演員當導演這點事隨筆
從本質(zhì)上講，演員當導演是個“中性”事件，因為有賠也有賺。
陳建斌當導演，徐崢當導演，吳京當導演，鄧超當導演，趙薇當導演，文章當導演，加上更早的姜文當導演、徐靜蕾當導演、周星馳當導演、連奕明當導演、蔣雯麗當導演、柳云龍當導演、唐國強當導演……影視演員跨行當導演的事，這幾年顯然在快速增多，甚至有可能是近40年來最多的。
從收入角度講，當明星賺錢比當導演要輕松。可演員們?yōu)槭裁催�要去當導演呢？估計還是因為理想，以及來自片場話語權的誘惑。明星大多都是唯我獨尊的氣場，但這個氣場到了導演面前難免受挫。如果明星恰恰又是個有遠大追求的人，他或她肯定會利用自己整合資源的能力，甩開限制，直接出任攝影機后的“話事人”。
從投資回報的角度看，一個明星出任導演，本身就是影片免費的宣傳噱頭，媒體自然會趨之若鶩，主動進行信息轟炸。這相較于某個剛出道的年輕導演，顯然更具“錢景”期待空間。無論是職業(yè)影視投資人，還是偶而為之的'“煤老板們”，都會把寶押給前者。
有人說，大明星當導演，有不少也會讓投資方慘賠，比如當年的凱文?科斯特納（曾執(zhí)導《與狼共舞》），還有更早的奧遜?威爾斯（曾執(zhí)導《公民凱恩》），都曾讓好萊塢的投資者瀕于破產(chǎn)�？山耆A語影視的投資眼光，放得還遠沒有那么長。不要以為只有媒體人分不清利潤和票房的區(qū)別，投資者其實也高明不了多少，再加上這幾年瘋狂增長的銀幕數(shù)又助長了許多人的自信――同樣都是式思維，干嘛大家要相信無名的專業(yè)人士？
從本質(zhì)上講，演員當導演是個“中性”事件，因為有賠也有賺。甚至落實到同一位明星導演，比如姜文，《鬼子來了》《太陽照常升起》固然賠本，但一部《讓子彈飛》的盈利就足以讓“記吃不記打”的投資人繼續(xù)蜂擁而上。
說到“專業(yè)性”，某些演員跨界當導演，固然在技法和對電影藝術的理解層次上積淀不夠，但他們總比郭敬明和韓寒更靠近“電影人”這個稱呼本身。連郭、韓都可以出來，靠著去日無多的“小白臉”，撈取粉絲們很可能是“最后幾次”的票房，明星導演們又有何不可為之呢？
明星們紛紛執(zhí)起導筒，短期內(nèi)直接受益的是媒體影響力和票房數(shù)據(jù)；長期來看，則也有可能給未來影壇留下幾位爾東升或姜文式的才子、才女。當然，明星們當導演的副作用就是――恐怕此后編劇或?qū)а輰I(yè)出身的新人們，獲取獨力執(zhí)導的機會將變得更難。而從電影發(fā)展的長遠角度來說，少一兩個王晶、寧浩式的導演其實不打緊，若堵了杜琪峰、賈樟柯式人才的幾條生路，倒實在有些作孽。
這個“孽”不能都算到投資人頭上，因為在市場上追求回報是資本天性。而圍繞在資本周圍的項目審批者、媒體人，甚至一部分觀眾，也多少該承擔一下相應的責任。
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