蝶戀花鑒賞
蝶戀花鑒賞1
蝶戀花·鳳棲梧
柳永 〔宋代〕
蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪(fǎng)。玉砌雕闌新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏爐溫斗帳。玉樹(shù)瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩。鴛鴦繡被翻紅浪。
譯文
用蜀地錦繡制成的地毯鋪于地上。以絲織品制成的屏風(fēng)遮蔽視線(xiàn)。曲曲折折的'走廊，她在靜謐的夜晚來(lái)尋覓探訪(fǎng)故人。望見(jiàn)玉石裝飾的臺階上，雕刻花紋的欄桿上有月亮照射的光華。紅漆門(mén)半掩著(zhù)屋內外的人相遙望。
隨即熏香爐中的香氣飄散進(jìn)了形如覆斗的帳子里。男子俊如玉樹(shù)臨風(fēng)，女子美如瓊枝裊娜。逐漸相依相偎。酒意漸濃愛(ài)慕的思緒百轉蕩漾，在繡有鴛鴦的錦被里深眠共夢(mèng)。
柳永
柳永，(約984年—約1053年)北宋著(zhù)名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng )作慢詞獨多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
蝶戀花鑒賞2
古詩(shī)原文
兩岸月橋花半吐。紅透肌香，暗把游人誤。盡道武陵溪上路。不知迷入江南去。
先自冰霜真態(tài)度。何事枝頭，點(diǎn)點(diǎn)胭脂污。莫是東君嫌淡素。問(wèn)花花又嬌無(wú)語(yǔ)。
譯文翻譯
拱橋兩岸紅梅花兒剛剛綻放，露出鮮紅的花瓣，散發(fā)著(zhù)沁人心肺的清香。不知不覺(jué)地將游人誤導，產(chǎn)生出許多幻想。自以為走進(jìn)了武陵溪上的桃花林中，卻不知已踏入江南迷人的紅梅之鄉。
梅花啊，你本應是冰清玉潔的素裝，為何卻在枝頭把胭脂涂上？莫非司春的女神不喜歡清淡，才為你化上這般濃艷的紅妝？紅梅默默不作回答，只是一副嬌羞可人的模樣。
注釋解釋
紅透肌香，暗把游人誤：指梅花鮮紅芬芳，讓游人留戀不已，以致迷失道路。
武陵溪：即晉人陶淵明在《桃花源記》中所載的桃花源。
態(tài)度：舉止風(fēng)度。
何事枝頭，點(diǎn)點(diǎn)胭脂污：意為梅花原本素白，充滿(mǎn)傲霜之態(tài)，現在卻為何被脂粉污染？
莫是東君嫌淡素：莫非是春神嫌梅花太過(guò)素雅，所以為它染上脂粉？東君：日神，一說(shuō)司春之神。
詩(shī)文賞析
這是一首禮贊梅花的詞作。
詞的上片贊頌梅花的迷人之姿。首句入筆捉題，直截了當地寫(xiě)梅花“兩岸月橋花半吐。”溪水岸邊小橋兩端的梅花已經(jīng)綻蕾半開(kāi)。緊接著(zhù)直接寫(xiě)梅花半吐的`風(fēng)韻和游人對梅花的迷戀。那半開(kāi)的梅花通體紅透，香氣四溢。“肌香”二字以美人暗喻梅花香氣襲人冰肌玉骨的嬌姿。正是梅花這絕代風(fēng)彩，才使游人不知不覺(jué)中為其所吸引。一個(gè)“暗”字、一個(gè)“誤”字把游人情不自禁的迷戀梅花的神態(tài)寫(xiě)足。以下二句“盡道武陵溪上路，不知迷入江南去”用東晉文學(xué)家陶淵明《桃花源記》中武陵漁人誤入桃源、忘情迷途的典故，反襯江南梅花的迷人風(fēng)姿。此二句是說(shuō)人人盡說(shuō)那“芳草鮮美，落英繽紛”（《桃花源記》）的武陵溪畔桃花林的美麗，卻不知這梅花半吐的江南風(fēng)景的迷人。對比之下，更突出這江南橋畔梅花的美麗，表現了主人公愛(ài)梅的情感。
如果說(shuō)上片從色艷香濃的外部面貌來(lái)禮贊梅花的話(huà)，那么，下片則是從凌霜傲雪的內在品質(zhì)來(lái)頌揚梅花。 過(guò)片“先自冰霜真態(tài)度”一句，贊揚梅花凌寒獨放的堅強品格。“爭先”二字突出梅花不畏嚴寒霜雪的精神，“態(tài)度”即姿態(tài)品格。緊接著(zhù)詞人用一設問(wèn)：“何事枝頭，點(diǎn)點(diǎn)胭脂污？莫是東君嫌淡素？”意思是：“梅花為何在冰霜嚴寒之中用胭脂般的紅艷去點(diǎn)染枝頭？莫非是司春之神嫌冬天百花凋零，色彩過(guò)于單調之故？”東君即司春之神。這一設問(wèn)實(shí)質(zhì)上旨在突出梅花凌霜傲雪的高風(fēng)亮節，頌揚它給人們帶來(lái)春的消息。煞尾句“問(wèn)花花又嬌無(wú)語(yǔ)”再度褒揚那嬌艷的梅花，毫不炫耀自己，默默地裝點(diǎn)人間春色。
古之人詠梅詞極多，但大多從其冷艷著(zhù)眼，抒發(fā)詞人寂寞的情感。如陸游的《卜算子·詠梅》、姜夔的《暗香》、《疏影》等等。在他們的筆下，梅花是一個(gè)“寂寞開(kāi)無(wú)主”、“此花幽獨”的孤芳自賞的形象。而真德秀卻能別出蹊徑，一掃大多詠梅詞人失意孤寂的怨艾，對梅花綽約迷人的風(fēng)韻作了熱情的描摹，對梅花凌霜傲雪的品格作了全面的褒揚。詞的氛圍熱烈，格調高亢。詞人真德秀幼即聰慧異常，四歲誦書(shū)，過(guò)目成誦。十五喪父，依賴(lài)寡母力貧教養，又得同郡人相助，才得以入學(xué)中舉。宋理宗時(shí)官歷泉州、福州知府，入為翰林學(xué)士，拜參知政事。他為人正直，凡是做官所到的地方，皆布惠政，廉聲卓著(zhù)。其學(xué)以朱熹為宗，提倡正學(xué)，與權奸韓侂胄偽學(xué)對抗，使正學(xué)得以復明。古代有詩(shī)品即人品的說(shuō)法，由于作者艱苦修身進(jìn)學(xué)、勤政為民、正直不阿的身世和為人，他對梅花的高風(fēng)亮節進(jìn)行滿(mǎn)腔熱情的禮贊，作品也顯現出積極亢奮、開(kāi)朗明快的格調。
蝶戀花鑒賞3
《蝶戀花·上巳召親族》
宋朝：李清照
永夜懨懨歡意少。空夢(mèng)長(cháng)安，認取長(cháng)安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤(pán)雖草草。酒美梅酸，恰稱(chēng)人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。
《蝶戀花·上巳召親族》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《蝶戀花·上巳召親族》是李清照的一首抒情詞，寫(xiě)作時(shí)間只知道是某年的三月初三。
此詞是李清照生活安定時(shí)期召集親族聚會(huì )飲宴后有感而作。但是美好的春光月色，意在消愁的酒宴，并未給詞人帶來(lái)歡快，相反更勾起對故國的深沉思念和舊家難歸的惆悵。在夢(mèng)中她還很熟悉汴京的道路，可以想見(jiàn)其憶念之切，但是一個(gè)"空"字，畢現失望之情。所以起首三句為全詞定下基調。接著(zhù)轉折：在怡樂(lè )的酒宴中，發(fā)出“醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老”的悲嘆，從而委婉曲折地表達了詞人的憂(yōu)國情懷和對人生的感慨。
《蝶戀花·上巳召親族》翻譯/譯文
漫漫長(cháng)夜讓人提不起一點(diǎn)精神，心情也郁郁不歡，只能在夢(mèng)里夢(mèng)見(jiàn)京城，還能認出那些熟悉的京都街道。為了報答眼下的好春色，花兒與月影也是相互相映照。
簡(jiǎn)便的宴席，雖然菜很一般，酒卻是美酒，味道也很合口，一切都讓人稱(chēng)心如意。喝醉了將花插在頭上，花兒不要笑我，可憐春天也像人的衰老一樣快要過(guò)去了。
《蝶戀花·上巳召親族》注釋
①蝶戀花：商調曲，原唐教坊曲名，本采用于梁簡(jiǎn)文帝樂(lè )府：“翻階蛺蝶戀花情”為名，又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其詞牌始于宋。雙調，上下片同調，押仄聲韻。共六十字，前后片各四仄韻。上巳：節日名。秦漢時(shí)，以前以農歷三月上旬巳日為“上巳節”。(見(jiàn)《后漢書(shū)·禮儀志上》)。魏晉以后，定為三月三日，不必取巳日。召：召請。
②永夜：長(cháng)夜。懨[yān]懨：精神萎靡不振的樣子。
③空：徒然。長(cháng)安：原為漢唐故都，這里代指北宋都城汴京。
④認取：記得，熟悉。
⑤報：答謝。
⑥杯盤(pán)：指酒食。草草：簡(jiǎn)單。
⑦梅酸：代指菜肴可口。梅是古代所必需的調味品。
⑧稱(chēng)：合適。懷抱：心意。
