江蘇省木瀆高級(jí)中學(xué) 程朝陽(yáng)（215101）
中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)資源網(wǎng)和中學(xué)語(yǔ)文網(wǎng)中網(wǎng)上《虎丘記》的教案，幾乎都說(shuō)該文表現(xiàn)了作者“與民同樂”的思想。筆者認(rèn)為，此說(shuō)法有待商榷。
“與民同樂”的思想在我國(guó)由來(lái)以久。從《莊暴見孟子》可知其基本內(nèi)涵：國(guó)君能“與民同樂”，即能思使民得樂之道，故國(guó)家可望大治。臣子“與民同樂”，尚有深意。觀歐陽(yáng)修《豐樂亭記》的結(jié)語(yǔ)：“夫宣上恩德，以與民共樂，刺史之事也。”故“與民同樂”還有向百姓宣示皇恩浩蕩的功能。此外，“與民同樂”，君臣為主，民次之，如“人之從太守游而樂”，一個(gè)“從”字，主次分明。
再看《虎丘記》，前兩段濃彩重墨，描摹了中秋之夜虎丘游人聚飲歡歌的盛況，可以讓人體味到作者是以欣賞的目光看著蘇城的士女百姓的，但有個(gè)問題：作者何在？當(dāng)然可以說(shuō)他是“隱身熱鬧中”，在一旁偷著樂。但可以肯定的是：作者不是中秋游樂的領(lǐng)導(dǎo)者，士民不是“從”他而游的，自然他也沒有達(dá)到歐陽(yáng)修“與民同樂”而“宣上恩德”的功效。
細(xì)敲第二段斗歌場(chǎng)景的描寫，作者的思想情感尤為值得玩味。作者將“嘔者百千”的熱鬧場(chǎng)面描述為“聲若聚蚊，不可辯識(shí)”，稱眾人之聲多為“瓦釜”，足見作者并不欣賞這種“大家樂”的方式。“一簫，一寸管，一人緩板而歌”，可令“聽者魂消”，“一夫”之清聲更是有“飛鳥為之徘徊，壯士聽而下淚”的奇效，作者對(duì)“清雅”之樂的欣賞溢于言表。而第三段對(duì)虎丘四景的描述，作者崇尚“清雅”之趣益彰。而最后述及的“歌者聞令來(lái)，皆避匿去”，可以說(shuō)蘇州之民嚴(yán)重缺乏“與令同樂”的習(xí)慣，換言之，袁宏道“吏吳兩載”卻沒有“與民同樂”的成功經(jīng)驗(yàn)。
袁宏道為什么沒有“與民同樂”之樂呢？和歐陽(yáng)修一對(duì)比即知。歐陽(yáng)修被貶為滁州太守，依然不忘“宣上恩德，以與民共樂”，因?yàn)樗小疤幗h(yuǎn)，則憂其君”的忠誠(chéng)。為文，也是“載道”為先，就是《醉翁亭記》也屬正統(tǒng)的“圣賢文章”。而袁宏道，作為晚明“公安派”的領(lǐng)袖，力反“文必唐宋”的傳統(tǒng)，思想上深受李贄、王陽(yáng)明左派“心法”和佛教思想的影響，求真尚趣，有著封建時(shí)代隱逸文人的濃厚的“清雅”意識(shí)。為文，也是“獨(dú)抒性靈”的“正統(tǒng)以外的個(gè)人文學(xué)、性情文學(xué)、閑適文學(xué)、趣味文學(xué)”。
袁宏道與歐陽(yáng)修相差如此之大，而稱本文具“與民同樂”的思想，自是大錯(cuò)。
2004、5、19
作者郵箱： chengzy@muduhs.com
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