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《江村》原文翻譯及賞析
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家肯定對(duì)各類古詩(shī)都很熟悉吧，古詩(shī)作為一種詩(shī)歌體裁，指的是與近體詩(shī)相對(duì)的古體詩(shī)，又稱古風(fēng)、往體詩(shī)。那么問題來了，到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？下面是小編為大家收集的《江村》原文翻譯及賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
《江村》原文翻譯及賞析 1
原文：
江村
朝代：唐朝
作者：杜甫
清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽。
自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。
老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。
多病所須唯藥物，微軀此外更何求。
譯文
清澈的江水曲折地繞村流過，長(zhǎng)長(zhǎng)的夏日里，村中的一切都顯得幽雅。梁上的燕子自由自在地飛來飛去，水中的鷗鳥互相追逐嬉戲，親親熱熱。妻子在紙上畫著棋盤，小兒敲針作魚鉤。只要有老朋友給予一些周濟(jì)（只是年老多病需要一些藥物），我這微賤之人也就別無所求了。
注釋
1、抱：圍繞。
2、長(zhǎng)夏：盛夏。
3、微軀：微賤的身軀，詩(shī)人自指。
賞析：
《江村》一詩(shī)的尾聯(lián)上句，有兩種版本，對(duì)于該兩種版本的優(yōu)劣，有說法認(rèn)為：
“先看“多病所需唯藥物”句。上面我們已經(jīng)感知了詩(shī)人幽居江村的快樂與閑適只是表面的，詩(shī)人情不自禁地想到自己：年老多病之身所需的唯有藥物，能滿足這微薄的希望，微賤之軀夫復(fù)何求？而我們體會(huì)：亂離之世，命如螻蟻，藥物又有何用，不過茍延殘喘而已；正是暫得安寧，家人相聚，才想到珍惜生命，也好讓這艱難得來的快樂延續(xù)下去，這應(yīng)該是很樸素很低微很不得已的一種希望。可這希望能否滿足呢？將尾聯(lián)下句“微軀此外更何求”連起來讀，就會(huì)發(fā)現(xiàn)那只是一種奢望。讀到此，想到此，我們會(huì)不會(huì)為老杜的辛苦艱難的生存境況而灑下同情之淚？
再看“但有故人供祿米”句。它使我們明白前面所描述的和樂安靜的生活是建立在“故人供祿米”的基礎(chǔ)之上的。而把尾聯(lián)兩句連起來讀，其內(nèi)在情緒與其說是慶幸，不如說是一種無奈，一種辛酸。經(jīng)過大半輩子的流離轉(zhuǎn)徙，執(zhí)著追求，被社會(huì)時(shí)代之流沖撞激蕩，竟落得生活無著，渺無歸屬。盡管故人嚴(yán)武對(duì)自己關(guān)懷備至，但人生的`失敗感不能說不緊緊地壓抑著一個(gè)自尊的男人的剛強(qiáng)的心，更何況這樣的投靠還只是暫時(shí)的，不穩(wěn)定的，一旦失去了“故人供祿米”的條件，生活又將陷入困頓流離之中。因此，對(duì)前途隱隱的擔(dān)心和無盡的憂傷還時(shí)時(shí)地折磨著詩(shī)人的內(nèi)心，使他即使在眼前家人團(tuán)聚的情境下仍有濃重的如夢(mèng)似幻感�！�
如果僅從優(yōu)劣來辨析的話，實(shí)際上，杜甫在經(jīng)過中原戰(zhàn)亂以后，終定居于成都草堂，此時(shí)的心境應(yīng)該是釋然的。在蜀中，上至劍南節(jié)度使，下至縣令、刺史，都來拜訪杜甫，使得杜甫該階段的詩(shī)充滿了祥和、自然的氣氛，如《江畔獨(dú)步尋花》等，其中如《茅屋為秋風(fēng)所破歌》僅是個(gè)例情況。杜詩(shī)做中強(qiáng)調(diào)個(gè)體情感，而末句則所對(duì)應(yīng)表現(xiàn)出的感情應(yīng)該是回顧過去的顛沛流離的歲月，而感到的對(duì)今日的安然的珍惜之情。所以“多病所需唯藥物”和“但有故人供祿米”二句在情感的自然中，顯然“多病所需唯藥物”更好。