⑨醉里插花花莫笑：北宋蘇軾《吉祥寺賞牡丹》：“人老簪花不自羞，花應羞上老人頭。”在這里反其意而用之。
⑩可憐春似人將老：唐劉希夷《代悲白頭翁》：年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。此句暗合此意。
《蝶戀花·上巳召親族》賞析/鑒賞
此詞上片首韻“永夜懨懨歡意少”，采用一起入情、開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的'手法。南渡以后，政局動(dòng)蕩，金兵不斷攻迫，憂(yōu)國傷時(shí)的激越情緒，使清照雋永含蓄的風(fēng)格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統的水邊修禊節日，詞人此時(shí)心情不愉，入手即表明此意。次韻“空夢(mèng)長(cháng)安，認取長(cháng)安道”，長(cháng)夜輾轉反側，夢(mèng)見(jiàn)汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實(shí)不可到，故說(shuō)“空”。但這一個(gè)空字透露出的是詞人的無(wú)奈，更是一種失望，抒寫(xiě)對汴京被占的哀思，又透露出對南宋小朝庭不思進(jìn)取，安于半壁江山的不滿(mǎn)。
“為報今年春色好，花光月影宜相照”寫(xiě)如今的自然春色和往年一樣好，而眼下的政局遠遠不如從前了。“為報”二字，點(diǎn)明這春天的消息是從他人處聽(tīng)來(lái)的，并非詞人游春所見(jiàn)。實(shí)際上是說(shuō)，當前建康城毫無(wú)春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無(wú)。“相照”前著(zhù)一“宜”字，其意似說(shuō)它們沒(méi)有相照，更確切一點(diǎn)，是詞人對此漫不經(jīng)心，反映出她的憂(yōu)悶。
“隨意杯盤(pán)雖草草。酒美梅酸，恰稱(chēng)人懷抱”承上啟下，點(diǎn)明題旨，透露了女主人公開(kāi)無(wú)心過(guò)好這個(gè)上巳節日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱(chēng)的。這兩句，貌似率直，其實(shí)極婉轉，極沉痛。看起來(lái)作者對美酒佳肴的滿(mǎn)意。但草草兩字即點(diǎn)明了宴席準備的不是很充分，后面卻說(shuō)詞人對草草準備的宴度覺(jué)得合意，看來(lái)不是詞人真滿(mǎn)意，而是詞人沒(méi)有心情去分辨美酒和佳肴是否真合胃口。結合時(shí)局的動(dòng)蕩，不管作者身在何方，其它地方的美酒佳肴畢竟不如故鄉的風(fēng)味，但故鄉已經(jīng)淪入金寇手中，什么風(fēng)味的美酒和佳肴也就不重要了。
“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”，這里把“花”擬人化。“花莫笑”，就是不要笑我老大不小還插花，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說(shuō)最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了。“春”暗喻“國家社稷”，“春將老”暗喻“國將淪亡”。表面上讀起來(lái)這句好像是詞人在調侃自己，其實(shí)有一種春將逝，人將老，國已喪，心無(wú)奈，是一種“鳥(niǎo)之將亡，其鳴也衰”。
《蝶戀花》是一首六十字的令詞，這首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內容，深厚的感傷情緒，寫(xiě)得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長(cháng)調鋪敘的氣勢。寫(xiě)出作者的國破家亡之恨，寄寓詞人對國家社稷的赤子之情。
《蝶戀花·上巳召親族》作者簡(jiǎn)介
李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)，字易安，號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。早期生活優(yōu)裕，李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石。金兵入據中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
蝶戀花鑒賞4
蝶戀花·京口得鄉書(shū)
宋代：蘇軾
雨后春容清更麗。
只有離人，幽恨終難洗。
北固山前三面水。碧瓊梳擁青螺髻。
一紙鄉書(shū)來(lái)萬(wàn)里。
問(wèn)我何年，真個(gè)成歸計。
白首送春拚一醉。東風(fēng)吹破千行淚。
《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》翻譯
雨后春天的景色更加青翠美麗。只有那遠離故鄉的人，深沉的愁恨總洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，蒼翠的山峰，好象是美人的發(fā)髻。
萬(wàn)里外的家鄉來(lái)了一封信，問(wèn)我哪年真的能回去？我只有回頭拼命喝酒，送春歸去，春風(fēng)倒還多情，抹去我的行行淚涕。
《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》注解
北固山：在鎮江北，北峰三面臨水，形容險要，故稱(chēng)。
碧瓊：碧瓊，綠色的美玉，指江水。
青螺髻：狀似青螺的發(fā)髻，喻北固山。
真個(gè)：真的，的確。個(gè)，助詞。
拚一醉：不顧惜酒量，只求一醉方休。
《蝶戀花·京口得鄉書(shū)》賞析
詞開(kāi)篇寫(xiě)景，雨后春天的.景色更加青翠美麗，可是那遠離故鄉的人，深沉的愁恨總洗不去。物我對照，更反襯出鄉思之深。以下接著(zhù)寫(xiě)北固山一帶碧水環(huán)山的秀麗景色。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，蒼翠的山峰好像是美人的發(fā)髻。上片主要寫(xiě)景，在作者筆下展開(kāi)的是一幅山清水秀的清麗的春景，眼前的圖畫(huà)般的美景，卻鉤起了作者無(wú)盡的鄉愁，在這里作者運用了物我對照樂(lè )景襯哀愁的寫(xiě)法，山水雖美，但終不是自己的故鄉。
詞的下片緊承上片側重寫(xiě)自己的思鄉的心情。作者落筆對面，先不直接寫(xiě)自己如何思鄉，而是寫(xiě)收到鄉書(shū)一封，“問(wèn)我何年，真個(gè)成歸計”從這些語(yǔ)句中可以體會(huì )到詞人的家人急盼遠方的游子歸家的殷切心情，以虛寫(xiě)實(shí)，更可見(jiàn)作者難耐思鄉之情。家人盼歸，可是作者回鄉的日程還是遙遙無(wú)期，面對無(wú)可奈何的局面，作者只能是借酒澆愁面對東風(fēng)拋灑熱淚了，所以結句說(shuō)“回首送春拼一醉，東風(fēng)吹破千行淚”我只有回頭拼命喝酒，送春歸去，春風(fēng)倒還多情，抹去我的行行淚涕。
最后這兩句不回答鄉書(shū)中的問(wèn)題，而是以春光易逝借酒澆愁作結，但是有家難歸之意已溢于言表。這種不答之答比直接回答具有更強烈的感染力量，充分抒發(fā)了他那種難以言狀的思鄉之情。
蘇軾
蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學(xué)識淵博，天資極高，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩(shī)清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱(chēng)蘇黃；詞開(kāi)豪放一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱(chēng)蘇辛；書(shū)法擅長(cháng)行書(shū)、楷書(shū)，能自創(chuàng )新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱(chēng)宋四家；畫(huà)學(xué)文同，論畫(huà)主張神似，提倡“士人畫(huà)”。著(zhù)有《蘇東坡全集》和《東坡樂(lè )府》等。
