春夜別友人 陳子昂
銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會在何年？
《春夜別友人》共兩首，這里所選的是第一首。
陳子昂（661-702 ），字伯玉，梓州射洪（今四川射洪西北）人。年少時就富于浪漫的豪俠性格。武則天光宅元年（684 ）舉進(jìn)士，因上《大周受命頌》受武則天賞識，拜麟臺正字，后遷右拾遺。陳子昂敢于針砭時弊， 不避權(quán)貴。萬歲通天元年（696）隨從武攸宜征伐契丹。后因痛感自己的政治抱負(fù)和許多進(jìn)步主張不能實現(xiàn)，便于圣歷初（698）辭官返鄉(xiāng)。武三思縣令段簡誣陷他，因此入獄，后憂憤而死。終年僅四十二歲。
陳子昂為初唐后期才智志向過人的詩人，在詩歌的理論與創(chuàng)作上都表現(xiàn)出大膽的創(chuàng)新精神。他于詩標(biāo)舉漢魏風(fēng)骨，強調(diào)風(fēng)雅比興，反對形式主義的齊梁詩風(fēng)。他是倡導(dǎo)唐代詩歌革新的先驅(qū)，對唐詩發(fā)展影響很大。他的散文取法古代，摒棄浮艷之風(fēng)，反對駢文，獨具清峻的風(fēng)格。著有《陳伯玉集》。
約作于武則天光宅元年（684 ）春。時年二十六歲的陳子昂離開家鄉(xiāng)四川射洪，奔赴東都洛陽，準(zhǔn)備向朝廷上書，求取功名。臨行前，友人設(shè)宴歡送他。席間，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩潮。這首離別之作，就從宴會的情景落筆。
“銀燭吐青煙，金樽對綺筵”。首聯(lián)用對起格，語言富于對稱美，同時也使得眼前景物形象鮮明，在對比中顯出色彩美。銀燭，晶瑩潔白的蠟燭。金樽，形容酒杯華貴、考究。綺筵，華美的筵席。這一聯(lián)遣詞華麗，鋪陳宴會隆重?zé)狒[場面，以烘托出友情的深厚。
筵席雖然豐盛，但它是為送行而設(shè)，因此不免又籠罩上一層離別氣氛，使在座的人于歡聲笑語之外漸漸產(chǎn)生惆悵與傷感之意。“離堂思琴瑟，別路繞山川”一聯(lián)，承首聯(lián)而引出離別的主題。這一聯(lián)自謝朓《離夜》詩的“離堂華燭盡，別幌清琴哀”二句化出，但比謝詩顯得出語更自然意境更深遠(yuǎn)，明確地抒寫出此時此地惜別的情景。
第三聯(lián)“明月隱高樹，長河沒曉天”，描寫夜空的景色。這里并不是泛泛寫景，而是借背景的擴展和時間的推移來進(jìn)一步映襯別情。長河沒曉天，指銀河消失在曙色之中。這一聯(lián)表面看象專寫夜空，實則緊扣夜宴。月亮已隱沒到高樹之后，銀河也消失在曙色之中了，人卻沒有散去，示寫雙方難舍難分，時間在不覺中逝去，通過夜宴之長，襯托別情之深，這種以景襯情的含蓄手法，比正面抒寫離情更有感染力。
篇末以“悠悠洛陽道，此會在何年”的問句作結(jié)。
悠悠，遙遠(yuǎn)；洛陽道，通往洛陽的路。這兩句說：此去洛陽的道路十分遙遠(yuǎn)，這一分手，不知何時才能見面？這個結(jié)尾，感情真摯，語言質(zhì)樸。全詩因反復(fù)渲染離情而浸上了一層淡淡的愁緒。由于詩人此行是滿懷信心地去求取功名，因而詩篇雖略有感傷色彩，但基調(diào)卻高昂明快，并不給人以低徊悲抑之感。
此詩通篇暢達(dá)優(yōu)美，除了開頭一聯(lián)因場面描寫之需而適當(dāng)選用華麗辭藻外，其余用語都不加藻飾，平淡自然。他所追求的乃是整首詩的深厚和雅。清人紀(jì)昀說得好：“此種詩當(dāng)于神骨氣脈之間得其雄厚之味，若逐句拆開，即不得其佳處。如但摹其聲調(diào)，亦落空腔”。再有，此詩雖寫眼前景，心中情，卻有所繼承和借鑒。有人指出，它“從小謝《離夜》一首脫化來”�！峨x夜》即謝朓《離夜同江丞王常侍作》，也是寫一次夜宴。兩相比較可知，陳詩在章法、用語等方面都明顯受了謝詩影響。但陳子昂并沒有簡單地模擬前人，而是有所創(chuàng)新。謝詩較直露和簡潔，陳詩則婉轉(zhuǎn)而細(xì)膩，在結(jié)構(gòu)上更善于回環(huán)曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾麗之筆鋪寫宴會之盛，次以婉曲之調(diào)傳達(dá)離別之愁，再以宏大的時空背景烘托出宴會之久與友誼之長，最后以展望征途來結(jié)束全篇，層次分明。通篇情景合一，從優(yōu)美的意象描寫中自然地流露感情。勝于一般的離別之作。
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