但如果從各版本出現(xiàn)的時(shí)間、與上句平仄聲韻的話，則應(yīng)為“但有故人供祿米”一句。
創(chuàng)作背景
唐肅宗上元元年（760）夏，詩(shī)人杜甫在朋友的資助下，在四川成都郊外的浣花溪畔蓋了一間草堂，在飽經(jīng)戰(zhàn)亂之苦后，生活暫時(shí)得到了安寧，妻子兒女同聚一處，重新獲得了天倫之樂。這首詩(shī)正作于這期間。
作者簡(jiǎn)介
杜甫（712年2月12日—770年），字子美，自號(hào)少陵野老，祖籍襄陽（今屬湖北），生于鞏縣（今河南鞏義）。唐代著名現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。常被稱為“老杜”，又與李白合稱“李杜”“大李杜”。
杜甫自幼好學(xué)，知識(shí)淵博，頗有政治抱負(fù)。唐玄宗開元后期，舉進(jìn)士不第，漫游各地。后寓居長(zhǎng)安近十年，未能有所施展，生活貧困，逐漸對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況有較深的認(rèn)識(shí)。后靠獻(xiàn)賦才得以“待制集賢院”，先拒任河西尉，不久被改授為右衛(wèi)率府兵曹（一作胄曹）參軍。安史之亂爆發(fā)、長(zhǎng)安失陷后，他曾被困城中半年，后逃至鳳翔，被唐肅宗拜為左拾遺，世稱“杜拾遺”。長(zhǎng)安收復(fù)后，隨肅宗還京，又被外放為華州司功參軍，從此離開朝廷。上元元年(760)春，杜甫于成都西郊浣花溪畔筑茅屋而居，即為著名的成都杜甫草堂。一度在劍南節(jié)度使嚴(yán)武幕中任參謀，被表授為檢校工部員外郎，故世稱“杜工部”。晚年攜家出蜀，于大歷五年（770年）冬在輾轉(zhuǎn)途中逝世，享年五十九歲。
《江村》原文翻譯及賞析 2
《江村》
彭孫貽
清江木葉脫，紅樹被秋堰。
何處尋郭熙，寒山寫平遠(yuǎn)。
作者簡(jiǎn)介
彭孫貽（1615—1673），字仲謀，一字羿仁，海寧（今屬浙江）人。明末貢生。與同邑吳仲木創(chuàng)“瞻社”，為名流所重，時(shí)稱“二仲”，終身不仕。有《茗齋集》《彭氏舊聞錄》等。
賞析
這首詩(shī)雖僅四句，卻以極簡(jiǎn)筆墨勾勒出一幅意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的秋日江村圖，盡顯詩(shī)人的觀察力與藝術(shù)巧思。
前兩句 “清江木葉脫，紅樹被秋堰”，是對(duì)江村秋景的直觀描摹�！扒褰� 點(diǎn)明環(huán)境，澄澈的江水為畫面奠定清冷基調(diào)；“木葉脫” 以動(dòng)態(tài)筆觸寫秋意，樹葉凋零的細(xì)節(jié)，讓秋的蕭瑟悄然浮現(xiàn)。而 “紅樹被秋堰” 一轉(zhuǎn)，將視線聚焦于岸邊紅樹 —— 經(jīng)秋霜浸染的樹木，紅得濃烈鮮明，與 “清江” 的冷色形成鮮明對(duì)比，冷暖交織間，秋景不再是單一的.蕭瑟，更添了幾分絢爛的層次感�！氨弧� 字用得精妙，仿佛秋意如薄紗般輕覆在紅樹與水堰之上，讓秋的氣息更顯柔和貼切。
后兩句 “何處尋郭熙，寒山寫平遠(yuǎn)”，則跳出實(shí)景描寫，引入繪畫意象，升華了詩(shī)的意境。郭熙是北宋著名山水畫家，尤擅繪 “平遠(yuǎn)” 山水，其作品常以開闊的視野展現(xiàn)山水的悠遠(yuǎn)空靈。詩(shī)人以 “何處尋郭熙” 發(fā)問，實(shí)則是將眼前的江村秋景比作郭熙筆下的平遠(yuǎn)圖 —— 寒山連綿，江天開闊，那份清幽淡遠(yuǎn)的意境，恰如郭熙畫作的神韻。詩(shī)人不直接夸贊秋景之美，而是借對(duì)畫家的追念，暗喻眼前風(fēng)光堪比名家畫作，既突出了江村秋景的藝術(shù)質(zhì)感，也藏著詩(shī)人面對(duì)此景時(shí)的贊嘆與沉醉，讓全詩(shī)在寫景之外，多了一層對(duì)自然與藝術(shù)交融的思考，余味悠長(zhǎng)。