蝶戀花鑒賞5
古詩(shī)原文
簾幕風(fēng)輕雙語(yǔ)燕。午醉醒來(lái)，柳絮飛撩亂。心事一春猶未見(jiàn)。余花落盡青苔院。
百尺朱樓閑倚遍。薄雨濃云，抵死遮人面。消息未知歸早晚。斜陽(yáng)只送平波遠。
譯文翻譯
簾幕在微風(fēng)的吹拂下，款款擺動(dòng)，燕子輕語(yǔ)呢喃，像是交流著(zhù)情話(huà)。酒醉醒來(lái)，柳絮隨風(fēng)紛飛凌亂。整整一個(gè)春天，心里所想的情人至今仍未見(jiàn)。長(cháng)滿(mǎn)青苔的庭院，連晚開(kāi)的花兒都凋落殆盡了。
在百尺高樓之上，將所有的欄桿倚遍，但那細雨和濃云，總是將視線(xiàn)遮攔。還不知道情人早晚歸來(lái)的確切消息，只能望著(zhù)斜陽(yáng)映照水流，流向遠方。
注釋解釋
撩亂：紛亂，同“繚亂”。
心事：心中所思慮或期待的事。
猶：還，仍。
百尺朱樓：朱樓即紅樓，富家女子所居，“百尺”形如其高。
倚（yǐ）：靠。
抵死：總是，老是。
平波：平緩而廣漠的水流。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)具體創(chuàng )作年代已不詳。晚春的景象令詞人惜暮春思遠人，于是創(chuàng )作了這首傷春懷遠的作品。但也有記載這首詞的作者是歐陽(yáng)修，作者是否為晏殊，尚有疑問(wèn)，學(xué)術(shù)界較支持作者為晏殊的說(shuō)法。
詩(shī)文賞析
這是一首傷春懷遠之作。
上片主要是寫(xiě)主人公傷春懷人的悲愁和由此引發(fā)的.紛亂心緒。開(kāi)篇三句寫(xiě)閨婦觸目所見(jiàn)之景，以景起情：晚春的和風(fēng)輕輕地吹動(dòng)著(zhù)簾幕，燕子雙雙在檐廊的巢上啾啾話(huà)語(yǔ)。如此的良辰美景，愈加勾起了對遠方戀人的深切懷念，以至主人公借酒澆愁。然而，愁而飲，飲而醉，碎而睡，一覺(jué)醒來(lái)，只見(jiàn)庭院的柳絮隨風(fēng)舞。“雙語(yǔ)燕”在手法上用的是反襯，即以樂(lè )景寫(xiě)哀情，以成對燕兒的親切話(huà)語(yǔ)，對照閨婦塊然獨處的孤獨和凄冷。一個(gè)“醉”字，展示了主人公憂(yōu)愁之深。兩句合起來(lái)，寫(xiě)出了主人公所處的季節（晚春）、時(shí)間（午后）、地點(diǎn)（閨房）和眼前的景物（燕、柳），描繪出一幅暮春時(shí)節的風(fēng)物圖畫(huà)，明里寫(xiě)景，暗里抒情，寫(xiě)物亦人。“心事”一句，明點(diǎn)出閨婦的心態(tài)。整整一個(gè)春天，在孤單、愁寂中度過(guò)，心里想的是什么，自己也說(shuō)不清。“猶未見(jiàn)”與柳絮的“飛撩亂”相呼應，用的是陪襯，即以哀景寫(xiě)哀情，沸沸揚揚的柳絮在風(fēng)中飄飛與閨婦思念情人的紛亂心緒是極相吻合的。“余花”句，進(jìn)一步點(diǎn)染了暮春時(shí)節的濃重氛圍。長(cháng)滿(mǎn)青苔的庭院，連晚開(kāi)的花兒都凋落殆盡了。然而，花落人不在，燕語(yǔ)人不歸，春老紅殘，香消色減，青春飛逝，襯托出主人公的悲傷。整個(gè)上片，以景語(yǔ)為主，景語(yǔ)與情語(yǔ)互見(jiàn)，物象與心緒交融，反襯與陪襯雜用。特別是最后一句，寫(xiě)得情味雋永，深曲委婉，具有豐富的情感內涵。
下片通過(guò)對景的拓展來(lái)達到對情的深化，進(jìn)一步從視野的被阻隔來(lái)表現相思之無(wú)極。“過(guò)片”三句，寫(xiě)閨婦為相思所折磨，禁不住登樓望遠，以從“天際識歸舟”中求得一絲半縷精神上的安慰。可是，展現在她面前的是如煙的春雨和布滿(mǎn)濃云的灰黯的天空，眼前的一切都被嚴嚴實(shí)實(shí)地遮蓋了，什么也看不見(jiàn)。“百尺”句，勾勒出閨婦倚樓悵望的癡情形象，朱樓而“百尺”，狀樓之高，望之遠。“閑倚遍”，言登樓之頻繁，盼歸之殷切，懷人之情深，惆悵之濃重。“薄雨”句，再次點(diǎn)明季節的特征。“抵死”句，說(shuō)視線(xiàn)被阻，世事多艱，難如人意。主人公不能“望盡天涯路”，而是“抵死遮人面”，望而不能，盼而難求，足見(jiàn)“天地終無(wú)情”，其愁苦之深可想而知。由于主人公盼歸不能，音信又斷，所以就只能是“消息未知歸早晚”，游人什么時(shí)候回來(lái)，無(wú)處得知。末句“斜陽(yáng)只送平波遠”，寫(xiě)得極為疏淡、含蓄，具有豐富的表現層次：一說(shuō)閨婦登樓倚望從薄雨之日到斜陽(yáng)之時(shí)，景觀(guān)的變換暗示盼歸持久；二說(shuō)游子取水路而歸；三說(shuō)閨婦等待心愛(ài)之人而每每落空，終究失望；四說(shuō)閨婦盼歸的離情愁緒如悠悠江水，“無(wú)窮無(wú)盡”、“欲斷更流”。
本詞全篇寫(xiě)得語(yǔ)淺情深，詞約意濃，反映了封建社會(huì )癡情男女悲歡聚散的人生苦難。全詞通過(guò)暮春景象的描寫(xiě)，表現了閨婦對游子的殷殷思念之情和盼歸不能的惆悵、幽怨的心緒。通篇寫(xiě)得淡雅、含蓄、和婉，體現了晏詞的一貫風(fēng)格。
蝶戀花鑒賞6
蝶戀花·春景
宋代：蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。
譯文
春天將盡，百花凋零，杏樹(shù)上已經(jīng)長(cháng)出了青澀的果實(shí)。燕子飛過(guò)天空，清澈的河流圍繞著(zhù)村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少，怛不要擔心，到處都可見(jiàn)茂盛的芳草。
圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，少女發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的笑聲，墻外的行人都可聽(tīng)見(jiàn)。慢慢地，圍墻里邊的笑聲就聽(tīng)不見(jiàn)了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被無(wú)情的少女所傷害。
注釋
①“蝶戀花·春景”，原本無(wú)題，傅本存目缺詞。
②“花褪殘紅”：褪，脫去，小：毛本作“子”。
③“子”，毛本誤作“小”。“飛”，《二妙集》、毛本注“一作來(lái)。”
④“繞”，元本注“一作曉。”
⑤“柳綿”：即柳絮。韓偓《寒食日重游李氏園亭有懷》詩(shī)：“往年同在鶯橋上，見(jiàn)依朱闌詠柳綿。”
⑥“何處無(wú)芳草”句：謂春光已晚，芳草長(cháng)遍天涯。《離騷》：“何所獨無(wú)芳草兮，爾何懷乎故宇？”
⑦“墻里秋千”五句：張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷五：“惱，猶撩也。……，言墻里佳人之笑，本出于無(wú)心情，而墻外行人聞之，枉自多情，卻如被其撩撥也。”又卷一：“卻，猶倒也；謹也。”“卻被”，反被。唐·胡曾《漢宮》詩(shī)：“何事將軍封萬(wàn)戶(hù)，卻令紅粉為和戎。”多情：這里代指墻外的行人。無(wú)情：這里代指墻內的佳人。
【蝶戀花鑒賞】
《蝶戀花·春景》此作題一作“春景”。上片寫(xiě)暮春自然風(fēng)光。從郊游少年的視角，由小到大，由近漸遠地展開(kāi)，極富層次感、色彩感和運動(dòng)感。“天涯何處無(wú)芳草”，既是對暮春景色拓開(kāi)一景，又點(diǎn)化游春少年的惆悵，引發(fā)下片境界。下片寫(xiě)自然背景中的人事：一道短墻將少年與佳人隔開(kāi)，佳人笑聲牽動(dòng)少年的芳心，也引起少年之煩惱。自然春意與人事春情相綰合，優(yōu)美地表現出在流走躍動(dòng)的'春之氣息中，惜春少年微妙的戀情之萌動(dòng)及轉瞬便迷失的悵惘。有聲有色，情韻悠遠，頗富婉媚綽約的風(fēng)姿。是一篇天韻圓轉的佳作。《詞林紀事》卷五引《林下詞談》云：“子瞻在惠州，與朝云閑坐。時(shí)青女(指秋霜)初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪殘紅’。朝云歌喉將囀，淚滿(mǎn)衣襟。子瞻詰其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草”也。’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妝又傷春矣。’遂罷。朝云不久抱疾而亡。子瞻終身不復聽(tīng)此詞。”
