中國詩歌的分析工具
“物象”：大雁、藤、月亮、……
“意象”：恨、別、思舊、嘆逝……
“興象”：
中國文論史上，“興象”這一范疇，是由殷璠首次提出的。在《河岳英靈集敘》中，他不滿于南朝那種“理則不足，言常有余，都無興象，但貴輕艷”的詩風(fēng)，于是提倡興象�！逗釉烙㈧`集》的評(píng)語中就多次用“興象”評(píng)詩。
興象的興，是詩興，即詩人緣事、緣物而興起的情思，它不經(jīng)過理性的思考，常常帶有直覺的色彩。這種情思，既是當(dāng)境而生，便極易和客觀物象融為一體，因此，它和景物交融而成的興象，就具有自然、簡潔、情與景會(huì)，而又無跡可求、意味雋永的特點(diǎn)。
胡應(yīng)麟在《詩藪內(nèi)編》中更明確指出：“盛唐絕句，興象玲瓏，句意深婉，無工可見，無跡可尋。中唐劇減風(fēng)神，晚唐大露筋骨，可并論乎？” 并提出了興象高遠(yuǎn)、不可執(zhí)著的觀點(diǎn)。清代王士禎《池北偶談》對(duì)“盛唐諸家興象超詣之妙”有更深的體察和說明：
樂天作《劉白唱和集解》，獨(dú)舉夢(mèng)得“雪里高山頭早白，海中仙果子生遲”，“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”，以為神妙，且云此等語在在處處應(yīng)有靈物護(hù)之。殊不可曉，宜元、白于盛唐諸家興象超詣之妙，全未夢(mèng)見。
像“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”這樣的詩句，雖然有意、有象，但顯然是著意以物象為比附與象征，即按意以入象、拉象以就意。這只是意象，而不是興象。
盛唐諸家的詩，具有“興象超詣”的優(yōu)點(diǎn)，“超詣”就是心和物的自然契合，無著意的比附。這樣的詩，才有殷璠所說的“興遠(yuǎn)”、“旨遠(yuǎn)”和“趣遠(yuǎn)”的特點(diǎn)。
“意境”：
“境生于象外”的命題：“詩者，其文章之蘊(yùn)邪？義得而言喪，故微而難能，境生于象外，故精而寡和。千里之繆，不容秋毫。非有的然之姿，可使戶曉；必俟知者然后鼓行于時(shí)�！保ā抖衔淞昙o(jì)》）這句話的意思是：詩應(yīng)屬于語言文學(xué)中最富蘊(yùn)藉的一種形式吧？欣賞有意境的詩，得意（義）須忘象（喪言），所以十分微妙而難以做到；詩歌的意境產(chǎn)生自意象而又超越于意象，所以好詩可意會(huì)而不可言傳，不免曲高和寡。不下一番功夫，是不可能區(qū)分“境”與“象”的微妙差別的，俗話說“差之毫厘而失之千里”，“境”和“象”即使只有毫厘之差，也是至關(guān)重要的。意境不是確定的“象”，它沒有“的然之姿”可以讓普通人家喻戶曉；只有等到高明的讀者（“知者”）到來，這種有意境的詩才能讓人賞識(shí)從而流行于世。劉禹錫認(rèn)為，“非有的然之姿”的意境，與一般藝術(shù)意象不同的突出特征就是不確定性、含蓄性和多層次性，它在“虛”與“實(shí)”的統(tǒng)一中更為偏重于“虛”的一面。
劉冰
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