《江村》原文翻譯及賞析 3
《江村》
劉繹
一棹煙巒畫不如，江村小景著樵漁。
酒簾繪得西風(fēng)峭，正是楓林染葉初。
作者簡(jiǎn)介
劉繹（1797一1878年） ，字詹巖（或云瞻巖），永豐（今江西永豐縣）人。道光十五年（1835年）奪得大魁，授職翰林院修撰，供奉南書房。十七年出任山東學(xué)政。任滿，請(qǐng)假回鄉(xiāng)奉養(yǎng)雙親，著有《存吾春齋文抄》十二卷、《詩(shī)抄》十三卷、《崇正黜邪論》一卷，并傳于世。
賞析
這首《江村》以靈動(dòng)筆觸勾勒出江南村落的秋日小景，字句間滿是對(duì)自然之美的珍視，讀來如觀一幅鮮活的水墨小品。
首句 “一棹煙巒畫不如”，開篇便以夸張手法破題，將江村景致抬至 “畫不如” 的高度�！耙昏� 點(diǎn)明視角 —— 或是乘舟漫游的旅人，隨船槳輕搖，眼前 “煙巒” 漸展：霧氣繚繞的山巒，朦朧中透著層次感，比刻意雕琢的畫作更顯靈動(dòng)自然。詩(shī)人不直接描摹山水，卻以 “畫不如” 反襯，讓江村的清幽之美瞬間躍然紙上，也藏著初見此景時(shí)的驚喜。
次句 “江村小景著樵漁”，為畫面添入人間煙火�！伴詽O” 二字，勾勒出砍柴的樵夫、捕魚的漁人，他們的`身影讓靜謐的江村多了幾分生機(jī)�！爸� 字用得輕巧，仿佛這尋常的生活場(chǎng)景，是為江村小景精心點(diǎn)綴的一筆，讓自然之景與人文之趣相融，更顯村落的閑適恬淡。
后兩句 “酒簾繪得西風(fēng)峭，正是楓林染葉初”，聚焦細(xì)節(jié)，深化秋意�！熬坪煛� 飄動(dòng)，暗示村中酒肆的存在，而 “西風(fēng)峭” 則點(diǎn)出秋日的微涼 —— 風(fēng)雖清勁，卻未顯凜冽，恰與 “楓林染葉初” 呼應(yīng)。初被秋霜浸染的楓林，葉片剛泛起微紅，色彩鮮嫩而不濃烈。詩(shī)人將 “酒簾”“西風(fēng)”“楓林” 串聯(lián)，既寫出秋景的清爽，又透著江村生活的悠然，讓整首詩(shī)在寫景之外，更縈繞著一種愜意的生活氣息，余韻綿長(zhǎng)。
《江村》原文翻譯及賞析 4
《江村》
黃景仁
江水繞孤村，芳菲在何處？
春從啼鳥來，啼是春歸去。
作者簡(jiǎn)介
黃景仁（1749―1783），字仲則，又字漢鏞，自號(hào)鹿菲子，江蘇武進(jìn)（今常州）入。二十三歲入安徽學(xué)政朱筠幕。清乾隆四十一年（1776），大、小金川平定，黃景仁獻(xiàn)詩(shī)考取二等，授武英殿書簽官，加捐縣丞。在京候選時(shí)與眾多名士交游，三十四歲時(shí)死干赴陜途中。有《兩當(dāng)軒集》《西蠡印稿》。
賞析：
這首《江村》篇幅短小卻意蘊(yùn)曲折，以極簡(jiǎn)筆墨寫盡江村的孤寂與春逝的悵惘，字句間藏著細(xì)膩的情感流動(dòng)。
首句 “江水繞孤村”，開篇便勾勒出清冷的畫面�！敖� 悠悠，以動(dòng)態(tài)的 “繞” 字環(huán)繞 “孤村”，一縱一橫間，既顯出村落的偏僻，又借江水的綿延放大了 “孤” 的意境 —— 村落被江水環(huán)抱，卻更顯隔絕無依，奠定全詩(shī)孤寂的基調(diào)。緊接著 “芳菲在何處？” 一句設(shè)問，將視線從景致轉(zhuǎn)向春日生機(jī)：“芳菲” 本是春日繁花似錦的`象征，詩(shī)人卻以疑問探尋其蹤跡，暗喻江村春日的寂寥，連尋常的春日盛景都難尋覓，更添一層空落。
后兩句 “春從啼鳥來，啼是春歸去”，則以 “啼鳥” 為線索，寫出春的來去匆匆，充滿巧思與悵然。詩(shī)人先寫春的降臨由啼鳥報(bào)知，鳥鳴本是春日生機(jī)的信號(hào)，讓孤寂的江村有了一絲暖意；可轉(zhuǎn)瞬間，又道這鳥鳴亦是春的告別 —— 當(dāng)啼鳥聲聲依舊，春卻已悄然離去。同一種 “啼”，既關(guān)聯(lián)著春的到來，又象征著春的消逝，一喜一悲的轉(zhuǎn)折間，不僅寫出時(shí)光流逝的迅疾，更藏著詩(shī)人面對(duì)春去的無奈與悵惘。整首詩(shī)以景起，以情收，借江村的孤寂與春逝的感慨，道出對(duì)時(shí)光與生命的淡淡喟嘆，余味悠長(zhǎng)。