蝶戀花鑒賞7
蝶戀花密州上元①
蘇軾
燈火錢(qián)塘三五夜，明月如霜，照見(jiàn)人如畫(huà)。帳底吹笙香如麝，更無(wú)一點(diǎn)塵隨馬。
寂寞山城人老也，擊鼓吹簫，卻入農桑社②。火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂下。
[注]①上元，即元宵節；此時(shí)詩(shī)人剛由杭州調任密州知州；詞中山城即密州。②農桑社：農村節日祭神的地方，當時(shí)密州連年蝗旱，村民舉行社祭祈求豐年。
(1)詞題為密州上元，上片卻寫(xiě)錢(qián)塘上元之景，有什么作用?(4分)
(2)下片中寂寞二字流露出作者的心境，請簡(jiǎn)要分析詞人寂寞的原因。(4分)
參考答案
14.（1）寫(xiě)錢(qián)塘上元的繁華熱鬧，（1分）反襯（襯托）（1分）出密州上元的清冷寂寞，（1分）表達了作者對杭州繁華景象的懷念。（1分）（意思對即可）
（2）環(huán)境凄清：密州粗獷的簫鼓、稀疏的.燈火、昏暗的雪云；（2分）憂(yōu)傷社稷：密州連年蝗旱，民不聊生，舉行社祭祈求豐年。（2分）（答出慨嘆時(shí)光易逝可得1分，意思對即可）
賞析
全詞用粗筆勾勒的手法，抓住杭州、密州氣候、地理、風(fēng)俗等方面各自的特點(diǎn)，描繪了杭州上元和密州上元節的不同景象，流露了作者對杭州的思念和初來(lái)密州時(shí)的寂寞心情。
這首詞題記為密州上元，詞卻從錢(qián)塘的上元夜寫(xiě)起。錢(qián)塘也就是杭州，蘇軾曾那里過(guò)了三個(gè)元宵節。元宵的特點(diǎn)，就是燈火。東坡用一句燈火錢(qián)塘三五夜，點(diǎn)出燈夕的盛況。明月如霜，寫(xiě)月光之白。李白曾有詩(shī)云：床前明月光，疑是地上霜。但元宵夜月正圓，燈月交輝，引來(lái)滿(mǎn)城男女游賞，元宵節是宋代一個(gè)很重要的節日。這一天街人游人如織，男子歌嘯而行，好盛裝而出。難怪東坡要寫(xiě)月光照見(jiàn)人如畫(huà)了。這還是街市的游人。至于富貴人家慶賞元宵，又另有一種排場(chǎng)。作者一句帳底吹笙香吐麝寫(xiě)盡杭州城官宦人家過(guò)節的繁奢情景。更無(wú)一點(diǎn)塵隨馬，化用蘇味道《正月十五夜》詩(shī)暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)句，進(jìn)一步從動(dòng)態(tài)寫(xiě)游人。說(shuō)無(wú)一點(diǎn)塵，更顯江南氣候之清潤。
上闋描寫(xiě)杭州元宵景致，作者此時(shí)是剛來(lái)密州任知州，正好遇到元宵佳節，在街上看燈，觀(guān)月時(shí)的情景和由此而產(chǎn)生的感想。詞句雖不多，卻也有聲有色。寫(xiě)燈、寫(xiě)月、寫(xiě)人，聲色交錯，充分展現了杭州元宵節的熱鬧、繁榮景象。
下闋描寫(xiě)密州上元。寂寞山城人老也是一句過(guò)片，使情調陡然一轉，用寂寞二字，將前面錢(qián)塘三五夜那一片熱鬧景象全部移來(lái)，為密州上元作反襯，形成鮮明的對比，寫(xiě)出了密州上元的寂寞冷清。無(wú)須多著(zhù)一字，便覺(jué)清冷蕭索。結句火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂野則不但寫(xiě)出了密州氣候的寒冷，而且也讓人感覺(jué)到環(huán)境的空曠蒼涼。
作者曾經(jīng)滄海難為水，見(jiàn)過(guò)了杭州上元的熱鬧，再來(lái)看密州上元自覺(jué)凄清。更何況他這一次由杭州調知密州，環(huán)境和條件出現了很大的變化，心情完全不同。首先，密州不比杭州，貧窮，勞頓又粗陋，再無(wú)江南之詩(shī)情。而更讓他感到寂寞，感到郁郁不樂(lè )的是這里連年蝗旱，民不聊生。作為一個(gè)愛(ài)民之官，他又怎能快樂(lè )開(kāi)懷呢？這位剛到任年僅四十的使君不禁有人老也之嘆。他這上元之夜，隨意閑行，聽(tīng)到簫鼓之聲，走去一看，原來(lái)是村民正舉行社祭，祈求豐年。這里農民祈年的場(chǎng)面和簫鼓之聲，讓作者久久不能離去。直到夜深火冷燈稀霜露下，郊外彤云四垂，陰霾欲雪。昏昏雪意云垂野一句，表面上意象凄慘，卻是寫(xiě)出了他心中的希望，有一種瑞雪兆豐年的喜悅之情。
蘇軾這首《蝶戀花》，確是有境界之作，寫(xiě)出了對凡耳目之所接者的真實(shí)感受，抒發(fā)了對國計民生的憂(yōu)患之情。內容、筆墨不囿于成規，自抒胸臆，意之所到，筆亦隨之，不求工而自工。此詞運用了轉折、反襯等章法技巧，體現出了他當時(shí)的境遇和心情。
蝶戀花鑒賞8
古詩(shī)原文
桐葉晨飄蛩夜語(yǔ)。旅思秋光，黯黯長(cháng)安路。忽記橫戈盤(pán)馬處。散關(guān)清渭應如故。
江海輕舟今已具。一卷兵書(shū)，嘆息無(wú)人付。早信此生終不遇。當年悔草長(cháng)楊賦。
譯文翻譯
我于深秋時(shí)節從前線(xiàn)奉調回京，一路上但見(jiàn)枯黃的桐葉在晨光中颯颯飄落，又聽(tīng)到寒蛩不停地在夜里悲鳴。面對如此蕭瑟的秋景，想到回京后再也難以受到重用的現實(shí)，心中十分沮喪灰暗。忽然憶起當年在前線(xiàn)橫戈盤(pán)馬、縱橫疆場(chǎng)的戰斗生活，那大散關(guān)上和清渭之濱大概還戰事依舊吧。
想到將來(lái)黯淡的前途，我頓時(shí)萌生了駕舟隱居江湖的想法，只可惜自己早就了然于胸的那套北伐抗金策略無(wú)人可以托付，不能讓其繼續為恢復大業(yè)作出應有的貢獻。如果早知道我的一腔愛(ài)國之志和作戰策略終不會(huì )得到皇上的理解和采納，我當年又何必煞費苦心地去勸諫皇上呢？
注釋解釋
蛩（qióng）：蟋蟀。
旅思（sī）：旅愁。
秋光：點(diǎn)明時(shí)節，秋天。
黯黯（àn）：暗淡。
長(cháng)安：借指南宋首都I臨安。
橫戈、盤(pán)馬：指騎馬作戰。
散關(guān)：即大散關(guān)。
清渭：渭河。
“江海”：說(shuō)現在已有了退居的可能。
付：托付。
信：知，料。
不遇：不獲知遇以展抱負。
長(cháng)楊賦：漢揚雄所作。常把揚雄看做懷才不遇的人。
創(chuàng )作背景
孝宗乾道八年（1172），陸游曾充任抗戰派將領(lǐng)——四川宣撫使王炎的幕賓，親臨南鄭抗金前線(xiàn)。然而不到一年，朝廷投降派撤掉王炎西北統帥職務(wù)，陸游也奉調回京安置。此詞即寫(xiě)于此時(shí)。
詩(shī)文賞析
在一片秋天景色的旅途上，他看到桐樹(shù)葉子在早晨飄落，又聽(tīng)到吟蛩[蟋蟀]在夜間鳴叫。這些標志秋光的落葉和蟲(chóng)鳴，更加勾起了他旅途的心事。 “旅思”，旅途的愁緒。他遙望通向京城臨安的道路，覺(jué)得它分外暗淡。這里作者用唐代都城長(cháng)安（當時(shí)在金占領(lǐng)下）借指南宋京城臨安。“黯”是暗淡的意思。這不僅是寫(xiě)實(shí)，也還有象征的意味。因為這時(shí)他在主和派排擠下被罷了官，從此遠離朝廷，也就更難以實(shí)現他抗金報國的理想了。
這時(shí)涌上他心頭的，不是對官職的眷戀，而是那一段最不尋常的戰斗經(jīng)歷。當年在抗金前線(xiàn)的南鄭，他曾經(jīng)“橫戈盤(pán)馬”，親臨前線(xiàn)。回想起來(lái)，至今還是那么令人神往。“戈”古代一種長(cháng)柄武器。“盤(pán)”是回旋的意思。最使他念念不忘的是前線(xiàn)的大散關(guān)和渭水清流。在渭河上，他曾雪夜強渡；在大散關(guān)，他曾守關(guān)拒敵。在這兩個(gè)地方，都留下了他的足跡。現在，他多么想知道，那大散關(guān)和渭河，是不是仍然同他在前線(xiàn)時(shí)一樣啊！看，他的所謂旅愁，不是哀嘆歲月，也不是感傷勞苦，他是在系念著(zhù)關(guān)系國家命運的前線(xiàn)，懷念著(zhù)那實(shí)現他崇高理想的地方。這是一種有著(zhù)崇高的思想境界的旅愁。
