毫寫(xiě)下了：
獨佇危樓風(fēng)細細，望及春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)人會(huì )得憑欄意。
也擬疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。，為伊消得人憔悴。
第二天，柳永把詞送到萬(wàn)花樓，姐妹們爭相閱讀。柳永說(shuō)：“我希望，那個(gè)會(huì )彈琵琶的女子來(lái)演奏此曲。” “你是說(shuō)可晴吧。”
“小女子不才，蒙君抬愛(ài)，定當竭盡所能，演奏此曲！”可晴款款而來(lái)，盈盈彎腰道謝。柳永由此知道了這個(gè)女子的名字：“可晴”。
從此，柳永常常來(lái)聽(tīng)可晴演奏，才子佳人，相得益彰。可晴似乎明白了柳永的心意，但是，他們誰(shuí)也沒(méi)有點(diǎn)破。直到有一天……
“可晴病了！”
什么？是真的嗎？
萬(wàn)花樓的姐妹們告訴柳永這個(gè)消息后，柳永急忙趕到，他為可晴請到了全城最好的大夫，又鞍前馬后地伺候可晴，直到可晴病好為止。
“柳公子，你該不會(huì )是看上了可晴吧？”萬(wàn)花樓的小婢女巧兒說(shuō)道。可晴和柳永的臉都紅了。默認了這個(gè)事實(shí)。
從此，柳永就和可晴如膠似漆。
柳永的《蝶戀花》12
蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細細
朝代：宋代
作者：柳永
原文：
佇倚危樓風(fēng)細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
翻譯
我長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細細，望不盡的春日離愁，沮喪憂(yōu)愁從遙遠無(wú)邊的天際升起。碧綠的草色，飄忽繚繞的云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無(wú)言誰(shuí)理解我靠在欄桿上的心情。
打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
注釋
(1)佇倚危樓：長(cháng)時(shí)間依靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
(2)望極：極目遠望。
(3)黯黯：迷蒙不明，形容心情沮喪憂(yōu)愁。
(4)生天際：從遙遠無(wú)邊的天際升起
(5)煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
(6)會(huì )：理解。
(7)闌：同“欄”。
(8)擬把：打算。
(9)疏狂：狂放不羈。
(10)強(qiǎng)樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。
(11)衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。
(12)消得：值得，能忍受得了。
賞析
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。
上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細細。”全詞只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了。“風(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生。“春愁”，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。至于那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說(shuō)。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調。“無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
下片作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧。“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的'是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。“為伊消得人憔悴”才一語(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。(其中伊指深?lèi)?ài)的女子，也指自己的人生理想)
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強的感染力。
鳳棲梧
佇倚危樓風(fēng)細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
詞句注釋
⑴佇（zhù）倚危樓：長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
⑵望極：極目遠望。
⑶黯黯（ànàn）：心情沮喪憂(yōu)愁。生天際：從遙遠無(wú)邊的天際升起。
⑷煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。
⑸會(huì )：理解。闌：同“欄”。
⑹擬把：打算。疏狂：狂放不羈。
⑺強（qiǎng）樂(lè )：勉強歡笑。強，勉強。
⑻衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)十九首》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
⑼消得：值得。
白話(huà)譯文
我佇立在高樓上，細細春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意？
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強求樂(lè )反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
《鳳棲梧》賞析：
這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。“佇倚”，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(cháng)于心田，反說(shuō)它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面的視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。
接著(zhù)，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì )”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴的慨嘆。“無(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。
下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著(zhù)的態(tài)度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國維在《人間詞話(huà)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著(zhù)態(tài)度。
柳永的《蝶戀花》13
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
譯文
我長(cháng)時(shí)間倚靠在高樓欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細細，望不盡春日離愁，沮喪憂(yōu)愁從遙遠無(wú)邊天際升起。碧綠草色，飄忽繚繞云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無(wú)言誰(shuí)理解我靠在欄桿上心情。
打算把放蕩不羈心情給灌醉，舉杯高歌，勉強歡笑反而覺(jué)得毫無(wú)意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
賞析