《江村》原文翻譯及賞析 5
《江村》
張英
江上青簾賣酒家，停舟才見一溪斜。
秋風(fēng)蕎麥村村雪，夜月蒹葭處處花。
作者簡(jiǎn)介
張英（1637—1708），清朝大臣，字敦復(fù)，江南桐城（今安徽櫚城）人。康熙進(jìn)士。十六年，設(shè)南書房，他首中選入，一時(shí)制誥多出其手。二十八年，擢工部尚書，兼翰林學(xué)士，充《國(guó)史》《一統(tǒng)志》《淵鑒類函》《政治典訓(xùn)》《平定朔漠方略》總裁官。三十八年，遷文華殿大學(xué)士，兼禮部尚書。有《聰訓(xùn)齋語》《恒產(chǎn)瑣言》《南巡扈從紀(jì)略》《文端集》《篤素堂詩(shī)文集》等。
賞析
這首《江村》以旅人視角展開，四句詩(shī)串聯(lián)起江村的白日與夜晚，將秋日江村的鮮活與靜謐交織，滿是生活氣息與詩(shī)意美感。
前兩句 “江上青簾賣酒家，停舟才見一溪斜”，是旅途中的意外發(fā)現(xiàn)�！敖锨嗪煛� 以鮮明的視覺符號(hào)點(diǎn)出酒家 —— 青色酒旗在江風(fēng)中飄動(dòng)，既打破了江面的單調(diào)，又透著人間煙火氣，讓旅人有了駐足的理由�！巴Ｖ鄄乓姟� 四字極具畫面感，暗示溪斜的景致藏于一隅，需停下船來才能望見，仿佛是旅途中的`小驚喜，也讓江村多了幾分清幽的隱秘感�！耙幌薄� 的 “斜” 字用得靈動(dòng)，既寫出溪水蜿蜒的形態(tài)，又為畫面增添了自然的縱深感，讓江村景致更顯生動(dòng)。
后兩句 “秋風(fēng)蕎麥村村雪，夜月蒹葭處處花”，則將視角從白日轉(zhuǎn)向夜晚，從近景拉向遠(yuǎn)景�！扒镲L(fēng)” 點(diǎn)明時(shí)節(jié)，“蕎麥村村雪” 以比喻寫蕎麥花開的盛景 —— 成片的蕎麥花潔白如雪，覆蓋在村落間，在秋風(fēng)中搖曳，壯闊又清新；“夜月蒹葭處處花” 則切換到夜晚，月光灑在蒹葭上，白色的蒹葭花絮仿佛化作滿處繁花，朦朧又靜謐。白日的 “雪” 與夜晚的 “花”，一實(shí)一虛，一明一暗，既寫出秋日江村不同時(shí)段的景致之美，又營(yíng)造出清幽淡雅的氛圍，讓整首詩(shī)在煙火氣之外，更添了幾分空靈的詩(shī)意，讀來如臨其境，滿是愜意。
《江村》原文翻譯及賞析 6
《江村》
陸游
江村連夜有飛霜，柿正丹時(shí)橘半黃。
轉(zhuǎn)枕卻尋驚斷夢(mèng)，撥爐偶見爇殘香。
醫(yī)無絕藝空三易，死與浮生已兩忘。
拈得一書還嬾看，臥聽孫子誦瑯瑯。
作品注釋
�。�1）爇，原作“蓺”，據(jù)錢仲聯(lián)校注本改。爇，燒：“榮王宮火，延燔三館，焚爇殆遍�！�
�。�2）三易：夏代的《連山》、商代的《歸藏》、周代的《周易》，謂之《三易》�！哆B山》，夏《易》，以艮卦為首；《歸藏》商《易》，以坤卦為首；《周易》，以乾卦為首。
�。�3）浮生：人生虛浮無定，故曰浮生。李白文：“浮生若夢(mèng)，為歡幾何�！�
�。�4）瑯瑯：喻金石相擊聲。讀書聲有音節(jié)而入耳者，亦以此喻之。
作者簡(jiǎn)介
陸游（1125—1210），宋代愛國(guó)詩(shī)人、詞人。字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。他具有多方面文學(xué)才能，尤以詩(shī)的成就為最，在生前即有“小李白”之稱，不僅成為南宋一代詩(shī)壇領(lǐng)袖，而且在中國(guó)文學(xué)史上享有崇高地位，存詩(shī)9300多首，是文學(xué)史上存詩(shī)最多的`詩(shī)人。其詩(shī)在思想上、藝術(shù)上取得了卓越成就。詞作數(shù)量不如詩(shī)篇巨大，但和詩(shī)同樣貫穿了氣吞殘?zhí)數(shù)膼蹏?guó)主義精神。有《劍南詩(shī)稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學(xué)庵筆記》、《放翁詞》、《渭南詞》等數(shù)十個(gè)文集傳世。
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