當他在懷念前線(xiàn)的時(shí)候，罷官的現實(shí)還迫使他思考以下的問(wèn)題：“江海輕舟今已具，一卷兵書(shū)，嘆息無(wú)人付”。陸游的家鄉山陰地接杭州灣，臨江近海。“江海輕舟”，駛往江海的小船，這里用來(lái)代表駛往家鄉的小船。“具”是具備。這三句意思說(shuō)，今天已經(jīng)有了回鄉的小船，意味著(zhù)已經(jīng)罷了官，可以回鄉退隱了，然而，那對付金兵、收復失地的軍事韜略和計劃，卻沒(méi)有人可以托付，使他難以放心啊。原來(lái)，陸游不僅是詩(shī)人、詞人，他還熟知軍事，在南鄭前線(xiàn)任職時(shí)，曾經(jīng)向川陜安撫使（邊防軍事機關(guān)的長(cháng)官）王炎提出過(guò)恢復中原的進(jìn)軍策略，由于朝廷的茍且偷安，他的北伐之志一直未能實(shí)現。所以，我們對他“一卷兵書(shū)，嘆息無(wú)人付”的心情，就完全可以理解了。
想到這里，他的感情不由得從慨嘆轉為激憤。遭遇的相似，使他想起了西漢著(zhù)名詞賦家揚雄。揚雄曾經(jīng)寫(xiě)《長(cháng)楊賦》諷諫漢成帝游獵于長(cháng)楊宮。他很有才華，但一直未受到皇帝的賞識和重用。陸游回顧自己一片愛(ài)國赤誠而終于不為朝廷所用，他以難以遏止的氣憤之詞來(lái)結束作品：“早信此生終不遇，當年悔草長(cháng)楊賦”。如果早就料到（信）我這一生始終不會(huì )被了解，任用（不遇），我當初又何必象揚雄寫(xiě)（草）《長(cháng)楊賦》那樣忠心耿耿地獻計獻策呢！
這首詞是陸游晚年被罷官后所作。詞中表現了對抗金前線(xiàn)戎馬生活的懷念，和對抗敵重任無(wú)人可以托付的感嘆。
開(kāi)頭一句“桐葉晨飄蛩夜語(yǔ)”，詞人托物起興，桐葉飄零，寒蛩夜鳴，引發(fā)的都是悲秋之景。“晨飄”與“夜語(yǔ)”對舉，表明了同朝至夕，終日觸目盈耳的，無(wú)往而非凄清蕭瑟的景象，這就充分渲染了時(shí)代氣氛和詞人的心境兩者形成鮮明的對比。第二句“旅思秋光”，承前啟后，“秋光”點(diǎn)明了時(shí)間的先后順序，葉落、蟲(chóng)語(yǔ)，勾起了作者的旅思：“黯黯長(cháng)安路。”這一句有兩重含意，一為寫(xiě)實(shí)，一為暗喻。從寫(xiě)實(shí)方面來(lái)說(shuō)，當日西北軍事重鎮長(cháng)安已為金人占領(lǐng)，詞人在南鄭王炎宣撫使幕中時(shí)，他們的主要進(jìn)取目標就是收復長(cháng)安，而一當朝廷下詔調走王炎，這一希望便化成了泡影長(cháng)安收復，渺茫無(wú)期，道路黯黯，這一切使得詞人不禁凄然神傷從暗喻方面來(lái)說(shuō)，“長(cháng)安”是周、秦、漢、唐的古都，這里是借指南宋京城臨安。通向京城的道路黯淡無(wú)光，隱喻著(zhù)詞人對南宋小朝廷改變抗金決策的失望。“忽記橫戈盤(pán)馬處，散關(guān)清渭應如故。”詞人北望長(cháng)安，東望臨安，都使他深為不安，而最使他關(guān)切的還是抗金前線(xiàn)的情況，那大散關(guān)頭和清澈的渭水之旁，曾是他“橫戈盤(pán)馬”之處，也曾是他立志恢復中原與實(shí)現其理想的所在，而此時(shí)的情況又怎樣呢？“忽記”，乃油然想起，猛上心頭，“應”字是懸想，但愿“如故”，更擔心能否“如故”，也就是說(shuō)，隨著(zhù)王炎內調以后形勢的變化，金人會(huì )不會(huì )乘虛南下呢？表明詞人對國事憂(yōu)慮的深重。這兩句不是旁斜橫逸的轉折，而是詞人所感情事的.變化，詞人聯(lián)想起自己那一段不平凡的戰斗經(jīng)歷，說(shuō)明他旅思的內涵，不是個(gè)人得失，不是旅途的風(fēng)霜之苦，而是愛(ài)國憂(yōu)時(shí)的情懷。
下邊轉到描寫(xiě)個(gè)人的前途方面。“江海輕舟今已具”，承上片“旅思”而來(lái)，其意來(lái)源于蘇軾《臨江仙》“小舟從此逝，江海寄余生。”這句話(huà)含有想隱歸江湖的意思。詞人對個(gè)人的進(jìn)退是無(wú)所縈懷的，難以忘情的是“一卷兵書(shū)，嘆息無(wú)人付”。“一卷兵書(shū)”，既可實(shí)指他曾向王炎提出過(guò)的“經(jīng)略中原，必自長(cháng)安始”的一整套進(jìn)軍策略，也可虛指為抗敵興國的重大報負。“無(wú)人”不是一般所說(shuō)的沒(méi)有人，而是春秋時(shí)期秦國隨會(huì )對晉國使臣所說(shuō)的“子無(wú)謂秦無(wú)人”中“無(wú)人”的意思，也就是慨嘆朝廷抗金志士零落無(wú)存，國家前途令人擔憂(yōu)。歇拍兩句從慨嘆轉為激憤：“早信此生終不遇，當年悔草《長(cháng)楊賦》。”《長(cháng)楊賦》是西漢辭賦家揚雄的名作，他是為了諷諫漢成帝游幸長(cháng)楊宮，縱胡客大校獵才獻上這篇賦的。詞里活用了這個(gè)典故，表明自己如果早知不被知遇，就不會(huì )陳述什么恢復方略了。這“悔”的背后是“恨”，透露出詞人的憤憤不平之氣，不過(guò)只用“悔”字表現得婉轉一些罷了。
蝶戀花鑒賞9
蝶戀花 暮春
蘇軾
簌簌無(wú)風(fēng)花自墮。寂寞園林，柳老櫻桃過(guò)。落日有情還照坐。山青一點(diǎn)橫云破。
路盡河回千轉舵。系纜漁村，月暗孤燈火。憑仗飛魂招楚些①。我思君處君思我。
[注]①憑杖飛魂招楚些：語(yǔ)出《楚辭?招魂》“魂兮歸來(lái)，反故居些”，意思是像《楚辭?招魂》召喚屈原那樣召喚離去的友人。
（1）．詞的`上片哪些景物表現了暮春的特點(diǎn)?(3分)
答：
（2）．本篇是詞人送別友人之作。詞的下片是怎樣表現作者對友人的思念之情的?(4分)
答：
（3）．你認為“山青一點(diǎn)橫云破”一句中最具表現力的詞語(yǔ)是什么?為什么?(3分)
答：
參考答案：
12．（1）墮花；老柳；開(kāi)過(guò)花的櫻桃
（2）．虛寫(xiě)(或“想像”)朋友路途遙遠，孤獨寂寞(2分)；化用典故(前人詩(shī)句)表達與朋友早日重逢的愿望(2分)
（3）． “點(diǎn)”或“破”(1分)；突出了青山的高峻(2分，言之成理即可)
蝶戀花鑒賞10
蝶戀花 柳永
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
【注釋】：
[1]此詞原為唐教坊曲，調名取義簡(jiǎn)文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。
[2]危樓：高樓。
[3]黯黯：迷蒙不明。
[4]擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時(shí)宜。
[5]對酒當歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》。當：與“對”意同。
[6]強：勉強。強樂(lè )：強顏歡笑。
[7]衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。
柳永詞作鑒賞
這首詞采用曲徑通幽的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。
佇倚危樓風(fēng)細細。說(shuō)登樓引起了春愁。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形象象一幅剪紙那樣突現出來(lái)了。風(fēng)細細，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
望極春愁，黯黯生天際，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的春愁油然而生。春愁，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這愁的具體內容，詞人只說(shuō)生天際，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句草色煙光來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的春愁究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說(shuō)了。
