江 城 子
略
【賞析】本詞作于宋熙寧八年(公元1075年)，蘇東坡夢(mèng)見(jiàn)亡妻，醒來(lái)頗多感慨，寫(xiě)下這首詞。開(kāi)了悼亡詞之先河，也成了悼亡詞之絕唱。
上闋開(kāi)始作者并未以通常的寫(xiě)景、寫(xiě)情起頭之手法，而是直接進(jìn)入敘事主題。宋治平二年(公元1065年)，蘇妻王井病逝汴京(今開(kāi)封)，夫妻一生一亡正值十年。因分離已久，茫然不知對(duì)方這些年如何渡過(guò)。因此，這不僅抒發(fā)了生者的深哀至痛，也為后面的相逢應(yīng)不識(shí)打下了伏筆。“不思量，自難忘”，出句貌似平淡，卻流露出夫妻間那種深摯的情分。妻子的音容笑貌早已深入作者腦際，不去想也不會(huì)在心中抹掉。下面點(diǎn)出亡妻的墓地。“千里孤墳”指其墳葬在眉州彭山，相距作者當(dāng)時(shí)所在的密州(今山東諸城)已逾千里。即使有貼心話(huà)想傾訴，亦無(wú)法立刻趕到，豈不是“無(wú)處話(huà)凄涼”？所以，用“十年”和“千里”，將時(shí)間和空間上的跨度，再加上夫妻間生死界限，以此來(lái)強(qiáng)調(diào)作者對(duì)夫妻不能相見(jiàn)的無(wú)限沉痛的心情。既然如此，那么只有在夢(mèng)中溝通了。但作者并未直接繼續(xù)寫(xiě)夢(mèng)，而是先宕開(kāi)一筆：“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜”。因?yàn)槭甑氖送臼б猓铑嶔げ欢ǎ袂槠v不堪，再加上了年紀(jì)而容顏哀老，面貌自然變得使亡妻認(rèn)不得了。這上闋的最后一句，又將詞推向感情的高峰，那悲涼的心境催人淚下。
下闋進(jìn)入昨夜的夢(mèng)境：“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”下筆未將凄涼、傷感的氣氛繼續(xù)下去，而是忽地回鄉(xiāng)，又見(jiàn)新婚燕爾之情景：“小軒窗，正梳妝”。作者清晰看到了真實(shí)美妙的畫(huà)面，嬌妻在窗前，桌上放些花粉胭脂，對(duì)著銅鏡梳妝打扮。緊接著筆鋒一轉(zhuǎn)：“相顧無(wú)言，惟有淚千行”。這句與上片“千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼”相呼應(yīng)。夢(mèng)境雖不受時(shí)間、空間和生死界限的限制，但即使真能相遇，也會(huì)因夫妻分離久遠(yuǎn)，還由于情感波動(dòng)，思緒如麻，話(huà)不知從何說(shuō)起，只有淌不盡的淚水。這里寫(xiě)的不是夢(mèng)境，而是人間真情。“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”。最后這三句是作者又從夢(mèng)中回到了現(xiàn)實(shí)，料想在異地長(zhǎng)滿(mǎn)短松山崗的墓地，亡妻伴著明月，長(zhǎng)年孤獨(dú)悲傷地思念著丈夫。以亡妻的斷腸柔情，來(lái)表示自己對(duì)亡妻的無(wú)限懷念。此高明手法是先敘事，再言情，最后以寫(xiě)景結(jié)束，讓人無(wú)一不為之動(dòng)情。這首詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，直抒胸臆，淋漓酣暢，一氣呵成。在技巧上極盡曲折跌宕，起伏突變，寫(xiě)夢(mèng)前懷念感情深邃，含意豐富；寫(xiě)夢(mèng)中相逢情感執(zhí)著，動(dòng)人心弦；寫(xiě)夢(mèng)后傷感，用詞樸質(zhì)，寓情于景。語(yǔ)言純用白描，自然真切，毫無(wú)斧鑿之痕，用詞凝煉深沉，悲痛凄涼，與悼亡之情十分契合，感染力絕非是一般哀愁之作可比的，值得一讀。
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