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉落魄感受，同懷念意中人纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。上片寫(xiě)登樓佇望情景。以細風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)幾個(gè)關(guān)合著(zhù)相思離愁意象，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約。下片抒情，直抒胸臆，寫(xiě)詞人情深志堅。“擬把”、“強樂(lè )”三句辭意頓折，寫(xiě)詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂(yōu)，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個(gè)“還無(wú)味”無(wú)聊和空虛，可見(jiàn)其春愁之濃深、刻骨，竟無(wú)法排遣。最后揭明詞人對待“春愁”果決態(tài)度：“終不悔”。“為伊”，方始畫(huà)龍點(diǎn)晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無(wú)悔隱秘：為了她——那“盈盈仙子”（《曲玉管》）堅貞情愛(ài)，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托！語(yǔ)直情切，挾帶著(zhù)市民式激情，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫(huà)出一個(gè)志誠男子形象，描寫(xiě)心理充分細膩，尤其是詞最后兩句，直抒胸臆，畫(huà)龍點(diǎn)睛般地揭示出主人公精神境界，被王國維稱(chēng)為“專(zhuān)作情語(yǔ)而絕妙者”。
這是一首懷人詞。上片寫(xiě)登高望遠，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。“佇倚”，則見(jiàn)出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(cháng)于心田，反說(shuō)它從遙遠天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形，變抽象為具象，增加畫(huà)面視覺(jué)性與流動(dòng)感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。接著(zhù)，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見(jiàn)之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì )”句既是徒自憑欄、希望成空感喟，也是不見(jiàn)伊人、心曲難訴慨嘆。“無(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒。下片寫(xiě)主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺(jué)“無(wú)味”。從“擬把”到“無(wú)味”，筆勢開(kāi)闔動(dòng)蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫(xiě)柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意，表現了主人公堅毅性格與執著(zhù)態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語(yǔ)而妙”者；而此詞末二句乃本乎韋詞，不過(guò)“氣加婉矣”。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類(lèi)。后來(lái)，王國維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”，被他借用來(lái)形容“第二境”便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永這兩句詞概括了一種鍥而不舍堅毅性格和執著(zhù)態(tài)度。
柳永的《蝶戀花》14
【原文】
蝶戀花·鳳棲梧
【作者】柳永 【朝代】宋
蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪(fǎng)。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏爐溫斗帳。玉樹(shù)瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。
【詞意】
佇立高樓倚欄桿，和風(fēng)細細，極目忘春愁無(wú)際，黯黯暮靄自天邊涌起。夕陽(yáng)斜照里，青青草色映著(zhù)煙霞的光彩，無(wú)言與訴，誰(shuí)會(huì )領(lǐng)會(huì )我憑欄的心意?打算疏放狂蕩地圖個(gè)痛快一醉，對著(zhù)美酒縱情高歌，強求一樂(lè )反而覺(jué)得無(wú)趣味。縱然衣帶漸漸寬松也終生不悔，為了她值得我刻骨相思人憔悴。
【賞析】
這首詞又題為《鳳棲梧》。上篇以寫(xiě)景為主，景中含情，見(jiàn)出作者佇立望遠之苦;下篇以明暢淋漓的筆調抒寫(xiě)他“雖九死其猶未悔”的'執著(zhù)戀情，真摯感人。其中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”未傳頌千古的名句。清王國維《人間詞話(huà)》以這兩句所表現的愛(ài)情，來(lái)比喻“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種境界”的第二境(第一境:昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨上高樓，望斷天涯路;第三境:驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。)，即鍥而不舍、甘愿獻身的精神，并說(shuō)此等語(yǔ)“非大詞人不能道”。
柳永的《蝶戀花》15
作品原文
蝶戀花
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
譯文
我佇立在高樓上，細細春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照，草色蒙蒙，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意？
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強求樂(lè )反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺(jué)得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
寫(xiě)作背景：詞人才情卓著(zhù)，但一生適途坎坷不濟，更多的時(shí)日跟歌伎們一起，過(guò)著(zhù)衣紅偎翆、淺斟低唱的生活。他深深了解這些歌伎們的生活，深切同情他們的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同他們在一起的悲歡離合。《雨霖鈴》便是其中為世人傳誦的一首。這首詞寫(xiě)的是他離開(kāi)都城汴京城（現在河南開(kāi)封）時(shí)與一位紅顏知己纏綿悱惻、哀婉動(dòng)人的別離情景。
中心：本詞表達了詞人漂泊異鄉的落魂感受與懷戀意中人的相思之愁。
文學(xué)賞析
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。
上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細細。”全詞只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了。“風(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生。“春愁”，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。詞人借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。至于那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說(shuō)。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調。“無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。詞人并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
下片詞人把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧。“擬把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉，單靠自身的'力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。
至此，詞人才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。“為伊消得人憔悴”才一語(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強的感染力。
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