草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。草色煙光寫(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上殘照二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調。無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無(wú)言。有春愁又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是春愁本身的內容，卻加重了春愁的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的春愁是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )。愁，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧！擬把疏狂圖一醉，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了春愁的.深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是圖一醉。為了追求這一醉，他疏狂，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要對酒當歌，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是強樂(lè )還無(wú)味，他并沒(méi)有抑制住春愁。故作歡樂(lè )而無(wú)味，更說(shuō)明春愁的纏綿執著(zhù)。
至此，作者才透露這種春愁是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之下去，正是因為他不僅不想擺脫這春愁的糾纏，甚至心甘情愿為春愁所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。為伊消得人憔悴才一語(yǔ)破的：詞人的所謂春愁，不外是相思二字。
這首詞妙緊拓春愁即相思，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，掉轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。詞相思感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強了。
蝶戀花鑒賞11
蝶戀花·春暮
五代：李煜
遙夜亭皋閑信步。才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮。
數點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去。
桃杏依稀香暗渡。誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)。
一寸相思千萬(wàn)緒。人間沒(méi)個(gè)安排處。
《蝶戀花·春暮》翻譯
夜間在亭臺上踱著(zhù)步子，不知道為何清明剛過(guò)，便已經(jīng)感覺(jué)到了春天逝去的氣息。夜里飄來(lái)零零落落的幾點(diǎn)雨滴，月亮在云朵的環(huán)繞下，散發(fā)著(zhù)朦朧的光澤。
桃花、杏花在暗夜的空氣中散發(fā)著(zhù)幽香，不知道在園內蕩著(zhù)秋千，輕聲說(shuō)笑的女子是誰(shuí)？對她千萬(wàn)般思念，在遼闊的天地里，竟無(wú)一處可以安排“我”的相思愁緒。
《蝶戀花·春暮》注解
遙夜：長(cháng)夜。亭皋：水邊的平地。閑：吳本《二主詞》誤作“閉”。信：吳訥本、呂遠本、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”。
杏：《尊前集》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類(lèi)編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統》作“杏”。一寸：指心，喻其小。緒：連綿不斷的情絲。“千萬(wàn)緒”有千絲萬(wàn)縷的意思。安排：安置，安放。
《蝶戀花·春暮》賞析
“遙夜”交待時(shí)間，夜色未深，但也入夜有一段時(shí)間了。詞人“信步”上著(zhù)一個(gè)“閑”字，點(diǎn)染出一副隨意舉步、漫不經(jīng)心的樣子。“才過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮”是無(wú)理之語(yǔ)。按說(shuō)“清明才過(guò)”，春光正好，詞人卻已經(jīng)“傷春暮”了，看來(lái)“閑信步”當含有排遣內心某種積郁的用意。
上片最后兩句是詞人耳目所見(jiàn)，剛剛聽(tīng)到幾點(diǎn)雨聲，卻被春風(fēng)擋住而聽(tīng)不到了。天上的月亮因積有云層而朦朧不明。這兩句寫(xiě)景，清新淡雅而又流轉自然。
過(guò)片謂這時(shí)雖說(shuō)已過(guò)了桃杏盛開(kāi)的花期，但余香依稀可聞。人為淡月、微云、陣陣清風(fēng)、數點(diǎn)微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染，那“傷春暮”的情懷暫時(shí)退卻了。此處白描手法運用得當。
下片二、三句詞意陡轉。詞人遐想聯(lián)翩之際，聽(tīng)到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語(yǔ)，她們說(shuō)些什么聽(tīng)不清楚，但不斷傳來(lái)的.鶯語(yǔ)，對他來(lái)說(shuō)是一番誘惑。
結尾兩句，寫(xiě)詞人因意中人不身邊，以致常常魂牽夢(mèng)縈。今夜出來(lái)漫步，便有可能出于排遣對意中人的相思之苦。舉天地之大，竟無(wú)一處可以安排作者的愁緒，由此可見(jiàn)其徬徨、感傷與苦悶的程度之深。
李煜
李煜，五代十國時(shí)南唐國君，961年—975年在位，字重光，初名從嘉，號鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年（961年）繼位，史稱(chēng)李后主。開(kāi)寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛上將軍、違命侯。后因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱(chēng)為“千古詞帝”。
蝶戀花鑒賞12
蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)
作者：李清照
淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)。四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(cháng)山又斷。蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁。東萊不似蓬萊遠。
譯文
與姐妹們分手時(shí)，惜別的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮，送別的《陽(yáng)關(guān)曲》唱了一遍又一遍，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，也難盡別情。而今身在異鄉，望萊州山長(cháng)水遠。寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無(wú)限凄清。
被離情別緒攪得心亂如麻，竟不知在餞行時(shí)姐妹們送別酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是淺，都全不知道了。最后囑咐姐妹，你們要將音訊讓過(guò)往的大雁捎來(lái)，以慰我心，東萊畢竟不像蓬萊那樣遙遠。
《蝶戀花》賞析
此詞一開(kāi)頭就寫(xiě)她想念家中姊妹想得厲害，以至珠淚漣漣，浸濕身上羅衣，并且連臉上的脂粉也沖落下來(lái)沾滿(mǎn)了羅衣;這時(shí)，她不由得想起了家中姊妹送她出行時(shí)，一遍遍吟唱《陽(yáng)關(guān)曲》時(shí)的情景。《陽(yáng)關(guān)曲》，又名《渭城曲》。唐代著(zhù)名詩(shī)人兼音樂(lè )家王維《送元二使安西》詩(shī)：“渭城朝雨 輕塵，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”后歌入樂(lè )府，以為送別之曲。至“陽(yáng)關(guān)”句，反復歌之，所以李清照稱(chēng)“四疊陽(yáng)關(guān)”。如今，這長(cháng)長(cháng)的山路已將親人隔于兩地了，她孤身一人在這異地的.旅館中，聽(tīng)著(zhù)這凄苦的蕭蕭雨聲，心里無(wú)比憂(yōu)傷，竟使自己的心緒全亂了，亂得忘記了姊妹們送她時(shí)，餞行宴上酒杯斟得是淺還是滿(mǎn)。不管多么想念，親人已經(jīng)別于兩地了，只好靠鴻雁來(lái)傳遞音信吧。好在東萊是個(gè)實(shí)實(shí)在在的地方，不像蓬萊仙山那樣遙遠飄渺，可望而不可即。“蓬萊”，指蓬萊山，也稱(chēng)醫壺，古人傳說(shuō)與方丈、瀛洲并為海上三神山，都在渤海中，世人不能登及，所以說(shuō)它“遠”。
這是一首開(kāi)闔縱橫的小令，王維的“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，到了她的笑下變成“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍”的激情，極夸張，卻又極親切、真摯。通首寫(xiě)惜別心情一層比一層深入，但煞拍“好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠”，出人意料地作寬解語(yǔ)，能放能收，小令詞能用這種變化莫測的手法是很不容易的，這就是所謂善方情者不盡情。
《蝶戀花》賞析二
詞作當寫(xiě)于宣和三年(1121)秋天，時(shí)趙明誠為萊州守，李清照從青州赴萊州途中宿昌樂(lè )縣驛館時(shí)寄給其家鄉姊妹的。它通過(guò)詞人自青州赴萊州途中的感受，表達她希望姐妹寄書(shū)東萊、互相聯(lián)系的深厚感情。
眼淚濕了衣服，臉上胭脂妝容化開(kāi)。詞開(kāi)頭作者便直接表露出了難分難舍的情感。四疊陽(yáng)關(guān)唱了幾千遍但是還不足以形容自己內心對妹妹的萬(wàn)種離情。“千千遍”則以夸張手法，極力渲染離別場(chǎng)面之難堪。“人道山長(cháng)山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”，妹妹此行路途遙遠，而自己已經(jīng)到了“山斷”之處，離妹妹更加遙遠了，加上又有瀟瀟微雨，自己又是獨處孤館，更是愁上加愁。
“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒(méi)有印象。詞人以這一細節，真切形象地展現了當時(shí)難別的心境。“好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠。”詞人告慰姊妹們，東萊并不象蓬萊那么遙遠，只要魚(yú)雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同在一起。至此，已不僅僅表現的是離情別緒，更表現了詞人深摯感人的骨肉手足之情。
李清照是婉約派代表人物，通過(guò)這一詩(shī)詞，看出李清照詞細膩生動(dòng)，而又不乏姿放的特點(diǎn)。
閱讀練習
1.請結合詞的內容，賞析“惜別傷離方寸亂”中的“亂”字。(4分)
2.請簡(jiǎn)要分析上片中，詞人是怎樣抒情的。(4分)
參考答案
1.亂，即心緒紛亂。“亂”字真切傳種地寫(xiě)出了離別之際千言萬(wàn)語(yǔ)一起涌上心頭，卻又無(wú)從說(shuō)起的復雜心情，一噌片真情真態(tài)躍然紙上。
2.(1)詞人抓住姐妹送別的典型細節“淚濕羅衣”，抒寫(xiě)真切的姐妹離別情。(答揮淚送別的場(chǎng)景描寫(xiě)也得分。)
(2)融情入景，“瀟瀟微雨”的景物描寫(xiě)中，融人了姐妹間綿綿的深情。
(3)“人道山長(cháng)水又斷”，一語(yǔ)雙關(guān)。既繪出令人黯然神傷的景色，又流露出對姐妹情意被離別無(wú)情隔斷的痛苦。
蝶戀花鑒賞13
《蝶戀花·落落盤(pán)根真得地》原文
落落盤(pán)根真得地，澗畔雙松，相背呈奇態(tài)。勢欲拚飛終復墜，蒼龍下飲東溪水。
溪上平崗千疊翠，萬(wàn)樹(shù)亭亭，爭作拏云勢。總為自家生意遂，人間愛(ài)道為渠媚。
《蝶戀花·落落盤(pán)根真得地》譯文
溪邊兩棵松樹(shù)盤(pán)結在一起，它們互相背離呈現奇特之貌。看上去像要展翅飛翔，就像蒼龍飛墜下來(lái)吸取溪水一樣。
溪邊平地上有無(wú)數綠樹(shù)，它們亭亭玉立，像都在爭取離云更近一些的態(tài)勢。總以為遂了平生之愿，人間的大愛(ài)就是為它而喜歡。
《蝶戀花·落落盤(pán)根真得地》注釋
①蝶戀花：詞牌名，出自唐教坊曲，本采用于梁簡(jiǎn)文帝：“翻階蛺蝶戀花情”為名。分上下兩闋，共六十個(gè)字。
②落落：獨立不群貌。盤(pán)根：謂樹(shù)木根株盤(pán)曲糾結。得地：得到適宜生長(cháng)之地。
③拚（fān）飛：飛行輕捷的樣子。
④蒼龍：比喻松。
⑤平岡：指山脊平坦處。千疊翠：無(wú)數層的翠綠。
⑥亭亭：高聳貌。
⑦拏（ná）云勢：猶凌云之勢。
⑧生意遂：謂生命力的要求得到滿(mǎn)足。
⑨為渠媚：為它而做出美麗的姿態(tài)。渠：它。
《蝶戀花·落落盤(pán)根真得地》賞析
這首詞曲像一幅山水畫(huà)，構圖很有層次：近景是姿態(tài)奇特的澗畔雙松，它們像兩條本來(lái)要飛上天去的龍，不知為什么折回頭來(lái)探入澗底的溪水；遠景是平岡上的群樹(shù)，它們一片翠綠，把枝梢高高地伸向云端。“萬(wàn)樹(shù)”欣欣賂榮，“雙松”自得其樂(lè )，寧靜的自然美在神不在貌，有點(diǎn)王維山水詩(shī)的意境。
首先是“雙松”和“萬(wàn)樹(shù)”的對比：雙松的位置是“澗畔”，它們的姿態(tài)是墜，是“下飲”；萬(wàn)樹(shù)的位置是“溪上平岡”，它們的姿態(tài)是“爭作拏云勢”。這種位置和姿態(tài)的對比很容易使人聯(lián)想到“郁郁澗底松”和“離離山上苗”。“落落盤(pán)根真得地”套用了杜甫《古柏行》的詩(shī)句。
其次最后兩句用人們的想法來(lái)對比前面大自然的規律，是王國維想要借此來(lái)表達自己的哲理思想。然而可能作者自己也感覺(jué)到了這首詞中“形”與“意”之間的矛盾，所以在結尾忽翻新意：“總為自家生意遂，人間愛(ài)道為渠媚。”這是進(jìn)一步超脫，完全從“以物觀(guān)物”的角度出發(fā)，指出樹(shù)的'姿態(tài)是為了適合自己生活環(huán)境的需要。
王國維要寫(xiě)出一種無(wú)我之境的自然山水風(fēng)景，卻不能達到那種“無(wú)我”的境界；他要表現老莊的超脫卻總是墮入儒家的執著(zhù)；王國維不想讓這首詞表達出托物寓意，但最后兩句反而使讀者展開(kāi)意境的聯(lián)想。也正是這些矛盾形成了這首詞中很豐富的言外意蘊，足以讓讀者慢慢去咀嚼品味。
《蝶戀花·落落盤(pán)根真得地》創(chuàng )作背景
此詞于1908年二月所作。王國維自幼隨祖父鑒賞書(shū)畫(huà)，這首詞是他在海寧家居時(shí)觀(guān)畫(huà)后興發(fā)而作。
蝶戀花鑒賞14
《蝶戀花·百尺朱樓臨大道》
近現代：王國維
百尺朱樓臨大道。樓外輕雷，不間昏和曉。獨倚闌干人窈窕。閑中數盡行人小。
一霎車(chē)塵生樹(shù)杪。陌上樓頭，都向塵中老。薄晚西風(fēng)吹雨到。明朝又是傷流潦。
《蝶戀花·百尺朱樓臨大道》譯文
高大華麗的紅色閣樓挨著(zhù)寬闊的大道。不論黃昏還是清晨，樓外總是傳來(lái)輕雷似的車(chē)聲。美好的女子獨自憑倚著(zhù)樓畔的欄桿，無(wú)聊得把路上的行人一個(gè)個(gè)細數。
道路上車(chē)來(lái)車(chē)往都沒(méi)有在樓前停下，無(wú)情的向前馳去卷起飛塵，撲向樹(shù)梢。路上的行人和樓中的女子啊，都在這紅塵中不知不覺(jué)地老去了。傍晚時(shí)下起雨來(lái)，明天大街上將到處是污水與泥濘，路人將如何行走?
《蝶戀花·百尺朱樓臨大道》注釋
朱樓：華麗的紅色樓房。
輕雷，喻車(chē)聲。司馬相如《長(cháng)門(mén)賦》：“雷殷殷而響起兮，聲像君之車(chē)音。”
不間：不間斷的。
窈窕：形容女子的美好。
一霎：一陣。樹(shù)杪：樹(shù)梢。
陌上：指游子。樓頭：指思婦。
薄晚：臨近傍晚。
流潦：指雨后路上流水或溝中積水。
《蝶戀花·百尺朱樓臨大道》鑒賞
這是王國維最有名的一首詞，其隱喻多義的文學(xué)意象、自然流露的哲理思致和悲天憫人的意識形態(tài)，在《人間詞》中最具代表性。
判斷一首詞有無(wú)言外之意，要看作者的身世經(jīng)歷和思想狀態(tài)，還要看他所處的時(shí)代大環(huán)境，更要看作品本身的口吻和姿態(tài)。為什么說(shuō)這首詞不是一首傳統性質(zhì)的思婦之作，而是包含了哲理與意識形態(tài)之隱喻的作品?因為，當我們讀到“陌上樓頭，都向塵中老”這一句的時(shí)候，會(huì )強烈感覺(jué)到： 那“陌上樓頭”之遼闊廣泛，那“塵中”的痛苦，“老”的悲哀，都已超越了思婦的狹窄范圍;那種悲天憫人的感情和對世界透徹的了解，已不屬于作品中的思婦而屬于作者本人了。當有了這種感受，再品味整首詞就會(huì )發(fā)現，這首詞幾乎每一句都包含隱喻之義。
“百尺朱樓臨大道。樓外輕雷，不間昏和曉”，這是寫(xiě)思婦居住的環(huán)境。古人常以居處之高來(lái)象征樓內人的高潔與脫俗，所以這是在烘托人物形象。“臨大道”，是為引出下一句“樓外輕雷，不間昏和曉”。“輕雷”是指大道上的車(chē)馬聲。杜甫《樂(lè )游園歌》云 “白日雷霆夾城仗”，李商隱《無(wú)題》詩(shī)云 “車(chē)走雷聲語(yǔ)未通”，都以雷聲形容大道上的車(chē)馬聲。“獨倚闌干人窈窕，閑中數盡行人小”的是思婦，那是一個(gè)孤獨寂寞的美麗女子，站在高樓上盼望愛(ài)人歸來(lái)，頗有溫庭筠《望江南》“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲”的意味。如果我們單從這個(gè)角度看，則這上半闋完全是傳統意義上的思婦詞。
下半闕“一霎車(chē)塵生樹(shù)杪”的意思是說(shuō)：樓上的思婦注意著(zhù)遠方馳來(lái)的每一輛車(chē)子，希望有一輛是她愛(ài)人乘坐的。但那些車(chē)子都沒(méi)有在樓前停下，而向前馳去，只留下令人失望的車(chē)塵。所謂“塵”，其實(shí)是一種污染。那京洛的塵土是用來(lái)比喻世俗污染的。樓外的行人固然避不過(guò)，樓上的觀(guān)察者也避不過(guò)。
“陌上樓頭，都向塵中老”之遼闊廣泛，那“塵中”的痛苦，“老”的悲哀，都已超越了思婦的狹窄范圍;那種悲天憫人的感情和對世界透徹的了解，已不屬于作品中的思婦而屬于作者本人了。“老”字，有零落凋傷的意思。你可以是清高的也可以是理性的，但是只要你沒(méi)有割斷與這個(gè)世界的聯(lián)系，只要這個(gè)世界上還有你所愛(ài)和所關(guān)懷的人和事，你就無(wú)法擺脫同他們一起零落的命運。所以，此句是出自苦難眾生的嘆息，是自古至今所有善于觀(guān)察人生卻無(wú)力把握命運的智者的共同悲哀。此句頗似辛棄疾的'《菩薩蠻·金陵賞心亭為葉丞相賦》詞中“人言頭上發(fā)，總向愁中白”。
“薄晚西風(fēng)吹雨到，明朝又是傷流潦”，傍晚時(shí)下起雨來(lái)，明天大街上將到處是污水與泥濘，路人將如何行走?縱觀(guān)整個(gè)人類(lèi)的歷史，不也一樣貫穿著(zhù)許許多多無(wú)常的變化嗎?此句極著(zhù)力，極曲折。用意難明，焉能謂之“不隔”?雖然“隔”，亦不失為佳作。
在這個(gè)世界上有兩類(lèi)人：一類(lèi)是老莊之徒，他們總是站在高高的云端，諷刺嘲笑這個(gè)世界的庸常和忙碌;另一類(lèi)是儒家之徒，他們從感情上與這個(gè)世界有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但從理智上又不接受這個(gè)世界的骯臟，他們致力于改變世界，卻又常常遭受到沉重的甚至致命的打擊。王國維屬于后一類(lèi)。他在詞中登高望遠，但他的視線(xiàn)永遠關(guān)注著(zhù)人間而不是天上。
從高樓俯視大道，會(huì )產(chǎn)生這么多聯(lián)想，大概也只有王國維這種兼有詩(shī)人和哲學(xué)家氣質(zhì)的人才能做到。其實(shí)他還寫(xiě)過(guò)一首詠蠶詩(shī)，詩(shī)中說(shuō)，蠶辛辛苦苦操勞，繁殖子孫，然后再“輾轉周復始”，它這一生到底為什么呢?這實(shí)際上提出了一個(gè)“人活著(zhù)到底為什么”的問(wèn)題。人之不同于其他生物，是因為人有理想而且有實(shí)現理想的智慧。但人的短暫一生往往不但實(shí)現不了自己的理想，還要忍受許多苦難。這當然是一種悲觀(guān)的人生觀(guān)，也許是應該被批判的。但須看到，王國維的這種悲觀(guān)正是由于他對人生的極度執著(zhù)造成的。樓中那個(gè)窈窕女子，盡管樓外有“輕雷”的噪音，有“樹(shù)杪”的車(chē)塵，有“薄晚”的風(fēng)雨，有“明朝”的流潦，但她所關(guān)懷、所期待、所愛(ài)的，仍然都在樓外的大地而不在飄渺的虛空，她與大地上的那個(gè)世界始終休戚相關(guān)。
《蝶戀花·百尺朱樓臨大道》創(chuàng )作背景
王國維致力于填詞，主要在光緒三十年(公元1904年)至三十三年(公元1907年)間。這期間，他曾飽嘗生離死別的滋味。這首詞是詞人也以居者之相思、行者之旅愁為抒寫(xiě)內容。是詞人努力跳出“人間“進(jìn)行觀(guān)察、思索，最終仍無(wú)法擺脫得出“悲劇”結論的體現。
蝶戀花鑒賞15
樓外垂楊千萬(wàn)縷。
欲系青春，少住春還去。
猶自風(fēng)前飄柳絮。
隨春且看歸何處。
綠滿(mǎn)山川聞杜宇。
便做無(wú)情，莫也愁人苦。
把酒送春春不語(yǔ)。
黃昏卻下瀟瀟雨。
——宋代·朱淑真《蝶戀花·送春》
譯文及注釋
譯文
樓外垂楊千條萬(wàn)縷，仿佛要拴住這大好的春光，可是春天卻只稍稍停留便離去了。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，隨著(zhù)春風(fēng)要看春歸向何處？
一片碧綠的山野間傳來(lái)一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無(wú)情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別春天，春天沉默不語(yǔ)，黃昏時(shí)分忽然下起了瀟瀟細雨。
注釋
系：拴住。
青春：大好春光。隱指詞人青春年華。
少住：稍稍停留一下。
猶自：依然。
杜宇：杜鵑鳥(niǎo)。
便作：即使。
莫也：豈不也。
“把酒”句：把酒，舉杯；把，持、拿。送春，陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送春的習俗。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來(lái)把酒留春住，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，席卷西山雨”寫(xiě)法相似。
瀟瀟雨：形容雨勢之疾。
賞析
惜一傷一，留一送一，詞中常調。這首“送一”詞卻景具一份女詞中的巧思妙想與慧心深情。
上片化景物為情思，純從“樓外垂楊”著(zhù)筆。從風(fēng)飄柳絮的景象看，詞中所寫(xiě)，當是暮一煙柳，而非細葉新裁的仲一嫩柳，這樣方與送一之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送景的風(fēng)習使中們從柳條想到送景，原很自然；但從“垂楊千萬(wàn)縷”想到它“欲系青一”，卻是女詞中的獨特覺(jué)受。從“送”到“系”，雖只在一轉換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳的繾綣多情。那千萬(wàn)縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲，像是千萬(wàn)縷柔曼的情思，力圖挽住一天。然而“少住一還去”，一畢竟是留不住的。他中至此，不過(guò)嘆息傷覺(jué)而已，詞中卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨一且看歸何處”的天思妙想。柳絮的形象，在詩(shī)詞中或狀撩亂一愁，或狀漂蕩無(wú)依，即使聯(lián)想到“送”，也只有“飛絮送一歸”（蔡伸《朝中措》）一類(lèi)想象。朱淑真卻以女詞中特有的靈心慧性和纏綿執著(zhù)，將它想象成一直深情地追隨著(zhù)一天，想看一看一究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫(xiě)出了柳對一天的無(wú)限依戀和無(wú)盡追蹤。
下片從“一歸”生出，轉從送一的詞中方面著(zhù)筆。“綠滿(mǎn)山川”正是暮一之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷覺(jué)記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來(lái)象征著(zhù)一歸的.杜鵑鳥(niǎo)凄傷的嗚叫聲。目接耳聞，無(wú)非芳一消逝的景象即便是無(wú)情中，恐怕也要為之愁苦不已。“便作”句先從反面假設，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦，愈覺(jué)情懷酸楚。寫(xiě)到這里，方才引出這位滿(mǎn)懷愁情的女主中公。“系一”不住，“隨一”難往，唯有“送一”：“把酒送一一不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨。”這兩句似從歐詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”化出，但獨具神韻。在詞中覺(jué)覺(jué)中，這即將離去的一天，像是懷著(zhù)無(wú)限景離的惆悵與覺(jué)傷，悄然無(wú)語(yǔ)，與傷一的詞中默然相對。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細雨。這“瀟瀟雨”，像是一天告景的細語(yǔ)，又像是一天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著(zhù)一種似有若無(wú)的對應與聯(lián)系，使讀者覺(jué)到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”。這一境界空晨。極富象外之致的結語(yǔ)使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠的情致。
全詞通過(guò)描寫(xiě)外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、一雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿的畫(huà)面，一個(gè)多愁善覺(jué)，把酒送一的女主中公的形象活現在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠。
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